Η Μαρία Κάλλας είναι μια γυναίκα που η φωνή της ονομάζεται φαινόμενο. Ένας τραγουδιστής της όπερας, του οποίου η ερμηνεία έκανε και κάνει τον ακροατή να κρατά την ανάσα του, και το «Casta Divo», το «Bahiana» και το «Ave Maria» εξακολουθούν να αγαπιούνται από τους θαυμαστές της κλασικής όπερας. Μετά τον θάνατο της Μαρίας Κάλλας, ο διάσημος μουσικοκριτικός της εποχής, Πιερ-Ζαν Ρεμί, γράφει:

«Μετά την Κάλλας, η όπερα δεν θα είναι ποτέ όπως πριν».

Ωστόσο, λίγοι γνωρίζουν ότι εκτός από το χειροκρότημα και την καθολική λατρεία, η βιογραφία της Μαρίας Κάλλας ήταν γεμάτη με τον πόνο της απογοήτευσης και της απώλειας.

Παιδική και νεανική ηλικία

Η Μαρία Σεσίλια Κάλλας, βαπτισμένη ως Μαρία Άννα Σοφία Κεκίλια Καλογεροπούλου, γεννήθηκε στις 2 Δεκεμβρίου 1923 στη Νέα Υόρκη. Της γέννησης του κοριτσιού προηγήθηκε μια τραγωδία στην οικογένεια: οι γονείς έχασαν τον μονάκριβο γιο τους Βασίλειο. Ένα τρομερό σοκ ώθησε τον Τζορτζ, τον πατέρα της Μαρίας, να αποφασίσει να μετακομίσει από την Ελλάδα στις Ηνωμένες Πολιτείες. Η μητέρα της Μαίρης, Ευαγγελία, εκείνη την περίοδο κρατούσε ένα τρίτο παιδί (η οικογένεια είχε ήδη μεγαλύτερη κόρη Cynthia). Η γυναίκα ονειρευόταν να γεννήσει ένα αγόρι που θα αντικαθιστούσε τον νεκρό γιο της.

Η γέννηση μιας δεύτερης κόρης ήταν ένα πλήγμα για το ευαγγέλιο: η μητέρα αρνήθηκε καν να κοιτάξει προς την κατεύθυνση του νεογέννητου για αρκετές ημέρες μετά τη γέννηση. Γρήγορα έγινε σαφές ότι το κορίτσι γεννήθηκε χαρισματικό. Η Μαρία από την ηλικία των τριών ετών άκουγε κλασική μουσική, τα παιχνίδια για το κορίτσι αντικατέστησαν τους δίσκους με άριες όπερας. Η Μαρία Κάλλας άκουγε μουσική για ώρες χωρίς να βαριέται. Σε ηλικία πέντε ετών, το κορίτσι άρχισε να κυριαρχεί στο πιάνο και στα οκτώ πήρε μαθήματα τραγουδιού. Ήδη σε ηλικία δέκα ετών, η Μαρία εντυπωσίασε τους ακροατές με μια ασυνήθιστη φωνή.

Η μητέρα της Μαίρης φαινόταν να προσπαθούσε να διορθώσει την απογοήτευση της γέννησης του κοριτσιού, επιμένοντας συνεχώς ότι προσπαθεί για την τελειότητα, άξια καλή στάσηαπό την πλευρά του γονέα. Σε ηλικία 13 ετών, το κορίτσι συμμετείχε σε μια δημοφιλή ραδιοφωνική εκπομπή, καθώς και σε έναν παιδικό φωνητικό διαγωνισμό στο Σικάγο.

Οι συνεχείς απαιτήσεις της μητέρας της άφησαν ανεξίτηλο το στίγμα της στον χαρακτήρα της Μαρίας: μέχρι την τελευταία ώρα, η τραγουδίστρια θα προσπαθεί για την τελειότητα, ξεπερνώντας τον εαυτό της και τις εξωτερικές συνθήκες. Αργότερα, η αδελφή Κάλλας θα θυμόταν ότι η όμορφη και ταλαντούχα Μαρία θεωρούσε τον εαυτό της χοντρή, χωρίς ταλέντο και αδέξια.

Η αντιπάθεια της μητέρας ανάγκασε το κορίτσι να αναζητήσει ελαττώματα στον εαυτό της και να προσπαθήσει να αποδείξει τη δική της σημασία. Αυτό το παιδικό τραύμα θα μείνει με την Κάλλας για μια ζωή. Όντας ήδη διάσημη, η γυναίκα εξομολογείται στους δημοσιογράφους:

«Ποτέ δεν είμαι σίγουρος για τον εαυτό μου, με ροκανίζουν συνεχώς διάφορες αμφιβολίες και φόβοι».

Όταν η Μαίρη ήταν 13 ετών, η μητέρα του κοριτσιού, έχοντας τσακωθεί με τον άντρα της, πήρε τις κόρες της και επέστρεψε στην γενέτειρά της Αθήνα. Εκεί, η γυναίκα κατέβαλε κάθε δυνατή προσπάθεια να κανονίσει την κόρη της να σπουδάσει στο Βασιλικό Ωδείο. Το αλίευμα ήταν ότι η είσοδος επιτρεπόταν μόνο από την ηλικία των 16 ετών, οπότε η Μαρία είπε ψέματα για την ηλικία της. Έτσι ξεκίνησε μια σοβαρή καριέρα της Μαρίας Κάλλας.

ΜΟΥΣΙΚΗ

Η Μαρία μελετούσε με ευχαρίστηση, σημειώνοντας πρόοδο. Σε ηλικία 16 ετών, το κορίτσι αποφοίτησε από το ωδείο, έχοντας κερδίσει το κύριο βραβείο στον παραδοσιακό διαγωνισμό αποφοίτησης ωδείων. Από τότε, η νεαρή ντίβα άρχισε να κερδίζει χρήματα με μια εξαιρετική φωνή. Στα χρόνια του πολέμου, αυτό ήταν χρήσιμο: η οικογένεια δεν είχε χρήματα. Όταν το κορίτσι ήταν 19 ετών, τραγούδησε τον πρώτο της ρόλο στην όπερα Tosca. Η αμοιβή εκείνη την εποχή αποδείχθηκε βασιλική - 65 δολάρια.

Το 1945, η Μαρία Κάλλας πήγε στη Νέα Υόρκη. Η συνάντηση με τον αγαπημένο του πατέρα επισκιάστηκε από την παρουσία της νέας συζύγου του άνδρα: δεν της άρεσε το τραγούδι της Μαρίας. Τα επόμενα δύο χρόνια σημαδεύτηκαν για την Κάλλας με συνεχείς οντισιόν και οντισιόν στη Νέα Υόρκη, το Σικάγο και το Σαν Φρανσίσκο.

Τελικά, το 1947, προσφέρθηκε στη Μαρία συμβόλαιο για να εμφανιστεί στη Βερόνα της Ιταλίας. Εκεί, ο τραγουδιστής βρισκόταν σε θρίαμβο: τα μέρη στο "La Gioconda" και στο "Puritans" συγκλόνισαν τη μουσική κοινότητα. Η Κάλλας προσκαλούνταν συνεχώς σε νέους ρόλους, χάρη στους οποίους η Μαρία επισκέφτηκε τη Βενετία, το Τορίνο, τη Φλωρεντία.

Η Ιταλία έχει γίνει ένα νέο σπίτι για τη γυναίκα, χαρίζοντας στην Κάλλας αναγνώριση, θαυμασμό και έναν στοργικό σύζυγο. Η καριέρα της τραγουδίστριας ανέβηκε, οι προσκλήσεις δεν είχαν τέλος και η φωτογραφία της Μαρίας Κάλλας διακοσμήθηκε με πολυάριθμες αφίσες και αφίσες.

Το 1949, η Μαρία παίζει στην Αργεντινή, το 1950 - στην Πόλη του Μεξικού. Τα συνεχή ταξίδια άρχισαν να επηρεάζουν την υγεία της ντίβας όχι με τον καλύτερο τρόπο: η γυναίκα κέρδιζε βάρος, το οποίο απείλησε να γίνει εμπόδιο για περαιτέρω παραστάσεις. Ωστόσο, η λαχτάρα για αγαπημένα πρόσωπα και η Ιταλία που έγινε γηγενής ανάγκασε τη Μαρία να «αδράξει» εμπειρίες.

Τελικά, επιστρέφοντας στην Ιταλία, η Μαρία έκανε το ντεμπούτο της στην εμβληματική όπερα La Scala. Η γυναίκα πήρε την «Αΐντα». Η επιτυχία αποδείχθηκε κολοσσιαία - η Κάλλας αναγνωρίστηκε ως λαμπρή τραγουδίστρια. Ωστόσο, ο πιο αυστηρός επικριτής για τη Μαίρη ήταν ακόμα ο εαυτός της. Ο παιδικός φόβος της απόρριψης μητέρας ζούσε συνεχώς μέσα στην Κάλλας, αναγκάζοντάς την να αγωνίζεται για την τελειότητα. Η καλύτερη ανταμοιβή ήταν μια πρόσκληση στον επίσημο θίασο της Σκάλας το 1951.

Το 1952, η Κάλλας ερμήνευσε τη «Νόρμα» στη Βασιλική Όπερα του Λονδίνου. Το 1953 σημαδεύτηκε από τη Μήδεια στη Σκάλα. Μη δημοφιλής μέχρι τότε, η «Μήδεια» γίνεται, όπως θα έλεγαν τώρα, επιτυχία: η αισθησιακή ερμηνεία της Μαρίας Κάλλας έδωσε το μουσικό έργο νέα ζωή.

Η Μαρία Κάλλας στο έργο "Νόρμα"

Παρά την τεράστια επιτυχία, η Κάλλας υπέφερε από συνεχή κατάθλιψη. Η γυναίκα προσπάθησε να χάσει βάρος, το άγχος λόγω υποσιτισμού συμπληρώθηκε από κουραστικές μετακινήσεις από πόλη σε πόλη και πολύωρες πρόβες. Η νευρική εξάντληση άρχισε να επηρεάζει, η Κάλλας άρχισε να ακυρώνει παραστάσεις.

Αυτό δεν μπορούσε παρά να επηρεάσει τη γνώμη του κοινού: η φήμη μιας εκκεντρικής και ιδιότροπης γυναίκας ήταν εδραιωμένη στον τραγουδιστή. Οι ακυρώσεις των παραστάσεων συνεπάγονταν δικαστικές διαμάχες και τα καταστροφικά άρθρα στον τύπο απλώς επιδείνωσαν το άγχος της Μαρίας.

Τα επόμενα γεγονότα στην προσωπική της ζωή υπονόμευσαν περαιτέρω τη φήμη της Μαρίας Κάλλας. Το 1960 και το 1961, ο τραγουδιστής εμφανίστηκε μόνο μερικές φορές. Η ντίβα ερμήνευσε το τελευταίο μέρος στην όπερα Norma το 1965 στο Παρίσι.

Το 1970, ο τραγουδιστής συμφωνεί να γυρίσει στην ταινία: η Μαρία Κάλλας προσκλήθηκε να παίξει το ρόλο της Μήδειας. Διευθυντής ήταν ο λαμπρός Παζολίνι. Αργότερα, ο κύριος θα πει για τη Μαρία:

«Εδώ είναι μια γυναίκα, κατά μία έννοια η πιο σύγχρονη από τις γυναίκες, αλλά στη ζωή της μια αρχαία γυναίκα - παράξενη, μυστικιστική, μαγική, με τρομερές εσωτερικές συγκρούσεις».

Προσωπική ζωή

Ο πρώτος σύζυγος της Μαρίας Κάλλας ήταν ένας άντρας ονόματι Τζιοβάνι Μπατίστα Μενεγκίνι. Η Κάλλας τον συνάντησε στην Ιταλία. Ο Τζιοβάνι αγάπησε με πάθος την όπερα και όχι λιγότερο με πάθος ερωτεύτηκε τη Μαρία. Όντας ένας πλούσιος άνθρωπος, ο Μενεγκίνι εγκατέλειψε μια επιτυχημένη επιχείρηση για να αφιερώσει τη ζωή του στην αγαπημένη του. Ο Μενεγκίνι ήταν δύο φορές μεγαλύτερος από την Κάλλας και ίσως λόγω της διαφοράς ηλικίας ο άντρας κατάφερε να γίνει εραστής και φίλος της γυναίκας του, ευαίσθητος πατέρας και προσεκτικός μάνατζερ.

Το 1949, οι εραστές παντρεύτηκαν καθολική Εκκλησία. Μετά από 11 χρόνια, αυτό το γεγονός θα γίνει εμπόδιο για την ένωση της Μαρίας με έναν νέο εραστή: η Ορθόδοξη Ελληνική Εκκλησία θα αρνηθεί να χωρίσει μια γυναίκα. Τα πρώτα χρόνια του γάμου με τον Μενεγκίνι αποδείχθηκαν ευτυχισμένα, η Μαρία σκέφτηκε ακόμη και να φύγει από τη σκηνή, να γεννήσει ένα παιδί και να αφιερώσει τη ζωή της στην οικογένεια. Ωστόσο, αυτό δεν έμελλε να γίνει πραγματικότητα.

Το 1957 η Μαρία γνώρισε τον Αριστοτέλη Ωνάση, έναν πλούσιο εφοπλιστή και επιχειρηματία από την Ελλάδα. Δύο χρόνια αργότερα, οι γιατροί συνέστησαν στον τραγουδιστή να περνά περισσότερο χρόνο στη θάλασσα: ο θαλάσσιος αέρας υποτίθεται ότι βοηθούσε τη γυναίκα να αντιμετωπίσει την κούραση και τη νευρική εξάντληση. Έτσι η Μαρία συναντιέται ξανά με τον Ωνάση, αποδεχόμενη πρόσκληση για κρουαζιέρα με το γιοτ ενός δισεκατομμυριούχου.

Αυτό το ταξίδι ήταν το τελευταίο σημείο στο γάμο της Κάλλας. Αναπτύχθηκε μια παθιασμένη σχέση μεταξύ της Μαρίας και του Αριστοτέλη. Ένας ελκυστικός άντρας γύρισε το κεφάλι της ντίβας της όπερας, η οποία αργότερα παραδέχτηκε ότι μερικές φορές δεν μπορούσε να αναπνεύσει από τα συντριπτικά συναισθήματα για τον Αριστοτέλη.

Μετά την κρουαζιέρα, η Μαρία μετακομίζει στο Παρίσι για να είναι πιο κοντά στον αγαπημένο της. Ο Ωνάσης χώρισε τη γυναίκα του, έτοιμος να παντρευτεί τη Μαρία, αλλά ο γάμος στην Καθολική Εκκλησία δεν επέτρεψε στη γυναίκα να διακόψει τον προηγούμενο γάμο, ειδικά από τη στιγμή που ο Μενεγκίνι έκανε πολλές προσπάθειες να καθυστερήσει το διαζύγιο.

Παρά τη θύελλα συναισθημάτων, η προσωπική ζωή της Μαρίας Κάλλας δεν ήταν καθόλου ανέφελη. Το 1966, μια γυναίκα έμεινε έγκυος από τον Αριστοτέλη, αλλά εκείνος ήταν κατηγορηματικός: έκτρωση. Η Μαίρη ήταν σπασμένη. Η γυναίκα απαλλάχθηκε από το παιδί λόγω του φόβου να χάσει τον εραστή της, αλλά μέχρι το τελευταίο μετάνιωνε για αυτή την απόφαση.

Η διχόνοια άρχισε να δημιουργείται στη σχέση, το ζευγάρι μάλωνε συνεχώς. Η Μαρία Κάλλας προσπάθησε να κρατήσει ζωντανό τον έρωτά της αρνούμενος συναυλίες και ακυρώνοντας παραστάσεις, μόνο και μόνο για να είναι κοντά στον Αριστοτέλη. Δυστυχώς, όπως συμβαίνει συχνά, οι θυσίες ήταν μάταιες. Το ζευγάρι χώρισε και το 1968 ο Αριστοτέλης παντρεύτηκε. Μετά το διάλειμμα με τον Ωνάση, η Μαρία Κάλλας δεν κατάφερε ποτέ να βρει την ευτυχία της.

Θάνατος

Η αποχώρηση του αγαπημένου της, το τέλος της καριέρας της και οι προηγούμενες νευρικές κρίσεις ακρωτηρίασαν τη ζωτικότητα και την υγεία της Μαρίας. Τα τελευταία χρόνιαΗ πρώην σταρ πέρασε τη ζωή της μόνη, μη θέλοντας να επικοινωνήσει με κανέναν.

Η Μαρία Κάλλας πέθανε το 1977, η γυναίκα ήταν 53 ετών. Οι γιατροί θα αποκαλέσουν την αιτία του θανάτου καρδιακή ανακοπή, η οποία οδήγησε σε δερματομυοσίτιδα (μια σοβαρή ασθένεια του συνδετικού ιστού και των λείων μυών), που διαγνώστηκε από την τραγουδίστρια λίγο πριν το θάνατό της.

Υπάρχει επίσης μια εκδοχή ότι ο θάνατος της Μαρίας Κάλλας δεν είναι τυχαίος. Ο τραγουδιστής φέρεται να δηλητηριάστηκε από τη Βάσω Δεβετζή, φίλη της Μαρίας. Ωστόσο, αυτή η ιστορία δεν έχει επιβεβαιωθεί. Οι στάχτες της ντίβας, σύμφωνα με τη διαθήκη της Μαρίας, είναι σκορπισμένες στο Αιγαίο.

Το 2002, ο Φράνκο Τζεφιρέλι, πρώην φίλοςΗ Μαίρη, γύρισε την ταινία «Callas Forever». Την τραγουδίστρια έπαιξε ο αμίμητος.

Μέρη της Μαρίας Κάλλας

• 1938 - Σαντούζα
• 1941 - Τόσκα
• 1947 - Μόνα Λίζα
• 1947 - Ιζόλδη
• 1948 - Turandot
• 1948 - Άιντα
• 1948 - Νόρμα
• 1949 - Brunnhilde
• 1949 - Ελβίρα
• 1951 - Έλενα

Κάλεσαν οι οπαδοί Μαρία Κάλλαςόχι αλλιώς παρά La Divinaπου σημαίνει «θείος» στη μετάφραση. Η λάθος σοπράνο της έδωσε στους ανθρώπους αγάπη - το ίδιο το συναίσθημα που πάντα έλειπε από την τραγουδίστρια.

Παιδική ηλικία

Ο μελλοντικός σταρ της όπερας γεννήθηκε σε μια ελληνική οικογένεια που μετανάστευσε στην Αμερική και εγκαταστάθηκε στη Νέα Υόρκη. Ένα χρόνο πριν από τη γέννηση της Μαίρης, ο αδερφός της πέθανε από μια σοβαρή ασθένεια, έτσι οι γονείς της ήθελαν ένα αγόρι. Κάλεσαν μάλιστα τους αστρολόγους να βοηθήσουν: υπολόγισαν την καταλληλότερη ημέρα για σύλληψη.

Αλλά αντί για αγόρι, ο Κύριος τους έδωσε μια κόρη και μετά από μια τέτοια «καταστροφή», η μητέρα δεν ήθελε να δει το μωρό για μια ολόκληρη εβδομάδα. Ήδη ως ενήλικας, η Κάλλας τα θυμήθηκε όλα αυτά γονική αγάπηκαι η φροντίδα πήγε στην Τζάκι - αυτήν μεγαλύτερη αδερφή. Ήταν λεπτή και όμορφη, και το παχουλό μικρότερο έμοιαζε δίπλα της σαν ένα πραγματικό άσχημο παπάκι.

Οι γονείς της Μαρίας χώρισαν όταν ήταν 13 ετών. Οι κόρες έμειναν με τη μητέρα τους, και μετά το διαζύγιο, οι τρεις τους έφυγαν για την Ελλάδα. Η μαμά ήθελε η Μαρία να γίνει τραγουδίστρια όπερας, να κάνει καριέρα σε αυτόν τον τομέα και από μικρή την ανάγκασε να εμφανιστεί στη σκηνή. Στην αρχή, το κορίτσι αντιστάθηκε, συσσώρευσε δυσαρέσκεια και πολύ σωστά πίστεψε ότι της είχαν αφαιρεθεί η παιδική ηλικία.

Η εκπαίδευση και η πορεία προς τη φήμη

Δεν μπορούσε να μπει στο ωδείο, αλλά η μητέρα της επέμενε μόνη της και μάλιστα έπεισε έναν από τους δασκάλους να σπουδάσει χωριστά με τη Μαρία. Ο χρόνος πέρασε και η μαθήτρια μετατράπηκε σε μια εργατική τελειομανή που αφοσιώθηκε στο τραγούδι. Κι έτσι έμεινε μέχρι το τέλος των ημερών της.

Το 1947, αφού εμφανίστηκε στην ανοιχτή σκηνή του Arena di Verona, η Κάλλας γεύτηκε για πρώτη φορά τη φήμη. Το υπέροχο μέρος της Μόνα Λίζα την έκανε αμέσως δημοφιλή και από εκείνη τη στιγμή πολλές γνωστές προσωπικότητες στους θεατρικούς κύκλους άρχισαν να προσκαλούν την τραγουδίστρια.

Συμπεριλαμβανομένου του διάσημου μαέστρου Tullio Serafin. Στη δεκαετία του '50, κατέκτησε όλες τις καλύτερες σκηνές όπερας στον κόσμο, αλλά συνέχισε να προσπαθεί για την αριστεία. Και όχι μόνο στη μουσική. Για παράδειγμα, πολύς καιρόςβασάνιζε τον εαυτό της με διάφορες δίαιτες: έκανε την Τζοκόντα με βάρος 92 κιλά, τη Νόρμα ήδη με 80 κιλά και για την Ελισάβετ έχασε βάρος στα 64. Και αυτό με ύψος 171 εκατοστά!

Προσωπική ζωή

Το 1947, η Μαρία γνώρισε έναν μεγάλο Ιταλό βιομήχανο, τον Τζιοβάνι Μενεγκίνι, ο οποίος έγινε μάνατζερ, φίλος και σύζυγός της ταυτόχρονα. 2 χρόνια μετά την πρώτη συνάντηση, παντρεύτηκαν, αλλά η παλιά αγάπη τη στοίχειωσε.

Ήταν ο πλούσιος εφοπλιστής Αριστοτέλης Ωνάσης, εξαιτίας του οποίου το 1959 ο γάμος με τον Μενεγκίνι διαλύθηκε επιτυχώς. Ένας πλούσιος Έλληνας πλημμύρισε την αγαπημένη του με λουλούδια, χάρισε γούνινα παλτό και διαμάντια, αλλά η σχέση δεν πήγε καλά. Το ζευγάρι μάλωσε, συμφιλιώθηκε, μετά μάλωνε ξανά και ούτω καθεξής ατελείωτα.

Επρόκειτο να γεννήσει το παιδί του και εκείνος της απαγόρευσε να το σκεφτεί καν. Ως αποτέλεσμα, όλα τελείωσαν πολύ λυπηρά για τη Μαίρη. Το 1963, ο Ωνάσης έστρεψε την προσοχή του στην Τζάκι Κένεντι και την παντρεύτηκε 5 χρόνια αργότερα, αφήνοντας την Κάλλας συντετριμμένη. Παρά το περιστατικό, συνέχισε να τραγουδά, το 1973 έκανε περιοδείες σε Ευρώπη και Αμερική με συναυλίες.

Αλήθεια, τώρα χειροκρότησαν όχι την υπέροχη φωνή της, αλλά τον θρύλο, το εξαφανισμένο αστέρι, τη μεγάλη και μοναδική Μαρία Κάλλας!

Sophia Cecelia Kalos (Sophia Cecelia Kalos, 2 Δεκεμβρίου 1923 - 16 Σεπτεμβρίου 1977) - Ελληνίδα και στη συνέχεια Αμερικανίδα τραγουδίστρια όπερας, που έλαβε παγκόσμια αναγνώριση για την αξεπέραστη φωνή της.

Παιδική ηλικία

Η Μαρία Κάλλας γεννήθηκε στις 2 Δεκεμβρίου στη Νέα Υόρκη, σε οικογένεια Ελλήνων μεταναστών. Ο πατέρας του κοριτσιού ήταν στρατιωτικός και ανατινάχτηκε από νάρκη, χωρίς να έχει ζήσει λίγες μόλις εβδομάδες πριν από τη γέννηση ενός παιδιού. Η μητέρα σε διάφορα χρόνια εργάστηκε ως δασκάλα στο σχολείο και επίσης προσπάθησε με όλες της τις δυνάμεις να εκπαιδεύσει την κόρη της μουσική τέχνη- τι ονειρευόταν κάποτε, αλλά δεν μπορούσε να μάθει λόγω της δύσκολης κατάστασης στην οικογένεια.

Έτσι, η νεαρή Μαρία από την παιδική ηλικία οδηγήθηκε στα θέατρα και διδάχθηκε να παίζει πιάνο. Παρεμπιπτόντως, το κορίτσι είχε εξαιρετικό αυτί για τη μουσική, οπότε τα μαθήματα ήταν εύκολα γι 'αυτήν και η διαδικασία έφερε μεγάλη ευχαρίστηση.

Αρχικά, η μητέρα πήγε το κορίτσι σε ένα μουσικό σχολείο που βρίσκεται στην ίδια τη Νέα Υόρκη, όπου ζούσε η οικογένεια. Ωστόσο, η εκπαίδευση της πόλης εκείνης της εποχής δεν ήταν τόσο καλή, οπότε ο φροντιστής γονέας ονειρευόταν να επιστρέψει στην ιστορική της πατρίδα, όπου η κόρη της θα μπορούσε να γίνει όχι μόνο επαγγελματίας μουσικός, αλλά και πολύ διάσημο πρόσωπο.

Ωστόσο, μια τέτοια ευκαιρία παρουσιάστηκε μόνο το 1936 και η μητέρα, έχοντας υποσχεθεί στο παιδί ένα μεγάλο μέλλον στον μουσικό τομέα, μετακομίζει ευτυχώς στην Αθήνα, όπου στέλνει τη Μαρία σε ένα εξειδικευμένο σχολείο για ταλαντούχους νέους.

Νεολαία

Σε ηλικία 14 ετών, το νεαρό ταλέντο μπαίνει στο Ωδείο Αθηνών, όπου μια άλλη μετανάστρια, αυτή τη φορά από την Ισπανία, η Elvira de Hidalgo, γίνεται δασκάλα της. Δεδομένου ότι η γυναίκα ήταν βυθισμένη στη μουσική και το τραγούδι της όπερας σε όλη της τη ζωή, ήξερε πολύ καλά τη δουλειά της, επομένως, από τις πρώτες κιόλας μέρες, είδε μεγάλες δυνατότητες στο κορίτσι.

Ωστόσο, τα όνειρα του κοριτσιού και της μητέρας της για μια επιτυχημένη καριέρα επισκιάστηκαν από το ξέσπασμα του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, εξαιτίας του οποίου η Αθήνα, όπως και πολλές άλλες πόλεις, αποδείχθηκε κατεχόμενη περιοχή, μόνο λίγοι κατάφεραν να ξεπεράσουν. Η Μαρία βρέθηκε σε δύσκολη θέση. Από τη μια πλευρά, οι φίλοι της Κάλλας με επιρροή θα μπορούσαν να την πάνε στο εξωτερικό, αλλά η μητέρα της θα παρέμενε τότε στην Αθήνα. Και δεδομένου ότι αυτό ήταν το μόνο γηγενές άτομο, το κορίτσι αποφασίζει να μείνει μέχρι το τελευταίο με τη μητέρα της. Την ίδια χρονιά, 1941, η Μαρία Κάλλας έκανε το ντεμπούτο της στη σκηνή ως ερμηνεύτρια όπερας.

Καριέρα

Μόλις τελειώσει ο Β' Παγκόσμιος Πόλεμος, η Μαρία και η μητέρα της επιστρέφουν αμέσως στη Νέα Υόρκη, όπου το κορίτσι σχεδιάζει να ξεκινήσει μια σοβαρή καριέρα. Αλλά εδώ αρχίζει αυτό που λιγότερο φανταζόταν - οι πρώτες αποτυχίες. Παρά το γεγονός ότι στην Αθήνα κυριολεκτικά κάθε δεύτερος κάτοικος γνώριζε το όνομα Κάλλας, για τη Νέα Υόρκη ήταν μια από τις πολλές επίδοξες τραγουδίστριες της όπερας που αναζητούσαν καθημερινά τον εαυτό τους στρέφοντας τα θέατρα.

Έχοντας αποφασίσει ότι δεν θα εγκαταλείψει το όνειρό της τόσο εύκολα και απλά, η Μαρία αρχίζει επίσης να αναζητά ένα μέρος για τον εαυτό της όπου θα μπορούσε να δείξει το πραγματικό της ταλέντο και ταυτόχρονα να μάθει κάτι από επαγγελματίες. Όμως η Metropolitan Opera την αρνήθηκε, αναφερόμενη στο επαρκές βάρος της, και η Λυρική Όπερα, στην αναβίωση της οποίας τόσο πολύ ήλπιζε η ίδια η τραγουδίστρια.

Ως αποτέλεσμα, το 1947, η Μαρία Κάλλας ξεκινά τις εμφανίσεις της στην Arena di Verona, όπου την οδηγούν με μεγάλη απροθυμία λόγω της δύσκολης, πολύ πεισματάρικης και μυστικοπαθούς φύσης της. Ωστόσο, από τις πρώτες κιόλας μέρες, οι σκηνοθέτες καταλαβαίνουν τα λάθη τους και αρχίζουν ομόφωνα να διαβεβαιώνουν ότι έχει απίστευτο ταλέντο. Αρχικά, συμμετέχει στην όπερα «Γιακόντα», μετά ακολουθούν τα μέρη στα έργα «Άδης» και «Νόρμα».

Ένα άλλο επιτυχημένο έργο είναι δύο παράλληλα μέρη όπερας των Βάγκνερ και Μπελίνι, τα οποία ήταν απολύτως ασύμβατα για έναν ερμηνευτή λόγω της πολυπλοκότητάς τους. Αλλά η Μαρία τα καταφέρνει με επιτυχία, μετά την οποία λαμβάνει την πρώτη παγκόσμια αναγνώριση του κοινού και των μουσικών κριτικών. Και μιλώντας το 1950 στη Σκάλα, λαμβάνει για πάντα τον τίτλο της «Βασίλισσας των ιταλικών πριμαντόνα».

Προσωπική ζωή

Υπάρχει παρανόησηότι σε όλη τη δύσκολη, αλλά εξαιρετικά παραγωγική ζωή της, η Μαρία Κάλλας απέφευγε την ανδρική προσοχή και ήταν περισσότερο φεμινίστρια, οπότε δεν παντρεύτηκε ποτέ κανέναν. Ωστόσο, αυτό δεν ισχύει καθόλου.

Γνώρισε τον πρώτο της σύζυγο κατά τη διάρκεια μιας περιοδείας στην Ιταλία. Ήταν τοπικός βιομήχανος, επομένως, χάρη στις διασυνδέσεις του, ο Κάλλας μπορούσε να παίζει ελεύθερα σε όλα τα ιδρύματα. Μετά από μερικούς μήνες θυελλώδους ειδύλλου, ο βιομήχανος Τζιοβάνι Μπατίστα Μενεγκίνι πουλά ολόκληρη την επιχείρησή του και περνάει εντελώς στα χέρια ενός τραγουδιστή της όπερας, με τον οποίο γοητεύτηκε κυριολεκτικά από τα πρώτα δευτερόλεπτα της γνωριμίας του.

Το 1957, ενώ γιόρταζε τα γενέθλια της δημοσιογράφου Έλσα Μάξγουελ, η Μαρία γνωρίζει τον απίστευτα γοητευτικό και πολυτελή Αριστοτέλη Ωνάση. Ο Τζιοβάνι, που εκείνη την εποχή ήταν ήδη σύζυγος του τραγουδιστή της όπερας, ξεθωριάζει για εκείνη.

Το ζευγάρι αρχίζει να τσακώνεται και λίγους μήνες αργότερα η Κάλλας υποβάλλει αίτηση διαζυγίου, ελπίζοντας σε ένα κοινό μέλλον με τον Ωνάση. Στη συνέχεια όμως συμβαίνει μια δεύτερη σοβαρή αποτυχία στη ζωή της - όντας ήδη διαζευγμένη γυναίκα, χάνει για λίγο την επαφή με τον Αριστοτέλη και όταν αυτός εμφανίζεται ξανά στην πόλη, η γυναίκα αντιλαμβάνεται τον πρόσφατο γάμο του με τη Ζακλίν Κένεντι. Η Μαρία Κάλλας λοιπόν μένει μόνη, με γκρεμισμένες ελπίδες και παρηγοριά τη μουσική.

Ονομα:Σοφία Σεσίλια Καλός (στη βάπτιση Μαρία Άννα Σοφία Κεκίλια Καλογεροπούλου)

Κατάσταση:ΗΠΑ

Πεδίο δράσης:ΛΥΡΙΚΗ ΣΚΗΝΗ

Σημαντικότερο επίτευγμα:ένας από τους πιο γνωστούς και σπουδαίους τραγουδιστές της όπερας του 20ου αιώνα

Μάλλον δεν είναι υπερβολή να πούμε ότι το όνομα της Μαρίας Κάλλας είναι οικείο ακόμα και σε όσους δεν έχουν πάει ποτέ στην όπερα και δεν έχουν ακούσει την υπέροχη φωνή της (ακόμα και σε ηχογραφήσεις). Η λαμπρή καριέρα της ήταν ένα είδος πληρωμής για τις αποτυχίες στην προσωπική της ζωή που γέμισαν τη ζωή της τραγουδίστριας.

Βιογραφία

Η μελλοντική σταρ γεννήθηκε στη Νέα Υόρκη στις 2 Δεκεμβρίου 1923 σε μια οικογένεια μεταναστών από την Ελλάδα. Δυστυχώς, ακόμη και πριν από τη γέννηση, ενώ βρισκόταν στη μήτρα, η Μαρία φαινόταν να ένιωθε ότι ακόμη και για την αγάπη των γονιών της θα έπρεπε να παλέψει. Ζώντας στην Ελλάδα, οι γονείς του μελλοντικού τραγουδιστή βίωσαν την τραγωδία του θανάτου του γιου τους. Μια κόρη, η Cynthia, μεγάλωνε ήδη στην οικογένεια. Η Ευαγγελία, η μητέρα της Μαίρης, ήταν έγκυος όταν ο Γεώργιος Καλογερόπουλος, ο πατέρας της οικογένειας, αποφάσισε να μετακομίσει από την ηλιόλουστη Ελλάδα στις ΗΠΑ, μακριά από πικρές αναμνήσεις. Η οικογένεια εγκαταστάθηκε στη Νέα Υόρκη.

Οι γονείς περίμεναν τη γέννηση του γιου τους για να αντικαταστήσει τον Βασίλη, αλλά ένα άλλο κορίτσι γεννήθηκε. Ήταν πραγματικό πλήγμα για τη μητέρα. Τις πρώτες μέρες μετά τη γέννα, η μητέρα αρνιόταν να κοιτάξει καν το μωρό, αλλά με τον καιρό, οι γονείς συμφιλιώθηκαν και ανέλαβαν να μεγαλώσουν την κόρη τους.

Μεγαλώνοντας, οι ενήλικες άρχισαν να καταλαβαίνουν ότι το κορίτσι γινόταν ασυνήθιστα ταλαντούχο. Η Μαρία άρχισε να ακούει κλασική μουσική σε ηλικία 3 ετών, στα πέντε έπαιζε πιάνο και στα οκτώ σπούδασε φωνητική με δάσκαλο. Εκτός από τη μουσική εκπαίδευση, η μητέρα αφιέρωσε πολύ χρόνο στα βιβλία και πήγαινε συνεχώς την κόρη της στη βιβλιοθήκη.

Το 1936 η Μαρία και η μητέρα της πήγαν στην Ελλάδα για να συνεχίσουν την εκπαίδευσή τους στην ιστορική τους πατρίδα. Η κοπέλα μπαίνει στο Ωδείο Αθηνών, όπου η Elvira De Hidalgo, τότε διάσημη τραγουδίστρια όπερας με καταπληκτική σοπράνο κολορατούρα, γίνεται μέντοράς της. Το ντεμπούτο της Μαρίας ως τραγουδίστριας έγινε το 1941. Ήταν η Τόσκα του Πουτσίνι.

Η μητέρα ήταν πολύ απαιτητική απέναντι στη Μαρία, επικρίνοντας συνεχώς και προσπαθούσε για την τελειότητα σε όλα. στη συνέχεια, αυτό αντικατοπτρίστηκε στη μετέπειτα ζωή της Κάλλας - θα προσπαθεί πάντα για την τελειότητα στην απόδοση, ανεξάρτητα από τις περιστάσεις. Η Μαρία είχε λαμπερή εμφάνιση, αλλά οι απαιτήσεις της μητέρας της έτρεφαν ένα σύμπλεγμα κατωτερότητας - της φαινόταν ότι ήταν άσχημη, αδέξια, χοντρή και δεν είχε φωνή. Ακόμα κι όταν η ζωή και η αναγνώριση των θαυμαστών απέδειξαν το αντίθετο.

Το 1945 η Μαρία Κάλλας επέστρεψε στην Αμερική. Η πραγματική δημιουργική της διαδρομή ξεκινά, αλλά μέχρι στιγμής ανεπιτυχώς - οι παραστάσεις της συνοδεύτηκαν από μια σειρά αποτυχιών. Τέλος, το 1947 στη Βερόνα, στη σκηνή του αμφιθεάτρου, το κοινό μπόρεσε για πρώτη φορά να δει ένα νέο αστέρι στην όπερα La Gioconda, την οποία σκηνοθέτησε ο μαέστρος Tullio Serafin. Η Μαρία συνδέει τη γνωριμία της μαζί του με την αρχή της ιλιγγιώδους καριέρας της, γιατί είναι αυτός που γίνεται το αστέρι της-οδηγός της και δίνει τους ρόλους στην Άιντα, τις Βαλκυρίες, τους Πουριτανούς και άλλες παραστάσεις όπερας.

Ήδη μετά από 2 χρόνια, το 1949, η Μαρία έκανε την πρώτη της μεγάλη περιοδεία στη Λατινική Αμερική, όπου αναμενόταν επίσης να πετύχει. Αλλά είναι η Ιταλία που γίνεται το νέο της σπίτι, που της έδωσε την ευκαιρία να εμφανιστεί. Το 1950 τραγούδησε στη θρυλική Σκάλα, η οποία, για τα πρότυπα της όπερας, είναι το απόγειο του κύρους και της αναγνώρισης.

Η Ιταλία έδωσε επίσης στη Μαρία την ευκαιρία να αλλάξει την προσωπική της ζωή - στη Βερόνα γνώρισε τον επιχειρηματία Τζιοβάνι Μενεγκίνι, ο οποίος ήταν μεγάλος θαυμαστής της όπερας. Παρά τη σημαντική διαφορά ηλικίας -σχεδόν 20 ετών- η Μαρία δέχτηκε την πρόταση γάμου του και το 1949 παντρεύτηκαν. Ο Τζιοβάνι γίνεται ο παραγωγός της σταρ και ο πιο αφοσιωμένος θαυμαστής της Μαρίας. Φαίνεται ότι αυτό είναι ευτυχία - τα γεμάτα αμφιθέατρα χειροκροτούν την Κάλλας, ο πιστός σύζυγός της την περιμένει στο σπίτι, που την αγαπά περισσότερο από τη ζωή. Όμως η μοίρα ετοίμασε για τη Μαίρη μια ακόμη πιο δύσκολη δοκιμασία. Το 1957, στη Βενετία, σε μια από τις κοινωνικές εκδηλώσεις, η Μαρία γνώρισε τον Έλληνα εφοπλιστή και εκατομμυριούχο Αριστοτέλη Ωνάση.

Τότε μια σπίθα δεν έτρεξε ανάμεσά τους, αλλά η Μαρία σημείωσε στον εαυτό της τον επιβλητικό Έλληνα. Η επόμενη συνάντησή τους έγινε 2 χρόνια αργότερα. Ο Ωνάσης κάλεσε τη ντίβα της όπερας και τον σύζυγό της να κάνουν ένα ταξίδι με τη θαλαμηγό του. Αυτό ήταν το σημείο εκκίνησης στη σχέση τους - ο Ωνάσης υπέβαλε αίτηση διαζυγίου από τη γυναίκα του, η Μαρία άφησε τον πιστό σύζυγό της και το ζευγάρι άρχισε να εμφανίζεται παντού μαζί. Η Μαίρη μετακόμισε στο Παρίσι για να είναι πιο κοντά στον Αριστοτέλη. Έγινε λόγος για γάμο, αλλά ο εξαπατημένος σύζυγος Κάλλας έκανε τα πάντα για να αποτρέψει ένα διαζύγιο, καθυστερώντας όσο μπορούσε αυτή τη διαδικασία. Επιπλέον, αυτή και ο Τζιοβάνι παντρεύτηκαν σε μια εκκλησία και εκείνη την εποχή θεωρήθηκε άφθαρτη - το Βατικανό αρνήθηκε κατηγορηματικά να ακυρώσει τον γάμο του τραγουδιστή.

Ο Αριστοτέλης και η Μαρία άρχισαν να ζουν σε πολιτικό γάμο, αλλά ήταν δύσκολο να τον ονομάσουμε ήρεμη ύπαρξη. Συνεχείς καβγάδες συνόδευαν την ένωσή τους. Το 1966 η Μαρία ανακάλυψε ότι περίμενε μωρό. Ο Ωνάσης ήταν κατηγορηματικός - μόνο έκτρωση.

Φοβούμενη να χάσει τον έρωτά της, η Κάλλας το πήγε και το μετάνιωσε για το υπόλοιπο της ζωής της. απόφαση. Στο μεταξύ, προσπάθησε να περνάει όλο τον χρόνο της με τον αγαπημένο της, ακύρωσε ακόμη και παραστάσεις, γι' αυτό και απέκτησε τη φήμη της ιδιότροπης ντίβας. Οι διαταραγμένες παραστάσεις κόστισαν πολλά χρήματα (πληρωμή ποινής), αλλά η Μαρία δεν μπορούσε να σταματήσει. Το κοινό μαρτύριο συνεχίστηκε για άλλα δύο χρόνια και στη συνέχεια η Κάλλας ανακάλυψε ότι ο Αριστοτέλης επρόκειτο να παντρευτεί την πρώην πρώτη κυρία των Ηνωμένων Πολιτειών, χήρα, Ζακλίν.

τελευταία χρόνια της ζωής

Η συντετριμμένη σταρ προτίμησε να ζήσει μόνη της στο Παρίσι. Η καριέρα της έφτανε επίσης στο λογικό της τέλος - η φωνή της άρχισε να αποτυγχάνει, η υγεία της απέτυχε. Ακόμη και στα νιάτα της, η Μαρία καταλήφθηκε από μια κρίση στη ζωή της, εξαιτίας της οποίας προστέθηκαν γρήγορα περιττά κιλά και φαινόταν στον εαυτό της ακόμη πιο ελκυστική. Στις αρχές της δεκαετίας του 1970, έγινε δασκάλα και δίδαξε στο Juilliard School, ένα από τα πιο αναγνωρισμένα μουσικά σχολεία. Το 1977, η Μαρία Κάλλας πέθανε σε ένα διαμέρισμα στο Παρίσι, ολομόναχη από καρδιακή ανακοπή. Αποτεφρώθηκε, οι στάχτες της σκορπίστηκαν στα κύματα του Αιγαίου και η άδεια τεφροδόχος τοποθετήθηκε στο columbarium στο νεκροταφείο Père Lachaise.

Ονομα η μεγαλύτερη τραγουδίστρια της όπερας του εικοστού αιώνα, η Μαρία Κάλλαςπάντα καλύπτονταν από θρύλους. Σε όλη της τη ζωή έδωσε αφορμή για κουτσομπολιά: τόσο όταν κατάφερε να χάσει βάρος από 92 σε 64 κιλά και κράτησε μυστικές τις μεθόδους απώλειας βάρους και όταν, ενώ ήταν ακόμη παντρεμένη, πήγε σε μια θαλάσσια κρουαζιέρα με έναν Έλληνα δισεκατομμυριούχο Ο Αριστοτέλης Ωνάσης, και όταν έχασε τη φωνή της και έφυγε από τη σκηνή, και όταν έζησε τις μέρες της ολομόναχη. Ο θάνατος της Μαρίας Κάλλας δεν άφησε λιγότερα ερωτήματα αναπάντητα από τη ζωή της: υπήρχε μια εκδοχή ότι η τραγουδίστρια δηλητηριάστηκε και για να κρύψει τα ίχνη του εγκλήματος, το σώμα αποτεφρώθηκε.

Η Μαρία Άννα Σοφία Σεσίλια Καλογεροπούλου ήταν ένα ανεπιθύμητο παιδί - οι γονείς της περίμεναν αγόρι και μετά τη γέννηση της κόρης της, η μητέρα αρνιόταν να την κοιτάξει καν για αρκετές μέρες. Σύντομα οι γονείς χώρισαν και η μητέρα και οι κόρες επέστρεψαν από την Αμερική στην πατρίδα τους, στην Ελλάδα. Σε ηλικία 5 ετών, η Μαρία άρχισε να παρακολουθεί μαθήματα πιάνου και από τα 8 της άρχισε να σπουδάζει φωνητική. Συνέχισε τις σπουδές της στο ωδείο, όπου έμπειροι δάσκαλοι αναγνώρισαν αμέσως το ταλέντο της.

Στη μεγάλη σκηνή, η Μαρία έκανε το ντεμπούτο της στο θέατρο της Αθήνας - τραγούδησε τον ρόλο στην «Τόσκα» του Πουτσίνι. Μέχρι το τέλος του Β' Παγκοσμίου Πολέμου έπαιζε στην Ελλάδα, αλλά η πραγματική της δημοτικότητα έπεσε πάνω της το 1947, μετά την εμφάνισή της στο Φεστιβάλ Όπερας της Βερόνας. Τότε ο διάσημος Ιταλός μαέστρος Tullio Serafin, που την κάλεσε στην Όπερα της Βενετίας, τράβηξε την προσοχή πάνω της. Στην Ιταλία, η μοίρα έφερε την τραγουδίστρια σε έναν θαυμαστή της όπερας, έναν πλούσιο βιομήχανο Τζιοβάνι Μπατίστα Μενεγκίνι, ο οποίος σύντομα έγινε σύζυγός της.

Η πορεία της Μαρίας Κάλλας προς την επιτυχία ήταν μια ατελείωτη δουλειά για τον εαυτό της. Εξωτερικά, κατάφερε να αλλάξει σχεδόν πέρα ​​από την αναγνώριση. Η Μαρία κατέγραψε τα αποτελέσματα: «La Gioconda 92 kg; Aida 87 κιλά; Κανόνας 80 κιλά; Μήδεια 78 κιλά; Λουκία 75 κιλά; Alcesta 65 κιλά; Ελισάβετ 64 κιλά. Ταυτόχρονα, δεν μίλησε ποτέ για τρόπους μείωσης του βάρους, κάτι που προκάλεσε διάφορες εικασίες - για παράδειγμα, για χειρουργική επέμβαση.

Το 1957, σε ένα χορό στη Βενετία, η Μαρία Κάλλας γνώρισε τον συμπατριώτη της, δισεκατομμυριούχο Αριστοτέλη Ωνάση. Αυτή η συνάντηση ήταν μοιραία για εκείνη. Ο Αριστοτέλης κάλεσε εκείνη και τον σύζυγό της σε θαλάσσια κρουαζιέρα με το πολυτελές γιοτ του Χριστίνα. Προκαλώντας σοκ στους άλλους, η Μαίρη και ο Αριστοτέλης αποσύρθηκαν στο διαμέρισμά του.

Για χάρη του Αριστοτέλη, η Μαρία άφησε τον άντρα της, αλλά εκείνος δεν βιαζόταν να χωρίσει τη γυναίκα του. Επιπλέον, της στέρησε την ευκαιρία να γεννήσει ένα παιδί - ο δισεκατομμυριούχος είχε ήδη κληρονόμους και κατηγορηματικά δεν ήθελε παιδιά. Πολλά χρόνια αργότερα, η μοίρα τον τιμώρησε αυστηρά για αυτό: ο γιος του πέθανε σε αυτοκινητιστικό δυστύχημα και η κόρη του πέθανε από υπερβολική δόση ναρκωτικών. Στο τέλος, ο Ωνάσης παντρεύτηκε τη Ζακλίν Κένεντι και η Μαρία έμεινε μόνη. «Πρώτα έχασα βάρος, μετά έχασα τη φωνή μου και τώρα έχασα τον Ωνάση», είπε στους δημοσιογράφους που την πολιορκούσαν.

Την τελευταία φορά που η Κάλλας εμφανίστηκε στη σκηνή το 1974. Μετά από αυτό, μέχρι τον θάνατό της το 1977, ουσιαστικά δεν έφυγε από το διαμέρισμά της. Σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή, η Μαρία Κάλλας πέθανε από ανακοπή καρδιάς. Αλλά μεταξύ των θαυμαστών της, μια άλλη εκδοχή ήταν κοινή. Η Μαρία λέγεται ότι δηλητηριάστηκε από την πιανίστα της Βάσα Δεβετζή. Φέρεται ότι ήθελε να πάρει στην κατοχή της την περιουσία της Κάλλας και για αυτό την προστάτεψε από την επικοινωνία με τους ανθρώπους, πρόσθεσε ηρεμιστικά στα φάρμακά της, επιδεινώνοντας την κατάθλιψή της. Ωστόσο, αυτή η έκδοση δεν έχει αποδειχθεί. Σύμφωνα με τον σύζυγο της Μαρίας, Τζιοβάνι Μπατίστα Μενεγκίνι, η τραγουδίστρια αυτοκτόνησε.