АНАПЕСТ - в античната версификация трисрична стъпка с продължителност четири мора, състояща се от две къси и една дълга сричка в края, с ритмично ударение върху дългата: сричка "УУ-"; напр.: "Златна зеленина се завихри."

Литературна енциклопедия. - В 11 тона; М .: издателство на Комунистическата академия, Съветска енциклопедия, Художествена литература.Под редакцията на В. М. Фриче, А. В. Луначарски. 1929-1939 .

Анапаест

(Гръцки anapaistos - отразен назад), 1) тип кракав силабометрично стихосложение. Състои се от три срички: последната е дълга, останалите са кратки.
2) Вид силаботоника метра. В краката на този метър има три срички, последната от които е ударена. Руски изображения на анапест - „Не я събуждайте на разсъмване ...” А. А. Фетаи „Размисли пред входната врата” от Н. А. Некрасов.

Не я буди призори

На разсъмване тя спи толкова сладко;

Утрото диша в гърдите й

Ярко издухва вдлъбнатините на бузите.

(А.А. Фет, „На разсъмване...“)

Литература и език. Съвременна илюстрована енциклопедия. - М.: Росман.Под редакцията на проф. Горкина А.П. 2006 .

Анапаест

АНАПАЕСТ- трисричен крак, в който последната сричка е подчертана, като например „човек“. Следователно анапестът е крак, напълно противоположен по характер на дактил (виж тази дума), в който първата сричка е ударена. Във връзка с позицията на удара, която придава напрежение и бързина на анапеста, анапестът е възходяща крака (така обикновено се наричат ​​краката, в които неударените срички предхождат ударените). Въпреки рязката си разлика от дактила, анапестът обаче в много редки случаи може да замени последния, както например в стиха на Лермонтов, отбелязан от Валери Брюсов: „Заобиколете щастието с достойно щастие“. В първия крак на този Лермонтов четирикраков дактилен ред дактилът се заменя с анапест ("окръжете", т.е. ударението е върху последната сричка, а не върху първата, например в следващата дума " щастие").

И. З. Литературна енциклопедия: Речник на литературните термини: В 2 тома / Под редакцията на Н. Бродски, А. Лаврецки, Е. Лунин, В. Лвов-Рогачевски, М. Розанов, В. Чешихин-Ветрински. - М.; L.: Издателство L. D. Frenkel,1925

ПОЕТИКА, ОСНОВИ НА ПОСТИНГА.
АНАФОРА -повторение на едни и същи думи, съзвучия или групи от думи в началото на няколко поетични реда, прозаични фрази, монофония.
Пример стилистиченанафора:
Ние сме свободни птици; време е, братко, време е!
Там, където планината бялее зад облака,
Там, където ръбовете на морето синеят,
Там, където вървим само вятърът... да, аз!
(A.S. Пушкин. "Затворник")

Пример фонетиченанафора:

„Пънч и полунощ. Пънч - и Пушкин,
Пунш и тръба от морска пяна
Подпухнал. Удар и дрънкане
Бални обувки на хъски
Подови дъски…”
(М. Цветаева. "Психея", използването на анафора и звукопис).

АСОНАНИЧНА РИМА- непълна или неточна рима, в която ударените гласни звуци или ударените срички съвпадат, краищата на римуваните думи са дисонантни или приблизително съгласни.
В Маяковски, началото на поемата "Владимир Илич Ленин": историята е копнеж, повече - болка, вихрушка - животът, локва - оръжие.
За някои други поети: огромност - ще дойда на себе си (Б. Пастернак), залез - музикант, Шипра - много, недра - враг, дъждобран - рамо, мярка - смело, според платформата - а цигара (Б. Ахмадулина) излишък - бит, щедър - кардуелис (Р. Казакова) и др.
Широко се прилага A.R. Е. Евтушенко. Ето примери от някои негови стихове:
Син - силен, неподреден - нерентабилен, хрускащ - Христос, битката - Бийтълс, кръстопът - разврат, Прага - истината (Танковете минават през Прага / в залезната кръв на зората / Танковете минават в истината / което не е вестник), стъпкан - в Прага, мотиви - Манилов, крипти - кламери, ридания - смачкани, прякор - молба, хрипове - внесени, по зони - срамни, писнали - очаквани, писане - пълнеж, галактика - галантно, смелост - дребнавост, перверзно - приятно, кина - къси, идейни - и момичета, през гората - колани, сини - носете ме, разпръснати - разтопени, кажете - браво, разпръснати - кралски, изток - наслада, осеян - товар, цвърчене - пукнатини , неудобно - Ню Йорк, Лондон - на прекъсната линия, дрезгав - струя - сайдер - сито и т.н. до безкрайност.

АМФИБРАХИЙ -трисричен размер, където ударенията падат предимно върху 2,5,8,11 и т.н. срички. Най-често срещаната форма е тетраметърамфибрахи. Пример:

Герои, скитници по моретата, албатроси,
Гости на маса на гръмотевични празници,
Орлово племе, моряци, моряци,
Ти песен от огнени рубинени думи.
(В. Кирилов).

Имало едно време в студената зима
Излязох от гората; имаше силен студ.
Гледам, издига се бавно нагоре
Кон носи дърва за огрев.
(Н. Некрасов).

И триметър:

Шумна среднощна виелица
В гората и глухата страна ...
(А. Фет).

Под рева на среднощни снаряди,
В среднощната въздушна атака
В железните нощи на Ленинград
Киров се разхожда из града.
(Н. Тихонов).

пентаметърамфибрахи:

Срамежливо кокиче над прелюдията на пролетни размразени петна,
Набъбнали пъпки, готови да се пръскат с листа.
Има батальон покрай димящите черни руини,
Синята Заднепровска шир на вятъра звъни.
(А. Сурков).

Понякога поетите разбиват четирифутния амфибрах на два полуреда въз основа на вътрешна рима или постоянно цезурно разделяне на думите:

гъста коприва
Шумно под прозореца.
зелена върба
Тя висеше като палатка.
(А. Фет).
Разхождахме се
Състезавахме се в битки
И "Ябълка" - песен
Държаха го в зъбите си.
(М. Светлов).

АНАПАЕСТ- трисричен размер, където ударението пада главно върху 3, 6, 9, 12 и т.н. срички. Най-популярната форма е трифутовият анапест. Много по-рядко се среща четирикракът, а понякога и двукракът. И по изключение пентаметърът.

Примери:

тристраненанапест:

няма да ти кажа нищо
Изобщо няма да ви безпокоя
И това, което мълчаливо казвам
Не смея да намекна нищо.
(А. Фет).
Бях убит близо до Ржев
В безименното блато
В пета рота, вляво,
По време на тежък полет.
(А. Твардовски).

четири кракаанапест:

Славеи, славеи, не пречете на войниците...
(А. Фатянов).

Хората имат нещо в къщата - чистота, красота,
И в нашата къща - тясна, задушна ...
(Н. Некрасов).

пентаметъранапест:

Рошави борови клони, протрити от бурята,
Есенната нощ избухна в ледени сълзи...
(А. Фет).

Колко добра е речната вода,
Ако го пиете на обяд на големи глътки от каска.
Умората отлита. Топла жива душа
Като наскоро топъл от момината ласка.
(А. Сурков).

ПРАЗЕН СТИХ- по-точно - без рима, най-често срещаната в руската народна поезия. В Тредиаковски, виждайки основата на стиха не в рима, а в ритъм, метър, размер на крака, той пренебрежително нарече римата „детска дюза“. Той е първият, който пише хекзаметри в празен стих, без рима.
Белият стих е най-приетият в драматичните произведения, обикновено ямбичен пентаметър.
Пример тетраметърямб:
Лампада в еврейска колиба
В един ъгъл гори бледо,
Старец пред лампата
Чете библията. сивокос
Косата пада върху книгата...
(А. Пушкин)
Пример пентаметърямб:
Всички казват: няма истина на земята.
Но няма висша истина. За мен
Така че е ясно, като проста гама.
Роден съм с любов към изкуството...
(А. Пушкин)
Пример тетраметърхорея:
Трудно е за ловеца на птици:
Научете навиците на птиците
Запомнете времето на полета
Свирни с различни свирки
(Е. Багрицки)
Пример тетраметърамфибрах:
Тихо море, лазурно море,
Стоя омагьосан над твоята бездна.
Ти си жив; дишаш; объркана любов,
Изпълнени сте с безпокойство.
(В. Жуковски)
В. Луговской написа стихосбирката "Средата на века" в празен стих (ямбичен пентаметър).

ДАКТИЛ -трисричен размер, където ударението пада главно върху 1, 4, 7, 10 и т.н. срички.
През 18 век се среща при А. Сумароков, Г. Державин, А. Радишчев, Н. Карамзин.
Поетите от времето на Пушкин предпочитат амфибрахите пред него, но по-късно А. Майков, Л. Мей, Н. Некрасов, А. Фет възвръщат популярността му. Първоначално кракът с два крака беше най-продуктивен:
Златна пчела!
за какво бръмчиш
(G, Державин. Пчела).

След това е изместен от тетраметъра, а също и от формата на смесен тетраметър и триметър дактил:
Огледало до огледало, с трептящо бърборене,
Посочих на светлината на свещ;
Два реда светлина - и мистериозна тръпка
Огледалата са невероятни.
(А. Фет).

ДИСОНАНС- един от видовете неточна рима, в която съвпадат само звуците след стрес, докато ударените гласни не съвпадат.
Те са известни и в древноруската поезия, например в Сказанието за похода на Игор:

Седла, брате, твоите братя Комони,
И пригответе моите седло…
В народната поезия:

Успяваш, успяваш, мое бельо.
успяваш, мой бял,
се влюби в приятел сладко.

Крут буржоазен темперамент.
разкъсан от тях, вой и стенене,
Сенки на прадядовци - парижанин комунари -
И сега крещят парижки стена.
(В. Маяковски)

И конете са уморени пара
И потта от мръсните пори -
Той се облече под градушка от фанфари
Сега в лилаво, после в порцелан.
(С. Кирсанов)
ДОЛНИК- вид руска и немска версификация, която е вид междинна форма между силабо-тонически (предимно трисричен) стих и чисто тонически. Редовете му, съвпадащи по броя на ударенията, сравнително свободно подреждат ненапрегнати срички. Комбинации от барабани и без ударени сричкиСледователно те вече не образуват "крака", а "акции", където броят на ненапрегнатите варира от едно до три или четири:
Не знам какво означава
Че съм смутен от мъка,
Дълго време не дава мира
Аз съм приказка от старите дни.
(Г. Хайне. Лорелей)

Стих от този тип е широко разпространен в руската поезия от началото на 20 век от Блок и други поети.
Наричат ​​го още "паузник", а един от видовете му се наричаше "тактик".

ИНВЕРСИЯ- от латинската "пермутация", стилистична фигура, състояща се в нарушение на общоприетата граматична последователност на речта; пренареждането на частите на фразата му придава особена експресивна сянка: „Той прелетя покрай портиера като стрела по мраморните стъпала“.

МЕТАФОРА -изглед към пътеката, преносен смисълдуми, основани на оприличаването на един предмет или явление с друг по сходство или контраст. Уподобяването на живо същество се нарича персонификация("потоци течаха от планините" - Н. Некрасов), темата - реификация(„От тези хора щяха да се правят пирони: нямаше да има по-здрави нокти на света“) – Н. Тихонов). Има и метафора абстрактно(коренът на злото, пръстът на съдбата, остър ум и др.).
В ежедневната реч метафората се среща доста често: „животът мина“, „слънцето изгря“, „вали“ и т.н. Но тук тя няма самостоятелно значение. Освен това честотата на употреба сякаш изтрива усещането за алегоричност. Не предполага наличието на М. делова и научна реч.

МЕТОНИМИЯ- вид следа, в която явление или обект се обозначава с други думи и понятия. В същото време знаците или връзките, които обединяват тези явления, остават. Така че, когато В. Маяковски говори за "стоманен говорител, задрямал в кобур", читателят лесно може да отгатне в това изображение метонимичния образ на револвер. Или Пушкин: „Всички знамена ще ни посетят“ вместо „Кораби различни странис техните национални знамена ще дойдат при нас“. Идеята за понятието в метонимията се дава с помощта на косвени знаци или вторични значения, но това подобрява поетичната изразителност на речта.
Има няколко вида метонимия; най-често срещаните са следните:
1. Посочване на името на автора вместо произведенията му:
Четох Апулей с желание (вместо книгата на Апулей "Златното магаре")
Не съм чел Цицерон.
(А. Пушкин)
2. Споменаване на произведение или биографични подробности, по които се отгатва дадения автор:
Скоро ще разберете в училище
Като архангелски селянин (т.е. Ломоносов)
По твоя и Божия воля
Стана умен и велик.
(Н. Некрасов)
3. Индикация за признаците на лице или предмет, вместо да се споменава самото лице или предмет:
Само се чува - на улицата някъде
Акордеонът се скита сам.
(М. Исаковски)
4. Прехвърляне на свойствата или действията на обект към друг обект, с помощта на които се откриват тези свойства или действия:

Съскането на разпенени чаши (вместо "разпенващо вино в чаши")
(А. Пушкин)
А. Блок има рядък пример за сложна метонимия:

Вагоните се движеха по обичайната линия,
Те трепереха и скърцаха;
бяха мълчаливи жълто и синьо;
IN зеленоплачеше и пееше.
"Жълти и сини" - това са автомобили от 1 и 2 клас. А "зелените" коли са 3-та класа. В два реда поетът предава пътното настроение на пътниците – богати и бедни.
Друг пример от същия вид:

Станцията бръмчеше и в началото беше
Той е пъстър на слух и пъстър на вид:
Там мълчаха горди кожени палта,
И ватирани якета ридаят.

(В. Карпеко. Лице в лице).

Метонимията се различава от метафората по това, че последната се перифразира в сравнение с помощта на спомагателни думи „сякаш“, „като“, „като“ и т.н.; Това не може да стане с метонимия.

ОКСИМОТРОН- комбинация от контрастни думи, които създават нова концепция или идея: „сухо вино“, „честен крадец“, „свободни роби“ и др. Имената на някои литературни произведения са изградени върху оксиморони – „Живи реликви” на И. Тургенев, „Живият труп” на Л. Толстой, „Оптимистична трагедия” на В. Вишневски.
Примери за поезия:

О, колко болезнено щастлив съм с теб!
(А. Пушкин)

Но тяхната грозна красота
Скоро разбрах мистерията
(М. Лермонтов)

Обичаме всичко - и топлината на студените номера ...
(А. Блок)

Майко! Синът ви е много болен!
(В. Маяковски)

ОКТАВА- строфа от осем реда със солидна римна схема a b a b a b c(задължително редуване на мъжки и женски окончания). Тройните рими придават звучност и повишават изразителността, а последният куплет, прекъсващ тяхната серия, е добър за афоризъм или ироничен обрат. Октава произхожда от италианската ренесансова поезия, свързва се с лек разказ и по-късно служи за предаване на сериозно съдържание. Октавата е удобна както за лирическа поема от една строфа, така и за поеми.
В руската поезия блестящи образци на октавата са „Къщата в Коломна“ от А. Пушкин, „Октава“ от А. Майков, „Портрет“ от А. Толстой, октави от В. Брюсов.

ПЕРИФРАЗА - 1) описателен обрат на речта, използван за заместване на дума или група от думи, за да се избегне повторение, да се даде на разказа по-голяма изразителност, да се посочат характерните черти на това, което се заменя. Например мястото "атлетика" - "кралица на спортовете";
2) използването от писателя на формата на известно литературно произведение, в което обаче се дава рязко противоположно съдържание, най-често сатирично, с паралелно спазване на синтактичната структура и броя на строфите на оригинала, а понякога и със запазване на отделни лексикални конструкции. В този случай перифразата е подражателна форма.
Пример за пародийна парафраза:

Шепот, плах дъх,
Славейкова трел.
Сребро и трептене
Сънлив поток.
Нощна светлина, нощни сенки, -
Сенки без край.
Поредица от магически промени
Сладко лице.
В димни облаци лилави рози,
Отражение на януари.
И целувки, и сълзи,
И зори, зори!..

Д. Минаев:

Студ. Мръсни села.
Локви и мъгла.
разрушаване на замък,
Речта на селяните.
Няма лък от дворовете,
настрани шапки,
И работникът Семьон
Хитрост и мързел.
Чужди гъски в нивите
Наглостта на гъсениците, -
Срам, смъртта на Русия,
И разврат, разврат.

Пример за парафраза в Маяковски. В края на стихотворението му „На Сергей Есенин“ е перифразиран куплет от предсмъртното стихотворение на Есенин:

Есенин:

В този живот умирането не е нещо ново,
Но да живееш, разбира се, не е по-ново.

Маяковски:
Не е трудно да умреш в този живот
Направи живота много по-труден.

Пиров -в античния стих - крак от две кратки срички. В силабо-тоническата версификация комбинацията от две последователни неударени срички между краката на ямб или хорей започва да се нарича пиров.
Например в ямб:
Богат / и известен / vein Co./Чубей,
Неговите/ливади/ нео/поглед / ние.
(А. Пушкин)

Или в хорея:
На в/ефирен / добре/но не
Без RUла и без veтрил.
(М. Лермонтов)

РАЗМЕР ПОЕЗИЯ- начин за организиране на звуковия състав на отделно поетично произведение или неговия пасаж (в случай на полиметрия). При сричковата версификация се определя от броя на сричките; в тоничното число на напреженията; в метричния и силабо-тоническия метър и броя на краката, като тук понятията обикновено се разграничават метър(напр. " ямб "), поетичен размер(напр. „4 фута ямб“) и различни поетични размери (например „4-футов ямбс твърди мъжки окончания“).

рима -повторение на звуци, свързващи окончанията на два или повече реда. Римата маркира клаузите (завършеците на стиховете) със звуково повторение, подчертавайки паузата между редовете, а с това и ритъма на стиха.
Римата играе важна роля в организацията на стиха, тъй като е свързана не само с ритъма, но и със звуковата организация на стиха като цяло, с лексиката, интонацията, синтаксиса и строфата.
В зависимост от местоположението на ударенията в римуваните думи римите биват:
-мъжки- с ударение на последната сричка;
-женски пол- с ударение на втората сричка от края на реда;
-дактилни- с ударение на третата сричка от края на реда;
-хипердактилен- с ударение върху четвъртата и следващите срички от края.
Според разположението си в редовете римите се делят на сдвоени, или съседен,свързване на съседни редове; кръств който първият и третият, вторият и четвъртият ред са съгласни; прегръщане, препасан, в който се римуват първи и четвърти, втори и трети ред.
В зависимост от съвпадението на звуците в римуваните думи се разграничава рима точен, в които повтарящите се звуци са еднакви (гор-спора, той е сън), и неточенс несъответстващи звуци (история - копнеж, разпнат - паспорт).
Има разновидности на неточна рима асонанс(красив - неугасващ), неравномерна рима(докоснат - отпред), пресеченрими (казарма – очи). Когато ударените гласни не съвпадат, но с еднакви съгласни, дисонанс,или съзвучие(топки - картечници).
Правете разлика между прости и композитен, включително две или три думи в съзвучие (сто растат - старост, болшевики - повече от векове).

SIMPLOCA- фигура на синтактичен паралелизъм в съседни стихове, които: а) имат едно и също начало и край с различна среда и б) обратното, имат различно начало и край с една и съща среда. Образците от първия тип са по-често срещани в народната поезия.
Примери:

В полето имаше бреза,
Кърли стоеше на полето.
(Народна песен)

Навсякъде имаме път за младите хора,
Старите хора навсякъде почитаме
(В. Лебедев-Кумач)

Мразя всякакви мъртви неща!
Обичам целия живот!
(В. Маяковски)

СИМФОРА- най-висшата форма на метафорично изразяване, в която се пропуска връзката за сравнение и се дават характеристики, характерни за обекта, в резултат на което образът на обекта, който не е пряко назован, се усеща като чисто художествено изображение, което съвпада с концепцията на обекта. В обикновената метафора съвпадението на фигуративно представяне с концепцията за обект е непълно (сближаване по отношение на сходството на отдалечени характеристики), в сравнение това съвпадение е частично, а понякога и случайно. В симфората като че ли се премахва метафоричността и вместо знаци за сходство се дава сходство.
Примери:

Луната хвърли монети в океана ...
(В. Маяковски)

Пред прозорците е сблъсък, листата се струпват,
И падналото небе от пътищата не се вдига ...
(Б. Пастернак. "След дъжда")

Сто ослепителни снимки
През нощта отнех спомена за гръм.
(Б. Пастернак)

Този дъжд зареждаше за дълго време.
Всичко в карфици сива Волга.
(Л. Озеров)

СИНЕКДОХА -един от тропите, вид метонимия, при която цялото се нарича или разкрива чрез своята част. Това е прехвърлянето на значението на една дума към друга въз основа на замяната на количествените отношения: част вместо цялото („Самотното платно побелява“ от М. Лермонтов - вместо лодката - платното), единственото вместо на множествено число („И робът благослови съдбата” - „Евгений Онегин” А. Пушкин), „И се чу преди зори как се радва французинът” („Бородино” от М. Лермонтов), цялото е взето вместо частта:
Той беше погребан в земното кълбо,
А той беше просто войник.
(С, Орлов)
Разказът на Н. Гогол "Носът" може да се тълкува като синекдоха, реализирана в сюжета.

СТРОФА -съчетание от стихове, образуващи единство, обединени от обща мисъл.
От гръцки: вихър, въртене. IN Древна Гърциятова беше хорова песен в театъра, по време на изпълнението на която хорът се движеше по сцената, връщайки се на първоначалното си място. Тоест част от текста, изпята в хор от един ход на друг, се смяташе за строфа.
По правило стиховете, обединени от рима в строфа, представляват ритмично и синтактично цяло. Строфата е отделена от съседните комбинации от стихове с дълга пауза, завършване на поредица от рими и други знаци.
Най-малката строфа е куплет. В руската поезия преобладава строфа от четири стиха - четиристишие, много по-рядко от пет-шест стиха.
В строфа от 4 стиха с две рими са възможни три подредби на рими: абаб(кръст), абба(с колан), aabb(съседен).
Някои форми на строфа получиха специални имена: терци, октава, строфа на Онегин и др.

КРАК -условна единица, чрез която се определя стихотворният размер.
От гръцки или латински - крак, крак, крак, стъпка. В древната метрика кракът се брои чрез повдигане и спускане на крака. Стъпалото се смяташе за комбинация от дълги и кратки срички.
Тъй като на руски няма такива срички, комбинация от ударени и неударени (или повече) срички се счита за крак.
В поетична линия могат да се разграничат двусрични крака - трохей и ямб - и трисрични - дактил, амфибрах и анапест.
Разделянето на стиха на крака е условно, тъй като границите на крака по правило не съвпадат с границите на думата:

Половин ден вече е близо, жегата изгаря ...
Освен това в руския стих не всички редове са напълно подчертани, в тях ударените срички често се заменят с ненапрегнати или, напротив, се появяват „допълнителни“ ударения.
Кракът е условно понятие, не съвпада с думата и не може да се произнесе и чуе, думите се произнасят, разделени с паузи (фонетична дума).
Л. Тимофеев. „Слово в стих“.

ТРОП- използването на думата в преносен (а не в пряк, основен) смисъл. Наред с основната дума, тя включва редица второстепенни семантични нюанси, които се появяват, когато се комбинира с други думи (кучешка опашка, опашка на опашка, опашка на комета). Това е пренасянето на традиционни имена в различен предметен план, който едновременно реализира две значения - буквално и алегорично, свързани помежду си според принципа на съседство (метонимия), съотношението на част и цяло (синекдоха), сходство (метафора). ), промяна на знака (хипербола, литота) или противоположности (ирония).
Едно и също изображение може да има различни интерпретации. Например изображението "платно" от едноименното стихотворение на М.Ю. Лермонтов може да се тълкува както като метонимия (някой в ​​лодка - платно), така и като синекдоха (платно - лодка), и като метафора (някой в ​​морето на живота - платно).

хиазма- кръстосано подреждане на паралелни членове в две съседни изречения (или фрази) от една и съща синтактична форма. Примери:

Не мога ли да бъда по-нещастен
И няма по-виновен от него.
(М. Лермонтов)

Разум противно, противно на елементите.
(А. Грибоедов)

Тук започва изгнанието на Пушкин
И изгнанието на Лермонтов приключи.
(А. Ахматова)

Все още не всички гробове са открити
И не всички мъртви са оплакани.
(Г. Николаева)

ЧОРЕЙ -двусричен размер, където ударенията падат върху нечетни срички - 1, 3, 7 и т.н., въпреки че много често има пропуски на ударенията на правилното място - пиров .
Пример тристраненхорея:

В мъглата на невидимостта
Пролетният месец отплава,
цветната градина диша
Ябълка, череша.
(А. Фет).

Пример тетраметърхорея:

През вълнистите мъгли
Луната пълзи
До тъжни поляни
Тя излива тъжна светлина.
(А. Пушкин).

Примери пентаметърхорея:

Излизам сам на пътя...

(М. Лермонтов)

Завършете полета минута
Младостта е лека и гореща -
Мощност надута, като надута
Футболна камера.
(Б. Корнилов).

Пример шест футахорея:

Дълго време съседката на Любушка не се предава.
Накрая тя прошепна: „В градината има беседка,
Като се стъмни - разбираш ли? .. "
Чаках, страдах, нощите бяха тъмни.
(Н. Некрасов).

Пример седем футахорея:

Улицата беше като буря. Тълпите отминаха
Сякаш ги преследва неизбежната съдба.
състезаваха се Омикробуси, таксита и автомобили,
Имаше непресъхващ яростен човешки поток.
(В. Брюсов).
Пример за осем футахорея:

Човекът беше избран по височина сред стотици долни вежди,
Една година ме затвориха в казармата, сънищата бяха проверени в мозъка.
Точно година изпусна и чакаше с разни копелета рамо до рамо,
Написах пощенски картички вкъщи, а оттам няма гу-гу.
(П. Антоколски).

ЦЕЗУРА- вътрешностихова пауза, която разделя стихотворния ред на два полуреда - равни или неравни (по-рядко - на три части). Цезура може да съществува само в метричния стих, който има най-малко четири крака, а в тристопния е невъзможна. В шестстопен стих цезурата е обичайна след третия крак:

Моят румен критик, // дебелокоремни присмехулници ...
(А. Пушкин).

В пентаметър - след секундата:

Излизам сам на пътя...
(М. Лермонтов)

Цезурата подчертава интонацията и придава на дългия ред по-ясно ритмично звучене. Ако поетът не спазва постоянна канонична цезура и тя не заема определено място в реда, тогава такава цезура се нарича свободна.

ЯМБ -двусричен размер, където ударението пада върху четни срички - 2, 4, 6, 8 и т.н., въпреки че много често има пропуски на ударенията на правилното място - пиров.
През 18 век най-разпространени са свободният ямб, шестстопният и петстопният. През 19 век ямбичният тетраметър е напреднал. Той е написал две трети от всички руски стихове.

Няма едностопни и двустопни ямби, илюзията за едностопност или двустопност се създава от съкратена система на римуване. Например В. Брюсов погрешно смята своите амфибрахични линии за едностъпални ямби:

И нощите са по-къси, и сенките са по-ярки,
Чуруликане, бълбукане на пролетен поток ...

Това се случи вероятно, защото ако запишете тези стихове в отделни редове според знаците на римите, тогава визуално ще получите:

И нощите
Накратко казано,
И сенките
Повече време.
Twitter,
бърбори
Пролет
Крийк.

Пример тристраненямб:

Знам, че градът ще го направи
Знам, че градината цъфти
Когато такива хора
В страната на Съветския съюз има.
(В. Маяковски).

Пример тетраметърямб:

Така бийте, не знаете почивка,
Нека вената на живота е дълбока:
Диамант гори отдалеч -
Дроби, мои гневени ямби, камъни!
(А. Блок. Възмездие).

Пример пентаметърямб:

Под изтощения и тромав смърч,
Че е израснала без да плаче за никого,
Бях хранен с трохи и зърно,
Парно синьо мляко.
(Б. Корнилов).

Пример шест футаямб:

поет! Не ценете любовта на хората:
Ентусиазираните похвали ще преминат през минутния шум;
Чуйте присъдата на глупака и смеха на студената тълпа,
Но ти оставаш твърд, спокоен и мрачен.
(А. Пушкин).

„В руския ямбичен тетраметър 1-ви, 2-ри и 3-ти крак никога не понасят напълно всички ударения, които трябва да носят според ямбичната схема, където ударенията са разположени през сричката на четни места. Единствените изключения са началният период на развитие на ямба през 18 век и отделни опити на някои автори (Брюсов, Цветаева).
Това се дължи основно на лингвистични причини: на руски език броят на неударените срички е повече от 2 пъти по-голям от броя на ударените, а в напълно ударения ямб е съотношение 1:1 и не обхваща многосрични думи. ..
… В зависимост от мястото на ударението в реда можем да различим осем форми на ямбичен тетраметър, чието взаимодействие определя разнообразието от неговите степени на свобода (две от които са необичайни, но възможни):

Форми на ямбичен 4-крак: Краката, включени в тези форми, са:

1.Седейки с болните ден и нощ... ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
И най-накрая видях светлината... ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
Почетен гражданин зад кулисите... ˘ ˉ ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ
Залог, достоен за вас... ˇ ˉ ˘ ˉ ˘˘˘ ˉ
И накрая се прецакаха... ˇˇˇ ˉ ˇˇˇ ˉ
Не исках да пробвам... ˇ ˉ ˇˇˇˇˇ ˉ
И зад колата...(неизползван) ˇˇˇˇˇ ˉ ˇ ˉ
2.Но не полуразличими...(неизползван) ˇˇˇˇˇˇˇ ˉ ».
Л. Тимофеев. „Слово в стих“.

Поетика– Теория на литературата. Неговите части са поетична лексика и синтаксис.

Поетична лексика- разглежда въпроса за избора на отделни думи, които съставят художествената реч. Тя изучава речника на произведението и използването на този речник от автора.

Поетичен синтаксис -разглежда начина на комбиниране на отделни думи в изречения, като същевременно взема предвид изразителното значение на обратите на речта. Поетичният речник и синтаксисът съставляват отделите, които изучават проблемите на поетичния стил. Доктриназа подбора на думи с различно лексикално оцветяване е разработен от М. В. Ломоносов, който разделя стила на висок, среден и нисък, в зависимост от употребата на думи в литературата и в ежедневието. Специалист в тази област Б. Томашевски в труда си „Теория на литературата. Поетика”, публикуван през 1928 г., пише по този повод следното: „Следните аспекти трябва да се вземат предвид, когато се комбинират думите в изречения:
1. съгласуване и подчинение на думите една към друга, както и едно изречение към друго (подчинение подчинено изречениеосновен);
2. редът, в който думите следват една след друга;
3. обичайното значение на синтактичната конструкция;
4. дизайн на изречения в произношение или интонация;
психологическото значение на дизайна.
Лексикални групи: варваризми, прозаизми, диалектизми, жаргонизми, вулгаризми и др.
варваризми -въвеждане на думи на чужд език в съгласувана реч. Най-простият случай е въвеждането на чужда дума в непроменена форма. Например:
Ето го моят Онегин на свобода;
Кройка по последна мода;
как ДендиЛондон облечен;
И най-накрая видя светлината.
КАТО. Пушкин
В зависимост от това от кой език са взети варваризмите се делят на галицизми(от френски) полонизми(от полски) германизми(от немски) и др.
Диалектизмиса думи, заети от диалекти на същия език. Те се различават от варваризмите по това, че са взети от народни диалекти, некнижовна реч. Има диалекти на индивид социални групии регионални диалекти. Те се използват, за да придадат местен колорит, когато описват живота и обичаите на района. В текста на поемата диалектизмите трябва да бъдат обосновани от сюжета. Например, когато идва от човек, живеещ на определена територия, където в живата реч се използват диалектизми.
Антропоморфизъм- даряване на дивата природа с човешки свойства. Например "жива вода".
Провинциализми -много близки по значение до диалектизмите, те се различават по това, че думите и речта се обръщат проникват в речта на гражданите, но обикновено не се използват на цялата територия на дадена страна. Например, имената на птици и животни може да са различни в различни области на една и съща страна. Също така провинциализмите се отличават с порицание - окан или акан. Те са заети от диалектите на различни социални групи, например диалекта на жителите на града, диалекта на работниците, диалекта на селяните от определен регион. Авторът може да използва провинциализъм в работата си, когато това е оправдано от сюжета.
жаргон -вид диалектизъм, това е използването на лексика професионални групи, диалекти, проникващи в обикновената реч от различна среда, например медицински. Използването на жаргон трябва да бъде много силно оправдано от сюжетната структура на поемата. Един вид жаргон вулгаризъм. Това е речникът на средата на крадците, използването на груби общи думи, уличен жаргон. Това трябва да се избягва, освен ако сюжетът не изисква използването на такъв речник.
архаизми -остарели думи, излезли от употреба. Те се използват, когато искат да опишат определена среда, стил, например има думи - славянизми или библеизми (тези, които са били използвани в древността в славянската среда или са описани в Библията). Такива думи понижават стила на автора, ако не са оправдани от сюжета на произведението. Не трябва да смесвате стилове в едно произведение, ако това не е предвидено от неговия сюжет. Често такива думи се превръщат в литературни образци и се скитат от творба в творба на различни автори, което обеднява произведенията им.
неологизми -новообразувани думи, които преди това не са съществували в езика. Използвайки богатството на нашия език, можем да създаваме нови думи, които са разбираеми по значение за други хора. Но е важно да го използвате умерено. Ако е възможно да се замени някакъв неологизъм с друга разбираема дума, тогава това трябва да се направи. Словотворчеството трябва да бъде строго обосновано. Пример: „Той е могъщият кораб, wavefighter - воден нож ".
прозаизми -това са думи, свързани с лексиката в прозата, използвана в поезията. В поезията законът на лексикалната традиция е много силен, когато в поезията живеят думи, които отдавна не се използват в прозата. Например от Пушкин А.С.:
Отново съм пълен с живот: това е моето тяло
(Моля да ме извините за излишния прозаизъм)

АВТОНИМ (гръцки autos - себе си, истински и onima - име) - истинското име на автора, пишещ под псевдоним.

АКРОСТ И X (гръцки akrostichis - краен стих) - крайни линии, крайни линии, крайни линии, начални редове, imestishe;
стих, чиито първи букви на всички редове образуват дума или фраза, най-често името на самия автор или на този, на когото са посветени стиховете. Акростихът е изобретен в древността (5 век пр. н. е.) от сицилианския поет Епихарм от Сиракуза, който по този начин фиксира авторството на своите текстове; акростихи са писани и от поетите на Древна Гърция; в поезията на Средновековието акростиховете са вмъкнати в свещени текстове като шифровани подписи, заклинания или тайни послания, а във византийската химнография църковните песнопения са написани под формата на акростих - канони; традициите на жанра са продължени в Ренесанса. Първият аналог на славянския акростих е т.нар. Азбучна молитва (авторство се приписва на Константин Преславски), по форма напомняща съвременен свободен стих и в която всяко изречение започва с нов ред и буква от азбуката (т.нар. абецедарий). Като поетично забавление акростихите са популярни в Русия от 17 век - те пишат всякакви послания, приятелски и любовни послания. По-късно в руската поезия акростихът се използва през 18 век: в допълнение към „сериозните“ поетични експерименти, това е едно от любимите салонни забавления - необходимо е майсторски да се съставят елегантни стихотворения за дадени думи или имена. В началото на 20 век акростиховете се превръщат в "албумния жанр" на Сребърния век - поетите пишат (често един на друг) акростихи-посвещения; Известни са акростихи от Кузмин, Гумильов, Есенин и др.Акростихи са написани и от поети символисти. В съвременната руска поезия акростиховете са рядкост; не са създадени сериозни и значими произведения в този жанр. Въпреки факта, че акростихът винаги е бил възприеман като вид литературна хитрост и игра, той винаги ще привлича поети, които имат нестандартно мислене и не са безразлични към експериментите - със своята визуалност, изтънчена техника на писане и възможност за фин подтекст. Акростихи в Музея на римите Акростихи от съвременни автори Конкурс за акростихи От акростихи до акростроителство
АНгел легна на ръба на небето,
зпокланяйки се, чудейки се на бездните.
зНовият свят беше тъмен и беззвезден.
Ад мълчеше. Не се чу и стон...
(Н. Гумильов)
Роблечен от пламъка, аз се издигам на небето;
ОТНОСНОВръщам се на земята с вода!
СЪСземята ме привлича планетите на всички принцове към звездите;
Абез мен копнежът е смъртоносен за цветята.
(Гавриил Державин)
Птърси нещо вдъхновяващо
ОТНОСНОБог! отново изпадна в ярост -
д kstaz на творението нетленно
Знякак ме намери отново.
Икаквото и да е наоколо,
азвсичко във властта на чудни мъки!
(А. Бердников)
Съществуват и разновидности на акростих: телестих - акростих от последните букви на редовете, мезостих - акростих от средните букви, акроцентон - стих, събран от редовете на известни стихотворения и съставящ дума или фраза от началните букви на редовете, обратен акростих - шифрованата дума се чете отдолу нагоре. Вижте също акроконструкции
АКЦЕНТЕН СТИХ -см . Барабанист

АЛЕКСАНДРИЙСКИ СТИХ (от старата френска поема за Александър Велики) - френски 12-сричен или руски 6-стопен ямб с цезура след 6-та сричка и сдвоено римуване (две едносрични рими + две двусрични); основният размер на големите жанрове в литературата на класицизма - героични трагедии, епични поеми и др. Въведени в руската поезия от В. Тредиаковски. Пикът на популярността на александрийския стих в Русия пада през втората половина на 18 - първата половина на 19 век.
Арогантен временен работник, подъл и коварен,
Монархът е хитър ласкател и неблагодарен приятел,
Яростен тиранин на родната си страна,
Злодей, издигнат до важен ранг от хитрост!
(K.F. Ryleev)
ALCAIC- строфа от древна версификация от 4 логаеда.
АЛЕГ ОТНОСНОАПИ(гръцки allegoria - иносказание) - фигуративно изображение на абстрактна мисъл, идея или понятие чрез подобен образ (лъв - сила, мощ; справедливост - жена с везни). За разлика от метафората, в алегорията фигуративното значение се изразява чрез фраза, цяла мисъл или дори малко произведение (басня, притча). В литературата много алегорични образи са взети от фолклора и митологията.

АЛЛИТЕР АЦРУ(лат. ad - към, с и littera - писмо) - стилистично средство; повторението на еднородни съгласни, придаващи на стиха особена интонационна изразителност. Много каламбури са изградени върху алитерация, както и руски поговорки, поговорки и особено усуквания на езици. Алитерацията и асонансът са основните методи за писане на звук в литературата.
„Карл открадна корали от Клара, Клара открадна кларинета от Карл“ (повторение на съгласни k, l, r).
вечер. Морски бряг. Въздишки на вятъра.
Величественият вик на вълните.
Бурята е близо. Бие на брега
Чужд за очарованието на черната совалка ...
(К. Балмонт)
Вече ужилен от змия,
Не мога да се разбера със змията.
Вече станах от ужас -
Змията ще яде за вечеря.
ВСИЧКО ЮЗИЯ(лат. allusio - шега, намек) - стилистична фигура; намек чрез подобно звучаща дума или споменаване на добре известен реален факт, историческо събитие, литературно произведение („Слава на Геро-страт“, „Слон и мопс“).

АЗБУЧЕН СТИХ- стихотворение, в което всеки стих или строфа (по-често куплет) започва с нова буква и всички са изградени заедно в азбучен ред.
Аантисемит Антанта мил.
А ntanta банда бандити.

бОлшевиките търсят буржоа.
б urzhui се втурват на хиляда мили.
IN ilson е по-важен от другите птици.
INда отвори писалката в задните части ...
(В. Маяковски)
Руският азбучен стих произхожда от азбучната молитва (10 век), която е била широко разпространена в средновековна Русия и по форма прилича на съвременния свободен стих. В такъв стих всяка поговорка (максима) започва на нов ред и
букви от азбуката.
Ас тази дума се моля на Бога
б Ozhe vyseya същества и строителя
INвърви и невидим!
ЖГоспод на Духа изпрати живите
дно вдъхни дума в сърцето ми
дно всичко ще мине успешно...
АЛТЕРН АНС(Френски alternance - редуване) - терминът на класическата версификация. Правило за редуване: редуващо се редуване на стихове с различен брой стопове, мъжки и женски рими, рими с различен край. Правилото за редуване е установено във френската поезия в епохата на Ронсар (1565), преминава в руската поезия през 18 век и се спазва стриктно, особено по отношение на твърди форми: сонети, октави, секстин и др.
И ти си толкова отпаднал ти,
Като изсъхнал лист, падащ от дърво et!
И си като мъртъв ти,
Как умря последният ти роб et!..
(Г. Р. Державин)
УСИЛЕН АЦРУ(лат. amplificatio - разширение) - стилистично средство; инжектиране на еднородни елементи на речта - определения, синоними, сравнения, епитети, метафори, контрасти и др. Използва се в литературата и ораторското изкуство, за да придаде на текста (речта) изразително и емоционално оцветяване.

АМФИБОЛ Иаз(гръцки amfibolia - неяснота) - неяснота; фраза или изречение, което поради неправилна конструкция може да бъде разбрано погрешно или погрешно. „Щом пайнерката напусна подиума, председателят веднага се качи върху нея.

АМФИБР АХИЙ (гръцки amphibrachys - къс от двете страни) - трисричен стихотворен стоп с ударение на втората сричка. схема "  -  ».
Нас двяра d Икогото сто И t едно Ода се
На ж О loy versch Ине бор А.
И т.н длетя, люлея се Ада, и спи д gom syp прихим
од дтози като r Изой, той А.
(М.Ю. Лермонтов)
ANAGR АММА- дума или текст, получени в резултат на пренареждане на буквите на друга дума или текст: стърнища - бедност,
"Карпов е майстор, Каспаров е майстор" (С. Гайдаров), "Меланхолия - не съм ли груб?" (Д. Авалиани). В руската поезия анаграмите могат да бъдат намерени в епизодични включвания. Има много малко напълно поетични анаграми.
Какво е пролетта за нас или тя ни е дадена?
Една мечта: познайте съня и налейте вино!
(В. Брюсов)
АНАКОЛ ПриЕ- синтактична непоследователност на членовете на изречението, допусната от автора по небрежност или замислена като стилистично (често комично) средство. „Срамувам се като честен офицер“ (А. С. Грибоедов),
— Нито грам съвест.

АНАКРА ОТНОСНОНТИКА (анакреонтична поезия) – лирическа поезия, възхваляваща земните радости и чувствените удоволствия. Наречен е на основоположника на жанра, древногръцкия поет Анакреон (6-5 в. пр. н. е.), който има много последователи и подражатели. Много руски поети от 18 и 19 век пишат в стила на Анакреон, вкл. и Пушкин.
АН АКРУЗ(гръцки anakrusis - отблъскване, очакване) - неударени срички в началото на стиха преди първата ударена сричка (ikt). В правилно метрически съставените стихове анакрузата обикновено е с постоянен обем.
Зим А!... Селянин триумфален,
Надруги О vnyah актуализира пътя;
дЖ Окон миришещ на сняг
моля T Йотръска някак...
(А. С. Пушкин)
Нулева анакруза (т.е. нейната липса) се получава, когато стихът започва веднага със силен такт („B примъгла О y n дбо кр Оем..." А. С. Пушкин).
Анакрузисът също може да бъде шок, ако изпадне в свръхсхемичен стрес („Шв д d, r при ssky k Огодини, r прималко, r дможе би..."
КАТО. Пушкин).
В музиката анакруз съответства на ритъма. Самият термин "анакруза" е въведен в научното обращение в края на 19 век.
Ако анакрузата са неударени срички преди първото ударение в стиха, тогава епикруз- последната част на стиха, започваща с последното ударение. Вижте Epicruse за повече подробности.
АН АВРЕДИТЕЛ(Гръцки anapaistos - отразен, т.е. обратен към дактил) - трисричен поетичен крак с ударение върху последната сричка. схема "  - ».
В дрямка е дуау твой И x съкровище дданни
Роков Ааз о г Ибели в дул.
Има прокл аззавържете главата ддругарю свещеник дтези,
поруг Асреден клас Астиа дул.
(А. Блок)
АН АЗА(гръцки anaphora - предаване) - стилистична фигура; повторение на начални звуци (звукова анафора), думи (лексикална анафора), фрази (синтактична анафора) в началото на съседни стихове в рамките на строфа. Също така: повторението на всякакви синтактични конструкции в съседни строфи (строфична анафора).
Звуковата анафора се основава на алитерации и (или) асонанси.
ИБлагославям персонала си
Итази бедна сума
Истеп от край до край,
Ислънцето е светлина, а нощта е тъмнина.
(А. Толстой)
Отворете тъмницата за мен
Дай ми блясъка на деня
Черногмомиче за катерене,
Черногкрив кон.
(М. В. Лермонтов)
и т.нно любовта винаги е пълна
и т.нпрохлада мрачна и влажна...
(А. С. Пушкин)
Лексикалната анафора възниква, когато едни и същи думи се повтарят в съседни стихове.
черенгарван в снежния здрач,
черенкадифе на мургави рамене...
Лек глас с нежно пеене
Пее ми за южни нощи.
(А. Блок)
Силафолк,
Силамогъщ -
съвестта е спокойна
Истината е жива!
(Н. А. Некрасов)

Синтактична анафора - повторение на синтактични конструкции или фрази в началото на стихове в рамките на една строфа.
Познавах любовта, а не мрачна меланхолия,
Не безнадеждна заблуда
Познавах любовтапрекрасен сън,
Чар, наслада.
(А. С. Пушкин)
Никой не беше по-интимен за мен
Така че никой не ме измъчваше,
Дори този, койтопредаден на мъките
Дори този, койтопогали и забрави.
(Анна Ахматова)
Строфичната анафора се основава на повторението на думи или синтактични конструкции в съседни строфи.
Погледнете звездите: много звезди
В тишината на нощта
Гори, свети около луната
В синьото небе
Погледнете звездите: между тях
Най-сладката от всички!
За какво? Ранно ставане
Гори ли по-ярко?
(Е. Баратински)
Руското име на анафората е моногамия. Обратното на анафората е епифората.
ANAC И CL(гръцки ana - напред, срещу и cyclos - кръг, цикъл) - стихотворение, написано по такъв начин, че да може да се чете еднакво отгоре надолу от ляво на дясно и отдолу нагоре от дясно на ляво. Анациклът се чете в двете посоки не с букви (както в палиндром), а с думи. За разлика от обратното стихотворение, редът на представяне, римите и римата са запазени. Анацикличните стихове са изключително редки дори за експерименталната поезия. пример...

АНОТАЦИЯ(лат. annotatio - забележка) - кратко описание насъдържанието на произведението.

АНТИТ дЗАД(гръцки antithesis – противопоставяне) – стилистична фигура; сравнение или противопоставяне на контрастни понятия или образи в художествената реч.
Ти си богат, аз съм много беден;
Вие сте прозаик, аз съм поет;
Ти си руж, като цвят на мак,
Аз съм като смъртта, слаб и блед.
(А. С. Пушкин)
АНТИФР АЗ(антифраза) - стилистична фигура; използването на думата в обратен смисъл, често с ирония или подигравка („герой“, „орел“, „мъдър човек“ ...).
...Ето го първият.
талант!Той има всичко по план.
Денонощно драска опуси.
Той избра мотото: нито ден без романтика!
А мислите зад редовете нямат време.
Като светлина, като водна кула,
Той знае от какво имат нужда страната и хората:
Днес цената е вода и хапчета за сън,
И той доставя тази вода!
Второ.
Самородно злато. Мислен гигант.
Той е автор на всичко: от романи до песни;
Главата му е като огромен бюфет
Натъпкан с всякакъв словесен мухъл.
Той замени творчеството с плагиатство
И притежавайки най-големия подарък,
От различни книги реже салати
И алчно обмисля таксите си ...
(В. Невски)
АНТИЧЕН ПЛАКАТ- виж Метрическа верификация.

Apoc ОТНОСНО PA(гръцки apokope - отрязване) - изкуствено съкращаване на дума, без да се губи нейното значение.
Изведнъж чувам вик и кон Горна част...
Качихме се до верандата.
Ще побързам до вратата ръкопляскане
И се скри зад печката.
(А. С. Пушкин)
АПОЛ ОТНОСНОЖ- кратка алегорична басня, изобразяваща животни или растения с морализаторски нюанси. Подобно на басня, но по-малко по размер. Под формата на апологет, A.S. Пушкин в съавт. с А. Волф.
Една свещ осветяваше хижата съвсем слабо;
Запалихме още един, - добре? хижата стана по-светла.
Думите на древната поговорка са верни:
Умът е добър, но двама са по-добри.
(А. С. Пушкин)
APOF д GMA- кратка морализаторска и остроумна поговорка ("Красотата ще спаси света", Ф. Достоевски).
Апотегмите са стари колекции от апотегми.

АПОСТР ОТНОСНО FA -стилистично средство; апелът на автора към себе си, към отсъстващо лице или към нещо неживо.
Сбогом Баку! Няма да те видя.
Ту мъка в душата, ту страх в душата.
И сърцето под ръка сега е по-болезнено и по-близо,
И се чувствам по-силен от една проста дума: приятел.
(С. Есенин)
АРИТЪМ Иаз- Нарушаване на ритмичната редовност в стиха.

ARIPM Иаз- неправилна рима; комбинация от римувани стихове с бели в рамките на едно поетическо произведение.

АРХА ИЗМ(от гръцки archaios - древен) - остаряла дума или израз, който е излязъл от употреба. Архаизмите (на руски - славянизми) се използват за стилизиране на антична реч (пиит, камелек, от тук, днес, рязане, глагол, лице ...).
вечерПомниш ли виелицата беше ядосана
Имаше мрак в облачното небе...
(А. С. Пушкин)
АСИНДЕТ ОТНОСНО H -вижте Бессоюзие.
АСОН АНС(Френски асонанс - съзвучие или отговор) - съзвучие на ударени гласни с пълно или частично несъответствие на съгласни (кофи О- светлина О, В д s - m д st, красота Ивън - незагасено Имой, ск А zka - p Алка, в Орон - стр Отака...). Асонансът е бил широко използван в руския фолклор и все още се използва както в поезията, така и в писането на песни. Асонансът, заедно с алитерацията, са основните методи за писане на звук в литературата.
Хвалете сено в купа при, а господарят в ковчега г.
Човешки слухове Аче морските вълни А.
Твоите лъчи от небесна сила
Целият ми живот е осветен А.
Ще умра ли, над гроба ли си
Гори, гори моите звезди А!
(народни думи)
Асонансът също така означава повторение в ред, строфа или фраза на хомогенни ударени гласни.
За пролетта Абез край Аи без кр Аю - няма край Аи без кр Ати сънуваш А! (А. Блок)
Използването на думи в поезията само с една гласна може да се класифицира като експериментална поезия, като стихотворението „Trick with“ Ю»".
"
Пийте Brut.
Плюя на куката.
Юн, Лут.
Обичам юга!
Карам се, ядосвам се.
Юлия, извивам се ...
Blizzard blues.
спя ли Мечтаете?
Б. Грийнберг
АСТРОФ ИЗМ- стихотворение, в което липсва симетрично деление на строфи, което разширява интонационно-синтактичното му звучене. Астрофизмът се използва в басни, детски песнички, наративна поезия и др.
Добър доктор Айболит!
Той седи под едно дърво.
Елате при него за лечение.
И кравата, и вълка
И буболечка и паяк
И мечка!
Излекувайте всички, излекувайте
Добър доктор Айболит! (К. Чуковски)
АФОРИЗЪМ- поговорка, която изразява обобщена и пълна мисъл в сбита форма. Афоризмите се характеризират с оригиналност, изразителност и изненада. „Ако искаш да бъдеш щастлив, бъди щастлив!“, Козма Прутков. „Бих се радвал да служа, гадно е да служа“, А. С. Грибоедов. Афоризмите могат да бъдат и в стихове:
Вдъхновението не се продава
Но можете да продадете ръкописа.
(А. С. Пушкин)

б
БАЛАДА(Късен латински ballo - аз танцувам) - лирическа или лирико-епична поема със специална форма на историческа или легендарна тема.

БАЛАДА СТРАННА - строфа, в която по правило четните стихове се състоят от повече спирки от нечетните.
Усмихни се моя красота
Към моята балада
Има големи чудеса.
Много малко запаси.
С твоите щастливи очи
Не искам слава;
Слава - ни учеха - дим;
Светлината е лош съдия.
Ето моите балади:
„Най-добрият приятел за нас в този живот
Вяра в провидението.
Благословията на създателя на закона:
Тук нещастието е фалшив сън;
Щастието е пробуждане.
(V.A. Жуковски) - жанр на сатиричната поезия; кратка алегорична морализаторска поема или история, използваща персонификации и обобщения. герои- хора, животни, птици, риби, растения, предмети, явления и др. Баснята е създадена като прикрита критика на съществуващите пороци и нрави, порядки и определени влиятелни хора; обикновено има морал в него. Жанрът на баснята се характеризира със сарказъм, ирония, изобилие от забавни образи, идиоми и простота на представяне. Често басните са изградени върху диалози. Най-известните баснописци : Езоп (Древна Гърция), Федър (Древен Рим), Ж. Ла Фонтен (Франция), Г. Е. Лесинг (Германия), Т. Мур (Англия) И. А. Крилов (Русия). Първите руски басни са написани от 17 век от първите руски поети: С. Полоцки, В. Тредиаковски, А. Кантемир, А. Сумароков, И. Хемницер, И. Дмитриев и някои други. Върхът на руската басня падна върху творчеството на най-известния руски поет-баснописец И. Крилов, след което жанрът падна за известно време. От поетите на следващия период майсторите на баснята са Д. Бедни и С. Михалков. Басни на съвременни автори
ВЪЛК И ПАСТИРИ
Вълкът, плътно заобикалящ двора на овчаря
И виждайки през оградата
Че, като избра най-добрия овен в стадото,
Тихо овчари изкормват агне,
И кучетата лежат тихо,
Самият той си каза, като се отдалечи раздразнен:
„Какъв шум бихте вдигнали всички тук, приятели,
Кога бих го направил!"
(И. Крилов)
Веднъж един овчар носеше мляко някъде,
Но толкова далече
Това не се върна.
Читател! той не те ли разбра?
(Козма Прутков)

— Къде е баща ни? - попита упорито
Син-червей от майка-червей.
— Той е на риболов! Мама отговори...
Колко близо е Полуистината до Истината!
(С. Михалков) (араб.) - куплет в поезията на народите от Близкия и Средния изток. Газели, касиди, меснуи, рубаи и произведения от други жанрове на класическата ориенталска поезия са съставени от бейтове. Стихотворенията могат да бъдат римувани (като AA, BA, CA) и неримувани. Бейтите съдържат цялостна мисъл и често се използват като самостоятелни произведения.
Не се оплаквайте, че светлината е изгаснала, не плачете, че звукът е утихнал:
Изобщо не изчезнаха те, а тяхното отражение.
(Руми) (фр. belles lettres - белетристика) - масова литературна продукция с леко съдържание, противоположно на високото изкуство.- стих без рими. Разновидност на белите стихове са народните стихове и техните имитации, сред които има шедьоври, които изненадват с уникалната си мелодичност и мелодичност:
Седя на масата и си мисля:
Как в света да живея сам?
Младият мъж няма млада жена,
Младежът няма истински приятел.
(А. Колцов)
В коя година - брой
В каква земя - познайте
По стълбовата пътека
Седем мъже се събраха...
(Н. А. Некрасов) - стихотворения с пръстеновидна структура, където краят отива към началото. Всеки знае стиха: "Свещеникът имаше куче ...". И ето пример за безкрайна басня:
... Седна на клон
Някакъв глупав папагал.
И излитане много рядко,
Той се засмя от птичите ята:
„Ще има синя мъгла,
По-красиви облаци
Тогава летя
Преди всичко със сигурност!
И той реши да слезе,
Спестете повече енергия.
Просто трябва да се случи:
Той удари примката.
И сега в красива клетка
Всичко казва:...
АСИНДЕТОН(асиндетон) - изречение без съюзи между еднородни думи или части от едно цяло. Фигура, която придава динамика и богатство на речта.
Нощ, улица, лампа, аптека,
Безсмислена и слаба светлина.
Живейте поне четвърт век -
Всичко ще бъде така. Няма изход.
(А. Блок) (англ. best - най-добър, sell - продаден) - най-продаваната книга, издадена в големи тиражи.
БИБЛИОФИЛИЯ(гръцки biblion - книга и ... philia - любов) - колекциониране на редки издания, изучаване на особеностите им. Библиофилът е книголюбец.
БРАХИКОЛОНО- жанр експериментална поезия; едносричен размер (едносричен), при който всички срички са под ударение.
залив
тези,
чийто
смях,
много,
лъч
това
сняг!
(N.N. Асеев)
Дол
Сед
ходеше
дядо.
Писта
водени -
брел
Следване.
Изведнъж
Лук
към небето:

мамка му!
Рис
На прах.

(I.L. Selvinsky) (гръцки bukolikos - пастир) - общото наименование на жанровете на античната литература (еклоги, идилии); в модерната европейска поезия същото като пасторалната. Името идва от заглавието на цикъла от поеми на Вергилий.
БЮРИМЕ(от френски. boutsrimes - "римувани краища") - съставяне на стихотворения върху предварително определени рими, като правило, от комичен характер. Формата буриме възниква във Франция през първата половина на 17 век. Историята на появата на Буриме се дължи на френския поет Дюло, който твърди, че е написал 300 сонета, но е загубил ръкописа. След масови съмнения на обществото в такива в големи количестванаписани стихотворения, Dullot призна, че не е написал самите стихове, а само е подготвил рими. След това неговите колеги по перото пишат сонети с празни рими, а през 17-ти и 18-ти век нова поетична игра става модерна. беше доста популярно салонно забавление. Известно е също, че А. Дюма през 19 век е организатор на конкурса за най-добро буриме и публикува книга с най-добрите стихове.
В наше време burime продължава да бъде популярна игра сред всички любители на поетичния жанр. Burime ви позволява да покажете творческите си способности, да покажете остроумието и оригиналността си и за няколко минути (или дори секунди) да демонстрирате владеенето на думата. Поради тази причина жанрът буриме е особено популярен сред артистите от разговорния жанр и артистите. Тук примерен случайот Юри Горни, на когото бяха предложени 4 чифта рими и който моментално (!) даде чудесен импровизиран текст. Архив от конкурси за най-добър бурим...
дадени рими:
въздух - почивка
игра - брадва
болест - свободно време
земя - рубла
Хижата не може да бъде построена без приятел - брадва,
И понякога другата работа е просто Почивка,
Работата е радост за мен: весела игра,
Когато в лицето - късмет свеж въздух.

Отхвърлих болестта, не съм запознат неразположение.
Не харча за лекарства рубла.
Милото под краката ми пълзи Земята:
Природата е моето лекарство и свободно време.
БЪРЛЕСКА(фр. burlesque - игриво) - жанр на пародийна поезия с комичен характер.
БИЛИНА- Руска народна епическа песен; легендата за героите, като отражение на моралните идеали на народа.

В миналото, във времена Сребърен веклитература, спазването на размера е било изключителна необходимост. Сега сред съвременните поети има тенденция да се пренебрегва размерът в името на уникалността на образа, мнозина умишлено заменят хармонията в своите творби с дисонанс на звуците, за да осъждат негативните аспекти на реалността. Има обаче и съвременни любители на поезията с чист метър.

Нека да спрем на такъв размер като анапест. Пример за анапест може да се намери в такива поети като Александър Блок, Афанасий Фет, Александър Твардовски, Александър Пушкин, Иван Бунин и други.

Етимология на думата "anapaest"

Нека се опитаме да разберем какво е анапест в литературата. И примери за известни поети ще бъдат в този случай учебен материал. Значението на една дума може да бъде проучено внимателно, когато дойде разбирането за нейния произход. Самата дума "anapaest" идва от гръцки и означава "обратен". Тоест в случая се има предвид обратното на анапест на дактил. Трисричен дактил се отличава с акцент върху 1 сричка, съответно неговият ритъм има „падаща“ интонация. Тази интонация се чува перфектно в поезията и дори за хора, които не се занимават с анализ на поетични строфи, разграничаването между дактил и анапест няма да бъде трудна задача. Между ритъма на падащите и нарастващите срички има средно - третото измерение на трисричния "свят" в поезията - амфибрахи, в които ударението пада, както вече е ясно на мнозина, на 2-ра сричка.

Трисричен стихотворен размер анапест. Каква е функцията?

Ударението се използва за укрепване на логическата конструкция, за обозначаване на основните понятия на поетичното послание. А също и да се запази "мелодията" на казаното. Значението му в литературата е неизмеримо. Анапаест като размер има незабравим ритъм. Трисричният поетичен размер може да има до 5 срички в строфа, както пише А. Фет. Гласът на читателя нараства от 1 сричка до последната в прогресия. Това придава на казаното особена важност, величие и сериозност на текстовете. Анапаест е трисричен красив размер, с увеличаване на ритъма на сричката. За да го видите и почувствате сричката, определено ще дадем пример за анапест.

Как да определим размера?

За определяне на размера стихотворението трябва да се напише на чернова, като се спазват строфите. След това прочетете на глас, като идентифицирате ударените срички с гласа си. Ако ударението се повтаря след 2 срички, това е двусричен размер, а когато след 3, тогава е трисричен.

Ако отначало не можете да разберете точно размера, опитайте се да разберете: това е двусричен или трисричен поетичен размер. Не се отчайвайте веднага. Струва си да се каже, че не всички съвременни поети знаят абсолютно всички поетични метри, от които, разбира се, има повече от 5.

Примери в стиховете на известни поети

Анапестът става модерен сред поетите през 20 век. Много е интересно да разберем как признатите гении от безкрайно млади, макар и стари исторически епохи са използвали анапест в своите стихове. За да направим това, даваме пример за анапест в стихотворение на господаря на своето време - Александър Блок.

Приемам те, провал
И успех, здравейте и на вас. (А. Блок)

Ударенията са подредени така: --/--/---/--/-

Александър Блок често използва този размер. Стихът му улавя душата и се чете мелодично, въпреки че припомняме, че е трудно да се пише с анапест. Ето още една малък примеранапест в известната поема:

И цветя, и земни пчели, и трева, и уши ...

Стихотворението е написано от Иван Бунин и тук се използва и анапест.

Размери в стихове на А.С. Пушкин

Сияен поет - А.С. Пушкин - не харесваше много анапеста. Има, разбира се, примери за стихове на Пушкин и ние ще ги цитираме. Но най-вече той използва ямбичен шестстоп и експериментира с трохей. По това време анапестът е новост и едва когато поетът в по-късна възраст вече се опитва да разнообрази метъра и звучността на стиха, понякога започва да използва трисричен стихотворен метър.

В стихотворението "Цигани" можем да открием анапест. В това произведение с помощта на анапест е написан монолог на героинята Земфира:

Мразя те,

Презирам те;

Обичам друг

Умирам от любов.

Още по-късно той пише в анапест произведението "Будрис и неговите синове", което се изучава в училищата.

Само в зряла възрастпоетът пише свободно във всички класически метри и всичките му творби отразяват личен стил. Нещо повече, това вече беше стил, полиран от дълъг труд, където всички поетични метри съжителстваха свободно. Ето защо Пушкин стана гений на всички времена.

Как да намерите своя измервателен уред?

Всеки е поет по душа, който има чувства. Не е необходимо да гледате на великите, когато пишете за себе си, просто за да изразите емоции. литературни произведенияне се записват под линийката, тъй като тя е жив и многостранен организъм. Ако човек има достатъчно въображение и познава литературни техники, защо не опитате да намерите свой собствен стил в поезията? Вече видяхте пример за анапест и като си спомняте, че другите се различават само по ударение, лесно е да анализирате други размери.

Първо, ще бъде полезно да прочетете няколко колекции от поети, които харесвате, и да се опитате да анализирате как пишат в стихове. Това е само за развитието на технологиите, няма нужда да копирате никого. Важно е да запазите индивидуалността си, като този млад мъж:

Можете да експериментирате с различни размери, опитайте се да изразите мислите си извън кутията. Но все пак трябва да знаете основите на стихосложението. Когато се спази ритъмът, стихотворението ще бъде приятно за четене. Не "реже ушите" на другите, а напротив, държи на нежното ухо.

анапаст) е трисричен метър.

Мнемонична фраза

Не брато разлс киста негоаз съм в дървото муотколкото ле су,
аз а Напестик с ко бою но сили.

Пример:

В мелодиите на най-съкровеното ви има фаталната новина за смъртта. Има проклятие на свещените завети, Има оскверняване на щастието.

Други трисрични размери

Връзки

• // Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: В 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - Санкт Петербург. , 1890-1907.

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Синоними:

Вижте какво е "Анапест" в други речници:

В древната версификация, трисрична крака с продължителност четири мора, състояща се от две кратки и една дълга сричка в края, с ритмично ударение върху дълга: "UU" В силабо-тонична версификация, крак, състоящ се от две неударени и . .. ... Литературна енциклопедия

- (гръцки anapaistos, от ana отново и paiein да бия). Трисричен стихотворен метър, състоящ се от две къси срички и последната дълга сричка, например: Не роптай, | човече, какво не е дълго | регистрирайте възрастта си. Речник чужди думивключени в руския език....... Речник на чуждите думи на руския език

Анапаест- ANAPEST е трисричен крак, в който последната сричка е ударена, като например „човек“. Анапаест следователно е крак, напълно противоположен по характер на дактил (вижте тази дума), в който ударът е ... ... Речник на литературните термини

анапест- и остарял анапест ... Речник на произношението и ударението в съвременния руски език

- (от гръцки. anapaistos, обратната страна на дактилните букви. отразени назад), поетичен метър, образуван от 3 сложни стъпки, с силна странана 3-та сричка (схема И И); върху началната сричка на реда често има свръхсхемно ударение (там, във виещия студ на нощта, ... ... Голям енциклопедичен речник

АНАПЕСТ, анапеста, съпруг. (гръцки анапаистос) (букв.). Трисричен стихотворен крак с ударение върху последната сричка, например: „Беден | изпейте му песен. Некрасов. Обяснителен речник на Ушаков. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 ... Обяснителен речник на Ушаков

ANAPEST, a, съпруг. (специалист.). Трисричен стихотворен стоп с ударение на последната сричка. | прил. анапест, о, о. Обяснителен речник на Ожегов. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 ... Обяснителен речник на Ожегов

Поетични измерения - главоболиеучат не само абитуриенти във филологическия факултеттеория на литературата, но дори и някои писатели. Поетичният арсенал на руските поети включва пет активно използвани размера: трохей, ямб, дактил, амфибрах, анапест. Има и други, като Spondey. Какво е? И как едните се различават от другите?

Поетичен размер- начин на звукова организация на стих, ритмична форма на стихотворение.

Ако дефинираме обикновен език, тогава стихотворният размер е редуването на неударени и ударени срички в стих. Най-лесният начин да научите как да определите поетичния размер е да запомните ритмичния модел на всеки размер.
Крак- мерна единица за метър.
Кракът се състои от няколко срички, само една от които е ударена, останалите са неударени. Броят на ударените срички в стиха съответства на броя на краката (с изключение на такъв размер като спондей, в който две ударени срички могат да бъдат съседни).
Двусрични крака: трохей и ямб са двусрични размери или, както ги наричат ​​литературните критици, двусрични.
Трисрични крака: дактил, амфибрах, анапест - това са трисрични размери или накратко трисрични.

Научаване за поставяне на ударение и определяне на размера на стиха

За да научите как да определите размера на всяко стихотворение, трябва да преброите броя на ударените и ненапрегнатите срички и да съставите ритмичен модел на стиха.
Всеки знае, че с една дума - един стрес. Но в една поетична линия в една дума може да има няколко ритмични ударения. Например в четиристишието „Мч А tsya t причи, ж Ю tsya t причи/ Невид Имоята луна А/Осветление Аняма сн д g години причи/М при tno n дбо, п Очийто m при tna" ударените гласни са в удебелен шрифт. Това е така нареченото словесно ударение, тоест „родното“, обичайно ударение на думата. Но ако прочетете този текст като рима, подчертавайки интонацията на всяка сричка, се оказва, че тук има няколко ритмични ударения:
„Mch А tsya t причи, ж Ю tsya t причи" - тук думата ударение съответства на нейното ритмично ударение.
„Невидими луни А" -но тук е по-интересно, защото в думата „невидим И mkoyu" към родното словесно ударение на второто "и" в сричката "dim" се добавя ритмично ударение върху "e" в сричката "not" и крайното "yu". В думата "луна" словесното и ритмичното ударение са еднакви.
"ОТНОСНОсветлина Аняма сн д g години причий” - тук също може да се наблюдава появата на ритмично ударение на неочаквано място: първата сричка „о” в думата „осветява” при четене на ред по начин на рима е акустично подчертана.
„М при tno n дбо, п Очийто m при tna" - в този ред словесното и ритмичното ударение си кореспондират.

За да съставите ритмичен модел (схема) на стих, трябва:

1) поставете акцентите на думите във всеки ред, тоест ударенията в родния език във всички думи (с изключение на предлозите).

2) поставете ритмични акценти, тоест подчертайте тези гласни, които се открояват акустично при четене и също звучат като перкусия. При подреждането на ритмичното ударение се вземат предвид и предлозите.

3) направете диаграма. Схемата на нашето четиристишие „Облаци бързат, облаци се извиват ...“ ще изглежда така: _U|_U|_U|_ U, тъй като ударената сричка се обозначава с долна черта _, а неударената сричка с кавичка U. Разделете краката един от друг с права вертикална линия |.

Нелитературен метод за определяне на размера на стихотворението

1) Номерирайте всички срички в реда.

2) Маркирайте, тоест подчертайте или посочете по друг начин всичкооткрити ударени срички: и със ударение, и с ритмични.

3) Напишете номерата на ударените срички подред.

4) Трябва да получите една от схемите, които ще съответстват на един от поетичните размери:

• 1-3-5-7-9 - трохей
• 2-4-6-8-10 и т.н. - ямб
• 1-4-7-10 и т.н. - дактил
• 2-5-8-11 - амфибрах
• 3-6-9-12 - анапест

Таблица "​ Двусричен метър»

Тоест поетичен крак с такъв размер ще се състои от две срички

Заглавия
Определение	двусричен метър с ударение върху първата сричка. Тоест, първата сричка е ударена, второто е без ударение (това е един крак). По-нататък (2 спирки започват) моделът се повтаря: третата сричка е ударена, четвъртата е неударена (това е вторият крак). И пак: квинтата (ако има такава) е ударна, шестицата е неударена (трети крак) и т.н.	двусричен метър с ударение върху втората сричка. Тоест, в ямбика, напротив, първата сричка е ненапрегната, а втората е подчертана. По-нататък (втори крак) третата сричка отново е неударена, а четвъртата е под ударение и т.н.
Брой ударени срички	1-3-5-7-9 и т.н.	2-4-6-8-10 и т.н.
Ритмичен модел	– U |– U |– U |‑ U |	U-| U-| U-| U-|
	Буря покрива небето с мрак, Снежни вихрушки се извиват; Като звяр тя ще вие Ще плаче като дете... (А. С. Пушкин)	Чичо ми с най-честните правила, Когато се разболях сериозно, Той се насили да уважава И не можах да се сетя за по-добър. (А. С. Пушкин)

маса " Трисричен метър»

Тоест поетичен крак с такъв размер ще се състои от три срички.

Заглавия		Амфибрахий	Анапаест
Определение	Първа сричка. Тоест в дактила първата сричка е ударена, втората и третата са неударени; по-нататък (втори крак) - подчертана четвърта, пета и шеста сричка - неударени.	Трисричен метър с ударение върху второсричка, първата и третата сричка в крака са неударени. Следващ (втори крак): четвърти - неударен, пети - ударен, шести - неударен	Трисричен метър с ударение върху последно, третосричка, а първата и втората сричка са неударени.
Брой ударени срички	1-4-7-10 и т.н.	2-5-8-11 и т.н.	3-6-9-12 и т.н.
Ритмичен модел	– UU | – UU |	-U- | ‑ U ‑ |	– UU | -UU|
	В r А bve спасени Йоне е СЪС дсърце безплатно Одъно - З Олото, с Олото СЪС дсърцето на леглото Одъно! (Н. А. Некрасов)	Нас двяра d Икогото сто И t едно Ода се На ж О loy versch Ине бор А И т.н длетя, люлея се Ада, и спи д gom syp прихим од дтози като r Изой, той А. (М.Ю. Лермонтов)	В дрямка е дуау твой И x съкровище дданни Роков Ааз о г Ибели в дул. Има прокл аззавържете главата ддругарю свещеник дтези, поруг Асреден клас Астиа дул. (А. Блок)

Поетичен размер "Спондей"

неделник -ямбичен стоп или хорей със суперсхемно ударение. По правило в такива стихове ритъмът е донякъде съборен, ритмичният модел на стиха е нарушен. В резултат на това кракът може да има две ударения подред, тоест две ударени срички могат да бъдат една до друга.

Пример:
Шв д d, r при ssky - пробожда, порязва, порязва -тук ударни „Шв д d" е в съседство с "r при ssky", чиято първа сричка също е под ударение.
Барабанен ритъм, щракане, тракане,
Гр О m p пришек, тропане, цвилене, стенене, -
И смърт, и ад от всички страни.

(А. С. Пушкин)
Класически пример е началото на "Евгений Онегин" от А. Пушкин:
„М Оти д азот Амоето ч дпр Авилица…”
Тук, в първия ямбичен стоп, първата сричка също изглежда подчертана, както в хорея. Тоест шокът "М" е съседен О y" и "d азу а." Това съседство на две ударени срички е sponde.

Ако при определяне на размера на стихотворение, т.е. поставяне на словесни и ритмични ударения, срещнете спонд, но останалата част от схемата казва, че текстът е написан на ямб (както например в случая с „Евгений Онегин"), тогава ямбът е размерът на този фрагмент.