Μυθιστοριογράφος και δοκιμιογράφος. Ο πιο δημοφιλής αγγλόφωνος συγγραφέας κατά τη διάρκεια της ζωής του, εξακολουθεί να έχει τη φήμη ενός κλασικού της παγκόσμιας λογοτεχνίας, ενός από τους μεγαλύτερους πεζογράφους του 19ου αιώνα. Το έργο του Ντίκενς αποδίδεται στα ύψη του ρεαλισμού, αλλά τόσο οι συναισθηματικές όσο και οι μυθικές αρχές αντικατοπτρίστηκαν στα μυθιστορήματά του. Τα πιο διάσημα μυθιστορήματα του Ντίκενς (που εκδόθηκαν σε ξεχωριστές εκδόσεις με συνέχεια): "", "Όλιβερ Τουίστ", "Ντέιβιντ Κόπερφιλντ", "Μεγάλες προσδοκίες", "Μια ιστορία δύο πόλεων".

Βιογραφία

Ο πατέρας του ήταν ένας αρκετά πλούσιος αξιωματούχος, ένας πολύ επιπόλαιος άνθρωπος, αλλά πρόσχαρος και καλοσυνάτος, απολαμβάνοντας με γούστο τη θαλπωρή και την άνεση που αγαπούσε τόσο πολύ κάθε πλούσια οικογένεια της παλιάς Αγγλίας. Ο κύριος Ντίκενς περιέβαλλε τα παιδιά του και, συγκεκριμένα, τον αγαπημένο του Τσάρλι, με φροντίδα και στοργή.

Ο μικρός Τσαρλς κληρονόμησε από τον πατέρα του μια πλούσια φαντασία, ελαφρότητα των λέξεων, προσθέτοντας προφανώς σε αυτό κάποια σοβαρότητα ζωής που κληρονόμησε από τη μητέρα του, στους ώμους της οποίας έπεσαν όλες οι εγκόσμιες μέριμνες για τη διατήρηση της ευημερίας της οικογένειας.

Οι πλούσιες ικανότητες του αγοριού ενθουσίασαν τους γονείς του και ο καλλιτεχνικός πατέρας βασάνιζε κυριολεκτικά τον γιο του, αναγκάζοντάς τον να παίξει διαφορετικές σκηνές, να πει τις εντυπώσεις του, να αυτοσχεδιάσει, να διαβάσει ποίηση κ.λπ. Ο Ντίκενς μετατράπηκε σε μικρός ηθοποιός, γεμάτος ναρκισσισμό και ματαιοδοξία.

Σύντομα η οικογένεια Ντίκενς καταστράφηκε και μετά βίας μπορούσε να τα βγάλει πέρα. Ο πατέρας πετάχτηκε μέσα πολλά χρόνιαστη φυλακή του οφειλέτη, η μητέρα έπρεπε να πολεμήσει τη φτώχεια.

Χαϊδεμένο, εύθραυστο στην υγεία, γεμάτο φαντασία και ερωτευμένο με τον εαυτό του, το αγόρι κατέληξε σε ένα εργοστάσιο κεριών, όπου έπρεπε να βρεθεί σε δύσκολες συνθήκες.

Καθ' όλη τη διάρκεια της μετέπειτα ζωής του, ο Ντίκενς θεωρούσε ότι η καταστροφή της οικογένειάς του και η εργασία σε ένα εργοστάσιο ήταν η μεγαλύτερη προσβολή για τον εαυτό του, ένα άδικο και ταπεινωτικό πλήγμα.

Δεν του άρεσε να μιλάει γι' αυτό, αλλά εδώ, από το βάθος της φτώχειας, ο Ντίκενς τράβηξε την ένθερμη αγάπη του για τους προσβεβλημένους και άπορους, την κατανόησή του για τα βάσανά τους, την κατανόηση της σκληρότητας που αντιμετωπίζουν, μια βαθιά γνώση της ζωής των φτωχοί και τόσο τρομακτικοί κοινωνικοί θεσμοί όπως τα σχολεία εκείνης της εποχής, για φτωχά παιδιά και καταφύγια, όπως η εκμετάλλευση της παιδικής εργασίας σε εργοστάσια, εργαστήρια και φυλακές οφειλετών, όπου επισκεπτόταν τον πατέρα του κ.λπ.

Ο νεαρός Ντίκενς είχε ένα φιλόδοξο όνειρο να βρεθεί ξανά στις τάξεις των ανθρώπων που απολάμβαναν έναν συγκεκριμένο πλούτο, να ξεπεράσει την ταπεινωτική κοινωνική τους θέση, να κερδίσει οικονομική ανεξαρτησία και προσωπική ελευθερία.

Λογοτεχνική δραστηριότητα

«Η πίστη μου στους ανθρώπους που κυβερνούν, γενικά, είναι αμελητέα. Η πίστη μου στους ανθρώπους που κυβερνώνται, γενικά, είναι απεριόριστη.

Ο Ντίκενς βρέθηκε κυρίως ως ρεπόρτερ. αναβίωσε πολιτική ζωήστη χώρα, το βαθύ ενδιαφέρον του αγγλικού κοινού για τις συζητήσεις που έγιναν στη Βουλή, και για τα γεγονότα που συνόδευαν αυτές τις συζητήσεις. Όλα αυτά οδήγησαν σε αύξηση του ρόλου του Τύπου στην κοινωνία - ο αριθμός και η κυκλοφορία των εφημερίδων αυξήθηκε και η ανάγκη για εργαζόμενους στις εφημερίδες αυξήθηκε. Μόλις ο Ντίκενς ολοκλήρωσε -σε δίκη- αρκετές εργασίες σε δημοσιογράφους, έγινε αμέσως αντιληπτός από το αναγνωστικό κοινό, το οποίο δεν έπαψε ποτέ να εκπλήσσεται από την ταχύτητα επαγγελματική ανάπτυξηεπίδοξος δημοσιογράφος. Όλο και περισσότερο εντυπωσιάζοντας τους συναδέλφους του δημοσιογράφους με ειρωνεία, ζωντάνια στην παρουσίαση, γλωσσικό πλούτο, ο Ντίκενς άρπαζε πυρετωδώς κάθε δουλειά της εφημερίδας και ό,τι άνθιζε μέσα του ως παιδί και γεννήθηκε στη φαντασία του - και έλαβε ένα περίεργο, κάπως οδυνηρό προκατάληψη σε μεταγενέστερο χρόνο - τώρα ξεχύθηκε κάτω από το στυλό του.

Πολλά στη νεαρή καπιταλιστική χώρα φάνηκαν στον Ντίκενς υπερβολικά, φανταστικά, άτακτα, και δεν δίστασε να πει στους Γιάνκηδες πολλή αλήθεια γι' αυτούς. Ακόμη και στο τέλος της παραμονής του Ντίκενς στην Αμερική, επέτρεψε στον εαυτό του την «ατοπία», που θόλωνε πολύ τη στάση των Αμερικανών απέναντί ​​του. Το μυθιστόρημά του προκάλεσε βίαιες διαμαρτυρίες από το υπερπόντιο κοινό.

Ωστόσο, τα αιχμηρά, διαπεραστικά στοιχεία του έργου του, ο Ντίκενς ήξερε πώς, όπως ήδη αναφέρθηκε, να μαλακώσει, να εξομαλύνει. Τα κατάφερε εύκολα, γιατί ήταν επίσης ένας λεπτός ποιητής των πιο θεμελιωδών χαρακτηριστικών της αγγλικής μικροαστικής τάξης, που ξεπερνούσε πολύ τα όρια αυτής της τάξης.

Η λατρεία της θαλπωρής, της άνεσης, των όμορφων παραδοσιακών τελετών και εθίμων, η λατρεία της οικογένειας, λες, είχε ως αποτέλεσμα έναν ύμνο στα Χριστούγεννα, αυτή η γιορτή των εορτών, με εκπληκτική, συναρπαστική δύναμη εκφράστηκε στις «Χριστουγεννιάτικες Ιστορίες» του - στο 1843 Εκδόθηκε το "A Christmas Carol" ( Χριστουγεννιάτικα κάλαντα), ακολουθούμενο από The Bells ( The Chimes), "Γρύλος στη σόμπα" ( Ο γρύλος στην εστία), "The Battle of Life" ( Η Μάχη της Ζωής), "Κατέχεται" ( Ο Στοιχειωμένος Άνθρωπος).

Ο Ντίκενς δεν χρειάστηκε να προσποιηθεί εδώ: ο ίδιος ήταν ένας από τους πιο ενθουσιώδεις θαυμαστές αυτών των χειμερινών διακοπών, κατά τις οποίες μια φωτιά στο σπίτι, αγαπημένα πρόσωπα, εορταστικά πιάτα και νόστιμα ποτά δημιούργησαν κάποιο είδος ειδυλλίου ανάμεσα στα χιόνια και τους ανέμους ενός ανελέητου χειμώνα .

Την ίδια περίοδο, ο Ντίκενς έγινε αρχισυντάκτης της Daily News. Στην εφημερίδα αυτή είχε την ευκαιρία να εκφράσει τις κοινωνικοπολιτικές του απόψεις.

"Dombey and Son"

Πολλά χαρακτηριστικά του ταλέντου του Ντίκενς αντικατοπτρίζονται έντονα σε ένα από τα καλύτερα μυθιστορήματά του - το Dombey and Son Trading House. Χονδρικό, λιανικό και εξαγωγικό εμπόριο» ( Συναλλαγές με την εταιρεία Dombey and Son: Χονδρική, Λιανική και για Εξαγωγές, ). Η ατελείωτη σειρά από φιγούρες και καταστάσεις στη ζωή σε αυτό το έργο είναι εκπληκτική. Υπάρχουν λίγα μυθιστορήματα στην παγκόσμια λογοτεχνία που, ως προς τον πλούτο των χρωμάτων και την ποικιλία των τόνων, μπορούν να συγκριθούν με τον Dombey and Son, εκτός από μερικά από τα μεταγενέστερα έργα του ίδιου του Ντίκενς. Τόσο μικροαστικοί χαρακτήρες όσο και εκπρόσωποι των φτωχών του Λονδίνου δημιουργήθηκαν από τον ίδιο με μεγάλη αγάπη. Όλοι αυτοί οι άνθρωποι είναι σχεδόν όλοι περίεργοι, αλλά η παραξενιά που σε κάνει να γελάς κάνει αυτούς τους χαρακτήρες ακόμα πιο κοντά και πιο γλυκούς. Αλήθεια, αυτό το φιλικό, αυτό το αβλαβές γέλιο σε κάνει να μην παρατηρείς τη στενότητά τους, τους περιορισμούς, τις δύσκολες συνθήκες στις οποίες πρέπει να ζήσουν. αλλά έτσι είναι ο Ντίκενς... Πρέπει να σημειωθεί, ωστόσο, ότι όταν στρέφει τις βροντές και τις αστραπές του εναντίον των καταπιεστών, εναντίον του αλαζονικού έμπορου Dombey, εναντίον αχρείων, όπως ο ανώτερος υπάλληλος του Carker, βρίσκει τα λόγια αγανάκτησης τόσο συντριπτικά που μερικές φορές συνορεύει με το επαναστατικό πάθος.

"Ντειβιντ Κοπερφιλντ"

Αυτό το μυθιστόρημα είναι σε μεγάλο βαθμό αυτοβιογραφικό. Το θέμα είναι σοβαρό και καλά μελετημένο. Το πνεύμα της εξύμνησης των παλαιών θεμελίων της ηθικής και της οικογένειας, το πνεύμα διαμαρτυρίας ενάντια στη νέα καπιταλιστική Αγγλία αντηχεί δυνατά και εδώ. Πολλοί γνώστες του έργου του Ντίκενς, συμπεριλαμβανομένων λογοτεχνικών αυθεντιών όπως ο Λ. Ν. Τολστόι, ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι, η Σάρλοτ Μπροντέ, ο Χένρι Τζέιμς, η Βιρτζίνια Γουλφ, θεώρησαν αυτό το μυθιστόρημα ως το σπουδαιότερο έργο του.

Ο Ντίκενς είχε μέσο ύψος. Η φυσική του ζωντάνια και η μη αντιπροσωπευτική εμφάνισή του ήταν η αιτία που έκανε στους γύρω του την εντύπωση ενός κοντόσωμου ή, εν πάση περιπτώσει, μιας πολύ μινιατούρας κατασκευής. Στα νιάτα του, στο κεφάλι του ήταν υπερβολικά υπερβολικό, ακόμα και για εκείνη την εποχή, ένα καπέλο με καστανά μαλλιά, και αργότερα φορούσε ένα σκούρο μουστάκι και ένα χοντρό, πλούσιο, σκούρο κατσικάκι τόσο πρωτότυπης μορφής που τον έκανε να μοιάζει με ξένο .

Η πρώην διάφανη ωχρότητα του προσώπου του, η λάμψη και η εκφραστικότητα των ματιών του παρέμειναν μαζί του. «Σημειώνω επίσης το κινούμενο στόμα του ηθοποιού και το υπερβολικό στυλ ντυσίματος του». Ο Chesterton γράφει σχετικά:

Φορούσε ένα βελούδινο σακάκι, κάτι απίστευτα γιλέκα, που θύμιζαν απολύτως απίθανα ηλιοβασιλέματα στο χρώμα τους, λευκά καπέλα, πρωτόγνωρη εκείνη την εποχή, μιας απολύτως ασυνήθιστης λευκότητας που έκοβε τα μάτια. Ντύθηκε πρόθυμα με εντυπωσιακές ρόμπες. λένε μάλιστα ότι πόζαρε για πορτρέτο με τέτοιο φόρεμα.

Πίσω από αυτή την εμφάνιση, στην οποία υπήρχε τόση στάση και νευρικότητα, κρυβόταν μια μεγάλη τραγωδία.

Οι ανάγκες των μελών της οικογένειας Ντίκενς ξεπέρασαν το εισόδημά του. Μια άτακτη, καθαρά μποέμ φύση δεν του επέτρεπε να βάλει τάξη στις υποθέσεις του. Όχι μόνο καταπονούσε τον πλούσιο και γόνιμο εγκέφαλό του, αναγκάζοντάς τον να δουλεύει υπερβολικά δημιουργικά, αλλά ως ασυνήθιστα λαμπρός αναγνώστης, προσπάθησε να κερδίσει αξιοπρεπείς αμοιβές δίνοντας διαλέξεις και διαβάζοντας αποσπάσματα από τα μυθιστορήματά του. Η εντύπωση αυτής της αμιγώς υποκριτικής ανάγνωσης ήταν πάντα κολοσσιαία. Προφανώς, ο Ντίκενς ήταν ένας από τους μεγαλύτερους βιρτουόζους της ανάγνωσης. Αλλά στα ταξίδια του έπεσε στα χέρια ορισμένων αμφίβολων επιχειρηματιών και, ενώ κέρδιζε, την ίδια στιγμή εξουθενώθηκε.

Στις 2 Απριλίου 1836, ο Κάρολος παντρεύτηκε μεγαλύτερη κόρηο φίλος του, δημοσιογράφος Τζορτζ Χόγκαρθ. Η Κάθριν Χόγκαρθ ήταν πιστή σύζυγος και γέννησε οκτώ παιδιά. Αλλά οικογενειακή ζωήΟ Ντίκενς δεν τα πήγε πολύ καλά. Ξεκίνησαν καυγάδες με τη γυναίκα του, κάποιες δύσκολες και σκοτεινές σχέσεις με την οικογένειά της, ο φόβος για άρρωστα παιδιά έκαναν την οικογένεια για τον Ντίκενς πηγή συνεχών ανησυχιών και βασανιστηρίων. Το 1857, ο Τσαρλς γνώρισε τη 18χρονη ηθοποιό Έλεν Τέρναν και αμέσως ερωτεύτηκε. Της νοίκιασε ένα διαμέρισμα, επισκεπτόταν τον έρωτά του για πολλά χρόνια. Το ειδύλλιό τους κράτησε μέχρι το θάνατο του συγγραφέα. Δεν ανέβηκε ποτέ ξανά στη σκηνή.

Αλλά όλα αυτά δεν είναι τόσο σημαντικά όσο η μελαγχολική σκέψη που κυρίευσε τον Ντίκενς ότι, στην ουσία, το πιο σοβαρό πράγμα στα έργα του -οι διδασκαλίες του, οι εκκλήσεις του στη συνείδηση ​​των κυβερνώντων- παραμένει μάταιο, ότι, στην πραγματικότητα, εκεί Δεν υπάρχουν ελπίδες για βελτίωση της τρομερής κατάστασης που είχε προκύψει στη χώρα, από την οποία δεν έβλεπε διέξοδο, ακόμη και κοιτάζοντας τη ζωή με χιουμοριστικά γυαλιά που άμβλυναν τα έντονα περιγράμματα της πραγματικότητας στα μάτια του συγγραφέα και των αναγνωστών του. Γράφει αυτή τη στιγμή:

Προσωπικές παραξενιές

Δεν ήταν ασυνήθιστο για τον Ντίκενς να πέφτει αυθόρμητα σε έκσταση, να υπόκειται σε οράματα και περιστασιακά να βιώνει καταστάσεις deja vu.

Μια άλλη παραδοξότητα του συγγραφέα είπε ο George Henry Lewis, αρχισυντάκτης του περιοδικού Fortnightly Review (και στενός φίλος του συγγραφέα Τζορτζ Έλιοτ). Ο Ντίκενς του είπε κάποτε ότι κάθε λέξη, πριν περάσει στο χαρτί, ακούγεται πρώτα καθαρά από τον ίδιο και οι χαρακτήρες του είναι συνεχώς κοντά και επικοινωνούν μαζί του.

Ενώ εργαζόταν στο Κατάστημα Αρχαιοτήτων, η συγγραφέας δεν μπορούσε ούτε να φάει ούτε να κοιμηθεί ήρεμα: η μικρή Νελ γύριζε συνεχώς κάτω από τα πόδια της, απαιτούσε προσοχή, ζητούσε συμπάθεια και ζήλευε όταν η συγγραφέας αποσπάστηκε από αυτήν από μια συζήτηση με έναν από τους ξένους.

Ενώ εργαζόταν για το μυθιστόρημα Martin Chuzzlewit, ο Ντίκενς ενοχλήθηκε από την κυρία Γκαμπ με τα αστεία της: έπρεπε να την πολεμήσει με τη βία. «Ο Ντίκενς προειδοποίησε την κυρία Γκαμπ περισσότερες από μία φορές: αν δεν μάθαινε να συμπεριφέρεται αξιοπρεπώς και δεν εμφανιζόταν μόνο σε κλήση, δεν θα της έδινε ούτε μια γραμμή!» έγραψε ο Λιούις. Γι' αυτό ο συγγραφέας αγαπούσε να περιφέρεται στους πολυσύχναστους δρόμους. «Κατά τη διάρκεια της ημέρας μπορείς με κάποιο τρόπο να κάνεις χωρίς ανθρώπους», παραδέχτηκε ο Ντίκενς σε ένα από τα γράμματά του, αλλά το βράδυ απλά δεν μπορώ να απαλλαγώ από τα φαντάσματά μου μέχρι να χαθώ από αυτά στο πλήθος.

«Ίσως μόνο η δημιουργική φύση αυτών των παραισθησιογόνων περιπετειών μας εμποδίζει να αναφέρουμε τη σχιζοφρένεια ως πιθανή διάγνωση», σημειώνει ο παραψυχολόγος Nandor Fodor, συγγραφέας του δοκιμίου The Unknown Dickens (1964, Νέα Υόρκη).

Αργότερα έργα

Το κοινωνικό μυθιστόρημα του Ντίκενς Δύσκολοι Καιροί είναι επίσης διαποτισμένο από μελαγχολία και απελπισία. Αυτό το μυθιστόρημα ήταν ένα απτό λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό πλήγμα που δόθηκε στον καπιταλισμό του δέκατου ένατου αιώνα με την ιδέα της ασταμάτητης βιομηχανικής προόδου. Με τον δικό της τρόπο, η μεγαλειώδης και τρομερή φιγούρα του Μπάουντερμπι είναι γραμμένη με γνήσιο μίσος. Αλλά ο Ντίκενς δεν λυπάται στο μυθιστόρημα τον ηγέτη του απεργιακού κινήματος - τον Χαρτιστή του Slackbridge, ο οποίος είναι έτοιμος για οποιαδήποτε θυσία για να πετύχει τους στόχους του. Στο έργο αυτό, ο συγγραφέας αμφισβήτησε για πρώτη φορά - αναμφισβήτητη στο παρελθόν για τον ίδιο - την αξία της προσωπικής επιτυχίας στην κοινωνία.

Το τέλος της λογοτεχνικής δραστηριότητας του Ντίκενς σημαδεύτηκε από μια σειρά από άλλα σημαντικά έργα. Πίσω από το μυθιστόρημα "Little Dorrit" ( Η μικρή Ντόριτ, -) ακολούθησε το ιστορικό μυθιστόρημα του Ντίκενς A Tale of Two Cities ( Μια ιστορία δύο πόλεων, ), αφιερωμένο στη Γαλλική Επανάσταση. Αναγνωρίζοντας την αναγκαιότητα της επαναστατικής βίας, ο Ντίκενς απομακρύνεται από αυτήν σαν από τρέλα. Ήταν αρκετά στο πνεύμα της κοσμοθεωρίας του και, ωστόσο, κατάφερε να δημιουργήσει ένα αθάνατο βιβλίο με τον δικό του τρόπο.

Την ίδια στιγμή, οι «Μεγάλες Προσδοκίες» ( Μεγάλες Προσδοκίες) () - ένα μυθιστόρημα με αυτοβιογραφικά χαρακτηριστικά. Ο ήρωάς του - ο Πιπ - ορμά ανάμεσα στην επιθυμία να διατηρήσει τη μικροαστική θαλπωρή, να παραμείνει πιστός στη μεσαία χωρική του θέση και στην ανοδική επιθυμία για λαμπρότητα, πολυτέλεια και πλούτο. Ο Ντίκενς έβαλε πολλά από τα δικά του πετάγματα, τη δική του λαχτάρα σε αυτό το μυθιστόρημα. Σύμφωνα με το αρχικό σχέδιο, το μυθιστόρημα υποτίθεται ότι θα τελείωνε με δάκρυα για τον πρωταγωνιστή, αν και ο Ντίκενς πάντα απέφευγε τα καταστροφικά αποτελέσματα στα έργα του και, στην καλή του φύση, προσπαθούσε να μην ενοχλήσει ιδιαίτερα εντυπωσιακούς αναγνώστες. Για τους ίδιους λόγους δεν τόλμησε να φέρει τις «μεγάλες ελπίδες» του ήρωα σε πλήρη κατάρρευση. Αλλά η όλη ιδέα του μυθιστορήματος υποδηλώνει το μοτίβο ενός τέτοιου αποτελέσματος.

Ο Ντίκενς φτάνει σε νέα καλλιτεχνικά ύψη στο κύκνειο άσμα του - σε έναν μεγάλο πολύπλευρο καμβά, το μυθιστόρημα "Ο κοινός μας φίλος" ( Ο κοινός μας φίλος)(). Σε αυτό το έργο, φαίνεται να μαντεύεται η επιθυμία του Ντίκενς να κάνει ένα διάλειμμα από τεταμένα κοινωνικά θέματα. Συναρπαστικά σχεδιασμένο, γεμάτο με τους πιο απροσδόκητους τύπους, όλα σπινθηροβόλα εξυπνάδα - από ειρωνεία έως συγκινητικό ήπιο χιούμορ - αυτό το μυθιστόρημα, σύμφωνα με την πρόθεση του συγγραφέα, μάλλον έπρεπε να βγει ανάλαφρο, γλυκό, αστείο. Οι τραγικοί χαρακτήρες του σχεδιάζονται σαν σε ημίτονο και είναι σε μεγάλο βαθμό παρόντες στο παρασκήνιο, και οι αρνητικοί χαρακτήρες αποδεικνύονται είτε απλοί άνθρωποι που έχουν φορέσει μια κακή μάσκα είτε τόσο μικρές και γελοίες προσωπικότητες που είμαστε έτοιμοι να τους συγχωρήσουμε. την προδοσία τους? και μερικές φορές τόσο άτυχοι άνθρωποι που είναι ικανοί να ξυπνήσουν μέσα μας, αντί για αγανάκτηση, μόνο ένα αίσθημα πικρού οίκτου. Σε αυτό το μυθιστόρημα, η έφεση του Ντίκενς σε ένα νέο στυλ γραφής είναι αξιοσημείωτη: αντί για ειρωνικό βερμπαλισμό, που παρωδεί το λογοτεχνικό ύφος της βικτωριανής εποχής, υπάρχει ένας λακωνικός τρόπος που θυμίζει καμπύλη γραφή. Το μυθιστόρημα μεταφέρει την ιδέα της δηλητηριαστικής επίδρασης του χρήματος - ένας σωρός σκουπιδιών γίνεται το σύμβολό τους - στις κοινωνικές σχέσεις και την ανοησία των ματαιόδοξων φιλοδοξιών των μελών της κοινωνίας.

Σε αυτό το τελευταίο ολοκληρωμένο έργο, ο Ντίκενς έδειξε όλες τις δυνάμεις του χιούμορ του, θωρακιζόμενος από τις ζοφερές σκέψεις που τον έπιασαν με υπέροχες, χαρούμενες, συμπαθητικές εικόνες αυτού του ειδυλλίου.

Προφανώς, οι ζοφερές σκέψεις επρόκειτο να ξαναβρούν το δρόμο τους στο αστυνομικό μυθιστόρημα του Ντίκενς The Mystery of Edwin Drood ( Το μυστήριο του Έντουιν Ντρουντ). Από την αρχή του μυθιστορήματος, μπορεί κανείς να δει μια αλλαγή στον δημιουργικό τρόπο του Ντίκενς - την επιθυμία του να εντυπωσιάσει τον αναγνώστη με μια συναρπαστική πλοκή, να τον βυθίσει σε μια ατμόσφαιρα μυστηρίου και αβεβαιότητας. Το αν το πέτυχε στο έπακρο παραμένει ασαφές, αφού το έργο παρέμεινε ημιτελές.

Μετά θάνατον

Η φήμη του Ντίκενς συνέχισε να αυξάνεται μετά το θάνατό του. Μετατράπηκε σε πραγματικό είδωλο της αγγλικής λογοτεχνίας. Το όνομά του άρχισε να αποκαλείται δίπλα στο όνομα του Σαίξπηρ, η δημοτικότητά του στην Αγγλία του 1890. επισκίασε τη δόξα του Βύρωνα. Όμως οι κριτικοί και ο αναγνώστης προσπάθησαν να μην προσέξουν τις οργισμένες διαμαρτυρίες του, το ιδιόρρυθμο μαρτύριο του, το τράβηγμα του στη μέση των αντιφάσεων της ζωής.

Δεν καταλάβαιναν και δεν ήθελαν να καταλάβουν ότι το χιούμορ ήταν συχνά για τον Ντίκενς ασπίδα απέναντι στα υπερβολικά τραυματικά χτυπήματα της ζωής. Αντίθετα, ο Ντίκενς απέκτησε, πρώτα απ' όλα, τη φήμη ενός εύθυμου συγγραφέα της εύθυμης παλιάς Αγγλίας.

Μνήμη

Μεταφράσεις των έργων του Ντίκενς στα ρωσικά

Στα ρωσικά, μεταφράσεις των έργων του Ντίκενς εμφανίστηκαν στα τέλη της δεκαετίας του 1830. Το 1838, αποσπάσματα από το The Posthumous Papers of the Pickwick Club εμφανίστηκαν σε έντυπη μορφή και αργότερα μεταφράστηκαν ιστορίες από τον κύκλο Boz Essays. Όλα τα μεγάλα του μυθιστορήματα έχουν μεταφραστεί πολλές φορές, και όλα τα μικρά έργα έχουν μεταφραστεί, ακόμη και αυτά που δεν του ανήκουν, αλλά επιμελήθηκε ο ίδιος ως επιμελητής.

Μεταξύ των προεπαναστατικών μεταφραστών του Ντίκενς:

• V. A. Solonitsyn («The life and adventures of the English gentleman Mr. Nicholas Nickleby, με ειλικρινή και αξιόπιστη περιγραφήεπιτυχίες και αποτυχίες, σκαμπανεβάσματα, με μια λέξη, το πλήρες πεδίο της συζύγου, των παιδιών, των συγγενών και γενικά όλης της οικογένειας του εν λόγω κυρίου», «Βιβλιοθήκη για διάβασμα», )
• O. Senkovsky ("Βιβλιοθήκη για ανάγνωση"),
• A. Kroneberg («Dickens Christmas Story», «Contemporary», No. 3 - αναδιήγηση με μετάφραση αποσπασμάτων· ιστορία «The Battle of Life», εκεί),
• I. I. Vvedensky ("Dombey and Son", "Pact with a Ghost", "Grave Papers of the Pickwick Club", "David Copperfield");
• αργότερα - Z. Zhuravskaya ("The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit", "Without Exit", 1897),
• V. L. Rantsov, M. A. Shishmareva («Μεταθανάτια σημειώματα του Pickwick Club», «Hard Times» και άλλοι),
• E. G. Beketova (συνοπτική μετάφραση του «David Copperfield» και άλλων).

Στη δεκαετία του 1930 νέες μεταφράσεις του Ντίκενς έγιναν από τους Gustav Shpet, Arkady Gornfeld, σε συν-συγγραφέα Alexandra Krivtsova και Evgeny Lann. Αυτές οι μεταφράσεις επικρίθηκαν αργότερα -για παράδειγμα, από τη Νόρα Γκαλ- ως «στεγνές, φορμαλιστικές, αδιάβαστες». Μερικά από τα βασικά έργα του Ντίκενς ήταν στις δεκαετίες του 1950 και του 60. εκ νέου μετάφραση από Olga Kholmskaya, Natalia Volzhina, Vera Toper, Evgenia Kalashnikova, Maria Lorie.

Σημαντικά έργα

Μυθιστορήματα

• The Posthumous Papers of the Pickwick Club, που δημοσιεύονται κάθε μήνα, Απρίλιος 1836 - Νοέμβριος 1837
• Oliver Twist, Φεβρουάριος 1837 - Απρίλιος 1839
• Nicholas Nickleby (The Life and Adventures of Nicholas Nickleby), Απρίλιος 1838 - Οκτώβριος 1839
• Κατάστημα Αρχαιοτήτων (The Old Curiosity Shop), εβδομαδιαία τεύχη, Απρίλιος 1840 - Φεβρουάριος 1841
• Barnaby Rudge: A Tale of the Riots of "Eighty", Φεβρουάριος-Νοέμβριος 1841
• Χριστουγεννιάτικες ιστορίες (Τα χριστουγεννιάτικα βιβλία):
  • A Christmas Carol (A Christmas Carol), 1843
  • Bells (The Chimes), 1844
  • The Cricket on the Hearth, 1845
  • Η μάχη της ζωής (The Battle of Life), 1846
  • The Haunted Man and the Ghost's Bargain, 1848
• Martin Chuzzlewit (The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit), Ιανουάριος 1843 - Ιούλιος 1844
• Dombey and Son, Οκτώβριος 1846 - Απρίλιος 1848
• David Copperfield Μάιος 1849 - Νοέμβριος 1850
• Cold House (Bleak House), Μάρτιος 1852 - Σεπτέμβριος 1853
• Δύσκολοι καιροί (Hard Times: For these Times), Απρίλιος-Αύγουστος 1854
• Little Dorrit, Δεκέμβριος 1855 - Ιούνιος 1857
• A Tale of Two Cities, Απρίλιος-Νοέμβριος 1859
• Μεγάλες Προσδοκίες, Δεκέμβριος 1860 - Αύγουστος 1861
• Ο κοινός μας φίλος, Μάιος 1864 - Νοέμβριος 1865
• The Mystery of Edwin Drood, Απρίλιος 1870 - Σεπτέμβριος 1870. Μόνο 6 από τα 12 τεύχη έχουν εκδοθεί, το μυθιστόρημα δεν έχει τελειώσει.

Βιβλία ιστορίας

• Σκίτσα του Boz, 1836)
• The Mudfog Papers, 1837)
• "The Uncommercial Traveler" (The Uncommercial Traveler), 1860-1869)

Βιβλιογραφία των εκδόσεων του Ντίκενς

• Τσάρλς Ντίκενς. Dombey και γιος. - Μόσχα.: "Κρατικός Εκδοτικός Οίκος", 1929.
• Τσάρλς Ντίκενς.Συλλέγονται έργα σε 30 τόμους .. - Μόσχα .: " Μυθιστόρημα«., 1957-60
• Τσάρλς Ντίκενς.Συλλεκτικά έργα σε δέκα τόμους .. - Μόσχα .: "Φαντασία"., 1982-87.
• Τσάρλς Ντίκενς.Συγκεντρωμένα έργα σε 20 τόμους .. - Μόσχα .: "Terra-Book Club", 2000
• Τσάρλς Ντίκενς. David Copperfield.. - Prapor, 1986
• Τσάρλς Ντίκενς.Το μυστικό του Έντουιν Ντρουντ. - Μόσχα.: "Kostik", 1994 - 286 σελ. - ISBN 5-7234-0013-4
• Τσάρλς Ντίκενς. Bleak House.. - "Wordsworth Editions Limited", 2001. - ISBN 978-1-85326-082-7
• Τσάρλς Ντίκενς. David Copperfield.. - "Penguin Books Ltd.", 1994.

Προσαρμογές οθόνης

• Σκρουτζ, ή το φάντασμα του Μάρλεϋ, σε σκηνοθεσία Γουόλτερ Μπουθ. ΗΠΑ, ΗΒ, 1901
• A Christmas Carol, σε σκηνοθεσία Searle Dawley. ΗΠΑ, 1910
• Μεγάλες Προσδοκίες, σε σκηνοθεσία Robert Vignola. ΗΠΑ, 1917
• Great Expectations, σε σκηνοθεσία David Lean. ΗΒ, 1946
• Σκρουτζ, σε σκηνοθεσία Μπράιαν Ντέσμοντ Χερστ. ΗΒ, 1951
• Σκρουτζ, σε σκηνοθεσία Ρόναλντ Νιμ. ΗΒ, 1970
• The Secret of Edwin Drood, σε σκηνοθεσία Alexander Orlov. ΕΣΣΔ, 1980
• Martin Chuzzlewit, σε σκηνοθεσία David Lodge. ΗΒ, 1994
• Μεγάλες Προσδοκίες, σε σκηνοθεσία Αλφόνσο Κουαρόν. ΗΠΑ, 1998
• Ντέιβιντ Κόπερφιλντ Σε σκηνοθεσία Σάιμον Κέρτις. Η.Β., ΗΠΑ, 1999 Τον ρόλο του νεαρού Κόπερφιλντ υποδύεται ο Ντάνιελ Ράντκλιφ
• Το Cricket Behind the Hearth, σε σκηνοθεσία Leonid Nechaev. Ρωσία, 2001
• Ντέιβιντ Κόπερφιλντ Σκηνοθεσία Πίτερ Μεντάκ. ΗΠΑ, Ιρλανδία, 2000
• Oliver Twist, σε σκηνοθεσία Roman Polanski. Τσεχική Δημοκρατία, Γαλλία, Ηνωμένο Βασίλειο, Ιταλία, 2005
• Bleak House (τηλεοπτική σειρά) Σε σκηνοθεσία Justin Chadwick, Susannah White. ΗΒ, 2005
• Little Dorrit Σκηνοθεσία Adam Smith, Darbla Walsh, Diarmuid Lawrence. ΗΒ, 2008
• A Christmas Carol, σε σκηνοθεσία Robert Zemeckis. ΗΠΑ, 2009
• David Copperfield σε σκηνοθεσία Ambrogio Lo Giudice. Ιταλία, 2009
• Το 2007, ο Γάλλος σκηνοθέτης Lauren Jaoui γύρισε την ταινία Dombay and Son (γαλλικά Dombais et fils) βασισμένη στο μυθιστόρημα Dombey and Son με τους Christophe Malavoie, Deborah François και Denn Martinet στους πρωταγωνιστικούς ρόλους.

Σημειώσεις

Βιβλιογραφία

• Μαρία ΟμπελτσένκοΗ διπλή ζωή του Κάρολου Ντίκενς // Σε όλο τον κόσμο. - 2007. - Νο. 4 (2799), Απρίλιος 2007.
• Hesketh PearsonΔιάβολος. M .: Young Guard, 1963, ZhZL.
• The Secret of Charles Dickens: Bibliographic Research / Comp. E. Yu. Genieva, B. M. Parchevskaya (τμήμα "Ο Ντίκενς στον ρωσικό Τύπο"); Μαλλομέταξο ύφασμα. εκδ., πρόλογος. και εισαγωγή. Τέχνη. E. Yu. Genieva. - Μ.: Βιβλιοθήκη, 1990. - 536 σ.
• Άνγκους Γουίλσον. The World of Charles Dickens.. - Moscow.: Progress., 1975
• Polikarpov Yu. Ρωσικό πρωτότυπο του χαρακτήρα του Ντίκενς // Voprosy Literature. 1972. Νο 3.

Συνδέσεις

• Dickens, Charles στη βιβλιοθήκη του Maxim Moshkov
• Τσάρλς Ντίκενς

Η μελέτη του βάθους της ανθρώπινης ψυχής, η επιθυμία να γνωρίσουμε τον κόσμο στις αντιφάσεις και την ποικιλομορφία του, η ανάλυση των ανθρώπινων πράξεων - σε αυτό αφιέρωσε το έργο του ο Κάρολος Ντίκενς.

Βιογραφία του συγγραφέα

Ο Τσαρλς Τζον Χάφχαμ Ντίκενς γεννήθηκε στο Πόρτσμουθ στις 02/07/1812. Ήταν το δεύτερο παιδί της οικογένειας. Η αδελφή Φάνι είναι δύο χρόνια μεγαλύτερη από αυτόν. Ο πατέρας, Τζον Ντίκενς, ανήλικος υπάλληλος στο Ναυαρχείο, γιος υπηρέτριας και πεζού, ήταν ένα πολύ γενναιόδωρο και καλοσυνάτο άτομο. Του άρεσε να καυχιέται και να λέει ανέκδοτα. Όλα αυτά συνδυάζονταν μέσα του με αδυναμία στο τζιν και στο ουίσκι.

Ονειρευόταν να γίνει ηθοποιός, αλλά δεν μπορούσε να πραγματοποιήσει το όνειρό του. Ο εθισμός στο θέατρο, η ζωή πέρα ​​από τις δυνατότητές του τον οδήγησε τελικά σε μια φυλακή οφειλετών. Όλη η οικογένεια ήταν εκεί μαζί του. Ο Ντίκενς, στο Little Dorit, κάνει εξαιρετική δουλειά στην περιγραφή της φυλακής του οφειλέτη. Σε ηλικία 12 ετών, ο Κάρολος Ντίκενς αναγκάστηκε να εργαστεί σε ένα εργοστάσιο κεριών. Οι αναμνήσεις αυτής της περιόδου ζωής θα αποτυπωθούν στο μυθιστόρημα «David Copperfield», στο επεισόδιο του πλυσίματος μπουκαλιών.

Ο Ντίκενς βασανιζόταν από αυτές τις αναμνήσεις ακόμη και στα ώριμα χρόνια του. Στο μυαλό του έμεινε για πάντα ο φόβος της φτώχειας. Κατά τη διάρκεια των έξι μηνών που εργάστηκε σε αυτό το εργοστάσιο, ο Τσαρλς ένιωθε αβοήθητος, ταπεινωμένος. Σε μια από τις επιστολές του, έγραφε ότι κανείς δεν υποψιαζόταν πόσο πικρά και κρυφά υπέφερε.

Οικογένεια. Πατέρας

Ωστόσο, ο Κάρολος δεν έκρυψε το γεγονός ότι αγαπούσε τον πατέρα του περισσότερο από τη μητέρα του. Ο κύριος Γιάννης προσπάθησε να μην αρνηθεί τίποτα στα παιδιά, τα περιέβαλλε με φροντίδα και στοργή. Ιδιαίτερα το αγαπημένο του Charles. Για το αγόρι, ο πατέρας έγινε στενός φίλος. Συχνά τον έπαιρνε μαζί του στο Maitre Inn, όπου μαζί με την αδερφή του τραγουδούσαν τραγούδια στους θαμώνες της ταβέρνας.

Από αυτόν, ο Κάρολος Ντίκενς κληρονόμησε την αγάπη για το θέατρο, την πλούσια φαντασία και την ευκολία του λόγου. Ο Ντίκενς ενδιαφέρθηκε τόσο πολύ για το θέατρο που προσπάθησε να μην χάσει ούτε μια ερασιτεχνική παραγωγή. Έχω πάει αρκετές φορές στο Βασιλικό Θέατρο του Ρότσεστερ. Στο σπίτι έπαιζαν θεατρικά έργα με ευχαρίστηση, διάβαζαν ποίηση.

Με χαρά θυμάται βόλτες έξω από την πόλη, καβάλα με τον πατέρα του στο ποτάμι και μαγικές εικόνες που άνοιξαν από την κορυφή του λόφου. Ο πατέρας πάντα ζητούσε από τον Τσαρλς να πει για τις εντυπώσεις του. Περνώντας από το σπίτι του Γκάντσιλ, είπε στον πατέρα του πόσο όμορφο και μεγαλοπρεπές ήταν αυτό το σπίτι. Στο οποίο ο πατέρας του απάντησε ότι μπορεί να συμβεί ότι ο Τσαρλς θα μπορούσε να ζήσει σε αυτό το σπίτι αν δούλευε σκληρά.

Οικογένεια. Μητέρα

Η μητέρα της Ελισάβετ, μια ευγενική, τίμια γυναίκα, ήταν εκ γενετής ανώτερη από τον άντρα της. Μεταξύ των συγγενών της ήταν και αξιωματούχοι. Αλλά η απαλότητα του χαρακτήρα της δεν της επέτρεψε να επηρεάσει με κάποιο τρόπο τον σύζυγό της. Ο Κάρολος έμαθε να διαβάζει και να γράφει νωρίς, με τη βοήθεια της μητέρας του. Του έμαθε και λατινικά. Δεν πρόλαβε να μελετήσει με τον Τσαρλς, αποσπασμένη από τις αγγαρείες και τις ανησυχίες για τα μικρότερα παιδιά. Η νταντά που δούλευε στο σπίτι τους είπε ότι η κυρία Ντίκενς ήταν εξαιρετική γυναίκα και φροντισμένη μητέρα.

Η οικογένεια είχε οκτώ παιδιά. Ο Τσαρλς απλά δεν κατάλαβε ότι όλες οι ανησυχίες για την ευημερία της οικογένειας βρίσκονταν στους ώμους της μητέρας. Αυτός, όπως συμβαίνει συχνά με τα άρρωστα παιδιά που δεν έχουν πλήρη επικοινωνία με τους συνομηλίκους τους, κλείστηκε στον εαυτό του. Και η μητρική αγάπη του φαινόταν εύθραυστη και ευμετάβλητη.

Παιδική ηλικία

Μια καλή μνήμη και ασυνήθιστες δυνάμεις παρατήρησης εκδηλώθηκαν στον Τσαρλς όταν δεν ήταν καν δύο ετών. Ως ενήλικας, θυμόταν ξεκάθαρα όλα όσα συνέβαιναν εκείνη την ώρα: τι γινόταν έξω από το παράθυρο, πώς τον πήγαν οι στρατιώτες να παρακολουθήσουν, θυμήθηκε τον κήπο κατά μήκος του οποίου πατούσε με τα μικρά του πόδια πίσω από τη μεγαλύτερη αδερφή του.

Το 1814, ο πατέρας του Charles καταλαμβάνει μια υπεύθυνη θέση και η οικογένεια μετακομίζει στο Chatham. Τα πρώτα χρόνια ήταν τα πιο ευτυχισμένα για τον Τσαρλς. Θυμήθηκε εκείνες τις μέρες με ευχαρίστηση, η παιδική ηλικία άφησε ένα φωτεινό ίχνος στην ψυχή του. Μαζί με την αδερφή του, το αγόρι ανίχνευσε όλες τις αποβάθρες του Chatham, ανέβηκε στον καθεδρικό ναό και το κάστρο, περπάτησε όλους τους δρόμους και τα μονοπάτια.

Θυμόταν με την παραμικρή λεπτομέρεια όλα όσα συνέβησαν: κάθε γεγονός, κάθε μικρό πράγμα, μια κατά λάθος πεταμένη λέξη ή ματιά. Ο μικρός Ντίκενς μεγάλωσε ως άρρωστο παιδί, και ως εκ τούτου δεν μπορούσε να παίξει αρκετά με τα παιδιά, αλλά του άρεσε, κοιτάζοντας ψηλά από το διάβασμα, να τα παρακολουθεί. Ένας γείτονας, λίγο μεγαλύτερος από τον Τσαρλς, έγινε φίλος του.

Ο Ντίκενς είναι ήδη έτσι Νεαρή ηλικίαπαρατήρησε τις συνήθειες, τις παραξενιές και τις ιδιορρυθμίες των ανθρώπων. Αργότερα, αντανακλούσε αυτές τις αναμνήσεις στα «Δοκίμια του Μποζ».

Πρώτο σχολείο

Όταν το αγόρι ήταν εννέα ετών, οι οικογενειακές υποθέσεις ήταν τόσο άσχημες που το ευρύχωρο, φωτεινό και χαρούμενο σπίτι έπρεπε να αντικατασταθεί με ένα φτωχικό. Αλλά η ζωή του αγοριού ήταν σε σοβαρή διάθεση. Πήγε στο σχολείο, όπου ένας νεαρός ιερέας τον συμβούλεψε να διαβάζει όσο το δυνατόν περισσότερο τους αγγλικούς κλασικούς, γράφει ο Κάρολος Ντίκενς στα απομνημονεύματά του. Τα βιβλία έγιναν για αυτόν η μεγαλύτερη χαρά και το κύριο σχολείο.

Στις αρχές του 1823 η οικογένεια μετακόμισε στο Λονδίνο. Ο Κάρολος, που έφτασε λίγο αργότερα, στεναχωρήθηκε. Η εγκατάλειψη του σχολείου ήταν ένα σκληρό πλήγμα για το αγόρι. Οι Ντίκενς δεν μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά τους υπηρέτες και ο Κάρολος έπρεπε να φροντίζει τα αδέρφια και τις αδερφές του, να κάνει δουλειές, να γυαλίζει παπούτσια. Δεν είχε φίλους. Άφησε και εκείνο το χαρμόσυνο συναίσθημα που βίωσε στο σχολείο - εξοικείωση με τη γνώση.

Η αδελφή Φάνι έφευγε για σπουδές στη Βασιλική Ακαδημία Μουσικής. Πολλά χρόνια αργότερα, ο Τσαρλς θα παραπονεθεί σε έναν από τους φίλους του πόσο οδυνηρό ήταν για εκείνον που έδιωξε την αδερφή του και σκέφτεται ότι τώρα κανείς δεν νοιάζεται για σένα. Σύντομα τα πράγματα έγιναν πολύ άσχημα. Για να εξοφλήσουν τους πιστωτές τους, οι Ντίκενς αναγκάζονται να ενεχυρώσουν ό,τι είχαν. Η οικογένεια κατέληξε σε «φυλακή χρεών».

Τρύπα χρέους

Για να τους βοηθήσει κάπως, ένας συγγενής της μητέρας του πηγαίνει τον Τσαρλς στο εργοστάσιο κεριών του. Ο Κάρολος διανύει αυτή την περίοδο πολύ οδυνηρά. Στις αρχές του 1924 ο κύριος Γιάννης έλαβε μια μικρή κληρονομιά και εξόφλησε το χρέος. Σύντομα η οικογένεια μετακόμισε σε ένα ξεχωριστό σπίτι. Κατά τύχη, ο πατέρας του Τσαρλς πήγε στο εργοστάσιο όπου δούλευε ο γιος του και είδε φρικτές συνθήκες. Δεν του άρεσε, το αγόρι απολύθηκε αμέσως.

Η μητέρα αναστατώθηκε και προσπάθησε να διαπραγματευτεί με τον ιδιοκτήτη για να πάρει πίσω τον γιο της. Η δυσαρέσκεια είναι βαθιά ριζωμένη στην ψυχή του αγοριού. Στα απομνημονεύματά του, ο Κάρολος γράφει ότι δεν θα ξεχάσει ποτέ πώς ήθελε να τον καταδικάσει ξανά σε ατελείωτα βασανιστήρια για 6 σελίνια την εβδομάδα. Όμως ο πατέρας του επέμενε ότι έπρεπε να σπουδάσει. Και ο Τσαρλς γίνεται επισκέπτης μαθητής ενός ιδιωτικού σχολείου, όπου φοίτησε για δύο χρόνια.

Σχολείο και πρώτη δουλειά

Στο σχολείο, έγινε γρήγορα ο αγαπημένος όλων - ο πρώτος μαθητής στο σχολείο, φιλικός, ευκίνητος. Ο Κάρολος στις σελίδες του σημειωματάριου άρχισε να δημοσιεύει μια εβδομαδιαία σχολική εφημερίδα, στην οποία έγραφε ο ίδιος. Το έδωσε να το διαβάσει με αντάλλαγμα μολύβια από σχιστόλιθο. Συνολικά, πέρασε υπέροχα. Αυτά ήταν τα πιο ευτυχισμένα χρόνια της ζωής του.

Δεν υπήρχαν χρήματα για περαιτέρω εκπαίδευση στην οικογένεια. Μετά το σχολείο σε ηλικία 15 ετών, ο Τσαρλς πηγαίνει να δουλέψει για έναν δικηγόρο. Η ανάγνωση βιβλίων, η παρατηρητικότητα και η εμπειρία ζωής του έκαναν τη δουλειά τους. Του προσφέρθηκε μια θέση ως ρεπόρτερ στο τοπικό δικαστήριο. Παράλληλα, συνεργάζεται με αρκετά λονδρέζικα περιοδικά και εφημερίδες, εισπράττοντας ένα μικρό ποσό για τη δουλειά του. Όμως εργάζεται σκληρά, ελπίζοντας να καθιερωθεί σύντομα ως δημοσιογράφος.

Ο Ντίκενς γνώριζε πολύ καλά το Λονδίνο, κάθε δρόμο, με όλες τις φτωχογειτονιές, τα εργοστάσια, τις αγορές και τις πολυτελείς επαύλεις. Ήταν ο πρώτος που περιέγραψε την πόλη με βαθιά γνώση του θέματος, της νυχτερινής ζωής και του εγκλήματος. Ίσως αυτή να ήταν η αρχή της λογοτεχνικής του δραστηριότητας.

Η αρχή της λογοτεχνικής δραστηριότητας

Ως δημοσιογράφος, ο Ντίκενς επισκέφτηκε το δικαστήριο του Λονδίνου. Σύντομα όσα άκουσε και είδε εκεί χύθηκαν στις σελίδες των μυθιστορημάτων του. Το 1833, ο Κάρολος διάβασε στο Monthly Magazine μια ιστορία ενός άγνωστου συγγραφέα, το «Δείπνο στη λεύκη». Ήταν το λογοτεχνικό του ντεμπούτο. Ο Ντίκενς δημιούργησε έναν κύκλο δοκιμίων για το Λονδίνο και τους κατοίκους του με το ψευδώνυμο «Woz». Τα άρεσαν στους αναγνώστες και ο εκδότης τα δημοσίευσε ως ξεχωριστό βιβλίο, Δοκίμια του Woz.

Ο Κάρολος Ντίκενς μπήκε στην αγγλική λογοτεχνία με τα Δοκίμια του Βοζ, αλλά καθιερώθηκε σε αυτήν με το μυθιστόρημα The Posthumous Papers of the Pickwick Club. Το μυθιστόρημα εκδόθηκε σε δόσεις, γεμάτο χιούμορ και αφηγήθηκε τις περιπέτειες του καλοσυνάτου κ. Πίκγουικ. Παράλληλα, στο μυθιστόρημα ο συγγραφέας κοροϊδεύει την αγγλική δικαιοσύνη. Ως προς το είδος, ήταν κοντά στα «αθλητικά νέα» που συνηθίζονταν εκείνη την εποχή στην Αγγλία.

Ο Ντίκενς δεν επέλεξε τυχαία αυτό το είδος, καθώς επέτρεψε την εισαγωγή νέων θεμάτων, χαρακτήρων, στους οποίους παρείχε μεγαλύτερη ελευθερία δράσης, του επέτρεψαν να διακόψει την αφήγηση. Έτσι, από τις πρώτες σελίδες του μυθιστορήματος, ο Ντίκενς έχει εικόνες αγαπημένες στην καρδιά του, που επιβεβαιώνουν την καλοσύνη παρά τις περιστάσεις.

Ο Καλλιτεχνικός Κόσμος του Ντίκενς

Ο Ντίκενς είχε την πιο πλούσια φαντασία. Ήταν αυτή η γνώση των αντιαισθητικών πλευρών του Λονδίνου, και της Αγγλίας γενικότερα, που τον βοήθησε να δημιουργήσει έναν ποικιλόμορφο καλλιτεχνικό κόσμο. Οι ιστορίες του Κάρολου Ντίκενς πλήττονταν από αμέτρητους δραματικούς, κωμικούς και τραγικούς χαρακτήρες. Τα μυθιστορήματά του είναι γεμάτα από ανθρώπους όλων των τάξεων, της ζωής, των εθίμων και των λεπτομερειών, γραμμένα με ακρίβεια ρεπόρτερ.

Από τις πρώτες σελίδες, η προσοχή του αναγνώστη τραβιέται από αστείες σκηνές και χιούμορ σε σχέση με τους αγαπημένους τους χαρακτήρες - απλοί άνθρωποι. Ο κόσμος που δημιούργησε ο Ντίκενς είναι θεατρικός και είναι ένα μείγμα ρεαλισμού και φαντασίας. Είναι φωτεινό και υπερβολικό. Για παράδειγμα, οι εικόνες του Truhty Vack, του Scrooge, του Artful Dodger είναι υπερβολικές, αλλά παρόλα αυτά, παρ' όλες τις υπερβολές, είναι αρκετά ρεαλιστικοί τύποι.

Ο Artful Dodger δεν είναι απλώς γελοίος - είναι καρικατούρα. Αλλά αρκετά τυπικό. Ένα αγόρι που ζει σε έναν διεφθαρμένο κόσμο τον εκδικείται για όλες τις κακοτυχίες του. Στο δικαστήριο δηλώνει ότι το μαγαζί δεν είναι κατάλληλο για δικαιοσύνη. Μεγαλωμένος στις φτωχογειτονιές του Λονδίνου, ο Dodger είναι αγενής και αστείος, αλλά σε κάνει να συνειδητοποιήσεις πόσο τρομερός είναι αυτός ο κόσμος - τον δημιούργησε για να τον ποδοπατήσει.

Ο καλλιτεχνικός κόσμος του συγγραφέα αντιπροσωπεύει την αιώνια πάλη μεταξύ καλού και κακού. Η αντιπαράθεση αυτών των δυνάμεων καθορίζει όχι μόνο το θέμα του μυθιστορήματος, αλλά και μια ιδιόμορφη λύση σε αυτό το πρόβλημα. Ο ηθικολόγος Ντίκενς βεβαιώνει στο μυθιστόρημα το ιδανικό του - την καλοσύνη. Ο ρεαλιστής Ντίκενς δεν μπορεί παρά να θαυμάσει τους ήρωές του, που προσωποποιούν το κακό και προσωποποιούν το καλό.

Οι κύριες περίοδοι δημιουργικότητας

Σε πολυάριθμα δοκίμια, ιστορίες, σημειώσεις, δοκίμια και δεκαέξι μυθιστορήματα του Ντίκενς, παρουσιάζεται στον αναγνώστη η εικόνα της Αγγλίας τον 19ο αιώνα, ξεκινώντας το μονοπάτι οικονομική ανάπτυξη. Η ρεαλιστική εικόνα της Αγγλίας που δημιούργησε ο συγγραφέας αντανακλά τη διαδικασία εξέλιξης του συγγραφέα-καλλιτέχνη. Ταυτόχρονα, πεπεισμένος ρεαλιστής, παραμένει πάντα ρομαντικός. Με άλλα λόγια, ο ρεαλισμός και ο ρομαντισμός είναι στενά συνδεδεμένοι στο έργο του από τον Κάρολο Ντίκενς. Τα βιβλία και τα στάδια της δημιουργικής του διαδρομής χωρίζονται υπό όρους σε τέσσερις περιόδους.

Περίοδος 1 (1833-1837)

Αυτή τη στιγμή, δημιουργήθηκαν τα Pickwick Papers και Woz Essays. Φαίνεται ξεκάθαρα ο σατιρικός προσανατολισμός του έργου του. Και, φυσικά, η ηθική αντίθεση «καλού και κακού». Εκφράζεται σε μια διαμάχη μεταξύ της αλήθειας (μια συναισθηματική αντίληψη της ζωής που βασίζεται στη φαντασία) και του ψεύδους (μια ορθολογική προσέγγιση της πραγματικότητας που βασίζεται σε στοιχεία και γεγονότα).

Δεύτερη περίοδος (1838-1845)

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο συγγραφέας ενεργεί ως αναμορφωτής του είδους. Διευρύνει μια θέση που δεν αναπτύσσεται σοβαρά από κανέναν - θέματα για παιδιά. Στην Ευρώπη, ήταν ο πρώτος που παρουσίασε τη ζωή των παιδιών στα έργα του. Εδώ, ο Κάρολος Ντίκενς συνδέει άμεσα δύο θέματα - τις «μεγάλες προσδοκίες» και την παιδική ηλικία. Γίνεται κεντρικό σε αυτήν την περίοδο δημιουργικότητας και συνεχίζει να ακούγεται σε επόμενα έργα.

• "Barnaby Rudge" (1841) - μια έκκληση σε ιστορικά θέματα εξηγείται από την προσπάθεια του συγγραφέα να κατανοήσει τον σύγχρονο κόσμο μέσα από το πρίσμα της ιστορίας.
• Το The Antiquities Shop (1841) είναι μια προσπάθεια να βρεθεί μια εναλλακτική στο κακό στα παραμύθια.
• "American Notes" (1843) - κατανόηση της σύγχρονης Αγγλίας. Το ταξίδι του Καρόλου στην Αμερική διεύρυνε τους ορίζοντες του συγγραφέα και είχε την ευκαιρία να κοιτάξει την Αγγλία από την «άλλη πλευρά».

Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου δημιουργικότητας, δημιούργησε και τα ακόλουθα έργα, τα οποία επηρεάζουν βαθιά το θέμα των παιδιών, στα οποία ο συγγραφέας αποκάλυψε συγκινητικά και προσεκτικά την ψυχή του παιδιού. Ταπείνωση, εκφοβισμός και σκληρή δουλειά - αυτό ήταν που ο Κάρολος Ντίκενς ήταν εξοργισμένος μέχρι το μεδούλι. Ο Όλιβερ Τουίστ είναι ο ήρωας του μυθιστορήματός του, ένα θλιβερό παράδειγμα της σκληρότητας και της άκαρδος του κοινού.

• 1838 - «Όλιβερ Τουίστ».
• 1839 - "Nicholas Nickleby".
• 1843 - "Martin Chuzzlewit".
• 1843-1848 - Σειρά «Χριστουγεννιάτικες ιστορίες».

Περίοδος Τρίτη (1848-1859)

Σε αυτό το στάδιο βαθαίνει η κοινωνική απαισιοδοξία του συγγραφέα. Η τεχνική γραφής αλλάζει αισθητά, γίνεται πιο συγκρατημένη και στοχαστική. Ο συγγραφέας εμβαθύνει την έρευνά του στην παιδική ψυχολογία. Εμφανίζεται επίσης ένα νέο, ανεξερεύνητο προηγουμένως, ηθικό κενό. Σε αυτό το διάστημα κυκλοφόρησαν τα ακόλουθα μυθιστορήματα:

• 1848 - "Dombey and Son".
• 1850 - «Ντέιβιντ Κόπερφιλντ».
• 1853 - "Bleak House".
• 1854 - «Δύσκολοι καιροί».
• 1857 - "Little Dorrit".
• 1859 - "Μια ιστορία δύο πόλεων".

Περίοδος Τέταρτη (1861-1870)

Στα μυθιστορήματα αυτής της περιόδου δεν θα βρείτε πια ήπιο χιούμορ. Αντικαθίσταται από την αδίστακτη ειρωνεία. Και ο Κάρολος Ντίκενς μετατρέπει τις «μεγάλες ελπίδες» σε, στην πραγματικότητα, «χαμένες ψευδαισθήσεις» του Μπαλζάκ. Μόνο περισσότερη ειρωνεία, σκεπτικισμός, περισσότερη πίκρα. Ο Ντίκενς υποβάλλει τα τελευταία του μυθιστορήματα σε βαθύ φιλοσοφικό προβληματισμό - το πρόσωπο και τη μάσκα που το κρύβει. Το τελευταίο του μυθιστόρημα, Our Mutual Friend, βασίζεται σε αυτό το παιχνίδι με μάσκες προσώπου. Τα δύο τελευταία αριστουργήματα του Ντίκενς:

• 1861 - «Μεγάλες Προσδοκίες».
• 1865 - «Ο κοινός μας φίλος».

Το μυθιστόρημα «The Mystery of Edwin Drood» έμεινε ημιτελές. Παραμένει ακόμη ένα μυστήριο για τους κριτικούς λογοτεχνίας, τους κριτικούς και τους αναγνώστες.

Τα τρία πιο δημοφιλή μυθιστορήματα

Το "David Copperfield" είναι σε μεγάλο βαθμό ένα αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα, πολλά από τα γεγονότα εδώ απηχούν τη ζωή του συγγραφέα. Αυτό είναι ένα μυθιστόρημα μνήμης. Αυτό βίωσε ο ίδιος ο Κάρολος Ντίκενς. Η βιογραφία του πρωταγωνιστή είναι στενά συνυφασμένη με τη δική του ζωή. Μεταφέρει προσεκτικά στον αναγνώστη τις εντυπώσεις και τις κρίσεις του παιδιού από έναν ενήλικα που έχει καταφέρει να διατηρήσει την καθαρότητα της παιδικής αντίληψης στην ψυχή του. Αφηγείται την ιστορία ενός αγοριού που έγινε συγγραφέας.

Ο Κόπερφιλντ αφηγείται την ιστορία ζωής των ήδη επιτευχθέντων υψών. Στο τέλος της ιστορίας, η πίστη στη νίκη της δικαιοσύνης αντικαθίσταται από την κούραση - μπορείς να ξαναφτιάξεις μόνο τον εαυτό σου, αλλά δεν μπορείς να ξαναφτιάξεις τον κόσμο. Ο Κάρολος Ντίκενς καταλήγει σε αυτό το συμπέρασμα. ΠερίληψηΤο μυθιστόρημα δείχνει ήδη ξεκάθαρα πώς ένα άτομο κατάφερε να παραμείνει καλό, αν και πάντα υπήρχαν αδικίες, ψέματα, δόλος, απώλειες στο δρόμο του.

Ο ήρωας του μυθιστορήματος, που μεγάλωσε δίπλα σε μια γλυκιά, ευγενική, αλλά αδύναμη μητέρα, αντιμετωπίζει το κακό για πρώτη φορά όταν παντρεύεται. Ο σκληρός πατριός και η αδερφή μισούσαν το αγόρι, το ταπείνωσαν με κάθε δυνατό τρόπο και το κορόιδευαν. Όμως τα χειρότερα έρχονται. Η μητέρα του Ντέιβιντ πεθαίνει, ο πατριός του δεν θέλει να πληρώσει για τις σπουδές του και τον στέλνει να δουλέψει σε μια αποθήκη. Το αγόρι υποφέρει από βαριά δουλειά, αλλά κυρίως από το γεγονός ότι του στερήθηκε η ευκαιρία να σπουδάσει. Όμως, παρ' όλες τις δυσκολίες, ο Δαβίδ διατήρησε την αγνή ψυχή του παιδιού και την πίστη στην καλοσύνη.

Ο Ντέιβιντ αναπολεί τη ζωή του και αξιολογεί πολλά γεγονότα σε αυτήν με εντελώς διαφορετικό τρόπο, όχι με τον τρόπο που τα αξιολογούσε ως αγόρι. Μέσα από την αφήγηση ξεσπάει η φωνή ενός ταλαντούχου παιδιού που θυμόταν και κατάλαβε πολλά.

Ο Ντίκενς δείχνει πώς ένα παιδί μαθαίνει να διακρίνει το καλό από το κακό, να αξιολογεί νηφάλια τις δυνάμεις και ακόμη προσπαθεί να διακρίνει κάτι καλό σε αρνητικό χαρακτήρα. Το απαλό χιούμορ του συγγραφέα σώζει τον αναγνώστη από την υπερβολική οικοδόμηση. Και ο αναγνώστης όχι μόνο αποσπά ΜΑΘΗΜΑΤΑ ΖΩΗΣ, αλλά ζει και τη ζωή με τον Ντέιβιντ Κόπερφιλντ.

«Οι περιπέτειες του Όλιβερ Τουίστ»

Ο Όλιβερ του Κάρολου Ντίκενς είναι ένα αγόρι του οποίου η ζωή ήταν σκληρή από τη γέννησή του. Γεννήθηκε σε ένα εργαστήριο, η μητέρα του πεθαίνει μετά τον τοκετό και δεν γνώρισε ποτέ τον πατέρα του. Μόλις γεννήθηκε, λαμβάνει αμέσως την ιδιότητα του εγκληματία και οδηγείται σε μια φάρμα όπου πέθαναν τα περισσότερα παιδιά.

Η ειρωνεία γίνεται αισθητή στο μυθιστόρημα όταν ο συγγραφέας μιλάει για το είδος της ανατροφής που έλαβε το αγόρι εκεί: κατάφερε να επιβιώσει στο αγρόκτημα, «ένα χλωμό, στάσιμο παιδί», που σημαίνει ότι είναι κατάλληλος για δουλειά. Ο Ντίκενς καταγγέλλει τους δημόσιους διαχειριστές, δείχνοντας όλη τους τη σκληρότητα. Αυτά τα δύστυχα παιδιά δεν είχαν πολλές επιλογές. Συγκεκριμένα, ο Όλιβερ είχε τρία από αυτά: να πάει ως μαθητευόμενος σε έναν καπνοδοχοκαθαριστή, θρηνητής σε έναν νεκροθάφτη ή στον κάτω κόσμο.

Με όλη του την καρδιά, ο συγγραφέας είναι δεμένος με τον ήρωά του και τον βοηθά να περάσει τη δοκιμασία. Το μυθιστόρημα τελειώνει αισίως, αλλά δίνεται η ευκαιρία στον αναγνώστη να σκεφτεί τους άδικους νόμους της ζωής, τον εξευτελισμό και τον εκφοβισμό στον οποίο υφίσταται το μεγαλύτερο μέρος των ανθρώπων. Αυτό είναι κάτι με το οποίο ο Κάρολος Ντίκενς δεν μπορούσε να συμβιβαστεί μέχρι το τέλος των ημερών του. «Οι περιπέτειες του Όλιβερ Τουίστ» είναι μια ζωντανή απάντηση στα καυτά θέματα της εποχής μας.

"Κάλαντα Χριστουγέννων"

Κύριος χαρακτήραςιστορία - ένας κακός και αδίστακτος γέρος Σκρουτζ. Είναι ξένο στη διασκέδαση και τη χαρά. Αγαπά μόνο τα χρήματα. Ο ηλικιωμένος ετοιμάζεται να συναντήσει τα Χριστούγεννα που πλησιάζουν στη δουλειά. Επιστρέφοντας σπίτι, βλέπει μπροστά του το φάντασμα ενός συντρόφου που πέθανε πριν από αρκετά χρόνια. Το φάντασμα του λέει πώς υποφέρει από το βάρος των αμαρτιών που διέπραξε πριν. Δεν θέλει να έχει την ίδια μοίρα ο Σκρουτζ. Και τον ενημερώνει ότι τρία πνεύματα θα τον επισκεφτούν.

Το πρώτο, το χριστουγεννιάτικο πνεύμα του παρελθόντος, μεταφέρει τον Σκρουτζ πίσω στην παιδική ηλικία. Ο ηλικιωμένος βλέπει τον εαυτό του σαν έναν ανέμελο νέο, απολαμβάνει τη ζωή, αγαπά, έχει ελπίδες και όνειρα. Μετά από αυτό, το πηγαίνει σε μια εποχή που εστιάζει στη συσσώρευση πλούτου. Εκεί που η αγαπημένη του πηγαίνει σε άλλο άτομο. Ο Σκρουτζ είναι δύσκολο να τον δεις και ζητά να το μετακινήσει πίσω.

Το δεύτερο, το Πνεύμα των Χριστουγέννων, έρχεται και δείχνει πόσο χαρούμενοι είναι όλοι οι άνθρωποι για τα Χριστούγεννα. Ετοιμάζουν γεύματα, αγοράζουν δώρα, σπεύδουν σπίτι στα αγαπημένα τους πρόσωπα για να γιορτάσουν τη γιορτή. Εστία, οικογένεια, άνεση - αυτό που έδωσε μεγάλης σημασίαςΤσάρλς Ντίκενς.

Πάντα συνέδεε την προεορταστική φασαρία των Χριστουγέννων με την εστία, όπου κάθε άνθρωπος ήταν ζεστός και ασφαλής. Εδώ το Πνεύμα πηγαίνει τον Σκρουτζ σε ένα φτωχικό σπίτι, όπου η οικογένεια ετοιμάζεται για τα Χριστούγεννα. Η διασκέδαση επισκιάζεται από το γεγονός ότι μικρότερο παιδίπολύ άρρωστος και μπορεί να μην ζήσει μέχρι τα επόμενα Χριστούγεννα. Αυτό είναι το σπίτι του υπαλλήλου που εργάζεται για τον Σκρουτζ.

Το τρίτο, το Πνεύμα των μελλοντικών Χριστουγέννων, σιωπά και, χωρίς να πει λέξη, μεταφέρει τον γέρο σε διάφορα μέρη και δείχνει ένα πιθανό μέλλον. Βλέπει να πεθαίνει στην πόλη ένας διάσημος άνθρωπος, αλλά φέρνει κακώς κρυφή χαρά σε όλους. Ο Σκρουτζ συνειδητοποιεί ότι θα μπορούσε να είναι το ίδιο και με αυτόν. Προσευχήθηκε ώστε το Πνεύμα να τον αφήσει να αλλάξει το παρόν.

Ο Σκρουτζ γίνεται άλλος άνθρωπος, γίνεται ευγενικός και γενναιόδωρος, περνάει τα Χριστούγεννα με τον ανιψιό του. Η κύρια ιδέα της ιστορίας είναι η ηθική αναγέννηση του Σκρουτζ. Ξανασκέφτηκε τις αξίες, ξαναζωντάνεψε τις κάποτε του ζωντανή ψυχή, θυμήθηκε τι είναι η χαρά και οι καλές πράξεις. Αυτό που συμβαίνει την παραμονή των Χριστουγέννων είναι σύμβολο ανανέωσης και γέννησης ενός νέου.

Διάσημος συγγραφέας, φροντικός πατέρας και σύζυγος

Στα μέσα της δεκαετίας του '30, ο Κάρολος Ντίκενς ήταν διάσημος συγγραφέας στην Αγγλία. Τα έργα είχαν τεράστια επιτυχία. Η δημοτικότητα του Ντίκενς ήταν τόσο μεγάλη που του ζητήθηκε επανειλημμένα να είναι υποψήφιος για το κοινοβούλιο. Όλος ο κόσμος ενδιαφέρθηκε για τη γνώμη του, το όνομα του Κάρολου Ντίκενς έγινε τόσο διάσημο. Όταν αποφάσισε να διαβάσει τα μυθιστορήματα και να συναντηθεί με τους αναγνώστες του, όλη η Αγγλία χάρηκε.

Όλοι περίμεναν με ανυπομονησία το νέο μυθιστόρημα του Ντίκενς. Όταν ένα πλοίο έφτασε στη Νέα Υόρκη με το επόμενο αριστούργημα του, τον υποδέχτηκαν ήδη πλήθη αναγνωστών. Στην Αμερική, ο κόσμος εισέβαλε στις αίθουσες όπου μιλούσε διαβάζοντας τα δικά του μυθιστορήματα. Ο κόσμος κοιμόταν μέσα σκληρός παγετόςμπροστά από τα ταμεία. Οι αίθουσες ήταν όλες μικρές, και ως αποτέλεσμα, η Εκκλησία του Μπρούκλιν παραδόθηκε στον συγγραφέα και στους ακροατές του για ανάγνωση.

Ο Ντίκενς ήταν ένας υπέροχος πατέρας για τα παιδιά του. Αυτός και η σύζυγός του Mary Hoggard μεγάλωσαν και μεγάλωσαν επτά κόρες και τρεις γιους. Το σπίτι του Κάρολου Ντίκενς χτύπησε κυριολεκτικά από παιδικά γέλια. Τους πρόσεχε πολύ, παρά τον φόρτο εργασίας. Τα παιδιά έλαβαν μια αξιοπρεπή εκπαίδευση και μια θέση στην κοινωνία. Σε όλη τους τη ζωή θυμόντουσαν θερμά τον πατέρα τους και εκτιμούσαν την αγάπη και την καλοσύνη που τους περιέβαλλε.

Γεννήθηκε ο Charles John Huffham Dickens - Άγγλος συγγραφέας, μυθιστοριογράφος και δοκιμιογράφος 7 Φεβρουαρίου 1812στα προάστια του Portsmouth - Landport.

Ήταν το δεύτερο από τα οκτώ παιδιά του Τζον Ντίκενς (1785-1851) και της Ελίζαμπεθ Ντίκενς του Μπάροου (1789-1863). Ο πατέρας του υπηρέτησε ως αξιωματικός σε ναυτική βάση του Βασιλικού Ναυτικού. τον Ιανουάριο του 1815μεταφέρθηκε στο Λονδίνο τον Απρίλιο του 1817η οικογένεια μετακόμισε στο Chatham. Εδώ ο Κάρολος σπούδασε στο σχολείο του βαπτιστή πάστορα William Gilles, ακόμη και όταν η οικογένεια μετακόμισε ξανά στο Λονδίνο. Η ζωή στην πρωτεύουσα, πέρα ​​από τις δυνατότητές του, οδήγησε τον πατέρα του στο 1824 στη φυλακή ενός οφειλέτη. Του μεγαλύτερη αδερφήσυνέχισε να σπουδάζει στη Βασιλική Ακαδημία Μουσικής μέχρι το 1827 και ο Κάρολος εργαζόταν στο Warren's Blacking Factory, όπου λάμβανε έξι σελίνια την εβδομάδα. Την Κυριακή όμως ήταν στη φυλακή με τους γονείς τους.

Λίγους μήνες αργότερα, μετά τον θάνατο της γιαγιάς του από τον πατέρα του, ο Τζον Ντίκενς, χάρη στην κληρονομιά που έλαβε, αποφυλακίστηκε, έλαβε σύνταξη στο Ναυαρχείο και θέση κοινοβουλευτικού ρεπόρτερ σε μια από τις εφημερίδες. Ωστόσο, μετά από επιμονή της μητέρας του, ο Charles αφέθηκε στο εργοστάσιο, γεγονός που επηρέασε τη στάση του απέναντι στις γυναίκες στη μετέπειτα ζωή του. Λίγο καιρό αργότερα, διορίστηκε στην Ακαδημία Wellington House, όπου σπούδασε μέχρι τον Μάρτιο του 1827. Τον Μάιο του 1827έγινε δεκτός στα δικηγορικά γραφεία των Έλις και Μπλάκμορ ως κατώτερος υπάλληλος, με 13 σελίνια την εβδομάδα. Εδώ δούλευε μέχρι τον Νοέμβριο του 1828. Έχοντας σπουδάσει στενογραφία σύμφωνα με το σύστημα T. Garnier, άρχισε να εργάζεται ως ελεύθερος ρεπόρτερ, μαζί με τον μακρινό συγγενή του, Thomas Charlton. Το 1830Ο Τσαρλς είναι καλεσμένος στο Morning Chronicle. Την ίδια χρονιά, ο Κάρολος Ντίκενς γνώρισε την πρώτη του αγάπη, τη Μαίρη Μπίντνελ, την κόρη ενός διευθυντή τράπεζας. Αργότερα την άφησε για την Έλεν Τέρναν, την οποία αργότερα συμπεριέλαβε στη διαθήκη του. Βασισμένος σε αυτή την ιστορία, ο Ralph Fiennes γύρισε την ταινία The Invisible Woman (2013).

Ο Ντίκενς βρέθηκε κυρίως ως ρεπόρτερ. Μόλις ο Ντίκενς ολοκλήρωσε -σε δίκη- αρκετές εργασίες ρεπόρτερ, έγινε αμέσως αντιληπτός από το αναγνωστικό κοινό. Λογοτεχνία - αυτό ήταν πλέον το πιο σημαντικό πράγμα για εκείνον.

Τα πρώτα ηθικά δοκίμια του Ντίκενς, τα οποία ονόμασε «Δοκίμια του Μποζ», τυπώθηκαν το 1836. Το πνεύμα τους αντιστοιχούσε πλήρως στην κοινωνική θέση του Ντίκενς. Ήταν, ως ένα βαθμό, μια φανταστική δήλωση των συμφερόντων της κατεστραμμένης μικροαστικής τάξης. Ψυχολογικά σκίτσα, πορτρέτα Λονδρέζων, όπως όλα τα μυθιστορήματα του Ντίκενς, κυκλοφόρησαν επίσης για πρώτη φορά σε έκδοση εφημερίδας και έφεραν ήδη αρκετή φήμη στον νεαρό συγγραφέα.

Μια ιλιγγιώδης επιτυχία περίμενε τον Ντίκενς την ίδια χρονιά που δημοσιεύτηκαν τα κεφάλαια του The Posthumous Papers of the Pickwick Club. Σε αυτό το μυθιστόρημα, αντλεί την παλιά Αγγλία από τις πιο διαφορετικές πλευρές της, θαυμάζοντας την καλή της φύση και την αφθονία των ζωντανών και όμορφων χαρακτηριστικών που ενυπάρχουν σε οι καλύτεροι εκπρόσωποιΑγγλική μικροαστική τάξη.

Δύο χρόνια αργότερα, ο Ντίκενς έπαιξε με τους "Oliver Twist" και "Nicholas Nickleby" (The Life and Adventures of Nicholas Nickleby) 1838-1839 . Το μυθιστόρημα προκάλεσε ευρεία δημόσια κατακραυγή. Μετά την απελευθέρωσή του, μια σειρά από σκανδαλώδεις δίκες έλαβαν χώρα στα εργαστήρια του Λονδίνου, τα οποία, στην πραγματικότητα, ήταν ιδρύματα ημιφυλακής όπου χρησιμοποιούνταν ανελέητα η παιδική εργασία.

Η φήμη του Ντίκενς αυξήθηκε γρήγορα. Οι φιλελεύθεροι τον έβλεπαν ως σύμμαχό τους, γιατί υπερασπίζονταν την ελευθερία, και οι συντηρητικοί, γιατί επισήμαναν τη σκληρότητα των νέων κοινωνικών σχέσεων.

Αφού ταξίδεψε στην Αμερική, όπου το κοινό γνώρισε τον Ντίκενς με όχι λιγότερο ενθουσιασμό από τους Άγγλους, ο Ντίκενς έγραψε το «Martin Chuzzlewit» (Η ζωή και οι περιπέτειες του Martin Chuzzlewit, 1843 ). Εκτός από τις αξέχαστες εικόνες του Pecksniff και της κυρίας Gump, αυτό το μυθιστόρημα είναι αξιοσημείωτο για την παρωδία των Αμερικανών. Το μυθιστόρημα προκάλεσε βίαιες διαμαρτυρίες από το υπερπόντιο κοινό.

Το 1843Κυκλοφόρησε το Χριστουγεννιάτικο Κάλαντα, ακολουθούμενο από τα The Chimes, The Cricket on the Hearth, The Battle of Life, The Possessed ( The Haunted Man).

Την ίδια περίοδο, ο Ντίκενς έγινε αρχισυντάκτης της Daily News. Στην εφημερίδα αυτή είχε την ευκαιρία να εκφράσει τις κοινωνικοπολιτικές του απόψεις.

Ένα από τα καλύτερα μυθιστορήματά του είναι το Dombey and Son Trading House. Χονδρική, Λιανική και Εξαγωγή» (Dealings with the Firm of Dombey and Son: Wholesale, Retail and for Exportation, 1848 ). Η ατελείωτη σειρά από φιγούρες και καταστάσεις στη ζωή σε αυτό το έργο είναι εκπληκτική. Υπάρχουν λίγα μυθιστορήματα στην παγκόσμια λογοτεχνία που, ως προς τον πλούτο των χρωμάτων και την ποικιλία των τόνων, μπορούν να συγκριθούν με τον Dombey and Son, εκτός από μερικά από τα μεταγενέστερα έργα του ίδιου του Ντίκενς.

Ακόμη πιο εξασθενημένο χιούμορ στο επόμενο σημαντικό έργο του Ντίκενς - "David Copperfield" (Η Προσωπική Ιστορία, Περιπέτειες, Εμπειρία και Παρατήρηση του Ντέιβιντ Κόπερφιλντ του Νεότερου του Μπλάντερστοουν Ρούκερυ (το οποίο δεν σκόπευε ποτέ να δημοσιεύσει σε κανέναν λογαριασμό), ( 1849-1850 ). Αυτό το μυθιστόρημα είναι σε μεγάλο βαθμό αυτοβιογραφικό. Το θέμα είναι σοβαρό και καλά μελετημένο. Το πνεύμα της εξύμνησης των παλαιών θεμελίων της ηθικής και της οικογένειας, το πνεύμα διαμαρτυρίας ενάντια στη νέα καπιταλιστική Αγγλία αντηχεί δυνατά και εδώ.

Στη δεκαετία του 1850Ο Ντίκενς έφτασε στο ζενίθ της φήμης. Ήταν αγαπημένος της μοίρας - διάσημος συγγραφέας, κυρίαρχος των σκέψεων και πλούσιος άνθρωπος - με μια λέξη, ένα άτομο για το οποίο η μοίρα δεν έδινε δώρα. Πίσω από αυτή την εμφάνιση, στην οποία υπήρχε τόση στάση και νευρικότητα, κρυβόταν μια μεγάλη τραγωδία.

Οι ανάγκες των μελών της οικογένειας Ντίκενς ξεπέρασαν το εισόδημά του. Μια άτακτη, καθαρά μποέμ φύση δεν του επέτρεπε να εισάγει κανενός είδους τάξη στις υποθέσεις του. Όχι μόνο καταπονούσε τον πλούσιο και γόνιμο εγκέφαλό του, αναγκάζοντάς τον να δουλεύει υπερβολικά δημιουργικά, αλλά, ως ασυνήθιστα λαμπρός αναγνώστης, προσπάθησε να κερδίσει αξιοπρεπείς αμοιβές δίνοντας διαλέξεις και διαβάζοντας αποσπάσματα από τα μυθιστορήματά του. Η εντύπωση αυτής της αμιγώς υποκριτικής ανάγνωσης ήταν πάντα κολοσσιαία. Προφανώς, ο Ντίκενς ήταν ένας από τους μεγαλύτερους βιρτουόζους της ανάγνωσης. Αλλά στα ταξίδια του έπεσε στα χέρια ορισμένων αμφίβολων επιχειρηματιών και, ενώ κέρδιζε, την ίδια στιγμή εξουθενώθηκε.

2 Απριλίου 1836Ο Τσαρλς παντρεύτηκε την Κάθριν Τόμσον Χόγκαρθ (19 Μαΐου 1815 – 22 Νοεμβρίου 1879), τη μεγαλύτερη κόρη του συναδέλφου του δημοσιογράφου Τζορτζ Χόγκαρθ. Η Αικατερίνη ήταν πιστή σύζυγος και του γέννησε 10 παιδιά: 7 γιους και τρεις κόρες. Όμως η οικογενειακή ζωή του Ντίκενς δεν ήταν απόλυτα επιτυχημένη. Οι καυγάδες με τη γυναίκα του, κάποια δύσκολη και σκοτεινή σχέση με την οικογένειά της, ο φόβος για τα άρρωστα παιδιά έκαναν την οικογένεια για τον Ντίκενς πηγή συνεχών ανησυχιών και βασανιστηρίων. Το 1857Ο Κάρολος γνώρισε την 18χρονη ηθοποιό Έλεν Τέρναν και ερωτεύτηκε αμέσως. Της νοίκιασε ένα διαμέρισμα, επισκεπτόταν τον έρωτά του για πολλά χρόνια. Το ειδύλλιό τους κράτησε μέχρι το θάνατο του συγγραφέα. Δεν ανέβηκε ποτέ ξανά στη σκηνή.

Το κοινωνικό μυθιστόρημα του Ντίκενς Δύσκολοι Καιροί είναι επίσης διαποτισμένο από μελαγχολία και απελπισία ( 1854 ). Αυτό το μυθιστόρημα ήταν ένα απτό λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό πλήγμα που δόθηκε στον καπιταλισμό του δέκατου ένατου αιώνα με την ιδέα της ασταμάτητης βιομηχανικής προόδου.

Το τέλος της λογοτεχνικής δραστηριότητας του Ντίκενς σημαδεύτηκε από μια σειρά από άλλα σημαντικά έργα. Πίσω από το μυθιστόρημα "Little Dorrit" (Little Dorrit, 1855-1857 ) ακολούθησε το ιστορικό μυθιστόρημα του Ντίκενς A Tale of Two Cities (A Tale of Two Cities, 1859 ) αφιερωμένο στη Γαλλική Επανάσταση. Οι μεγάλες προσδοκίες ανήκουν στην ίδια εποχή ( 1861 ) είναι ένα μυθιστόρημα με βιογραφικά χαρακτηριστικά. Ο ήρωάς του - ο Πιπ - ορμά ανάμεσα στην επιθυμία να διατηρήσει τη μικροαστική θαλπωρή, να παραμείνει πιστός στη μεσαία χωρική του θέση και στην ανοδική επιθυμία για λαμπρότητα, πολυτέλεια και πλούτο.

Ο Ντίκενς φτάνει σε νέα καλλιτεχνικά ύψη στο κύκνειο άσμα του - σε έναν μεγάλο πολύπλευρο καμβά, το μυθιστόρημα Ο κοινός μας φίλος, 1864 ). Σε αυτό το έργο, μπορεί κανείς να μαντέψει την επιθυμία του Ντίκενς να κάνει ένα διάλειμμα από τεταμένα κοινωνικά θέματα. Σε αυτό το τελευταίο ολοκληρωμένο έργο, ο Ντίκενς έδειξε όλες τις δυνάμεις του χιούμορ του, θωρακιζόμενος από τις ζοφερές σκέψεις που τον έπιασαν με υπέροχες, χαρούμενες, συμπαθητικές εικόνες αυτού του ειδυλλίου.

Προφανώς, οι ζοφερές σκέψεις έμελλε να ξαναβρούν διέξοδο στο αστυνομικό μυθιστόρημα του Ντίκενς Το μυστήριο του Έντουιν Ντρουντ. Από την αρχή του μυθιστορήματος, μπορεί κανείς να δει μια αλλαγή στον δημιουργικό τρόπο του Ντίκενς - την επιθυμία του να εντυπωσιάσει τον αναγνώστη με μια συναρπαστική πλοκή, να τον βυθίσει σε μια ατμόσφαιρα μυστηρίου και αβεβαιότητας. Το αν το πέτυχε στο έπακρο παραμένει ασαφές, αφού το έργο παρέμεινε ημιτελές.

9 Ιουνίου 1870Ο πενήντα οκτώ ετών Τσαρλς Ντίκενς, εξουθενωμένος από την κολοσσιαία δουλειά, μια αρκετά ταραχώδη ζωή και πολλά προβλήματα, πέθανε από εγκεφαλικό στο σπίτι του, το Gadshill Place, που βρίσκεται στο χωριό Higham (Κεντ).

Η φήμη του Ντίκενς συνέχισε να αυξάνεται μετά το θάνατό του. Μετατράπηκε σε πραγματικό είδωλο της αγγλικής λογοτεχνίας. Το όνομά του άρχισε να αποκαλείται δίπλα στο όνομα του Σαίξπηρ, τη δημοτικότητά του στην Αγγλία τη δεκαετία 1880-1890. επισκίασε τη δόξα του Βύρωνα.

Σημαντικά έργα

Μυθιστορήματα:

The Posthumous Papers of the Pickwick Club, που δημοσιεύονται κάθε μήνα Απρίλιος 1836 - Νοέμβριος 1837
Οι περιπέτειες του Όλιβερ Τουίστ (Όλιβερ Τουίστ), Φεβρουάριος 1837 - Απρίλιος 1839
Nicholas Nickleby (Η ζωή και οι περιπέτειες του Nicholas Nickleby), Απρίλιος 1838 - Οκτώβριος 1839
Κατάστημα Αρχαιοτήτων (The Old Curiosity Shop), εβδομαδιαία τεύχη, Απρίλιος 1840 - Φεβρουάριος 1841
Barnaby Rudge: A Tale of the Riots of "Eighty", Φεβρουάριος- Νοέμβριος 1841

Χριστούγενναιστορία(Τα χριστουγεννιάτικα βιβλία):

A Christmas Carol (A Christmas Carol), 1843
Bells (The Chimes), 1844
Γρύλος πίσω από την εστία (The Cricket on the Hearth), 1845
Η μάχη της ζωής (The Battle of Life), 1846
Ο Στοιχειωμένος Άνθρωπος και το Ghost's Bargain) 1848
Martin Chuzzlewit (Η ζωή και οι περιπέτειες του Martin Chuzzlewit), Ιανουάριος 1843 - Ιούλιος 1844
Εμπορικός οίκος Dombey and Son, χονδρικό, λιανικό και εξαγωγικό εμπόριο (Dombey and Son), Οκτώβριος 1846 - Απρίλιος 1848
Ντειβιντ Κοπερφιλντ, Μάιος 1849 - Νοέμβριος 1850
Cold House (Bleak House), Μάρτιος 1852 - Σεπτέμβριος 1853
Δύσκολες στιγμές (Hard Times: For This Times), Απρίλιος- Αύγουστος 1854
Little Dorrit (Little Dorrit), Δεκέμβριος 1855 - Ιούνιος 1857
Μια ιστορία δύο πόλεων, Απρίλιος-Νοέμβριος 1859
Μεγάλες Προσδοκίες, Δεκέμβριος 1860 - Αύγουστος 1861
Ο κοινός μας φίλος, Μάιος 1864 - Νοέμβριος 1865
Το μυστήριο του Έντουιν Ντρουντ, Απρίλιος 1870 - Σεπτέμβριος 1870. Μόνο 6 από τα 12 τεύχη έχουν εκδοθεί, το μυθιστόρημα δεν έχει τελειώσει.

Τα έργα του Άγγλου συγγραφέα, δημιουργού κωμικών χαρακτήρων Τσαρλς Ντίκενς θεωρούνται κλασικά της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Το έργο ενός φωτεινού κοινωνικού κριτικού ανήκει στο είδος του ρεαλισμού, αλλά τα έργα του αντικατοπτρίζουν επίσης μυθικά, συναισθηματικά χαρακτηριστικά.

Οι γονείς του Ντίκενς, με τη θέληση της μοίρας, δεν μπορούσαν να προσφέρουν σε οκτώ παιδιά μια άνετη ζωή. Τρομερή φτώχεια, ατελείωτα χρέη που επηρέασαν τον νεαρό συγγραφέα εκφράστηκαν στη συνέχεια στα έργα του.

Στις 7 Νοεμβρίου 1812, ο John και η Elizabeth Dickens απέκτησαν το δεύτερο παιδί τους στο Landport. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο αρχηγός της οικογένειας εργάστηκε στο Βασιλικό Ναυτικό (ναυτική βάση), υπηρέτησε ως υπάλληλος. Τρία χρόνια αργότερα, ο John μεταφέρθηκε στην πρωτεύουσα και σύντομα στάλθηκε στην πόλη Chatham (Κεντ). Εδώ έλαβε ο Τσαρλς σχολική μόρφωση.

Το 1824, ο πατέρας του μυθιστοριογράφου έπεσε σε μια τρομερή τρύπα χρέους, η οικογένεια είχε τεράστια έλλειψη χρημάτων. Σύμφωνα με τους νόμους του βρετανικού κράτους εκείνης της εποχής, οι πιστωτές έστελναν τους οφειλέτες σε ειδική φυλακή, όπου κατέληξε ο Τζον Ντίκενς. Η σύζυγος και τα παιδιά κρατούνταν επίσης στο χώρο κράτησης κάθε Σαββατοκύριακο, θεωρούμενοι ως σκλάβοι του χρέους.

Οι συνθήκες ζωής ανάγκασαν τον μελλοντικό συγγραφέα να πάει νωρίς στη δουλειά. Στο εργοστάσιο για την παραγωγή κεριού, το αγόρι έλαβε μια πενιχρή αμοιβή - έξι σελίνια την εβδομάδα, αλλά η τύχη χαμογέλασε στην άτυχη οικογένεια Ντίκενς.

Ο Γιάννης κληρονόμησε την περιουσία ενός μακρινού συγγενή, που του επέτρεψε να εξοφλήσει τα χρέη του. Έλαβε σύνταξη ναυαρχείου και εργάστηκε ως ρεπόρτερ σε τοπική εφημερίδα.

Μετά την απελευθέρωση του πατέρα του, ο Τσαρλς συνέχισε να εργάζεται στο εργοστάσιο και να σπουδάζει. Το 1827 αποφοίτησε από την Ακαδημία του Ουέλινγκτον και στη συνέχεια οδηγήθηκε σε δικηγορικό γραφείο ως κατώτερος υπάλληλος (μισθός 13 σελίνια την εβδομάδα). Εδώ ο τύπος εργάστηκε για ένα χρόνο και, έχοντας κατακτήσει τη στενογραφία, επέλεξε το επάγγελμα του ελεύθερου ρεπόρτερ.

Το 1830, η καριέρα του νεαρού συγγραφέα απογειώθηκε και προσκλήθηκε στο εκδοτικό γραφείο του Moning Chronicle.

Βιβλιογραφία

Ο επίδοξος ρεπόρτερ τράβηξε αμέσως την προσοχή του κοινού, οι αναγνώστες εκτίμησαν τις σημειώσεις, οι οποίες ενέπνευσαν τον Ντίκενς να γράψει σε μεγάλη κλίμακα. Η λογοτεχνία έγινε το νόημα της ζωής για τον Κάρολο.

Το 1836 εκδόθηκαν τα πρώτα έργα περιγραφικού και ηθικού χαρακτήρα, που ονόμασε ο μυθιστοριογράφος «Δοκίμια του Μποζ». Το περιεχόμενο των δοκιμίων αποδείχθηκε σχετικό για κοινωνική θέσηδημοσιογράφος και οι περισσότεροι πολίτες του Λονδίνου.

Ψυχολογικά πορτρέτα εκπροσώπων της μικροαστικής τάξης δημοσιεύτηκαν σε εφημερίδες και επέτρεψαν στον νεαρό συγγραφέα τους να αποκτήσει φήμη και αναγνώριση.

- Ρώσος συγγραφέας, ονόμασε τον Ντίκενς μάστορα της γραφής, αντανακλώντας επιδέξια τη σύγχρονη πραγματικότητα. Το ντεμπούτο ενός πεζογράφου του 19ου αιώνα ήταν τα Posthumous Papers of the Pickwick Club (1837). Το βιβλίο περιέχει σκίτσα είδους που περιγράφουν τα χαρακτηριστικά των Άγγλων, την καλοσυνάτη, ζωηρή διάθεσή τους. Η αισιοδοξία και η ευκολία ανάγνωσης των έργων του Καρόλου τράβηξαν το ενδιαφέρον ενός αυξανόμενου αριθμού αναγνωστών.

Τα καλύτερα βιβλία

Οι επόμενες ιστορίες, μυθιστορήματα, μυθιστορήματα του Κάρολου Ντίκενς ήταν επιτυχημένες. Με μικρό χρονικό διάστημα εκδόθηκαν αριστουργήματα της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Εδώ είναι μερικά από αυτά:

• «Οι περιπέτειες του Όλιβερ Τουίστ» (1838). Στο βιβλίο, ο συγγραφέας ενήργησε ως ανθρωπιστής, δείχνοντας τη δύναμη της καλοσύνης και της ειλικρίνειας, εναντιούμενος σε όλες τις δυσκολίες της ζωής. Ο πρωταγωνιστής του μυθιστορήματος είναι ένα ορφανό αγόρι που στο δρόμο του συναντά διαφορετικούς ανθρώπους (αξιοπρεπείς και εγκληματίες), αλλά στο τέλος παραμένει πιστός στις αρχές του φωτός. Μετά τη δημοσίευση αυτού του βιβλίου, ο Ντίκενς υπέστη μια καταιγίδα σκανδάλων και διαδικασιών από τους διαχειριστές των σπιτιών του Λονδίνου, όπου η παιδική εργασία χρησιμοποιήθηκε βάναυσα.

• «Πωλητήριο Αρχαιοτήτων» (1840-1841). Το μυθιστόρημα είναι ένα από τα πιο δημοφιλή έργα του συγγραφέα. Η ιστορία της μικρής Νελ, της ηρωίδας του βιβλίου, έχει ακόμα μια θέση για όσους θέλουν να βελτιώσουν το όραμά τους για τη ζωή σήμερα. Η ιστορία του έργου διαποτίζεται από την αιώνια πάλη ανάμεσα στο καλό και το κακό, όπου ο πρώτος πάντα κερδίζει. Ταυτόχρονα, η παρουσίαση του υλικού είναι χτισμένη με μια χιουμοριστική προκατάληψη, εύκολα κατανοητή.
• «Μια Χριστουγεννιάτικη ιστορία» (1843). Μια υπέροχη ιστορία που ενέπνευσε τον σκηνοθέτη να γυρίσει ένα παιδικό βίντεο το 2009 - ένα παραμύθι κινουμένων σχεδίων βασισμένο στο έργο ενός αγγλικού κλασικού, το οποίο κατέπληξε το κοινό με κινούμενα σχέδια, τρισδιάστατη μορφή και ζωντανά επεισόδια. Το βιβλίο κάνει κάθε αναγνώστη να σκεφτεί βαθιά τη ζωή που έζησε. Στις χριστουγεννιάτικες ιστορίες του, ο Ντίκενς καταγγέλλει τις κακίες της κυρίαρχης κοινωνίας στην αντιμετώπιση των μειονεκτούντων ανθρώπων.

• «Ντέιβιντ Κόπερφιλντ» (1849-1850). Σε αυτό το έργο του μυθιστοριογράφου το χιούμορ εντοπίζεται όλο και λιγότερο. Το έργο μπορεί να ονομαστεί μια αυτοβιογραφία της αγγλικής κοινωνίας, όπου το διαμαρτυρόμενο πνεύμα των πολιτών ενάντια στον καπιταλισμό εντοπίζεται ξεκάθαρα και η ηθική και οι οικογενειακές αξίες πηγαίνουν στο δοξασμένο σχέδιο. Πολλοί κριτικοί και έγκυρη λογοτεχνία έχουν χαρακτηρίσει αυτό το μυθιστόρημα το σπουδαιότερο έργο του Ντίκενς.
• «Κρύο Σπίτι» (1853). Το έργο είναι το ένατο μυθιστόρημα του Καρόλου. Εδώ το κλασικό έχει ήδη ώριμες καλλιτεχνικές ιδιότητες. Σύμφωνα με τη βιογραφία του συγγραφέα, όλοι οι χαρακτήρες του είναι από πολλές απόψεις παρόμοιοι με τον ίδιο. Το βιβλίο αντικατοπτρίζει τα χαρακτηριστικά των πρώτων έργων του: αδικία, έλλειψη δικαιωμάτων, την πολυπλοκότητα των κοινωνικών σχέσεων, αλλά την ικανότητα των χαρακτήρων να αντέχουν σε όλες τις αντιξοότητες.

• «Μια ιστορία δύο πόλεων» (1859). Το ιστορικό μυθιστόρημα γράφτηκε από τον Ντίκενς κατά τη διάρκεια των συναισθηματικών ερωτικών του εμπειριών. Παράλληλα, ο συγγραφέας έχει σκέψεις για την επανάσταση. Όλες αυτές οι πτυχές είναι όμορφα συνυφασμένες, παρουσιάζοντας τους εαυτούς τους στους αναγνώστες με τη μορφή ενδιαφέρουσες στιγμέςσύμφωνα με τα κίνητρα της θρησκευτικότητας, του δράματος και της συγχώρεσης.
• «Μεγάλες Προσδοκίες» (1860). Η πλοκή αυτού του βιβλίου έχει γυριστεί και θεατροποιηθεί σε πολλές χώρες, γεγονός που υποδηλώνει τη δημοτικότητα και την επιτυχία του έργου. Αρκετά σκληρά και ταυτόχρονα σαρκαστικά ο συγγραφέας περιέγραψε τη ζωή κυρίων (ευγενών αριστοκρατών) με φόντο τη γενναιόδωρη ύπαρξη των απλών εργατών.

Προσωπική ζωή

Η πρώτη αγάπη του Charles Dickens ήταν η κόρη ενός διευθυντή τράπεζας - Maria Bidnell. Εκείνη την εποχή (1830), ο νεαρός ήταν ένας απλός ρεπόρτερ, κάτι που δεν τον έκανε αγαπητό στην πλούσια οικογένεια Bidnell. Η πληγωμένη φήμη του πατέρα του συγγραφέα (πρώην κρατούμενος χρεών) ενίσχυσε επίσης την αρνητική στάση απέναντι στον γαμπρό. Η Μαρία πήγε να σπουδάσει στο Παρίσι και επέστρεψε ψυχρή και εξωγήινη.

Το 1836, ο μυθιστοριογράφος παντρεύτηκε την κόρη του φίλου του δημοσιογράφου. Το όνομα της κοπέλας ήταν Katherine Thomson Hogarth. Έγινε πιστή σύζυγος του κλασικού, του γέννησε δέκα παιδιά σε γάμο, αλλά συχνά υπήρχαν καβγάδες και διαφωνίες μεταξύ των συζύγων. Η οικογένεια έγινε βάρος για τον συγγραφέα, πηγή ανησυχιών και συνεχών βασανιστηρίων.

Το 1857, ο Ντίκενς ερωτεύτηκε ξανά. Η εκλεκτή του ήταν μια νεαρή 18χρονη ηθοποιός Έλεν Τέρναν. Ο εμπνευσμένος πεζογράφος νοίκιασε ένα διαμέρισμα για την αγαπημένη του, όπου έγιναν τα τρυφερά ραντεβού τους. Το ειδύλλιο μεταξύ του ζευγαριού κράτησε μέχρι το θάνατο του Charles. Η ταινία, που γυρίστηκε το 2013 - "The Invisible Woman" είναι αφιερωμένη στις όμορφες σχέσεις δημιουργικών προσωπικοτήτων. Η Έλεν Τέρναν έγινε αργότερα η κύρια κληρονόμος του Ντίκενς.

Θάνατος

Συνδυάζοντας μια πολυτάραχη προσωπική ζωή με έντονο γράψιμο, η υγεία του Ντίκενς γινόταν απίστευτη. Ο συγγραφέας δεν έδωσε σημασία στις ασθένειες που τον ενόχλησαν και συνέχισε να εργάζεται σκληρά.

Μετά από ταξίδι σε αμερικανικές πόλεις (λογοτεχνική περιήγηση), προστέθηκαν προβλήματα υγείας. Το 1869, ο συγγραφέας του αφαιρούσε περιοδικά τα πόδια και τα χέρια. Στις 8 Ιουνίου 1870, κατά τη διάρκεια της παραμονής του στο κτήμα Gadeshill, συνέβη ένα τρομερό γεγονός - ο Κάρολος έπαθε εγκεφαλικό και το επόμενο πρωί ο μεγάλος κλασικός είχε φύγει.

Ο Κάρολος Ντίκενς - ο μεγαλύτερος συγγραφέας είναι θαμμένος στο Αβαείο του Γουέστμινστερ. Μετά το θάνατό του, η φήμη και η δημοτικότητα του μυθιστοριογράφου συνέχισε να αυξάνεται και οι άνθρωποι τον μετέτρεψαν σε είδωλο της αγγλικής λογοτεχνίας.

Διάσημα αποσπάσματα, βιβλία του Ντίκενς και σήμερα διεισδύουν στα βάθη της καρδιάς των αναγνωστών του, αναγκάζοντάς τους να σκεφτούν τις «εκπλήξεις» της μοίρας.

• Από τη φύση του, ο Ντίκενς ήταν πολύ προληπτικός άνθρωπος. Η Παρασκευή θεωρείται η πιο ευτυχισμένη μέρα, συχνά έπεσε σε έκσταση, βίωσε deja vu.
• Αφού έγραφε 50 γραμμές από κάθε έργο του, έπινε πάντα μερικές γουλιές ζεστό νερό.
• Στις σχέσεις με τη σύζυγό του, η Katherine έδειξε ακαμψία και αυστηρότητα, δείχνοντας στη γυναίκα το πραγματικό της πεπρωμένο - να γεννήσει παιδιά και να μην αντιταχθεί στον σύζυγό της, αλλά με την πάροδο του χρόνου άρχισε να περιφρονεί τη γυναίκα του.
• Ένα από τα αγαπημένα χόμπι του συγγραφέα ήταν μια επίσκεψη στο νεκροτομείο του Παρισιού.
• Ο μυθιστοριογράφος δεν αναγνώρισε την παράδοση της ανέγερσης μνημείων, κατά τη διάρκεια της ζωής του απαγόρευσε την ανέγερση παρόμοιων γλυπτών με αυτόν.

Εισαγωγικά

• Τα παιδιά, όποιος κι αν τα μεγαλώσει, δεν αισθάνονται τίποτα τόσο οδυνηρό όσο την αδικία.
• Ο Θεός ξέρει, ντρεπόμαστε άσκοπα για τα δάκρυά μας - είναι σαν τη βροχή, που ξεπλένουν τη βουλωμένη σκόνη που στεγνώνει τις καρδιές μας.
• Πόσο λυπηρό να βλέπεις μικροφθόνο στους μεγάλους σοφούς και μέντορες αυτού του κόσμου. Δύσκολα μπορώ να καταλάβω τι καθοδηγεί τους ανθρώπους -και εγώ ο ίδιος- στις πράξεις τους.
• Σε αυτόν τον κόσμο, ωφελούνται όλοι όσοι ελαφρύνουν το βάρος ενός άλλου.
• Ένα ψέμα, καθαρό ή υπεκφυγές, ειπωμένο ή όχι, είναι πάντα ψέμα.

Βιβλιογραφία

• Μεταθανάτιες εργασίες του Pickwick Club
• Οι περιπέτειες του Όλιβερ Τουίστ
• Νίκολας Νίκλεμπι
• κατάστημα αρχαιοτήτων
• Barnaby Rudge
• Χριστουγεννιάτικες ιστορίες
• Μάρτιν Τσούζλεβιτ
• Εμπορικός οίκος Dombey and Son, χονδρική, λιανική και εξαγωγή
• Ντειβιντ Κοπερφιλντ
• κρύο σπίτι
• Τις δυσκολες στιγμες
• Η μικρή Ντόριτ
• Μια ιστορία δύο πόλεων
• Μεγάλες ελπίδες
• Ο κοινός μας φίλος
• Το μυστήριο του Έντουιν Ντρουντ

(1812 - 1870) - ένα κλασικό της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Τα έργα του διαβάζονται και ξαναδιαβάζονται από εκατομμύρια ανθρώπους σήμερα.

Μεταθανάτιες εργασίες του Pickwick Club

Το The Posthumous Papers of the Pickwick Club είναι το πρώτο μυθιστόρημα του Τσαρλς Ντίκενς, που εκδόθηκε για πρώτη φορά από τις Chapman & Hall το 1836-1837. Από αυτό το βιβλίο (και τον κατακόκκινο και παχουλό πρωταγωνιστή του) ξεκίνησε μια λαμπρή καριέρα ως συγγραφέα.

Οι περιπέτειες του Όλιβερ Τουίστ

Οι περιπέτειες του Όλιβερ Τουίστ είναι το πιο διάσημο μυθιστόρημα του Ντίκενς.

Η παλιά καλή Αγγλία είναι αγενής με τα ορφανά και τα φτωχά παιδιά. Η ιστορία ενός αγοριού που έμεινε χωρίς γονείς και αναγκάστηκε να περιπλανηθεί στις ζοφερές φτωχογειτονιές του Λονδίνου. Οι αντιξοότητες της μοίρας του μικρού ήρωα, πολλές συναντήσεις στο δρόμο του και αίσιο τέλος σε δύσκολες και επικίνδυνες περιπέτειες - όλα αυτά ενδιαφέρουν πραγματικά πολλούς αναγνώστες σε όλο τον κόσμο.

Μεγάλες ελπίδες

Το μυθιστόρημα «Μεγάλες Προσδοκίες» δεν χρειάζεται εισαγωγή - ένα τεράστιο ποσό θεατρικές παραγωγέςκαι οι διασκευές το κρατούν συνεχώς στο οπτικό πεδίο των αναγνωστών.

Ο ήρωας του μυθιστορήματος «Μεγάλες Προσδοκίες», ένας νεαρός Φίλιπ Πίρριπ (ή απλά Πιπ), προσπαθεί να γίνει «αληθινός κύριος» και να κατακτήσει μια θέση στην κοινωνία. Όμως τον περιμένει απογοήτευση. Χρήματα βαμμένα με αίμα δεν μπορούν να φέρουν την ευτυχία και ο «κύριος κόσμος» στον οποίο ο Φίλιππος έθεσε τόσες πολλές ελπίδες αποδείχθηκε εχθρικός και σκληρός.

Τις δυσκολες στιγμες

Το Hard Times διαδραματίζεται στη βιομηχανική πόλη του Coxtown, όπου όλα είναι απρόσωπα: οι άνθρωποι ντύνονται το ίδιο, φεύγουν από το σπίτι και επιστρέφουν τις ίδιες ώρες, το ίδιο χτύπημα από τις σόλες των ίδιων παπουτσιών. Η πόλη έχει μια φιλοσοφία γεγονότων και αριθμών, ακολουθούμενη από τον πλούσιο τραπεζίτη Μπάουντερμπι. Αυτό είναι το σύστημα εκπαίδευσης στο σχολείο Gradgrain - χωρίς αγάπη, ζεστασιά, φαντασία. Στον άψυχο κόσμο των γεγονότων αντιτίθεται ένας περιοδεύων θίασος τσίρκου και η μικρή κόρη του ερμηνευτή του τσίρκου, Σίσσυ Τζουπ.

κρύο σπίτι

Το «Bleak House» γράφτηκε το 1853 και είναι το ένατο μυθιστόρημα στο έργο του Ντίκενς, και επίσης ανοίγει την περίοδο της καλλιτεχνικής ωριμότητας του συγγραφέα. Αυτό το βιβλίο παρέχει μια τομή όλων των στρωμάτων της βρετανικής κοινωνίας στη βικτωριανή εποχή, από την υψηλότερη αριστοκρατία μέχρι τον κόσμο των πυλών των πόλεων. Άριστος στη δημιουργία ίντριγκας, ο συγγραφέας διαποτίζει το έργο με μυστικά και περίπλοκες ανατροπές πλοκής, από τις οποίες είναι απλά αδύνατο να ξεφύγει κανείς.

Χριστουγεννιάτικες ιστορίες

Οι «Χριστουγεννιάτικες ιστορίες» γράφτηκαν από τον Ντίκενς τη δεκαετία του '40 του 19ου αιώνα. Σε αυτές τις ιστορίες, οι βασικοί χαρακτήρες είναι νεράιδες, ξωτικά, φαντάσματα, πνεύματα νεκρών και ... απλοί Άγγλοι. Σε αυτά, ένα παραμύθι είναι συνυφασμένο με την πραγματικότητα και η φρίκη του άλλου κόσμου δεν είναι κατώτερη από τη σκληρότητα της γύρω πραγματικότητας. Μαγικό, τρομακτικό και μέτρια ηθικό και εκπαιδευτικό ανάγνωσμα για όλες τις εποχές.

Η ζωή του Ντέιβιντ Κόπερφιλντ όπως είπε ο ίδιος

Η ζωή του Ντέιβιντ Κόπερφιλντ, όπως είπε ο ίδιος, είναι ένα σε μεγάλο βαθμό αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα του Τσαρλς Ντίκενς, που εκδόθηκε σε πέντε μέρη το 1849 και ως ξεχωριστό βιβλίο το 1850.

Ο πατέρας του Ντέιβιντ πέθανε λίγο πριν τη γέννηση του γιου του. Στην αρχή, το αγόρι μεγάλωσε περιτριγυρισμένο από την αγάπη της μητέρας του και της νταντάς του, αλλά με τον ερχομό του πατριού του, ενός επίμονου τύραννου που θεωρεί το παιδί βάρος του, έπρεπε να ξεχάσει την προηγούμενη ζωή του. Ένας άλλος «μέντορας», ο ανίδεος κύριος Creekle, πρώην έμπορος λυκίσκου που έγινε διευθυντής, συνέχισε να σφυρίζει τις άθλιες ιδέες του περί τάξης στον νεαρό ήρωα. Αλλά αυτές οι βάρβαρες μέθοδοι εκπαίδευσης διακόπτονται από την εξωτερικά σκληρή Betsy Trotwood, η οποία γίνεται η ενσάρκωση της καλοσύνης και της δικαιοσύνης για το αγόρι.