Nikolai Nikolaevici Aseev(nume real - Stahlbaum; 1889-1963) - sovietic rus poet , scenarist, activist al rusuluifuturism. Laureat al Premiului Stalin de gradul I (1941). A fost prieten cu V. V. Mayakovsky, B. L. Pasternak.

N. N. Aseev s-a născut la 28 iunie (10 iulie) 1889 în orașul Lgov (acum Regiunea Kursk) în familia agentului de asigurări Nikolai Nikolaevich Shtalbaum. Mama poetului, Elena Nikolaevna, născută Pinskaya, a murit tânără, când băiatul nu avea încă 8 ani. Tatăl sa recăsătorit curând. Și-a petrecut copilăria în casa bunicului său, Nikolai Pavlovich Pinsky, un vânător și pescar pasionat, un iubitor de cântece populare și basme și un povestitor minunat. Bunica Varvara Stepanovna Pinskaya a fost iobag în tinerețe, cumpărată din captivitate de bunicul ei, care s-a îndrăgostit de ea în timpul uneia dintre rătăcirile sale de vânătoare. Și-a amintit multe din viața satului vechi.

Băiatul a fost trimis la școala reală din Kursk, pe care a absolvit-o în 1909. Apoi a studiat la departamentul economic de la Institutul Comercial din Moscova (1909-1912) și la facultățile de filologie ale universităților din Moscova și Harkov. În 1915 a fost înrolat în armată și a ajuns pe frontul austriac. În septembrie 1917, a fost ales în Consiliul regimental al deputaților soldaților și, împreună cu un tren de siberieni răniți, a plecat la Irkutsk. În timpul Războiului Civil, a fost Orientul îndepărtat. A fost responsabil de bursa de muncă, apoi a lucrat într-un ziar local, mai întâi publicând, mai târziu ca feuilletonist.

În 1920 a fost chemat la Moscova printr-o telegramă de la A. V. Lunacharsky. Membru al grupului „Creativitate” împreună cu S. M. Tretyakov, D. D. Burliuk, N. F. Chuzhak. În 1922 a venit la Moscova. Din 1931 până la moartea sa, a locuit în „Casa Cooperativei Scriitorilor” din Kamergersky Lane, lucru care este amintit de o placă memorială instalată pe clădire. În anii de război, neresponsabil de serviciul militar, a fost evacuat la Chistopol.

A ajutat activ la promovarea tinerilor poeți în timpul „dezghețului” Hrușciov. Scrisorile lui către Viktor Sosnora, scrise cu puțin timp înainte de moartea sa, au fost păstrate. Scrisorile sunt pline de participare activă la cariera creativă a tânărului poet.

N. N. Aseev a murit la 16 iulie 1963. A fost înmormântat la Moscova la Cimitirul Novodevichy (locul nr. 6).

În scrisoarea ei către B. L. Pasternak din 1956, fiica lui M. I. Tsvetaeva A. S. Efron îl numește ucigașul mamei sale („Pentru mine Aseev- nu un poet, nici un om, nici un dușman, nici un trădător - este un criminal, iar această crimă este mai rea decât Dantesov. Fiind refuzat cererile de ajutor – chiar și pentru o mașină de spălat vase în cantina scriitorului – și imediat după ce am vorbit cu Aseev, Marina Tsvetaeva s-a sinucis.

O stradă numită după poet Aseeva in Moscova. Regionala Kursk Biblioteca de stiinte iar una dintre străzile din Kursk poartă numele Aseeva. În orașul Lgov există un muzeu literar și memorial al poetului, o stradă poartă numele lui.

A început să tiparească în 1909. Din 1914 Aseevîmpreună cu S. P. Bobrov și B. L. Pasternak a fost unul dintre reprezentanții de frunte ai cercului „Versuri”, apoi grupul „ Centrifuga”, care profesa futurismul. Prima colecție a poetului, Flautul de noapte (1914), purta urme ale influenței poeziei simboliste. Cunoașterea lucrărilor lui V. V. Khlebnikov, pasiunea pentru folclorul antic slav sa reflectat în colecțiile Zor (1914), Letorei (1915). Comunicarea creativă cu V. V. Mayakovsky (din 1913) a ajutat la formarea talentului Aseeva. Motivele revoluţionare sunt amplificate în poezia sa. Colecția „Bombă” (1921) a fost arsă de invadatori împreună cu tipografia distrusă. „Marșul lui Budyonny” din poemul „Budyonny” (1922) a devenit un cântec popular (muzică de A. A. Davidenko). Din 1923 a participat la grupul literar „ LEF". Poezia „Digresiune lirică” (1924) a stârnit discuții aprinse. Aici Aseev deplânge concesiile în sfera ideologică și portretizează critic distorsiunea ideii revoluționare în noul mediu politic al NEP.

Poeziile „Furtuna Sverdlovsk” (1924), „Semyon Proskakov” (1928), poezii despre revoluționari („Husari albaștri”, 1926, „Cernyshevsky”, 1929), „O poezie despre douăzeci și șase de comisari Baku” (1925) sunt impregnat de patos revoluționar-romantic.- un exemplu tipic de versuri propagandistice în stilul lui Maiakovski). Poezia „Mayakovsky începe” (1940).

Poezii traduse de Mao Zedong.

Soția - Ksenia Mikhailovna (născută Sinyakova) (1900-1985)

Premii și premii

• Premiul Stalin de gradul I (1941) - pentru poezia „Mayakovsky Begins”
• Ordinul lui Lenin (1939)
• Ordinul Steagul Roșu al Muncii

Cărți de N. Aseev

• Nikolai Aseev. Flaut de noapte: Poezii. / cuvânt înainte si regiune S. Bobrov.- M .: Lyrica, 1914. - 32 p.
• Nikolai Aseev. Zor. / Regiune M. Sinyakova.- M .: Liren, 1914. - 16 p.
• Nikolai Aseev, Grigori Petnikov. Letorei: Carte. poezii / Regiune M. Sinyakova.- M .: Liren, 1915. - 32 p.
• Nikolai Aseev. Oh konin dan okein! A patra carte. poezii. - M .: Liren, 1916. - 14 p.
• Nikolai Aseev. Oksana. - M .: Centrifuga, 1916. - 88 p.
• Nikolai Aseev. Bombă. - Vladivostok: Vost. tribună, 1921. - 64 p.
• Nikolai Aseev. Bas siberian. - Chita, 1922
• Nikolai Aseev. Sofron în față. - M., 1922
• Nikolai Aseev. decretul Arzhan. - M .: Giz, 1922. - 20 p.
• Consiliul vântului. - M., GIZ, 1923. - 56 p.
• Privighetoare de oțel. - M., Vkhutemas, 1922. - 26 p.
• Nikolai Aseev. Cântece octombrie., M., Mol. pază, 1925. - 32 p.
• Nikolai Aseev. Rândul următor. M., 1925 - 32 p.
• Nikolai Aseev. Teren împușcat (povesti). M., Ogonyok, 1925. - 44 p.
• Nikolai Aseev. De ce și cine are nevoie de poezie. 1961. - 315 p.

Scenarii

• Aventurile extraordinare ale domnului West în țara bolșevicilor, 1924.
• Cuirasatul „Potemkin”, 1925, împreună cu Nina Agadzhanova.
• Fedkina Pravda, 1925, împreună cu Alexander Pereguda.

Aseev Nikolai Nikolaevich - un celebru poet și scenarist sovietic. Unul dintre cei mai străluciți reprezentanți ai futurismului din Rusia. A fost premiat de multe ori puterea sovietică pentru poeziile sale, inclusiv pentru Premiul Stalin.

Copilărie și tinerețe

Să facem o rezervare imediat, Aseev este un pseudonim. Nume real scriitor - Stahlbaum. Și-a publicat adesea lucrările sub alte nume: Ivolga, N. A. Bul-Bul, Nav Fundamentalnikov.

Nikolay Aseev, a cărui biografie este prezentată aici, s-a născut la 27 iunie 1889 la Lvov (provincia Kursk). Tatăl său, Nikolai Nikolaevich, era agent de asigurări, iar mama sa, Elena Pinskaya, a murit la o vârstă fragedă, când fiul său avea doar 8 ani. La scurt timp după aceea, tatăl s-a căsătorit a doua oară.

Viitorul scriitor și-a petrecut copilăria alături de bunicul matern, Nikolai Pavlovich Pinsky, care era un pescar pasionat și vânător, adora folclorul, în special cântecele și era cunoscut ca un excelent povestitor. Bunica lui, soția lui Pinsky, s-a născut iobag, care a fost cumpărat de viitorul ei soț, după ce s-a îndrăgostit de o fată în timpul călătoriilor sale de vânătoare.

În 1909, Aseev a absolvit școala reală din Kursk. După aceea a intrat la Institutul Comercial din Moscova. De asemenea, a urmat Facultatea de Filologie a Universității din Moscova, unde a ascultat prelegeri.

Primele publicații

Nikolai Aseev și-a publicat primele lucrări în 1911. Viața literară de la Moscova l-a copleșit pe poet. În acest moment, el este un oaspete frecvent al „serilor lui Bryusov” și al cinelor cu Vyacheslav Ivanov. La una dintre întâlniri l-a cunoscut pe Pasternak, care l-a cucerit pe tânărul scriitor cu operele sale.

În 1914, o selecție de poezii ale lui Aseev a fost publicată în almanahul „Liric”. Din acest moment începe viața literară activă a poetului. Și patru ani mai târziu, au fost publicate 5 dintre colecțiile sale: „Zor”, „Night Flute”, „Letorey”, „Oksana”, „A patra carte de poezii”.

Război și revoluție

În timpul Primului Război Mondial, Nikolai Aseev a fost recrutat în armată. Mai întâi, este trimis la Mariupol, unde are loc antrenamentul de luptă. Apoi sunt trimiși ca parte a unui regiment spre frontul austriac. În acest moment, se îmbolnăvește grav - începe pneumonia, complicată de tuberculoză. Aseev este declarat nepotrivit pentru service și trimis în spate. După revenirea sa, poetul a fost trimis din nou pe front, unde a slujit până în 1917, când a fost ales membru al Consiliului Deputaților Soldaților.

A izbucnit Revoluția din februarie. Regimentul scriitorului a refuzat să lupte. Aseev, luându-și familia, pleacă în Orientul Îndepărtat. Calea lui a trecut printr-o țară insurgentă, flămândă și postbelică. El și-a descris rătăcirile în eseul „Octombrie de departe”, care i-a adus primul adevărat succes literar.

După ce s-a stabilit la Vladivostok, scriitorul a început să colaboreze cu noul ziar Țăran și Muncitor. În acest moment, a devenit cunoscut despre Revoluția din octombrie, Aseev a acceptat această veste cu bucurie. Curând a primit o invitație de la Lunacharsky de a se muta la Moscova. Și în 1922 Aseev s-a mutat în capitală. Aici îl întâlnește pe Mayakovsky, care a avut o influență foarte mare asupra lui.

Viața la Moscova

La Moscova, Nikolai Aseev continuă să scrie, publică mai multe colecții: Consiliul vânturilor, Privighetoarea de oțel. În anii 1920, au fost publicate poezii și poezii revoluționare ale scriitorului: Chernyshevsky, Digresiune lirică, Husari albaștri, Furtuna Sverdlovsk.

În aceiași ani, Aseev a plecat într-o călătorie în Occident, din care s-a întors în 1928. După aceea, a scris mai multe poezii de impresie: „Roma”, „Drum”, „Forum-Capitol”. După moartea lui Mayakovsky, poetul a publicat poezia „Mayakovsky Begins”.

Ultimii ani și moartea

În timpul Marelui Război Patriotic, Nikolai Aseev continuă să lucreze. Multe dintre lucrările sale sunt numite o adevărată cronică militară. Printre astfel de poezii: „Flacăra victoriei”, „Reportări radio”, „La ultima oră”, „Zbor de gloanțe”, etc.

În 1961, a fost publicată cartea scriitorului „De ce și cine are nevoie de poezie”, în care își rezumă viața și cariera.

Poeziile lui Aseev din perioada timpurie

În ciuda faptului că Aseev este clasificat ca un futurist, el a început ca un simbolist. În tinerețe a fost puternic fascinat de Verlaine, Hoffmann și Oscar Wilde. Nu este de mirare că în poeziile acestei epoci el apare ca un decadent romantic.

Poetul în acești ani se alătură grupului Centrifuge, ai cărui reprezentanți au încercat să îmbine cubo-futurismul, care doar câștiga avânt, și versurile clasice „pure”. Aseev a tratat lumea „sobre-mercantilă” a orășenilor cu dispreț. El a descris realitatea înconjurătoare ca pe o „față îngrozitoare”, care „face dușuri în mănunchiuri de ruble”. Visul poetului este să evadeze din această lume alături de iubitul său și „să nu întâlnească nici prieteni, nici membri ai gospodăriei”. Aseev a perceput Primul Război Mondial ca pe o prăbușire mult așteptată a ordinii instaurate mic-burgheze: „să se prăbușească în foc pietrele clădirilor”.

Pe lângă aceste motive, poeziile poetului conțin imagini din basmele rusești și din mitologia slavă, precum și melodii Zaporizhzhya.

Perioada revoluției

Nikolai Aseev este un poet inovator. Maiakovski și V. Hlebnikov au avut o mare influență asupra lui. Ei au jucat rol principalîn modelarea stilului său. În timpul revoluției, Aseev a fost la Vladivostok. De aici începe să glorifice Rusia sovietică. Poetul apelează la imagini rurale clasice: albastru, in, pământ arabil, cireș, iarbă cu pene, cosit etc.

Chiar și în poezia pre-revoluționară, Aseev a prezis iminentul triumf al unei noi ordini. Prin urmare, a acceptat revoluția cu entuziasm. El numește vechea cultură un „nor dispărut”, care în cele din urmă a „mort în jos”. Lumea nouă a devenit „o cale de ieșire din vechi, o premoniție, o oportunitate”. Astfel, poetul percepe revoluția ca pe o forță spontană care a învins modul de viață mic-burghez și a făcut posibil dezvoltarea.

Perioada postrevoluționară

După mutarea în capitală, viziunea lui Aseev asupra lumii se schimbă oarecum. Revoluția se transformă dintr-un ideal iluzoriu într-o acțiune realizată, ale cărei rezultate pot fi evaluate. În lucrări apare tema industrializării, care este indisolubil legată de creativitate.

Scriitorul a gravitat întotdeauna spre experimente, așa că a experimentat adesea influența diferitelor mișcări literare. De exemplu, motive antice rusești, împrumuturi de la Gumilyov, Hoffmann, Blok, Khlebnikov.

În materie, poezia „Digresiune lirică”, scrisă în 1924, diferă de lucrările anterioare. Compoziția are note tulburătoare, dramatice și agitate. Aseev le reproșează contemporanilor săi că nu s-au îndepărtat de filistinism și sunt încă atrași de bunăstarea cotidiană, fără a se gândi la binele comun. Acest poem a fost foarte apreciat de contemporani, iar mai târziu a început să fie considerat un clasic al secolului XX.

Al doilea lucrare celebră din această perioadă - suita „Husari albaștri”, care a fost dedicată memoriei decembriștilor. În lucrare, Aseev descrie pregătirea revoltei și sfârșitul tragic al planului.

În 1929 a fost publicată cartea „Jurnalul unui poet”. În această carte, căutările estetice intră în fundal, iar lirismul lumii înconjurătoare și partea cotidiană a vieții iese în față. Nikolai Aseev revine din nou la patosul romantic.

Cele mai cunoscute versuri sunt enumerate mai jos:

• „Știu: toate necazurile…”;
• "Contra-atac";
• "Furtună";
• "Ce este fericirea?";
• „Despre obișnuit”;
• „Cântarea de slavă”;
• „De fiecare dată când te uiți în apă…”;
• "Fericire";
• "Monument";
• "Creator";
• „Băuri”.

Etapa târzie a creativității

În a doua jumătate a anilor 20, Nikolai Aseev căuta un nou erou. Poeziile din acest timp mărturisesc că poetul începe să cânte laudele muncitorului, în timp ce poezia, spune el, trebuie învățată „de la mașina unealtă și de la combină”. Sunt publicate mai multe poezii în care se cântă colectivismul muncii, viața populară și munca obișnuită oameni normali. Printre astfel de lucrări pot fi numite „Teritoriul Kursk”, „Electriada”, „Cântecul uleiului”.

Anii 30 sunt marcați pentru Aseev de continuarea căutărilor de gen. În special, el dezvoltă foiletonuri internaționale pe teme politice: „Berlin May”, „Speranța umanității”. În același timp, poetul se ocupă de traduceri.

În timpul Marelui Război Patriotic, lucrările sale au fost publicate pe paginile ziarelor de primă linie și centrale. În poeziile acestei perioade, locul principal este ocupat de patriotism și credință în victoria în război.

În anii postbelici, Aseev a acordat o mare atenție părții teoretice a poeziei. A publicat adesea articole pe subiecte literare în ziare și a publicat mai multe cărți.

„Nu pot trăi fără tine”: analiza poeziei

Poezia a fost scrisă în 1960, deci este atribuită poeziei târzii a lui Aseev. Tema iubirii nu este tipică pentru opera scriitorului și este mai degrabă excepția decât regula. Versul are un nume - „Linii simple”. Nu este întotdeauna menționat în colecții, dar este de o importanță cheie pentru înțelegerea lucrării.

Poezia nu are intriga ca atare. Descrie doar sentimentul - eroul liric își mărturisește dragostea. El spune că fără iubitul lui nu are nevoie de nimic în această lume. Aseev scrie despre dragostea adevărată de foc, dar le intitulează poeziile „Linii simple”. Prin aceasta, poetul a ținut să spună că pentru cei din jur, mărturisirea nu este un fel de revelație, astfel de cuvinte au fost rostite de mulți. Dar pentru cel mai liric erou, sentimentele lui sunt puternice și incredibile.

„Nu pot trăi fără tine” este una dintre cele mai faimoase poezii ale lui Aseev. Acest lucru se datorează lirismului și sincerității sale.

Aseev Nikolai Nikolaevici (1889-1963), poet rus. În poeziile „Budyonny” (1923), „Douăzeci și șase” (1924), „Semyon Proskakov” (1928) - glorificarea romantică a revoluției. De la sofisticarea formală a primelor colecții („Zor”, 1914) s-a ajuns la înțelegerea lirică și filozofică a realității („Reflecții”, 1955; „Lad”, 1961). În poemul „Mayakovsky Begins” (1940; Premiul de stat al URSS, 1941) a creat imaginea unui poet care luptă pentru o nouă artă. O carte de reflecții despre poezie, memorii „De ce și cine are nevoie de poezie” (1961).

Aseev Nikolai Nikolaevici, poet rus.

Ani de studiu

Venind de la nobili săraci. Tatăl este agent de asigurări. Părinții au avut o mare influență asupra dezvoltării personalității viitorului poet. După ce și-a pierdut mama devreme, Aseev a fost crescut de bunicul său - un proprietar de teren și un iubitor pasionat de folclor rus. După ce a absolvit școala reală din Kursk (1907), a intrat la Institutul Comercial din Moscova (1908-10), apoi s-a mutat la Universitatea Harkov; la un moment dat a fost voluntar la Universitatea din Moscova (Facultatea de Istorie și Filologie).

„Student simbolist”

Din 1908 a fost publicat în jurnalul „Primăvara”, în 1912-14 - în jurnalele „Zavety”, „ Noua revista pentru toată lumea”, „Protalinka”, în almanahul „Primrose”. Pentru o scurtă perioadă de timp a fost secretar în revista Arhiva Rusă.

Opera timpurie a poetului a fost influențată de simboliști, în primul rând K. D. Balmont, precum și de romanticii germani (E. T. A. Hoffmann). Era familiarizat cu V. Ya. Bryusov, Vyach. I. Ivanov, S. P. Bobrov. „Un student al simboliștilor, care se îndepărtează de ei, ca un copil care se împinge de pe un perete, ținându-se de care învață să meargă”, a scris Aseev despre sine în cartea „Proza unui poet” (1930).

Lipsa de independență a primelor publicații (1911) i-a permis poetului V. Shershenevici să le numească „chestii ieftine simbolice”. Dar cărțile „Flautul de noapte” (1914) și mai ales „Oksana” (1916), dedicate Kseniei Sinyakova - frumoasa soție a poetului (din 1917) și singura însoțitoare a întregii sale vieți, au mărturisit extraordinarul dar poetic al lui Aseev. „... Dintre tinerii... care au ridicat limba legată de limbă într-o virtute și originală involuntar, doar doi, Aseev și Tsvetaeva, s-au exprimat uman”, a scris B. L. Pasternak mai târziu. Împreună cu Pasternak, a fost membru al grupului Centrifuge apropiat futuriștilor.

Mayakovsky și Hlebnikov în viața lui Aseev

În timpul Primului Război Mondial din 1915 a fost înrolat în armată, a servit într-un regiment de rezervă la Mariupol; eliberat din serviciu în legătură cu descoperirea tuberculozei, dar în februarie 1917, în ciuda bolii, a fost chemat din nou. A slujit într-un regiment de rezervă de infanterie din Gaisin, unde a fost ales în Consiliul Deputaților Soldaților. Trimis la școala de cadeți, el și soția sa au plecat (sau mai bine zis, au fugit) la Vladivostok, unde s-a alăturat grupului futurist „Creativitate”. A lucrat în instituții sovietice, în 1918 a ținut prelegeri despre ultimii poeți ruși din Japonia. În 1922 s-a întors la Moscova. În acest moment, a creat poezia „Budyonny”. Cântecele compozitorului A. A. Davidenko, scrise pe poeziile lui Aseev: „Equestrian Budyonny”, „Primul cal”, „Rifle” au început să se bucure de o mare popularitate.

În 1923 s-a alăturat LEF - un grup literar condus de VV Mayakovsky. Prietenia cu Mayakovsky, pe care Aseev l-a cunoscut, cel mai probabil în 1914 i-a schimbat nu numai stilul poetic, ci și viața însăși. El a devenit, parcă, „umbra” marelui poet, deși nici viziunea sa asupra lumii, nici depozitul său de cântece, nici transparența versului său nu se apropiau de tunetul Maiakovski. Velimir Khlebnikov, a cărui creație a cuvintelor este asemănătoare cu folclorul rus, era mult mai aproape de el. În „A Lyrical Digression” (1924) și „The Blue Hussars” (1926), culmile poetice ale lui Aseev, scrierea sonoră este deosebit de expresivă; deși Aseev a declarat că a fost „un textier prin natura sufletului său, prin însăși esența liniei”, versurile în aceste lucruri sunt înfundate, sunetul este în mod clar mai puternic decât gândul și simțirea.

După sinuciderea lui Mayakovsky, Aseev a fost la un moment dat nominalizat de autorități pentru rolul primului poet, a primit Premiul Stalin (de stat) (1941) pentru poemul „Mayakovsky Begins” (1940). Dar pe măsură ce epoca sovietică și-a pierdut trăsăturile exterioare vesele, interesul pentru Aseev a scăzut. În timpul vieții, a publicat aproximativ 80 de cărți, inclusiv mai multe eseuri, în care s-a dovedit a fi un cunoscător al poeziei. În ultima sa colecție de viață, Lad (1961), el a abandonat forma inovatoare de vers.

Pe lângă poezie, Aseev era pasionat de cărți și curse.

Aseev, Nikolai Nikolaevici- Nikolai Nikolaevici Aseev. ASEEV Nikolai Nikolaevici (1889-1963), poet rus. De la sofisticarea formală a primelor colecții („Zor”, 1914) s-a ajuns la înțelegerea lirică și filozofică a realității („Reflecții”, 1955; „Lad”, 1961). Romantic…… Dicţionar Enciclopedic Ilustrat

poet sovietic rus. Născut în familia unui agent de asigurări. Și-a petrecut copilăria în casa bunicului său - un vânător, un cunoscător al naturii și al folclorului. A studiat la Institutul Comercial din Moscova (1909‒12) și la ... ... Marea Enciclopedie Sovietică

- (1889 1963) poet rus. În poeziile Budyonny (1923), Douăzeci și șase (1924), Semyon Proskakov (1928) glorificarea romantică a revoluției. De la sofisticarea formală a primelor colecții (Zor, 1914) a ajuns la o înțelegere filozofică lirică ... ... Dicţionar enciclopedic mare

- (27 iunie 1889, orașul Lgov, provincia Kursk 26 iulie 1963), poet, traducător, critic literar, scenarist rus. A studiat la Institutul Comercial din Moscova (1909-1912), la facultatea de filologie a universităților din Moscova și Harkov. ÎN… … Enciclopedia Cinematografică

Aseev, Nikolai Nikolaevici- Aseev Nikolai Nikolaevici (1889-1963) era înzestrat cu un simț rar al limbajului (apropiindu-l de V. Khlebnikov) și un simț al ritmului (atât de tangibil în „Dansul”); experimentele l-au condus la futuriști (în grupul Centrifuge); doar pe acest cadou intuitiv…… Poeții ruși ai Epocii de Argint

- (1889 1963), poet rus. A fost membru al unor grupuri futuriste. De la sofisticarea formală a primelor culegeri („Zor”, 1914) a ajuns la o înțelegere lirică și filozofică a realității („Reflecții”, 1955; „Lad”, 1961). În poeziile „Budyonny” (1923), ...... Dicţionar enciclopedic

- (n. 1889) poet. Prima carte de poezii, Flautul de noapte, a fost publicată în 1913 (publicată în Lyrica). În dezvoltarea imaginii poetice se resimte influența puternică a lui E. T. Hoffmann (de exemplu, în „Cântecul gândacului Pimrom”, etc.), în poetica ... ... Mare enciclopedie biografică

- (1889, Lgov, provincia Kursk 1963, Moscova), poet. Fiul unui agent de asigurări (după alte surse, un agronom). A studiat la Institutul Comercial din Moscova (190810), apoi la Universitatea Harkov; a fost voluntar (istoric ...... Moscova (enciclopedie)

ASEEV Nikolai Nikolaevici- (18891963), poet sovietic rus. Poeziile „Budyonny” (1923), „Digresiune lirică”, „Electriada”, „Douăzeci și șase” (toate 1924), „Furtuna Sverdlovsk” (1925), „Semyon Proskakov” (1928), „Mayakovsky Begins” (1937). 40; State Ave. ...... Dicţionar enciclopedic literar

N. N. Aseev... Enciclopedia Collier

Cărți

• Top-top-top, Aseev Nikolai Nikolaevich. Una dintre primele lucrări ale Verei Ermolaeva la Editura de Stat a fost ilustrațiile pentru poezia lui N. Aseev `Top-top-top`. O poveste simplă despre modul în care un polițist amabil și conștiincios blochează...
• Top-top-top, Aseev Nikolai Nikolaevich. Una dintre primele lucrări ale Verei Ermolaeva în Gosizdat a fost ilustrațiile pentru poemul lui N. Aseev „Top-top-top”. O poveste simplă despre modul în care un polițist amabil și conștiincios blochează...

Prin urmare, nu zile, nu nume eu, -
Frica întunecată în vena zataya,
Îmi amintesc de tine doar după bușteni,
Casa mea, visul meu, tinerețea mea!

N. Aseev.

ÎN majoritatea studiilor literare, publicațiilor, enciclopediilor, Nikolai Nikolaevich Aseev este numit „... unul dintre cei mai talentați poeți sovietici”. Sincer să fiu, acum, nu numai în țară, ci și în Lgov, în patria sa, este greu să întâlnești o persoană care să-și amintească de lucrările poetului. Dacă nu mă credeți, întrebați trecătorii de pe stradă. Ei știu că există strada Aseev și un muzeu. Tinerii își amintesc că la școală duceau odată toată clasa acolo. Dar l-au citit pe Aseev după aceea? Greu de spus. Sfatuiesc - citeste! El a avut într-adevăr o contribuție semnificativă la poezia sovietică și a fost o persoană interesantă, binevoitoare și informată.

De obicei despre copilărie oameni faimosi alții își amintesc, cei care erau în apropiere, dar nu s-au „aprins” în niciun fel, iar apoi, brusc, a avut ocazia să se declare, spunând cum „au mâncat terci” cu o viitoare celebritate. Cu Nikolai Aseev s-a dovedit altfel. El însuși a vorbit despre copilăria sa atât de poetic și de detaliat, încât se pare că nu mai este nimic de adăugat. „... impresiile copilăriei rămân cele mai vii și se depun în memorie mult mai ferm decât impresiile altor – vârste ulterioare”. Probabil, toată lumea va confirma aceste cuvinte ale lui N. Aseev.

Casa în care s-a născut poetul

N. N. Aseev s-a născut la 27 iunie 1889 la Lgov. A rămas orfan la o vârstă fragedă cu un tată în viață. Nu era aproape nimic în comun între ei. Agentul de asigurări era o persoană anume, nu în totalitate norocoasă, lipsită de imaginație.

„Eu și tatăl meu ne-am adunat la utrenie. Ne-am trezit devreme - devreme, ne-am așezat pe verandă, așteptăm prima lovitură de clopoțel pentru slujbă. Și acum, stând pe acest pridvor de lemn, privind planta de cânepă și așezarea vecină, mi-am dat seama dintr-o dată cât de frumoasă este lumea, cât de grozavă și neobișnuită. Cert este că soarele proaspăt răsărit s-a transformat brusc în mai mulți sori - un fenomen în natură cunoscut, dar rar. Și eu, văzând ceva asemănător cu poveștile bunicului meu, dar care s-a dovedit a fi adevărat, am tremurat cumva de încântare. Inima bătea repede, repede.

Uite tată, uite! Câți sori au devenit!

Ei bine, ce-i cu asta? Nu l-ai văzut niciodată? Aceștia sunt sori falși.

Bine, uite, uite...”

Amintirile tatălui său ocupă puțin loc în opera poetului. Cu greu a vorbit despre mama lui, care a murit foarte devreme. Un alt lucru este bunicul și bunica care l-au crescut. Le-a fost recunoscător toată viața.

Judecând după memoriile poetului, erau într-adevăr personalități extraordinare. Este o povestitoare și o cântăreață de neegalat.

„Și totuși profesorul meu principal a fost bunicul meu. El a fost cel care a povestit cazuri miraculoase din aventurile sale de vânătoare care nu erau inferioare cu nimic ficțiunii lui Munchausen. Am ascultat cu gura căscată, dându-mi seama, desigur, că asta nu s-a întâmplat, dar tot se putea...”.

În 1957, va scrie mai detaliat despre copilăria sa în eseurile autobiografice „Viața mea” și „Calea către poezie”.

Desigur, amintirile din copilărie sunt în mare măsură idealizate. Bunicul - Nikolai Pavlovici Pinsky avea rangul de secretar provincial. Din noiembrie 1878 până în 15 martie 1890 a lucrat ca îngrijitor al spitalului județean. Această poziție era pur economică. Personajul a avut un aspect foarte dificil, independent, poate certat. După ce a împlinit 12 ani, cere o creștere a salariului pe toți anii, lucru pe care îl realizează!

Probabil că s-a angajat și în a da bani cu dobândă. În caz contrar, cum se poate explica o petiție către instanță pentru a recupera 18 ruble de la debitori - țăranii lui Alexei Mișcenkov și de la Ilya Baklagin până la 300 de ruble, suma este foarte serioasă. Mai mult, acești țărani locuiau în sate diferite.

Memorii interesante ale prietenilor din copilărie ai viitorului poet - P. D. Zagorodnikh și M. S. Bogomazov au fost înregistrate de S. V. Lagutich. Au fost publicate în ziarul regional și, de fapt, nu completează decât cu detalii propriile memorii ale poetului.

Din Lgov, bunicul meu l-a dus pe Nikolai de zece ani la Kursk, unde a intrat într-o școală adevărată. Este caracteristic că băiatul a început să trăiască nu în familia tatălui său, ci cu unchiul său, Vasily Nikolaevich. Deci, relația cu tatăl său a fost foarte mișto. Dintre toate subiectele, Nikolai iubea cel mai mult limba rusă și, ulterior, s-a remarcat vizibil prin cunoștințele sale despre subiect chiar și printre scriitori.

A venit anul 1905, la Kursk, ca și în alte orașe ale Rusiei, încep tulburările revoluționare. Aseev, împreună cu prietenii, participă la ei. El își amintește asta:

„Nu trânti din nou lecția,
Sukhomyatka nu se urcă în gât,
Nu mergeți să petreceți seara
La o întâlnire amicală?

În 1909, Aseev a primit un certificat de absolvire de la școală și a venit la Lgov pentru vară, probabil pentru ultima oară. Și iată ce este înregistrat în documentul de arhivă:

„Mai 1909, 23 de zile, ofițerul de poliție din districtul Lgovsky, văzând din anchetă că studentul Nikolai Nikolaev Aseev, nobilul Nikolai Vladimirov Santsevich, Konstantin Vladimirov Kurlov, comerciantul Alexander Ivanov Stepin și fiica unui oficial Maria Fedorova Safonova prin mărturia martorilor . .. sunt condamnați de faptul că în noaptea de 23 mai și-au permis să cânte public cântece revoluționare în grădina orașului. Prin urmare, văzând în acest act semne de încălcare a clauzei 3 din decretele obligatorii emise de guvernatorul Kursk la 3 iulie 1907 ... Hotărât: ... ca dăunător ordinii publice, să fie arestat la închisoarea Lgovskaya .. .”.

Iată roadele de a fi într-un mediu studentesc! Și nu este prima dată când este arestat. Nu știu cum s-a comportat N. Aseev în arest. Dar prietenul lui face o cerere:

„... un student în anul 3 al Universității Imperiale închis în închisoarea raionului Lgovskaya Facultatea de Drept Konstantin Vladimirovici Kurlov.

Am onoarea să-i cer cu umilință Alteței Voastre să permită folosirea cărților de lectură aduse de acasă și inspectate de șeful închisorii. Și în special prelegeri pentru pregătirea examenelor și utilizarea hârtiei, a cernelii și a pixurilor.

Nu poți spune nimic, dar autoritățile și-au pregătit avocați buni!

În toamnă, Nikolai Aseev pleacă la Moscova pentru a-și continua studiile la Institutul Comercial. A fost dorința tatălui. Dar contabilitatea nu este deloc în spiritul unui tânăr visător. El intră repede în cercul scriitorilor celebri de atunci V. Lidin, N. Ognev, B. Pasternak, V. Bryusov, A. Bely, V. Khlebnikov. Aseev se alătură așa-zișilor futuriști, care au cerut „... să abandoneze Pușkin, Dostoievski, Tolstoi și așa mai departe. și așa mai departe. din „Barca cu aburi a Modernității”. Au fost „revoluționari în poezie”.

Întâlnirea cu Vladimir Mayakovsky, care a avut loc în 1912, devine decisivă. Această prietenie va trece prin toată viața poeților. În 1914, a fost publicată prima carte a tânărului Aseev, Flautul de noapte.

Dar începe Razboi mondialși Nikolai Aseev, sunt recrutați în armată. Nu trebuia să participe la ostilități și nu exista o astfel de dorință. E clar că nu-i plăcea serviciul soldatului. După Revoluția din februarie, Aseev a fost ales în Consiliul Deputaților Soldaților din Regimentul 34 Infanterie. El era cel mai alfabetizat din acest Consiliu și a primit o trimitere pentru a studia la școala de ensign, situată în Irkutsk. Și astfel, aspirantul poet se urcă în tren cu tânăra sa soție și... trece pe lângă Irkutsk până la Vladivostok. Și planurile includ intenția de a merge și mai departe de război - în Kamchatka sau chiar în Japonia. La urma urmei, ceea ce a făcut a fost întotdeauna considerat dezertare. Despre șederea sa în Orientul Îndepărtat va scrie în cartea „Jurnalul poetului”.

La Vladivostok, Aseev a fost prins de Revoluția din octombrie, care a anunțat încheierea războiului cu „Decretul păcii”, și se află în Consiliul Deputaților Muncitorilor și Soldaților, unde primește postul de asistent al șefului. a bursei muncii. În același timp, colaborează cu ziarul local. La scurt timp, intervenționiștii au început să preia Vladivostok și tunurile crucișătoarelor japoneze îndreptate spre oraș. Aseev începe să editeze ziarul local, dar cu poeziile sale îi susține pe deplin pe bolșevici:

„Tovarășe – Soarele! Uscați umezeala lacrimilor
A cărui băltoacă sufletul este lacom.
Vivat! Steagul roșu uriaș
Pe care cerul ne flutură!

El ia hotărât partea Revoluției Roșii: „Aș vrea să scriu doar despre bătăliile artei, dar cu pași grei sunt străbătute de lupte pentru putere”.

La Vladivostok, poetul a creat două cicluri de poezii: „Lira ruginită” și „Poezii de azi”. Atitudinea față de revoluție este deja mai precaută:

„Moartea poartă o pușcă cu două țevi prin cot,
Pinii sunt muți și stelele sunt tăcute.
Cum pot eu, un lup singuratic,
Nu strigați puii de lup îndepărtați!

Se pare că acestea sunt replicile lui Vladimir Vysotsky. Există un fel de confuzie fără speranță, abandon în ei. Rusia, plină de sânge, se ridică vizibil înaintea noastră:

„Ai fost împușcat – am fost împușcat,
Am iubit împreună, am respirat împreună,
Într-una ne ardeau obrajii de delir.
Pleci? Și vin după tine!"

Cum ar putea un tânăr entuziast și romantic să nu se piardă într-un vârtej de evenimente. Și a fost singurul? De ambele părți ale baricadelor stăteau mii de tineri neînțelegătoare. Aseev cere sprijin și sfaturi de la Mayakovsky. Îi scrie adesea, interesat de evenimentele din capitală. După ce a locuit patru ani la Vladivostok, s-a mutat la Chita, de unde comisarul poporului Lunacharsky, la cererea lui Maiakovski, l-a chemat la Moscova prin telegramă. Acolo se adună liderii poeziei sovietice. O, cât de mult avea nevoie de ei noul guvern! Cine altcineva va explica oamenilor avantajele noului sistem. Aseev a sosit precaut, pentru că a lipsit cinci ani întregi, se mai amintesc de el? Dar întâlnirea cu Mayakovsky a spulberat toate îndoielile și Nikolai Nikolaevici s-a alăturat imediat viata literara capitală, și deci întreaga republică.

Aseev timpuriu se opune ferm formelor de viață obișnuite, mic-burgheze. Motivele poeziei sale sunt rebele. Și experimente verbale de acolo. Este necesar să se ia în considerare munca scriitorilor acelor ani, ținând cont de influența timpului. A. Tolstoi a spus bine despre acea perioadă: „A fost o perioadă în care dragostea, sentimentele bune și sănătoase erau considerate vulgaritate și o relicvă... Fetele își ascundeau inocența, soții - fidelitatea. Distrugerea era considerată de bun gust, neurastenia un semn de rafinament.

Aseev încearcă să țină pasul cu colegii săi scriitori și adesea scrie așa:

„Da, dublu, dublu.
Furnal cu sclipici Stop. Lew!
Se dă o atingere - strălucește, țeapă, aburi, dansează!

Dar înainte de asta, în 1924, a fost publicată frumoasa poezie „Digresiune lirică”, care spune:

„Cititorule, oprește-te!
Aici este caseta de santinelă
Aici este șic și țipă.
Și sloganul. Și o parolă.
Și înainte, nu mă uita s-a făcut albastru aici
vremuri vesele de băieți.”

Te simti? Nu își poate trăda prietenii în poezie, în tendințele modei, dar versurile atrag.

Cel mai proeminent reprezentant al poeziei sovietice este Vladimir Mayakovsky. Și Aseev este mai cunoscut ca prieten, mai întâi al lui V. Khlebnikov, apoi al lui V. Mayakovsky. Lângă ei, arată ca în umbră. Dar Nikolai Nikolaevici nu s-a pierdut deloc pe fondul lor, ci a rămas el însuși, independent și individual. Proeminentul poet Ilya Selvinsky, care a vorbit adesea împotriva lui Aseev, a trebuit să recunoască: „Puterea lui Aseev este că este, în primul rând, o personalitate. Nu vă puteți aminti poeziile sale, nu cunoașteți un singur rând, dar când spuneți „Aseev” - apare o siluetă în fața ta, care nu are dublu! Însuși Mayakovsky îl pune lângă el cu o frază care îl va însoți pe Aseev toată viața: „... avem și pe Aseev Kolka, acesta poate. El are strânsoarea mea.” Și unul dintre liderii poetici ai vremii, Valery Bryusov, susține: „Nikolai Aseev este poate cea mai izbitoare figură din poezia noastră de astăzi”.

Dar criticile se revarsă din toate părțile, acuzații de trădare, lipsă de gust. Maiakovski, care a fost persecutat în mod constant, a trebuit să vorbească în apărarea unui prieten. Aseev le răspunde adversarilor:

„Sunt textier
după natura sufletului tău,
de la sine
esența liniei.

Și-a găsit drumul în poezie, drum căruia îi va rămâne fidel toată viața. El a fost recunoscut și adesea a început să fie plasat deasupra lui Mayakovsky, deoarece Aseev este mai înțeles și mai apropiat de cititor. Aseev nu a fost niciodată de acord cu asta. Ei înșiși nu s-au opus niciodată unul altuia și relația lor nu a fost umbrită de invidie sau rivalitate. Deși Mayakovsky și-a luat linii întregi ale lui Aseevsky, pe care nu le-a ascuns. Mai târziu, Nikolai Nikolaevici a recunoscut: „Am fost camarazi nu numai în aerul tinereții, nu numai în impresiile de vârstă. Îi simțeam aproape întotdeauna cotul la al meu...”.

Cu alți poeți a fost mai greu. Disputele - cine este mai important în poezie au apărut constant. Există un caz cunoscut când Serghei Yesenin a apărut pentru a rezolva lucrurile cu Aseev, dar proprietarul casei nu era acolo. Yesenin a scos o sticlă, s-a așezat, a băut totul, a fost jignit, și-a suflat nasul pe față de masă ca amintire și a plecat. Dar acest caz este doar ridicol. S-a întâmplat și mai grav, când s-au scris denunțuri, s-au aranjat provocări.

În 1926, a fost publicată una dintre cele mai bune și mai expresive poezii „Husarii albaștri”. Nu e de mirare că cei mai cunoscuți cititori l-au inclus în repertoriul lor, inclusiv G. V. Artobolevsky. Ascultă ritmul

„Ursul rănit
înghețul e de rahat.
Sanie pe Fontanka
zboară înainte.
Poloz ascuțit-
fire de zăpadă,
al cui este acolo
voci și râsete?

Puțini oameni au spus mai bine și mai succint despre Decembriști:

„Îți voi răspunde
drag prieten,
moartea nu este groaznică
într-o buclă strânsă!
Mai rușinos și mai dezastruos
într-o asemenea sclavie
cap albit,
îmbătrâniți.”

„Husarii albaștri” au intrat în fondul de aur al poeziei perioada sovietică. Dar experimentele cu rima, inovația versificării nu sunt încă uitate:

„Dnipro! Pasterne care fierb!
Cernomorets! În barba întunecată!
Confuz! Și rupe în bucăți!
Girlo înlocuiește orașul!
Cuvânt? - Nu, voi înota
veşnice aceste plângeri.
Loviți o linsă mare
bloc cu front alb al punții.

În februarie 1927, împreună cu Vladimir Mayakovsky, Nikolai Nikolaevici a sosit la Kursk pentru a ține întâlniri literare. Spectacolele au avut loc în cele mai mari săli ale orașului, cu o mare adunare de oameni. În timpul zilei, Aseev și-a luat un prieten în jurul Kurskului, i-a arătat atracțiile și și-a vizitat rudele, cu care obișnuia să locuiască. Dar nu a fost timp să viziteze Lgov. Da, nu a mai rămas nimeni acolo, nu și-a amintit niciodată de prietenii din copilărie.

Un loc aparte în opera poetului îl ocupă ciclul „Teritoriile Kursk”. Conține șapte poezii. De fapt, s-a dovedit a fi o poezie despre copilărie și tinerețe. Dacă în memoriile sale a scris despre Lgov ca un oraș de provincie plictisitor, aici a cântat deja despre „țara privighetoarelor”:

„... și în spatele lui, printre stejari, la poartă
Parcul Prince-Baryatinsky,
sunt semănate necontenit, așa că,
că cerul se încinge.
Aici și acolo, în dreapta și în stânga,
în șapte triburi se prăbușesc năucitor, -
privighetoare, privighetoare, privighetoare,
doar ascultă privighetoarea!”

Aseev, deja un poet binecunoscut, recunoscut, nu a mai fost de mult timp în patria sa. Dar ce sentiment plin de bucurie, nostalgic, a creat replicile:

„Fiți bine și fiți sănătoși!
Nu vei fi atins de lingușire sau blasfemie,
Lușenka și Nijni Derevenki,
Clopotele care s-au scufundat în fund.
Stai puternic. Tu ești mantaua mea
sunteți bunicii și nașii mei,
tu ești forma mea umană, regiunea Kursk.

Își amintește din nou de bunicul său iubit:

„Și eu, nepotul lui mare,
când am probleme,
Voi lua doar o pernă rea,
Îl văd ca Robin Hood.
Valuri verzi de pâini,
vorbind cu vântul,
și prima dragoste din lume
la erou, la vânător - la bunic.

După moartea lui Mayakovsky, Aseev, deși nu a devenit publicist și tribun, este perceput ca un adept și succesor. Scrie mult, dar mai ales se publică poezii de propagandă. De mai multe ori încearcă să se adreseze lui Stalin, plângându-se de hărțuire.

Dar acum, în decembrie 1935, Stalin a declarat că „... Maiakovski a fost și rămâne cel mai bun și mai talentat poet al erei noastre sovietice. Indiferența față de memoria și lucrările lui este o crimă.”

Și două săptămâni mai târziu, Aseev declară public că a început să scrie un roman în versuri despre prietenul său. A avut ocazia să vorbească. Opera principală a lui Aseev a fost poemul „Mayakovsky începe”. A absolvit-o în 1939. Poezia a devenit evenimentul principal în lumea poetică a acelor ani. Pe 15 martie 1941, autorul a primit Premiul Stalin pentru remarcabil operă literară. Poezia nu se încadra în cadrul unei biografii obișnuite, era un monument literar pentru prietenul său, fără de care, poate, Aseev însuși nu ar fi avut loc. Acesta este un rămas bun de la hobby-urile tineretului - futurist și lefovsky.

N.N. Aseev și A.P. Gaidar

La el, ca și la poetul de frunte din toată țara, scriitorii începători merg după sfaturi și ajutor. Iată cum a descris el însuși una dintre aceste vizite: „A venit un tovarăș care și-a părăsit slujba de operator de frezat la fabrică, a adus mormane uriașe de poezii. intreb ce este nevoie.

A vândut totul, a divorțat de soția lui, a venit aici - Pune valizele.

Mi-a citit poeziile lui timp de trei ore. I-am explicat că acesta este un lucru fără speranță, că nu este nevoie să mergi la redacție și mi-a spus:

Nu, voi veni la Uniunea Scriitorilor. Spune-mi într-un mod tovarăș, tovarăș Aseev, cât plătesc ei pe o linie?

Nu ai acele rânduri.

Spune-mi cât?

Două ruble.

Dacă acceptă o zecime din ceea ce am scris, atunci 5.000 de ruble. Sunt de acord cu asta.”

Am petrecut mult timp făcând asistență socială. În acel moment, era imposibil să o refuzi. Aseev este în comisia de admitere în Uniunea Scriitorilor, în consiliul de administrație al Fondului Literar, care s-a ocupat de o gamă largă de probleme pentru a asigura viața scriitorilor. Pasionat de vânătoare și tenis, performează chiar și în competiții importante.

În 1939, a 50-a aniversare a lui Nikolai Nikolaevich Aseev a fost sărbătorită pe scară largă. A fost recunoscut ca un poet contemporan de frunte. Ziarele au fost pline de felicitări pentru unul dintre liderii Uniunii Scriitorilor din țară. Înseamnă că a aranjat puterea, a fost nevoie de ea, a scris poezii utile. Dar nimeni atunci și după aceea nu i-a putut reproșa că lingușește, spun ei, în fața autorităților. Desigur, a înțeles că ceea ce se întâmplă în țară nu era deloc ceea ce visau ei cu Maiakovski. Doi dintre frații tatălui său au pierit în lagăre. Nu degeaba în acești ani și-a distrus în mare măsură arhiva pentru ca, dacă ceva, să nu-și facă rău lui însuși și prietenilor săi. Îi provoacă un mare respect pentru omul Aseev faptul că, atunci când a început următoarea persecuție, nu numai a unuia dintre prietenii săi, ci chiar și a dușmanilor literari, Aseev nu a luat niciodată parte la aceasta, indiferent cum i s-a cerut și i s-a promis. A rămas mereu un om decent, cu propriul concept de onoare. Prin urmare, premiile și premiile au început să-l ocolească din ce în ce mai des, au început să se tipărească din ce în ce mai puțin.

În 1941, un grup de 76 de scriitori și câteva sute de membri ai familiilor lor au fost evacuați în orașul Chistopol. Timpul era dificil, dar Aseev și-a amintit asta:

"…Mulțumesc,
Orașul de pe Kama
adânc,
spatele sovietic de încredere, -
ce zici de proza ​​noastră
și poezie
nu ne-ai jignit
și la adăpost.”

Aseev nu a fost niciodată în dizgrație. Au fost articole și discursuri critice la adresa lui. Dar aveau mai degrabă caracterul de instrucțiuni paterne. După moartea „conducătoarei popoarelor”, începe un nou val în opera poetului. Se recunoaște că cel mai fructuos timp de creație pentru scriitor a fost anii douăzeci și ultimul. Tot ce este mai bun este creat atunci. A scris între ele, destul de mult și bine. Dar timpul era așa încât oricine se apleca și-a pierdut capul. Nu știm ce era în mintea lui atunci, desigur, era ceva. Dar, deși nu sunt rele, au fost publicate lucrări obișnuite pentru un astfel de poet.

Întâlnire cu pionierii din Lgov. 1954 (fotografie de S. Lagutich)

Iată ce scria poetul A. Voznesensky: „Aseev, un Aseev înflăcărat, cu o față verticală rapidă, asemănător cu un arc de lancet, fanatic, ca un predicator catolic, Aseev al Husarilor Albastri și Oksana, un menestrel al șantierelor, un reformator al rima. El s-a înălțat vigilent asupra Moscovei... Nu am întâlnit o persoană care să iubească atât de din toată inima poeziile altora. Un artist, un instrument al gustului, un parfum, el, ca un ogar uscat, nervos, a mirosit o linie la o milă depărtare... Aseev este un catalizator al atmosferei, bule în șampania poeziei... A reflectat cavaleresc atacurile. asupra tinerilor sculptori și pictori din ziare.

Provoacă respect pentru Aseev-man și monogamia lui. Lângă el era o singură femeie - „incomparabila Oksana”. Și fără bârfe sau indicii! Este dificil să găsești astfel de linii în alții:

„Sunt mai mult acum
Nu vreau să merg nicăieri
de acasă: lasă
toate candelabrele în lămpi
aprins aprins.
Ce ar trebui să caut
și ochii pâlpâie pe gol,
când-nimic în lume
nu mai tandru decât soția mea.
Am scris puțin despre ea:
despre umerii ei tineri, despre
cât de corectă este
încrezător și curajos
despre ochii ei albaștri,
despre părul auriu,
despre mâinile ei
ce ai facut in viata mea
atât de bine.”

Și nu s-a săturat să repete asta de-a lungul vieții sale lungi.

În mod neașteptat pentru el însuși, Aseev a primit în 1948 o scrisoare de la istoricul local Lgovsky S.V. Lagutich. Corespondența nu a fost de natură obișnuită și, din păcate, nu a fost păstrată în totalitate. Cunosc 3 litere: 08/10/48, 01/29/49, 04/30/58. și o scrisoare separată către pionieri din 03/07/61. Toți au fost transferați la Muzeul Aseev.

Ulterior, aceste scrisori au fost citate și în publicațiile centrale. Într-o scrisoare din 10 august 1948, Aseev promite să găsească și să trimită primele ediții de cărți cu poeziile sale, devenite o raritate bibliografică: „... Voi încerca să vă fac rost de cărți – voi întreba librarii la mâna a doua. ." Apoi își anunță intenția de a vizita pământ natal: „... Cu siguranță voi veni la Lgov. În a doua jumătate a lunii septembrie, data la 20-25. Vine?" Dar nu a ajuns niciodată. Fotografiile și cărțile au venit de la Moscova. Și una dintre cele mai interesante scrisori este pur și simplu imposibil de a nu cita:

„Bună ziua, Semyon Viktorovich! Te-ai gândit la un lucru bun de scris despre nostru oras natal, pentru a-i reîmprospăta istoria, care este o părticică din istoria întregii noastre regiuni, bogată în trecutul ei. Regiunea Kursk - granița antică a Rusiei, care a fost prima care a luat loviturile raidurilor Hoardei, a fost scutul întregului nostru pământ. Și nu fără motiv, semnificațiile uitate încă sună în numele așezărilor sale. Luați cel puțin numele orașelor sale: Rylsk, Sudzha, Oboyan, Putivl - toate acestea respiră un fel de istorie uitată. Rylsk a săpat în pământ, protejându-l de raiduri, Sudzha este locul de control judiciar al afacerilor districtului, Oboyan poartă semnificația spațiosului, farmecului, adică puterea, posesia. Nu este nevoie să vorbim despre Putivl - el este deja menționat în Campania Lay of Igor's. Chiar și numele satelor noastre sunt neobișnuit de figurative: Lyushenka, Sugrovo, Gorodensk, toate au însemnat ceva inițial, majoritatea sunt acoperite cu un fel de imagini poetice. Cât despre Lgov însuși, sensul numelui său trebuie găsit și dezvăluit istoric. Fie a fost așezarea antică din Olgovo, fie i s-au oferit unele beneficii și, prin urmare, numele său provine de la .... Toate acestea sunt semnificative și interesante nu numai pentru regiunea Kursk, ci și mai largă. Mă bucur că există compatrioți care își iubesc patria și doresc să îndepărteze ceața obscurității istorice din locurile noastre.

În ceea ce privește persoana mea, informațiile despre mine sunt foarte simple. M-am născut și mi-am petrecut tinerețea într-o casă care dădea spre pășunea din fața Slobodka, chiar în câmpul de cânepă... În dreapta era cartierul ocupat de casa moșierului Borzenkov. În stânga era o casă, îmi amintesc numele Vorobyovilor. Bunicul meu, Nikolai Pavlovici Pinsky, era îngrijitorul spitalului din oraș. A fost un vânător pasionat, pescar, a dispărut săptămâni întregi pe câmp și pe râu. El însuși era din Orel. Bunica, Varvara Stepanovna Pinskaya, era încă iobag; s-a căsătorit cu bunicul ei din dragoste pasională: se pare că el a cumpărat-o din captivitate. Mama a murit devreme, tatăl meu, agent de asigurări, a fost tot timpul pe drumuri și s-a căsătorit a doua oară în curând, așa că bunicul și bunica, de fapt, au fost educatorii mei. De la bunicul meu am moștenit dragostea pentru voință, pentru câmpuri și păduri: de la bunica - povești despre iobăgie, despre viață și viață veche. Era analfabetă, dar avea o memorie excelentă. Era bună, muncitoare, iar în tinerețe trebuie să fi fost foarte frumoasă. Amintirea mea despre Lgov este cea mai bună, în ciuda faptului că viața în ea la acea vreme era destul de înfricoșătoare, ca în toate orașele districtuale din Rusia: puterea ofițerului de poliție este aproape nelimitată în arbitrariul său, negustorii din Vechii Credincioși, lupte cu pumnii, mahmureala amară a meșteșugarilor, tirania și stăpânirea moșierilor din jur. Dar desișurile dese de cânepă, în care am urcat băieți ca într-o pădure virgină, dar apropierea pădurilor și suflarea proaspătă a râului, apropierea de oameni, deștepți și harnici, care mă înconjoară încă din copilărie, erau mai puternice. decât alte impresii. Și orășelul nostru vesel de pe deal, cu un bazar și vorbăria țăranilor din jur, și un parc cu mii de privighetoare și desișuri de mure deasupra Seymului, pe malurile nisipoase ale cărora, în copilărie, ne prăjeam fiicele. , și suflând „zmei” sub nori și jucându-se la sobe pe potecă în fața casei cu copiii vecinului, toate acestea au devenit o imagine strălucitoare a copilăriei. Despre toate acestea păstrez amintirea și recunoștința, ca despre un nou început de viață.

Scrie-mi despre Lgov-ul de astăzi, despre modul tău de viață și de viață și chiar mă apropii de acest subiect de mult timp. Am început o lucrare numită „anomalia Kursk”, nu numai despre minereul și fierul solului, ci și despre minereul neprețuit al inimilor umane, despre filonul puternic de fier pe care se află regiunea noastră - filonul de fier al rezistenței, al răbdării, curajul și puterea oamenilor.

Conaționalul tău Nick. Aseev.

Ne extinde înțelegerea despre anii copilăriei poetului și o scrisoare din 07.03.61. adresată pionierilor satului Selektsionny, raionul Lgovsky:

"Dragi baieti! Vă spun sincer că un topor, un ferăstrău și o lopată iubesc zorii dimineții! Ea luminează conștiința faptele lor strălucitoare, iar ei strălucesc, roșind: o lopată, un topor și un ferăstrău.

Scriu intenționat aceste versete într-un rând, astfel încât să devină mai clar despre ce vorbesc. Și ei spun că munca devine strălucitoare când este începută devreme, chiar și în zori, ceea ce se reflectă în cele mai simple unelte de muncă - un ferăstrău, o lopată, un topor.

Acesta nu este moralizator, nu este o lecție, ci sentimentul poetului însuși de efort de muncă în zori. Și în zorii dimineții devreme și în zorii devreme a vârstei.

Ce poți scrie despre Lgov? Nu am mai fost acolo de mult timp și, probabil, nu este la fel ca la mine. La urma urmei, era aproape un sat. Pe toată strada noastră erau doar trei case cu acoperiș de fier. Restul sunt sub paie. Cel mai bun loc era pe râul Seim sau așa cum era numit de localnici - „Pe cei șapte”. Cea mai mare impresie pe care am avut-o a fost când am traversat râul pentru prima dată când eram un băiețel de opt ani înainte și înapoi. Era la marginea orașului, unde era o închisoare. Coasta de acolo este înaltă, nisipoasă și în ea se cuibăresc ionișii. Nu ne-am atins de ei. Erau considerați o pasăre „sfântă”. Am traversat râul cu frică și tremur și dintr-o dată o crampe mi-a înghețat piciorul! Dar, după ce traversase înot și mâncase mărăcinii care creșteau pe țărm, devenise deja mai îndrăzneț și înota înapoi cu încredere. Am scris o serie de poezii despre trecutul Kursk - din ele puteți afla tot ce îmi amintesc ... ".

Pe lângă scrisori, au fost întâlniri și cele personale. S.V. Lagutich, aflat la Moscova în 1950, 1953, 1954. s-a întâlnit cu poetul în apartamentul său de pe stradă. Teatrul de Artă din Moscova și-a vizitat de două ori casa. Din păcate, amintirea acestui lucru s-a pierdut. Cu toate acestea, s-a păstrat o înregistrare a modului în care a început conversația despre organizarea unui muzeu al poetului la Lgov. În mod neașteptat, Aseev a protestat: „Nu există muzeu. Fie ca oamenii din Lgov să-și amintească de mine - cărțile mele, dragostea mea și memoria tuturor lgovenilor din toți anii.

În iulie 1954, directorul Casei Pionierilor Lgovsky a dus un grup de membri ai cercului la Moscova într-o excursie. Am decis să ne întâlnim cu Nikolai Nikolaevich Aseev. Și așa, la ora 11 după-amiaza în grădina Alexandru de lângă zidul Kremlinului, s-a apropiat de noi un bărbat în vârstă, înălțime peste medie, îmbrăcat într-un costum alb. A fost recunoscut imediat. Le-a dat mâna fiecăruia și a urmat o conversație. Era evident că era foarte fericit să se întâlnească. Era interesat de știrile Lgovsk, impresii despre Moscova. El însuși a povestit cum își amintește Lgov. A promis că își va vizita patria natală. Am cumpărat înghețată și prăjituri pentru toată lumea de la chioșc. El și-a prezentat cartea fiecăruia și a cerut, de asemenea, să doneze cărți cu autograf Casei Pionierilor, școlii și bibliotecii pentru copii. S-a simțit că nu vrea să-și ia rămas bun, mi-a cerut să scriu mai des. Îmi amintesc că poetul a cerut, dacă își amintește cineva, să citească măcar una dintre poeziile sale. Dar din memorie, nimeni nu putea. Apoi m-a mângâiat pe cap și m-a întrebat: „Ei bine, ești Mishuk, îți place poezia?” La care am răspuns: „Nu”. Desigur, Nikolai Nikolaevici a fost foarte supărat și jignit de toate acestea, dar nu a arătat-o.

Există o fotografie a acelei întâlniri. Tatăl meu a făcut poze, mi-a cerut să vin la grupa generală, dar din cauza copilăriei m-am încăpățânat și am stat lângă el. Acum îmi pare rău.

ÎN anul trecut viața, poeziile sale devin filozofice, ele cuprind înțelepciunea anilor trecuți. Cum vor suna liniile:

„Știu sigur: nu e înfricoșător să mori!
Ei bine, a căzut, a tăcut și s-a răcit.
Doar dacă viața ta ar fi împodobită
strălucirea unor fapte bune.
Doar trăiește pentru această pace
și fii mulțumit cu o mică parte
astfel încât mintea voastră și carnea și oasele voastre
intra pentru totdeauna în armonie cu sufletul..."

După moartea poetului, corespondența și întâlnirile au continuat cu văduva, Ksenia Mikhailovna. A fost o întrebare despre muzeu. De această dată casa de lemn(cum a scris Aseev) era căptușită cu cărămizi, erau apartamente în el. Casa era veche și consiliul orașului a decis să o demoleze. Când Xenia Mikhailovna a fost informată despre acest lucru, ea a trimis imediat o telegramă: „Lgov. Lagutich. Suspendarea demolării casei-muzeu a lui Aseev, comisia va scrie comitetului regional Kursk. Aseeva.

Secretarul Societății Monumentelor Istorice și Culturale S.A. Khukhrin, care și-a asumat toate celelalte probleme în organizarea muzeului și a devenit directorul acestuia, s-a alăturat afacerii.

Adăugări interesante la biografia poetului au fost raportate de cercetătorul creativității N.N. Aseeva Candidat la Filologie F.F. Maisky. El a stabilit că în tinerețe poetul a studiat dansul, a intrat în Teatrul de Artă din Moscova, i-a spus lui Maisky că două principii s-au luptat în tinerețe - teatrul și literatura. Dar, sub influența lui Maiakovski, literatura a câștigat.

Aparent, interesul pentru teatru a durat toată viața. Acest lucru este confirmat de cartea „Conversații despre regie” cu următoarea inscripție a unuia dintre autori: „Lui Nikolai Nikolaevich Aseev. Scrie piese de teatru. Puteți! S. Birman. 14/01/39.

Din anumite motive, în timpul vieții lui N.N. Aseev, nimeni nu s-a interesat de relația lui cu un alt conațional celebru - Arkady Gaidar. În plus, pe vremea aceea, la Lgov treceau anii copilăriei unui alt scriitor, V. Safonov. Dar, cel mai probabil, pur și simplu nu știau despre compatrioții lor. Prima întâlnire a poetului și a scriitorului pentru copii a fost înregistrată în sanatoriul Ialta al Uniunii Scriitorilor în 1939. Bine că fotografia a supraviețuit. Scriitorul Pertsov și-a amintit acest episod: „În prim plan, Gaidar se uită la noi, lângă el în același scaun de răchită Aseev. Aseev își scria poemul în acel moment: „Începe Mayakovski” și era mereu în stare de spirit, lucrul a avut în mod clar succes. Și deși nu a aranjat lectura deschisă, ci bucată cu bucată, strofă, a recitat rânduri separate și chiar pasaje. Se certau adesea. Aseev este un om cu un temperament turbat într-o dispută, dar adesea nu l-a putut convinge pe Gaidar.

În scrisoarea ei din 4 mai 1996, K.M. Aseeva a scris: „... despre Gaidar. Nikolai Nikolaevici nu a avut o relație foarte strânsă cu Gaidar. Evident, pentru că Aseev este un poet pentru adulți, iar Gaidar este exclusiv scriitor pentru copii.

Nikolai Aseev

Calea spre poezie

G Satul era destul de mic - doar trei mii de locuitori, marea majoritate a orășenilor și artizanilor. Într-un alt sat mare sunt mai mulți oameni. Da, și locuiau în acest orășel cumva într-un mod satesc: case de paie, acoperite cu bușteni, grădini de legume în spate; de-a lungul străzilor neasfaltate dimineața și seara, praful de la turmele rătăcitoare până la o poiană din apropiere; mersul dimensional al femeilor cu găleți pline de apă înghețată pe juguri. — Pot să mă îmbăt, mătușă? Și mătușa se oprește, înclinând jugul.

Orașul trăia din cânepă. Desișuri dense de panicule negru-verzui pe tulpini lungi și fragile înconjurau orașul ca marea. În pășune, cu echipamentul lor simplu, erau amplasate înfășurătoare de frânghie; în spatele porților caselor mai bogate se vedeau revolte de cânepă; hoarde de târâitori, vagabonzi angajați ieftin, toți acoperiți de praf și foc, îndreptau, pieptănau și ciufuliau ciotul. Peste oraș se simțea un miros gros, gras, de ulei de cânepă - acesta era zgomotul unei bijuterii de unt, învârtind o roată cu zăbrele. Se părea că uleiul de cânepă mânjește atât capetele tăiate în cerc, cât și bărbile largi, pieptănate, ale părinților liniștiți ai orașului - venerabilii Bătrâni Credincioși, a căror cruce de aramă cu opt colțuri strălucea pe porțile caselor lor. Orașul a trăit o viață devotată, stabilită.

Oraș mic, dar vechi. Numele lui era Lgov; fie din Oleg, fie din Olga, si-a condus numele; este adevărat că la început a existat Olegov sau Olgov, dar cu timpul cuvântul a devenit mai scurt - a devenit mai ușor să numim Lgov ... Așa a stat acest vechi oraș testamentar, încercând să trăiască în vremurile de demult. Se ducea direct la plantele de cânepă cu o margine, iar chiar pe margine, sprijinită de un desiș de cânepă, stătea o casă cu un etaj cu patru camere, unde la sfârșitul lunii iunie 1889 s-a născut autorul acestor rânduri. Copilăria mea nu a fost foarte diferită de viața a zeci de copii din cartier, care alergau desculți prin bălți după o furtună, adunând „bilete” din dulciuri ieftine, huse de țigări și etichete de bere. Acestea erau semne de diferite confesiuni. Dar gleznele erau considerate a fi valori reale - oase din pulpe de porc fierte, prăjite și albite la soare, vândute în perechi. Dar erau puțini vânători care să le cumpere. Principalul lucru - a fost un joc de glezne. Mi-au placut si celelalte jocuri. De exemplu, o drumeție în cânepă, care ni s-a părut o pădure fermecată în care trăiesc monștri... Așa trăia un băiat dintr-un oraș de provincie, nu un barchuk și nici un proletar, fiul unui agent de asigurări și nepotul lui. un visător - bunicul său matern Nikolai Pavlovich Pinsky, un vânător și pescar, care a mers la pradă săptămâni întregi în pădurile și pajiștile din jur. Mai târziu am scris poezii despre el. Despre el și bunica Varvara Stepanovna Pinskaya, o bătrână dolofană care nu și-a pierdut farmecul de-a lungul anilor, albastrul ochilor ei încrezători, energia mâinilor ei mereu active.

Nu-mi amintesc bine de mama. S-a îmbolnăvit când aveam șase ani și nu aveam voie să o văd, pentru că le era frică de o infecție. Și când am văzut-o, stătea mereu întinsă la căldură, cu pete roșii pe obraji, cu ochii strălucitori febril. Îmi amintesc cum au dus-o în Crimeea. M-au luat și pe mine. Bunica nu a părăsit pacientul, iar eu am fost lăsat în voia mea.

Aici se termină copilăria. Apoi vine ucenicia. Nu era colorat. liceu descris de mult de scriitori buni. Există puține diferențe aici. Doar dacă francezul nostru nu se distingea printr-o perucă, iar germanul era gros. Dar matematicianul, care este și director, a fost amintit pentru că a predat geometria, cântând teoreme ca arii. Se pare că acesta a fost un ecou al acelor vremuri îndepărtate, când manualele erau încă scrise în versuri și alfabetul era predat în refren, cu o voce cântătoare.

Și totuși profesorul meu principal a fost bunicul meu Nikolai Pavlovici. El a fost cel care mi-a povestit cazuri minunate din aventurile sale de vânătoare, care nu erau deloc inferioare invenției lui Munchausen. Am ascultat cu gura căscată, dându-mi seama, desigur, că acest lucru nu s-a întâmplat, dar tot se putea întâmpla. Era un Swift viu, un Rabelais viu, un Robin Hood viu. Adevărat, nu știam nimic despre ei la momentul respectiv. Dar limbajul poveștilor era atât de ciudat, proverbelele și glumele erau atât de înflorite, încât nu s-a observat că, poate, acestea nu erau mostre străine, ci pur și simplu rude ale acelui Rudy Pank, care era și el pasionat de eroii săi imaginari.

Tatăl meu a jucat un rol mai mic în înălțimea mea. Ca agent de asigurări, a călătorit tot timpul prin județe, rareori fiind acasă. Dar într-o dimineață îmi amintesc bine. A fost un fel de vacanță, aproape ziua noastră. Eu și tatăl meu mergeam la utrenie. Ne-am trezit devreme, devreme, ne-am așezat pe verandă să așteptăm prima lovitură de clopoțel pentru slujbă. Și așa, stând pe acest pridvor de lemn, uitându-mă prin planta de cânepă la așezarea vecină, mi-am dat seama brusc cât de frumoasă este lumea, cât de grozavă și neobișnuită este. Cert este că soarele proaspăt răsărit s-a transformat brusc în mai mulți sori - un fenomen în natură cunoscut, dar rar. Și eu, văzând ceva asemănător cu poveștile bunicului meu, dar care s-a dovedit a fi adevărat, am tremurat cumva de încântare. Inima bătea repede, repede.

Uite tată, uite! Câți sori au devenit!

Ei bine, ce-i cu asta? Nu ai văzut niciodată? Aceștia sunt sori falși.

Nu, nu fals, nu, nu fals, adevărat, eu însumi le văd!

Bine, uite, uite!

Așa că nu l-am crezut pe tatăl meu, dar am crezut în bunicul meu.

Învățătura s-a încheiat, sau mai bine zis, s-a întrerupt: plecând la Moscova în vara lui 1909, am făcut în curând cunoștință cu tinerețea unei convingeri literare; iar din moment ce am scris poezie ca student, la Institutul Comercial nu am avut timp de comert, iar la Universitate, unde am intrat ca voluntar, nu am avut timp de ascultat liber. Am început să ne adunăm într-un loc ciudat. Scriitorul N. Shebuev a publicat revista „Primăvara”, unde era posibil să se publice, dar taxa nu trebuia. Acolo am întâlnit mulți începători, dintre care îmi amintesc de Vl. Lidina; a defunctului - N. Ogneva, Yu. Anisimova. Dar nu știu exact cum m-a adus cazul împreună cu scriitorul S. Bobrov, prin el cu poetul Boris Pasternak. Pasternak m-a cucerit cu tot: aparență, poezie și muzică. Prin Bobrov, i-am cunoscut și pe Valery Bryusov, Fyodor Sologub și alți scriitori de seamă ai vremii. Am vizitat de două ori Societatea de Estetică Liberă, unde totul era curios și spre deosebire de obișnuit. Cu toate acestea, toate aceste impresii ale primei cunoștințe au fost în scurt timp ascunse de altceva. A fost o întâlnire cu Vladimir Mayakovsky. Acesta nu este locul pentru reminiscențe: am scris despre Maiakovski separat. Dar de când l-am întâlnit, întregul meu destin s-a schimbat. A devenit unul dintre puținii oameni cei mai apropiați de mine; Da, iar gândurile lui despre mine au spart de mai multe ori atât în ​​versuri cât și în proză. Relația noastră a devenit nu doar o cunoștință, ci și o comunitate la locul de muncă. Lui Mayakovski i-a păsat întotdeauna cum trăiesc, ce scriu.

Revenind puțin înapoi, vreau să vorbesc despre primii mei pași în literatură. Fiind de mic pasionat de poezie, citesc de obicei acele versuri care erau puse în culegeri, așa-zișii „Cititori-Recitatori”. Au fost publicate cu multe nume de autori, într-un fel sau altul cunoscuți la acea vreme. Publicul s-a obișnuit cu numele lui Bashkin și Mazurkevich, poeți de puțină renume, dar adesea publicati. Mi-au plăcut în aceste culegeri poeziile lui A. K. Tolstoi, pe atunci un foarte popular poet rusofil, care s-a orientat către teme Rusiei antice, la supușii slavi. În poeziile sale s-au cântat priceperea și tinerețea bunicilor noștri, faptele eroice ale strămoșilor lor. Ei, însă, au interpretat în felul lor laturile amuzante ale vechilor funcţionari şi boieri, expunând uneori direct mita şi estorcarea; prin aceste obiceiuri de lungă durată a strălucit uneori denunţarea ordinelor contemporane ale poetului. Ritmurile ușoare, dansante ale poeziei lui A. K. Tolstoi, conținutul lor neobișnuit au stârnit dorința de a încerca să scrie ceva asemănător, vesel, violent și emoționant. Așa a început pofta de slavi, de cronici, de istoria cuvântului. Lectura „Taras Bulba” și „Răzbunarea cumplită” a lui Gogol a făcut multe, care au devenit pentru totdeauna modele de poezie pentru mine. Nu l-am perceput suficient de sensibil pe Pușkin; Lermontov părea posomorât și inaccesibil; iar Gogol, deocamdată, a captivat doar prin caracterul fantastic al descrierilor sale. Toate acestea se referă la anii tinereții; totuși, trebuie spus că atunci a avut loc formarea gustului meu literar și a înțelegerii a ceea ce se citea, deși încă mi-am recitat versurile lui Mazurkevici că: „Numai o mamă ar putea minți așa, plină de teamă că fiul ei nu va tresări înainte de execuție!” Am fost fascinat de acest eroism inventat și înfrumusețat, deoarece tuturor tinerilor le place simțul exagerat și multiplicat al faptei civice.

O altă senzație caracteristică a fost despărțirea de conceptul de Dumnezeu. Deja conștient că zeitățile din toate timpurile au fost create de imaginația umană, încă nu îmi puteam imagina ce a mai rămas din acest concept în schimb. Nu există Dumnezeu, asta este clar; dar ce este acolo? Omule, văd și știu asta; dar omul este muritor și, prin urmare, trecător, ca tot ce este pământesc. Și ce nu trece secol și secol? La urma urmei, trebuie să existe ceva care nu este distrus de timp! Aceste reflecții și îndoieli au creat acele versuri care sunt caracteristice începutului lucrării mele. Acestea erau lucrări blasfemiante din punct de vedere al religiei, dar erau totuși poezii despre Dumnezeu și pot provoca nedumerire în cititor. „Solemn” (1915), „Anunț” (1915), „Salturi” (1916), „Revelație” (1916) și o serie de alte poezii mărturisesc luptele și îndoielile unei minți imature, dar pline de dorință sinceră de a intelege necunoscutul. La aceasta trebuie adăugate textele slave ale cronicilor, pe care le înghit, ca o veveriță înghite o nucă crăpată - și totuși în aceste texte s-au pus bazele poeziei. Așa s-au creat poezii despre cazacii zaporojeni („Zvenchal”, 1914), despre moartea lui Andriy Bulba („Cântecul lui Andriy”, 1914), despre antichitate și patrie, care s-au despărțit sub ochiul minții de întinderile extraordinare. a legendelor sale, ficțiunilor, legendelor, evenimentelor adevărate. Așa s-au format gustul și simpatia.

Despre aceasta trebuie să-i spun cititorului, care altfel nu va fi lămurit, mai ales în unele din versurile primului volum, lucrurile mele timpurii. În ei, principalul lucru pentru mine a fost căutarea propriului vers, propriul meu mod de a mă exprima. De aici și omisiunile și exclamațiile ilogice ale versului, pentru care a fost bâjbâită calea spre viitor. Îmi doream propriile mele cuvinte, propriile mele expresii de sentimente neîntrerupte - și așa s-au născut cuvinte și combinații separate ale acestora, spre deosebire de cele general acceptate: „letorei”, „furtună”, „sheresh”, „dull”, „esență”. ”, „sclipitor”, „povaga”, „minunat”, „lyba” - toate cuvintele din analele și basmele vechi pe care am vrut să le actualizez pentru ca, alături de cele obișnuite, de zi cu zi, să sune uitate, dar atât de puternic amintite pentru nuanțele lor semantice. Așa a trecut prima perioadă de studiu la anale, la vechiul dialect al discursurilor Oryol-Kursk, pe care bunicul meu îl cunoștea fluent.

Apoi a venit războiul imperialist, în 1915 am fost înrolat în armată. Odată ajuns în regiment, în mediul soldatului am ajuns față în față cu caracterul și starea de spirit națională. Nu existau „patrioți” acolo și chiar cuvântul era aproape abuziv. Patriotismul a fost solicitat de comandanții de rang mediu care antrenau soldați și de generali în timpul revizuirilor. În masa pardesiului gri în sine, acest cuvânt a fost pronunțat doar în batjocură. De ce sa întâmplat așa? În primul rând, pentru că limba oficială a ziarelor și a afișelor era străină de inimile soldaților; și în al doilea rând, pentru că un astfel de cuvânt nu exista în conversația de zi cu zi. Războiul țarist a fost nepopular în rândul oamenilor, au venit vești de pe front despre lipsa de obuze, uniforme și alimente. Au existat zvonuri de trădare în rândurile superioare. Numele de familie Myasoedov a fost din ce în ce mai menționat în conversația soldatului. Ce sentimente patriotice sunt acolo! Imperiul era gata să se prăbușească. Erau din ce în ce mai puțini vânători care să o protejeze. Iar conceptele de „patrie”, „patrie” erau asociate tocmai cu țarismul, cu sistemul nobil și capitalist. Nu exista niciun spirit eroic printre soldați în apărarea a ceva ce căzuse în mod clar în măreția de odinioară.

Aparent, de aceea a început să apară în versurile mele conștiința stării de spirit a acestui „soldat”.

Schimbarea sferei cerului
la amurg: o mie douăzeci!
Nu este ca inima miracolelor să izbucnească
dincolo de linia anului negru?

Așa am scris atunci în poezia „Amurg de luptă” (1915), imaginându-mi viitorul care va veni ca urmare a bombardării timpului, ca urmare a distrugerii anului negru al războiului. Desigur, acest lucru a fost puțin înțeles chiar și de către autor însuși. Dar cumva era la îndemâna soldaților. Poate doar pentru că printre ei s-a găsit un poet. Sau poate pentru că în inimile lor au simțit mânie și ură față de ceea ce trăiau și speranța în viitor, când va izbucni miracolul zilei ce urma. Dar nu poți explica totul în proză. Poeziile mele despre războiul din acea vreme, în orice caz, nu l-au lăudat.

Secera de pe pagubă trage mările,
și vor veni la țărm, stropindu-se cu mătase.
Iată valurile pentru tine, cucerind murmurul lor,
se va vedea o escadrilă cu tub alb.
Stema sârbească smulsă prea dur
mână. E timpul să sfâșii Europa!

Această poezie se numea „Despre 1915”. Despre ce e vorba? Despre absurditatea supremă a ceea ce se întâmplă; despre contemporani care vor trebui să vadă clădirile prăbușindu-se în flăcări, nesfârșitele dezastre ale războiului, când escadroane vor ieși în mare pentru a vărsa obuze grele, când, din cauza unui motiv neînsemnat provocat pe pământul sârbesc, toată Europa se va ridica, implicând atât noi, cât și America în luptă și toate națiunile. Cititorul se poate întreba: dar cum pot fi văzute toate acestea în cuvinte de neînțeles care se poticnesc de entuziasm? Da, din păcate, sau mai degrabă, din fericire, este imposibil să mai vezi asta. Dar mi se pare că se poate simți emoția inimii pe care a trăit-o scriitorul. Dacă, desigur, cititorul este atent la autor, la eforturile lui de a transmite unicitatea.

Războiul era în plină desfășurare. În orașul Mariupol, am fost instruiți în regimentul de rezervă. Apoi am fost trimiși la Gaisin, mai aproape de frontul austriac, pentru a fi formați în companii de marș. M-am împrietenit cu mulți soldați, am aranjat lecturi, chiar am încercat să organizez punerea în scenă a basmului lui Lev Tolstoi despre cei trei frați, pentru care am fost imediat arestat. Din arest, am ajuns la spital, fiindcă m-am îmbolnăvit de pneumonie, care s-a complicat cu un focar de tuberculoză. Am fost declarat inapt pentru soldat si eliberat pentru amendament, iar anul urmator m-au reexaminat si m-au trimis inapoi la regiment. Am slujit acolo până în martie 1917, când am fost ales în Sovietul Adjuncților Soldaților din Regimentul 34 Infanterie. Autoritățile, se pare, au decis să scape de mine și mi-au dat o trimitere la școala de steaguri din Irkutsk. Revoluția din februarie nu s-a risipit pentru noi. Regimentul nostru a refuzat să meargă pe front, iar eu am plecat spre est într-o călătorie de afaceri la Irkutsk. „... Am învățat și am educat un pardesiu gri de soldat”, am scris mai târziu despre acele zile. Și nu m-am dus la școala de steaguri, ci m-am urcat în trăsură cu tânăra mea soție și m-am mutat la Vladivostok, crezând naiv că iarna viitoare voi merge în Kamchatka...

Dar Primul Război Mondial se apropia de sfârșit. A început Revoluția din octombrie. În ea, noi, tinerii acelor ani, am văzut o schimbare în tot ceea ce era considerat încă de nezdruncinat și de irefutat. Cum a fost să nu te sufoci de fericire, să nu bată inima din ceea ce a fost visat și așteptat! Și poezii despre revoluție au fost scrise ca un raport către popor:

A fost un timp de tăcere
a fost un timp prost
dar înflorit, parfumat,
vacanta de lucru in luna mai.

A fost „Imnul meu de Ziua Maiului” - un imn la nou. Hlebnikov a scris în aprilie 1917 că:

Noi, războinicii, vom lovi puternic
Mână pe scuturi aspre:
Lasă oamenii să conducă
Întotdeauna, pentru totdeauna, aici și acolo!

Și acum oamenii au devenit cu adevărat conducătorii destinului lor. Inimile tuturor soldaților ar fi răspuns la acest apel. Și erau milioane de inimi de soldați. Și anume soldați, și nu generali și amirali, nu ofițeri superiori care și-au pierdut sudurile și alocațiile de stat.

Am călătorit prin toată Siberia de-a lungul scrisorii soldatului și m-am rostogolit până la ocean. Și aici, în Orientul Îndepărtat, unde am ajuns până în toamna anului 1917, începe deja scrierea de versuri care nu necesită explicații și lămuriri. Deși conțin și lucruri care nu prea coincid cu ideea obișnuită de versificare. Au existat urme de căutări și sunet și sens, simțite și exprimate în felul ei. Și fără ea, nu există creativitate. Dacă totul este deja cunoscut și auzit, atunci ce noutăți există în poezie! Despre această diferență între vers și proză, marea minte liberă rusă, A. I. Herzen, a vorbit minunat în urmă cu mai bine de o sută de ani.

„Este păcat că nu scriu poezie”, a spus el în povestea „Răniți” (1851), descriind natura coastei mediteraneene. - Discursul despre această regiune are nevoie de ritm, așa cum este necesar pentru mare, care, cu picioarele măsurate, se împroșcă în magnifica cornișă a Italiei de secole de hexametre nesfârșite. Poeziile spun cu ușurință exact ceea ce nu poți prinde în proză... O formă abia conturată și remarcată, un sunet abia audibil, un sentiment nu tocmai trezit, încă un gând... În proză, pur și simplu îi este rușine să repeți acest balbuiaj de inima și șoapta fanteziei.

Așa înțeleg mințile sensibile cei mai buni oameni poezie, am învățat de la ei și vom continua să învățăm.

Ajuns la Vladivostok, am mers la Sovietul Deputaților Muncitorilor și Soldaților, unde am fost numit asistent al șefului bursei de muncă. Este păcat să-mi amintesc ce fel de instituție este aceasta: neștiind nici condițiile locale, nici legile nou apărute, m-am încurcat și m-am înconjurat în mulțime de soții de soldați, mame, surori, printre mineri, marinari, încărcătoare portuare. Dar cumva m-am descurcat totuși, deși încă nu știu ce fel de activitate a fost asta. O călătorie la minele de cărbune m-a salvat. Acolo am descoperit o încercare a unui proprietar de mine de a opri mineritul prin crearea unei explozii artificiale în mină. S-a întors la Vladivostok deja o persoană încrezătoare în sine. A început să lucreze într-un ziar local, la început ca lucrător literar, iar mai târziu, sub intervenţionişti, chiar ca redactor „pentru mandatul său” – a existat o asemenea funcţie.

Dar, în schimb, am primit dreptul de a tipări poeziile lui Mayakovsky, Kamensky, Neznamov. Când Serghei Tretiakov a ajuns la Vladivostok, am organizat un mic teatru - un subsol, unde am adunat tinerii locali, am repetat piese de teatru, am organizat concursuri de poezie. Dar aceste activități s-au oprit curând. A început intervenția, ziarul a fost supus represiunii, nu era sigur să rămână, nici ca redactor nominal. Eu și soția mea ne-am mutat din oraș la versta a 26-a, am trăit fără să ne înregistrăm și apoi am avut ocazia să părăsim ghearele Gărzii Albe pentru Chița, care era atunci capitala Republicii Orientului Îndepărtat - Republica Orientului Îndepărtat.

De acolo, cu ajutorul lui A. V. Lunacharsky, am fost chemat la Moscova ca tânăr scriitor. Aici s-a reluat cunoștințele mele cu Maiakovski, întreruptă de câțiva ani.El știa că în Orientul Îndepărtat i-am citit „Mystery Buff” lucrătorilor atelierelor temporare din Vladivostok, știa că am tipărit fragmente din „Omul” într-un ziar, că ținusem prelegeri despre noua poezie la Vladivostok, - și imediat m-am acceptat ca nativ. Apoi a început munca la Lef, în ziare, în edituri, care din nou era condusă de Maiakovski, necruțător, ca un vas cu aburi, remorcându-mă peste tot cu el. Am călătorit cu el în orașele Uniunii - Tula, Harkov, Kiev; împreună cu el au publicat mai multe broșuri de campanie.

Grija constantă de tovarăș din partea lui Vladimir Vladimirovici a continuat până la sfârșitul vieții sale. Multe dintre cărțile mele au fost publicate datorită lui. Mai târziu am scris o poezie despre el pentru a-mi compensa măcar parțial datoria față de el. Fără el, mi-a devenit mai dificil. Și, în ciuda semnelor de atenție de la colegii scriitori, nu mi-am revenit niciodată din această pierdere. Este irevocabil și unic.

Aceasta, de fapt, îmi încheie autobiografia. Orice altceva sunt doar opțiuni<...>

Moscova 1957-1962

Pe site-ul nostru găsiți câteva dintre cărțile poetului de citit.