Литературата на Великата отечествена война започва да се оформя много преди 22 юни 1941 г. През втората половина на 30-те години. неминуемо наближаващата у нас велика война се превърна в осъзната историческа реалност, може би основна тема на тогавашната пропаганда, породи голям масив от "отбранителна" - както се наричаше тогава - литература.

И веднага в него се очертаха два противоположни подхода, които, трансформирайки се и променяйки се, се усетиха както по време на войната, така и дълги години след Победата, създадоха поле на високо идейно и естетическо напрежение в литературата, от време на време раждайки скрити и очевидни драматични колизии, отразени не само в творчеството, но и в съдбата на много художници.

„Гумен, мощен, непобедим от никого“, „И ще победим врага на вражеска земя с Малка кръв, с мощен удар“ - всичко това се превърна в бравурен лайтмотив на стихотворения и песни, разкази и разкази, беше показано в. кино, декламирано и изпято по радиото, записано на плочи. Кой не знаеше песните на Василий Лебедев-Кумач! Разказът на Николай Шпанов „Първият удар“ и романът на Пьотър Павленко „На изток“ бяха публикувани в нечувани за онова време издания, филмът „Ако утре има война“ не слезе от екрана, в тях за броени дни , ако не и часове, нашият потенциален враг претърпя съкрушително поражение, армията и държавата на врага, който ни нападна, се разпаднаха като къща от карти. Заради справедливостта трябва да се отбележи, че омразата в литературата беше отражение на сталинската военно-политическа доктрина, която постави армията и страната на ръба на смъртта.

Но в литературата се появява поръчковото и доброволно шапкарство и принципни противници, които са в неравностойно положение, трябва непрекъснато да се защитават от демагогски обвинения в „пораженчество“, в клевета на могъщата, непобедима Червена армия. Войната в Испания, в която участваха и съветски доброволци, нашите "малки" войни - конфликтите Хасан и Халхин-Гол, особено финландската кампания, която разкри, че изобщо не сме толкова умели и мощни, колкото шумно и ентусиазирано говорейки за това от най-високите трибуни и славеят, изпълнен с държавни трубадури, които показаха, че победите дори над не особено силен враг ни се дават в никакъв случай с "малка кръв" - този, макар и не особено голям военен опит, набор някои писатели в сериозно настроение, главно онези, които вече бяха посетили под обстрел, за да подушат барута на съвременната война, събудиха у тях отвращение от омразата, отвращение към звън на победоносни тимпани, към раболепно лакиране.

Полемиката със самодоволни празни приказки, често латентни, но понякога изразени открито, директно, прониква в монголските стихове на Константин Симонов, стиховете на Алексей Сурков и Александър Твардовски за „тази неизвестна война” във Финландия. Войната в техните стихове е труден и опасен бизнес. Сурков пише за войник, чакащ сигнала за атака: „Той не бърза. Той знае - не можете да пробиете веднага към победата, трябва да издържите, трябва да оцелеете. Трудно ли е? За това е войната“.

Специално трябва да се спомене за начинаещите поети от това време - студенти на Литературния институт. Горки, IFLI, Московски университет. Това беше голяма група талантливи млади хора, тогава те се нарекоха поколението на четиридесетте години, след това, след войната, те се появиха в критиката вече като фронтово поколение, а Васил Биков го нарече „убитото поколение“ - понася най-големите загуби във войната. Михаил Кулчицки, Павел Коган, Николай Майоров, Иля Лапшин, Всеволод Багрицки, Борис Смоленски - всички те дадоха живота си в битка. Техните стихове са публикувани едва в следвоенните години, по-точно вече в годините на "размразяването", разкривайки техния дълбок, но не търсен в предвоенните времена смисъл. Младите поети отчетливо чуват „далечния тътен, подземно, неясно жужене“ (П. Коган) на наближаващата война срещу фашизма. Те бяха наясно, че ни чака много жестока война – не на живот, а на смърт.

Оттук и мотивът за жертвоприношението, който толкова ясно звучи в техните стихове - те пишат за хора от своето поколение, които - това е тяхната съдба - ще бъдат доведени "в смъртни отношения", ще умрат "край река Шпрее" (П. Коган) , който „умря, без да добави неравномерни линии, без да довърши, без да довърши, без да довърши” (Б. Смоленски), „остави без да допие, без да допише последната цигара” (Н. Майоров). Те сами са предвидили съдбата си. Вероятно този мотив за саможертва, породен от факта, че на историческия хоризонт се издига трудна, кръвопролитна война, е една от основните пречки в предвоенните години, които блокираха пътя им към пресата, насочена към лесни и бързи победи .

Но дори писателите, които отхвърлиха фанфарната омраза, които разбраха, че сме изправени пред тежки изпитания - никой от тях - не можеше да си представи каква всъщност ще бъде войната. И в най-ужасния сън не можеше да се предположи, че това ще продължи дълги, сякаш безкрайни четири години, че врагът ще стигне до Москва и Ленинград, Сталинград и Новоросийск, че загубите ни ще възлизат на двадесет и седем милиона души, че десетки градове щяха да бъдат превърнати в руини, стотици села в пепелища. Отпил глътка на Западния фронт в първите седмици на войната по време на горещо до сълзи отстъпление, научил на собствената си кожа какви са „котлите“, танковите пробиви на противника, неговото въздушно господство, Симонов ще напише редове, пълни с меланхолия и болка, които ще бъдат публикувани едва след четвърт век:

Да, войната не е същата, както я написахме, -
Това е горчива работа...

("От дневника")

Иля Еренбург в книгата си „Хора, години, живот“ припомня: „Обикновено войната носи със себе си ножицата на цензурата; а у нас през първата година и половина на войната писателите се чувстваха много по-свободни отпреди. И на друго място - за ситуацията в редакцията на "Червена звезда", за нейния главен редактор генерал Ортенберг: "... и на редакционния пост той се показа смел ... Мога да т се оплакват от Ортенберг; понякога ми беше ядосан и все пак публикуваше статията. И тази придобита в сурово време свобода даде своите плодове. През годините на войната - а условията на живот по това време нямаха много общо с концентрираната творческа работа - беше създадена цяла библиотека от книги, които не са избледнели през последния половин век, не са зачеркнати от времето - най-строгият съдия по въпросите на литература. Литературата е достигнала високо ниво на истината – такова, че в настъпването на мирното време, в първите следвоенни или последните сталински години, във времето на новото идеологическо помрачение, тя волно или неволно се оглежда назад в нея, равнява се с нея, изпитва се с него.

Разбира се, писателите не знаеха всичко тогава, не разбираха всичко в хаоса от скръб и доблест, които се стовариха върху страната, смелост и бедствия, жестоки заповеди и безгранична самоотверженост, от която самите те бяха малка частица, но връзката им с истината, както те я виждаха и разбираха, не бяха, както в предишните и следващите години, толкова усложнени от външни обстоятелства, партийно-държавни инструкции и забрани. Всичко това - безусловни препоръки и откровено плашещи проучвания - започна да се появява отново веднага щом се появиха видимите контури на победата, от края на четиридесет и третата година.

Отново започва литературно преследване. Опустошителната критика на есета и разкази на А. Платонов, стихове на Н. Асеев и И. Селвински, „Преди изгрев” на М. Зощенко, „Украйна в пламъци” на А. Довженко (ударът беше нанесен и върху ръкописите) беше не е случайно, както може да изглежда. Тогава на мнозина им се стори, че това е първият призив, първото предупреждение: политическите и идеологическите страни-кормили се бяха възстановили от шока, причинен от тежки поражения, почувстваха се отново на кон и се връщаха към минало, възстановявайки предишния си труден курс.

През декември 1943 г. секретариатът на Централния комитет на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките приема две затворени резолюции: „За контрол върху литературно-художествените списания“ и „За повишаване на отговорността на секретарите на литературно-художествените списания“. Редакторите бяха инструктирани напълно да изключат възможността за поява в списанията на така наречените „антихудожествени и политически вредни произведения“, пример за които беше разказът на М. Зощенко „Преди изгрев слънце“ и стихотворението на И. Селвински „Кого Русия разтърси". Това беше първият подход към прословутите резолюции на ЦК по литература и изкуство от 1946 г., които замразиха духовния живот на страната за дълги години.

И все пак духът на свободата, роден в изпитанията на войната, подхранващ литературата и подхранван от нея, вече не можеше да бъде напълно унищожен, той беше жив и някак си си проправи път в произведенията на литературата и изкуството. В епилога на романа „Доктор Живаго“ Пастернак пише: „Въпреки че просветлението и освобождението, които се очакваха след войната, не дойдоха заедно с победата, както те смятаха, предвестникът на свободата все още витаеше във въздуха през целия следвоенен период. години, съставляващи единственото им историческо съдържание.” Тази характеристика на общественото съзнание помага да се разбере правилно истинското историческо съдържание на литературата от периода на Великата отечествена война.

Страхотен Отечествена война- това е тежко изпитание, паднало на участта на руския народ. Литературата от онова време не може да остане настрана от това събитие.

И така, в първия ден на войната на митинг на съветските писатели се чуха следните думи: „Всеки съветски писател е готов да даде всичко, силите си, целия си опит и талант, цялата си кръв, ако трябва, на причина за свещена народна война срещу враговете на нашата родина“. Тези думи бяха оправдани. От самото начало на войната писателите се чувстват „мобилизирани и призвани“. Около две хиляди писатели отидоха на фронта, повече от четиристотин от тях не се върнаха. Това са А. Гайдар, Е. Петров, Ю. Кримов, М. Джалил; М. Кулчицки, В. Багрицки, П. Коган умират много млади.

Писателите от първа линия напълно споделяха със своя народ както болката от отстъплението, така и радостта от победите. Георгий Суворов, писател от фронтовата линия, починал малко преди победата, пише: „Ние изживяхме добрата си възраст като хора и за хората“.

Писателите живееха един живот с бойните хора: замръзваха в окопите, отиваха в атака, извършваха подвизи и ... пишеха.

О книга! Скъпи приятелю!

Вие сте в чантата на боец

Измина целия път победен

До края.

твоята голяма истина

Тя ни поведе.

Отидохме заедно на битка.

Руската литература от периода на Втората световна война се превърна в литература на една тема - темата за войната, темата за Родината. Писателите се чувстваха като "окопни поети" (А. Сурков), а цялата литература като цяло, по сполучливия израз на А. Толстов, беше "гласът на героичната душа на народа". Лозунгът "Всички сили - за победа над врага!" пряко свързани с писателите. Писателите от военните години притежаваха всякакви литературни оръжия: лирика и сатира, епос и драма. Въпреки това първата дума е казана от текстописците и публицистите.

Стихове бяха публикувани от централната и фронтовата преса, излъчвани по радиото заедно с информация за най-важните военни и политически събития, звучали от многобройни импровизирани сцени на фронта и в тила. Много стихотворения бяха преписани в тетрадките на фронтовата линия, запомнени. Стихотворенията "Чакай ме" на Константин Симонов, "Землянка" на Александър Сурков, "Искра" на Исаковски породиха множество поетични отзиви. Поетичният диалог между писатели и читатели свидетелства за това, че през годините на войната между поетите и народа се е установил сърдечен контакт, невиждан в историята на нашата поезия. Близостта с народа е най-забележителната и изключителна черта на лириката от 1941-1945 г.

Родина, война, смърт и безсмъртие, омраза към врага, войнско братство и другарство, любов и вярност, мечта за победа, размисъл за съдбата на народа - това са основните мотиви на военната поезия. В стиховете на Тихонов, Сурков, Исаковски, Твардовски се чува тревога за отечеството и безпощадна омраза към врага, горчивината на загубата и съзнанието за жестоката необходимост от война.

По време на войната чувството за родина се засилва. Откъснати от любимите си професии и родни места, милиони съветски хора, като че ли, хвърлиха нов поглед към познатите си родни земи, към къщата, в която са родени, към себе си, към своя народ. Това се отразява и в поезията: появяват се прочувствени стихове за Москва от Сурков и Гусев, за Ленинград от Тихонов, Олга Берголц и Исаковски за Смоленска област.

Характерът на така наречения лирически герой също се промени в текстовете на военните години: на първо място, той стана по-земен, по-близък, отколкото в текстовете на предишния период. Поезията като че ли навлезе във войната, а войната с всичките й бойни и битови детайли – в поезията. „Приземяването“ на текстовете не попречи на поетите да предадат величието на събитията и красотата на подвига на нашия народ. Героите често понасят тежки, понякога нечовешки трудности и страдания:

Време е да отгледаме десет поколения

Теглото, което сме вдигнали.

(Написа в поезията си А. Сурков)

Любов към отечеството и омраза към врага - това е непресъхващият и единствен извор, от който се е вдъхновявала лириката ни през Втората световна война. Най-известните поети от това време са: Николай Тихонов, Александър Твардовски, Алексей Сурков, Олга Берголц, Михаил Исаковски, Константин Симонов.

В поезията на военните години могат да се разграничат три основни жанрови групи стихотворения: лирични (ода, елегия, песен), сатирични и лиро-епични (балади, поеми).

По време на Великата отечествена война се развиват не само поетични жанрове, но и проза. Представен е от публицистични и есеистични жанрове, военни разкази и героични разкази. Много разнообразни журналистически жанрове: статии, есета, фейлетони, призиви, писма, листовки.

Статии са написали: Леонов, Алексей Толстой, Михаил Шолохов, Всеволод Вишневски, Николай Тихонов. Със своите статии те възпитаваха високи граждански чувства, учеха ги на непримиримо отношение към фашизма, разкриваха истинското лице на „организаторите на новия ред“. Съветските писатели се противопоставиха на фашистката фалшива пропаганда с голяма човешка истина. В стотици статии се цитират неопровержими факти за зверствата на нашествениците, цитират се писма, дневници, свидетелства на военнопленници, назовават се имена, дати, числа, правят се препратки към секретни документи, заповеди и разпореждания на властите. В своите статии те казваха суровата истина за войната, подкрепяха светлата мечта за победа сред хората, призоваваха към твърдост, смелост и постоянство. "Нито една крачка напред!" – така започва статията на Алексей Толстов „Москва е застрашена от врага“.

По отношение на настроението и тона военната публицистика е била сатирична или лирическа. Фашистите бяха подложени на безмилостен присмех в сатирични статии. Памфлетът се превърна в любим жанр на сатиричната публицистика. Статиите, адресирани до родината и хората, бяха много разнообразни по жанр: статии - призиви, призиви, призиви, писма, дневници. Такова е например писмото на Леонид Леонов до „Непознат американски приятел“.

Публицистиката оказа огромно влияние върху всички жанрове на литературата от военните години и най-вече върху есето. От есетата светът за първи път научи за безсмъртните имена на Зоя Космодемянская, Лиза Чайкина, Александър Матросов, за подвига на младите гвардейци, които предшестват романа „Младата гвардия“. Много разпространено през 1943-1945 г. е есе за подвига на голяма група хора. Така се появяват есета за нощната авиация "U-2" (Симонов), за героичния Комсомол (Вишневски) и много други. Есетата за героичния роден фронт са портретни скици. Освен това писателите от самото начало обръщат внимание не толкова на съдбата на отделните герои, колкото на масовия трудов героизъм. Най-често Мариета Шагинян, Кононенко, Караваева, Колосов пишат за хората от тила.

Защитата на Ленинград и битката при Москва са причина за създаването на редица събитийни есета, които са художествена хроника на военните действия. За това свидетелстват очерци: "Москва. Ноември 1941" на Лидин, "Юли - декември" на Симонов.

По време на Великата отечествена война са създадени и такива произведения, в които основното внимание е обърнато на съдбата на човек във войната. Човешкото щастие и войната - така може да се формулира основният принцип на произведения като "Просто любов" на В. Василевская, "Беше в Ленинград" на А. Чаковски, "Трета стая" на Леонидов.

През 1942 г. се появява разказ за войната от В. Некрасов "В окопите на Сталинград". Това беше първото произведение на неизвестен по това време фронтов писател, който се издигна до чин капитан, воюва през всичките дълги дни и нощи край Сталинград, участва в защитата му, в ужасните и огромни битки, водени от нашата армия. В творбата виждаме желанието на автора не само да въплъти лични спомени от войната, но и да се опита да мотивира психологически действията на човека, да изследва моралните и философски произходи на подвига на войника. Читателят видя в историята голямо изпитание, за което е писано честно и надеждно, изправен пред цялата нечовечност и жестокост на войната. Това беше един от първите опити за психологическо осмисляне на подвига на народа.

Войната се превърна в голямо нещастие за всички. Но точно по това време хората проявяват моралната си същност, „то (войната) е като лакмус, като специален разработчик“. Ето, например, Валега е неграмотен човек, „... чете на срички и го питайте какво е родина, той, за бога, няма да ви обясни. Но за тази родина... той ще се бори до последния куршум. И патроните ще свършат – с юмруци, зъби...“. Командирът на батальона Ширяев и Керженцев правят всичко възможно да спасят колкото е възможно повече човешки животида изпълниш дълга си. В романа им се противопоставя образът на Калуга, който мисли само за това да не стигне до фронтовата линия; авторът също осъжда Абросимов, който вярва, че ако е поставена задача, тя трябва да бъде изпълнена, независимо от загубите, хвърляйки хората под унищожителния огън на картечниците.

Четейки повестта, усещате вярата на автора в руския войник, който въпреки всички страдания, неволи, неуспехи не се съмнява в справедливостта на освободителната война. Героите на разказа на В. П. Некрасов живеят с вяра в бъдеща победа и са готови да дадат живота си за нея без колебание.

В същата сурова четиридесет и втора се случват събитията от историята на В. Кондратьев "Саша". Авторът на произведението също е фронтов войник и той се бие близо до Ржев по същия начин като неговия герой. И неговата история е посветена на подвизите на обикновените руски войници. В. Кондратиев, подобно на В. Некрасов, не се отклони от истината, говори честно и талантливо за това жестоко и трудно време. Героят на разказа на В. Кондратьев, Сашка, е много млад, но вече два месеца е на фронтовата линия, където „само да изсъхнеш, да се затоплиш е вече голям късмет“ и „... това е лошо с хляб, няма мазнина. Половин тенджера ... просо за двама - и бъдете здрави.

Неутралната зона, която е само на хиляда стъпки, е простреляна. И Сашка ще пълзи там през нощта, за да вземе ротните си ботуши от един мъртъв германец, защото лейтенантът има такива пими, че не могат да се изсушат през лятото, въпреки че самият Сашка има още по-лоши обувки. Най-добрите човешки качества на руския войник са въплътени в образа на главния герой, Сашка е умна, бърза, сръчна - това се доказва от епизода на неговото улавяне на "езика". Един от основните моменти в историята е отказът на Сашка да застреля пленения немец. На въпрос защо не е изпълнил заповедта, не е стрелял по затворника, Саша отговори просто: „Ние сме хора, а не фашисти“.

Главният герой въплъщава най-добрите черти на националния характер: смелост, патриотизъм, желание за подвиг, трудолюбие, издръжливост, хуманизъм и дълбока вяра в победата. Но най-ценното в него е способността да мислиш, способността да разбираш случващото се. Сашка разбра, че „те още не са се научили да воюват както трябва, както командирите, така и редниците. И това учене в движение, в битки преминава през самия живот на Саша. „Разбираше и мърмореше, като другите, но не вярваше и вършеше войнишката си работа, както можеше, въпреки че не извърши особен героизъм.“

„Историята на Саша е историята на човек, който се озовава в самото дъно трудно времена най-трудното място в най-трудната позиция - войник ”, пише К. М. Симонов за героя Кондратиев.

Темата за подвига на човека във войната е разработена в литературата от следвоенния период.

Препратки:

Ø История на руската съветска литература. Под редакцията на проф. P.S. Изходцева. Издателство "Висше училище", Москва - 1970 Ø В името на живота на земята. П. Топър. Литература и война. традиции. Решения. герои. Изд. трети. Москва, "Съветски писател", 1985 г

Ø Руската литература на ХХ век. Изд. "Астрел", 2000 г

Очерци по историята на съветското издателство. М., 1952, стр. 233. 16. Василиев V.I. Издателско-полиграфически комплекс и издателски репертоар на Академията на науките през войната. - Наука и учени на Русия по време на Великата отечествена война от 1941-1945 г. М., 1996, стр. 221-235; неговата собствена. Към периодизацията на историята на руското академично книгоиздаване: Издателски репертоар от периода на Великата Отечествена война

Заминаване за Полша. Повечето от бившите полски граждани, останали в СССР, бяха реевакуирани в Европейска частдържави. Обобщавайки, отбелязваме, че междуетническите отношения в задните райони на СССР по време на Великата отечествена война не могат да бъдат определени като недвусмислено положителни: те имаха трудности и противоречия. Причините за негативните явления в тази област според мен бяха ...

Животоспасяващи храни, материали, военни доставки и евакуиране на населението и оборудването на промишлени предприятия обсаден град. Подвизите на балтийските моряци във Великата отечествена война многократно са отбелязвани с военни награди. Търговски флот във военни операции в Черно и Азовско море. От момента на нахлуването и началото на офанзивата на нацистките войски в южната част на нашия ...

Burnstein, професор A.I. Krupskikh, кандидат на медицинските науки L.Ya. Шостак. M.I. Буковски (1908 - 1972) - Почетен лекар на RSFSR. В продължение на 40 години работи в Тамбов като здравен организатор. По време на Великата отечествена война M.I. Буковски - майор от медицинската служба - беше началник на полевата болница, след това началник на евакуационната болница в Тамбов. А.Е. Мещеряков "1898 - 1975" - един от...

На страниците на прозаичните произведения откриваме своеобразна хроника на войната, автентично предаваща всички етапи от голямата битка на съветския народ с фашизма на Хитлер.

Руската литература се превърна в литература на една тема - темата за войната, темата за Родината. Писателите дишаха на един дъх с борещия се народ и се чувстваха като „окопни поети“, а цялата литература като цяло, по думите на А. Толстой, беше „гласът на героичната душа на народа“.

Съветската военновременна литература беше многопроблемна и многожанрова. стихове,

Есета, разкази, пиеси, поеми, романи създават през военните години нашите писатели.

Въз основа на героичните традиции на руската и съветската литература, прозата на Великата отечествена война достига големи творчески висоти.

Прозата на военните години се характеризира с укрепване на романтични и лирични елементи, широко разпространено използване от артисти на декламационни и песенни интонации, ораторски обрати и привличане към такива поетични средства като алегория, символ, метафора.

Традициите на литературата от Великата отечествена война са в основата на творческите търсения на съвременната съветска проза. Без тези традиции, базирани

Което крие ясно разбиране решаваща ролямасите на хората във войната, техния героизъм и безкористна преданост към Родината, успехите, постигнати от съветската „военна“ проза днес биха били невъзможни.

Прозата за Великата отечествена война получава своето по-нататъшно развитие в първите следвоенни години. Шолохов продължи да работи върху романа „Те се бориха за родината“. През първото следвоенно десетилетие се появяват редица творби, върху които плодотворно работят писатели като Симонов, Коновалов, Стаднюк, Чаковски, Авизюс, Шамякин, Бондарев, Астафиев, Биков, Василиев.

Военната проза постигна значителен успех в настоящ етапна неговото развитие.

Голям принос за развитието на съветската военна проза имат писателите от така наречената „втора война“, фронтови писатели, които навлизат в голямата литература в края на 50-те и началото на 60-те години. Това са прозаици като Бондарев, Биков, Ананиев, Бакланов, Гончаров, Богомолов, Курочкин, Астафиев.

В творчеството на писателите-фронтовици, в техните творби от 50-60-те години, в сравнение с книгите от предишното десетилетие, трагичният акцент в изображението на войната се засилва.

Войната в образа на фронтовите прозаици е не само и дори не толкова грандиозни героични дела, изключителни дела, а по-скоро досадна ежедневна работа, тежка работа, кървава, но жизненоважна. И именно в тази ежедневна работа писателите от „втората война“ видяха съветския човек.

Темата за Великата отечествена война като цяло е централна в творчеството на Героя на социалистическия труд, лауреата на Ленинската и Държавната награда Константин Михайлович Симонов (той пътува като кореспондент на бойните полета). Свидетел и участник в грандиозни събития, той посвещава почти цялото си творчество на военните събития. Самият Симонов отбелязва, че почти всичко, което е създал, е „свързано с Великата отечествена война“ и че той „все още е бил и продължава да бъде военен писател“.

Симонов създава стихове, които вписват името му в историята на поезията на Великата отечествена война. Пише пиеси за войната, казва за себе си: „Чувствам се прозаик. Всичко важно в работата ми от много години вече е свързано с прозата.”

Прозата на Симонов е многолика и жанрово разнообразна. Есета и публицистика, разкази и разкази, романът „Другари по оръжие“, трилогията „Живите и мъртвите“ - всичко говори за ключовите моменти от Великата отечествена война, в които смелостта на нашия народ и жизнеността на държавата бяха проявени.

Общата тенденция на нашата военна проза към по-широко и по-обективно изобразяване на Великата отечествена война се отрази и върху творчеството на писателите от „втората вълна“, много от които стигнаха до извода, че днес вече не е достатъчно да се пише за войната от позицията на командир на взвод или рота, което е необходимо за обхващане на по-широка панорама на събитията.

Дистанцията във времето, помогнала на фронтовите писатели да видят картината на войната много по-ясно и в по-голям обем, когато се появяват първите им произведения, е една от причините, които определят еволюцията на техните креативносткъм военната тема.

Прозаиците, от една страна, използваха военния си опит, а от друга страна, художествения си опит, което им позволи успешно да реализират творческите си идеи.

Обобщавайки казаното, може да се отбележи, че развитието на прозата за Великата отечествена война ясно показва, че сред основните й проблеми основният, който е бил и е проблемът за героизма повече от четиридесет години в центъра на творческите търсения на нашите писатели. Това е особено забележимо в творчеството на фронтови писатели, които показаха в творбите си героизма на нашия народ, издръжливостта на войниците в едър план.

Есета по теми:

1. На страниците на прозаичните произведения откриваме своеобразна хроника на войната, достоверно предаваща всички етапи от великата битка на съветския народ с хитлеристкия фашизъм...

Той е подробно описан в литературата, особено в съветско време, както споделиха много автори личен опити те самите са преживели всички описани ужаси заедно с обикновените войници. Ето защо не е изненадващо, че първо войната, а след това и следвоенните години бяха белязани от написването на редица произведения, посветени на подвига на съветския народ в жестоката борба срещу нацистка Германия. Не можете да подминете такива книги и да ги забравите, защото те ни карат да мислим за живота и смъртта, войната и мира, миналото и настоящето. Предлагаме на вашето внимание списък най-добрите книгипосветени на Великата отечествена война, които си струва да се четат и препрочитат.

Васил Биков

Васил Биков (книгите са представени по-долу) - изключителен съветски писател, общественики участник във Втората световна война. Вероятно един от най-известните автори на военни романи. Биков пише главно за човек по време на най-тежките изпитания, които падат върху неговата участ, и за героизма на обикновените войници. Васил Владимирович възпя в произведенията си подвига на съветския народ във Великата Отечествена война. По-долу ще разгледаме най-известните романи на този автор: Сотников, Обелиск и Да оцелееш до зори.

"Сотников"

Историята е написана през 1968 г. Това е още един пример за това как е описано в художествената литература. Първоначално произволът е наречен „Ликвидация“, а в основата на сюжета е срещата на автора с бивш съвойник, когото смята за загинал. През 1976 г. по тази книга е заснет филмът "Изкачване".

Историята разказва за партизански отряд, който има голяма нужда от провизии и лекарства. Рибак и интелектуалецът Сотников са изпратени за провизии, който е болен, но желае да отиде, тъй като няма повече доброволци. Дълги скитания и търсения водят партизаните до село Лясини, където си почиват малко и получават труп на овца. Сега можете да се върнете. Но на връщане се натъкват на отряд полицаи. Сотников е тежко ранен. Сега Рибак трябва да спаси живота на своя другар и да донесе обещаните провизии в лагера. Той обаче не успява и заедно попадат в ръцете на германците.

"обелиск"

Много са написани от Васил Биков. Книгите на писателя често са филмирани. Една от тези книги беше историята "Обелиск". Творбата е изградена по принципа на „разказ в разказа” и има подчертан героичен характер.

Героят на историята, чието име остава неизвестно, идва на погребението на Павел Миклашевич, селски учител. На помена всички си спомнят починалия с добра дума, но тогава се появява Фрост и всички млъкват. По пътя към дома героят пита своя спътник какво общо има Мороз с Миклашевич. Тогава му се казва, че Фрост е бил учител на починалия. Той се отнасяше към децата като към свои, грижеше се за тях и Миклашевич, който беше потиснат от баща си, заживя при него. Когато войната започна, Фрост помогна на партизаните. Селото е окупирано от полиция. Един ден неговите ученици, включително Миклашевич, разрязаха подпорите на моста и началникът на полицията заедно със своите поддръжници се озоваха във водата. Момчетата бяха хванати. Фрост, който по това време избяга при партизаните, се предаде, за да освободи студентите. Но нацистите решават да обесят както децата, така и техните учители. Преди екзекуцията си Мороз помага на Миклашевич да избяга. Останалите бяха обесени.

"Оцелей до зори"

Историята от 1972 г. Както можете да видите, Великата отечествена война в литературата продължава да бъде актуална дори след десетилетия. Това се потвърждава и от факта, че Биков е удостоен с Държавната награда на СССР за тази история. Творбата разказва за ежедневието на военните разузнавачи и диверсанти. Първоначално историята е написана на беларуски език и едва след това е преведена на руски.

Ноември 1941 г., началото на Великата отечествена война. лейтенант съветска армияИгор Ивановски, главният герой на историята, командва саботажна група. Той ще трябва да поведе своите другари зад фронтовата линия - в земите на Беларус, окупирани от германските нашественици. Тяхната задача е да взривят немския склад за боеприпаси. Биков разказва за подвига на обикновените войници. Именно те, а не щабните офицери, станаха силата, която помогна да се спечели войната.

Книгата е филмирана през 1975 г. Сценарият за филма е написан от самия Биков.

„И зорите тук са тихи…“

Творчеството на съветския и руски писател Борис Львович Василиев. Една от най-известните истории на фронтовата линия до голяма степен се дължи на едноименната филмова адаптация от 1972 г. „А зорите тук са тихи...“ – пише през 1969 г. Борис Василиев. Работата се основава на реални събития: по време на войната войници, служещи на Киров железопътна линия, попречи на немски диверсанти да взривят железопътната линия. След ожесточен бой остава жив само командирът на съветската група, който е награден с медал "За бойни заслуги".

„Тук зорите са тихи…“ (Борис Василиев) - книга, описваща 171-ия кръстовище в карелската пустош. Ето изчислението на противовъздушните инсталации. Войниците, не знаейки какво да правят, започват да се напиват и да се забъркват. Тогава Фьодор Васков, комендант на участъка, моли да "изпратят непиещи". Командването му изпраща два отряда зенитни стрелци. И по някакъв начин един от новопристигналите забелязва немски диверсанти в гората.

Васков разбира, че германците искат да стигнат до стратегически цели и разбира, че трябва да бъдат прихванати тук. За да направи това, той събира отряд от 5 зенитни артилеристи и ги води до хребета Синюхина през блатата по пътека, която познава сам. По време на кампанията се оказва, че има 16 германци, така че той изпраща едно от момичетата за подкрепление, докато той преследва врага. Момичето обаче не стига до своите и загива в блатата. Васков трябва да влезе в неравна битка с немците, в резултат на което четирите момичета, останали с него, загиват. Но все пак комендантът успява да залови враговете и ги отвежда на мястото съветски войски.

Историята описва подвига на човек, който сам решава да се изправи срещу врага и да не го остави да ходи безнаказано. родна земя. Без заповед на властите главният герой сам влиза в битка и взема със себе си 5 доброволци - момичетата сами са доброволци.

"Утре имаше война"

Книгата е своеобразна биография на автора на това произведение Борис Лвович Василиев. Историята започва с факта, че писателят разказва за детството си, че е роден в Смоленск, баща му е командир на Червената армия. И преди да стане поне някой в ​​този живот, да избере професията си и да вземе решение за място в обществото, Василиев стана войник, като много от неговите връстници.

"Утре имаше война" - произведение за предвоенния период. Неговите главни герои са все още много малки ученици от 9-ти клас, книгата разказва за тяхното израстване, любов и приятелство, идеалистична младост, която се оказва твърде кратка поради избухването на войната. Творбата разказва за първата сериозна конфронтация и избор, за краха на надеждите, за неизбежното порастване. И всичко това на фона на надвиснала сериозна заплаха, която не може да бъде спряна или избегната. И след година тези момчета и момичета ще се окажат в разгара на ожесточена битка, в която много от тях са обречени да изгорят. За краткия си живот обаче те ще научат какво е чест, дълг, приятелство и истина.

"Горещ сняг"

Роман на фронтовия писател Юрий Василиевич Бондарев. Великата отечествена война в литературата на този писател е представена особено широко и се превърна в основен мотив на цялото му творчество. Но повечето известна творбаБондарев е именно романът "Горещ сняг", написан през 1970 г. Действието на творбата се развива през декември 1942 г. край Сталинград. Романът е базиран на реални събития – опит немска армияосвобождава шестата армия на Паулус, обкръжена при Сталинград. Тази битка беше решаваща в битката за Сталинград. Книгата е филмирана от Г. Егиазаров.

Романът започва с факта, че два артилерийски взвода под командването на Давлатян и Кузнецов ще трябва да се закрепят на река Мишкова и след това да задържат напредъка на германските танкове, които се втурват да спасяват армията на Паулус.

След първата вълна на настъплението взводът на лейтенант Кузнецов остава с едно оръдие и трима войници. Въпреки това войниците продължават да отблъскват атаката на враговете още един ден.

"Съдбата на човека"

„Съдбата на човека“ е училищна творба, която се изучава в рамките на темата „Великата отечествена война в литературата“. Историята е написана от известния съветски писател Михаил Шолохов през 1957 г.

Творбата описва живота на обикновен шофьор Андрей Соколов, който трябваше да напусне семейството и дома си с избухването на Втората световна война. Героят обаче не е имал време да стигне до фронта, тъй като веднага е ранен и попада в нацистки плен, а след това в концентрационен лагер. Благодарение на своята смелост Соколов успява да оцелее в плен, а в края на войната успява да избяга. След като стига до своите, той си взема отпуска и отива в малката си родина, където научава, че семейството му е загинало, оцелял е само синът му, който е отишъл на война. Андрей се връща на фронта и научава, че синът му е бил застрелян от снайперист в последния ден на войната. Това обаче не е краят на историята на героя, Шолохов показва, че дори и да е загубил всичко, човек може да намери нова надежда и да получи сили, за да живее.

"Брестка крепост"

Книгата на известния журналист е написана през 1954 г. За тази работа авторът е удостоен с наградата Ленин през 1964 г. И това не е изненадващо, защото книгата е резултат от десетгодишната работа на Смирнов върху историята на отбраната на Брестката крепост.

Творбата "Крепостта Брест" (Сергей Смирнов) е част от самата история. Писането буквално малко по малко събра информация за защитниците, пожелавайки доброто им име и чест да не бъдат забравени. Много от героите са заловени, за което след края на войната са осъдени. И Смирнов искаше да ги защити. Книгата съдържа много спомени и свидетелства на участници в битките, което изпълва книгата с истински трагизъм, изпълнен със смели и решителни действия.

"Жив и мъртъв"

Великата отечествена война в литературата на 20 век описва живота обикновените хоракоито по волята на съдбата се оказаха герои и предатели. Това жестоко време смазва мнозина и малцина успяват да се промъкнат между воденичните камъни на историята.

„Живите и мъртвите” е първата книга от прочутата едноименна трилогия на Константин Михайлович Симонов. Вторите две части на епоса се казват "Войници не се раждат" и "Последното лято". Първата част на трилогията е публикувана през 1959 г.

Много критици смятат произведението за един от най-ярките и талантливи примери за описание на Великата отечествена война в литературата на 20 век. В същото време епичният роман не е историографско произведение или хроника на войната. Героите в книгата са измислени хора, но имат определени прототипи.

"Войната няма женско лице"

Литературата, посветена на Великата отечествена война, обикновено описва подвизите на мъжете, понякога забравяйки, че жените също са допринесли за общата победа. Но книгата на белоруската писателка Светлана Алексиевич, може да се каже, възстановява историческата справедливост. Писателката събра в работата си историите на онези жени, които са участвали във Великата отечествена война. Заглавието на книгата беше първите редове от романа "Войната под покривите" на А. Адамович.

„Не е в списъка“

Друга история, чиято тема е Великата отечествена война. В съветската литература Борис Василиев, когото вече споменахме по-горе, беше доста известен. Но той получи тази слава именно благодарение на военната си работа, една от които е историята „Не фигурира в списъците“.

Книгата е написана през 1974 г. Действието се развива в самата Брестка крепост, която е обсадена от фашистки нашественици. Лейтенант Николай Плужников, главният герой на произведението, се озовава в тази крепост преди началото на войната - той пристига в нощта на 21 срещу 22 юни. И на разсъмване битката започва. Николай има възможност да замине оттук, тъй като името му не е в нито един военен списък, но той решава да остане и да защитава родината си докрай.

"Бабин Яр"

Документалният роман Бабий Яр е публикуван от Анатолий Кузнецов през 1965 г. Творбата се основава на детските спомени на автора, който по време на войната се озовава на територията, окупирана от германците.

Романът започва с кратък авторски предговор, кратка уводна глава и няколко глави, които са групирани в три части. Първата част разказва за изтеглянето на отстъпващите съветски войски от Киев, разпадането на Югозападния фронт и началото на окупацията. Тук са включени и сцени на екзекуция на евреи, експлозии на Киево-Печерската лавра и Крещатик.

Втората част е изцяло посветена на окупационния живот от 1941-1943 г., депортациите на руснаци и украинци като работници в Германия, за глада, за нелегалното производство, за украинските националисти. Последната част на романа разказва за освобождаването на украинската земя от германските нашественици, бягството на полицаите, битката за града, въстанието в концентрационния лагер Баби Яр.

„Приказка за един истински човек“

Литературата за Великата отечествена война включва и творчеството на друг руски писател, преминал през войната като военен журналист, Борис Полевой. Историята е написана през 1946 г., тоест почти веднага след края на военните действия.

Сюжетът се основава на събитие от живота на военния летец на СССР Алексей Мересьев. Неговият прототип беше истински герой, герой съветски съюзАлексей Маресиев, който, подобно на своя герой, беше пилот. Историята разказва как той е бил свален в битка с германците и тежко ранен. Вследствие на инцидента той остава без двата си крака. Силата на волята му обаче беше толкова голяма, че успя да се върне в редиците на съветските пилоти.

Работата е удостоена със Сталинската награда. Разказът е пропит с хуманистични и патриотични идеи.

"Мадона с дажбен хляб"

Мария Глушко е кримска съветска писателка, която отива на фронта в началото на Втората световна война. Нейната книга „Мадона с дажба хляб“ е за подвига на всички майки, които трябваше да оцелеят през Великата отечествена война. Героинята на творбата е много младо момиче Нина, чийто съпруг отива на война и по настояване на баща си тя отива да се евакуира в Ташкент, където я чакат мащехата и брат й. Героинята е в последните етапи на бременността, но това няма да я предпази от потока човешки проблеми. И след кратко време Нина ще трябва да разбере какво е било скрито от нея преди това зад благополучието и спокойствието на предвоенното съществуване: хората живеят в страната толкова различно, какви са техните житейски принципи, ценности, нагласи, с какво се различават от нея, израснала в невежество и богатство. Но основното нещо, което героинята трябва да направи, е да роди дете и да го спаси от всички нещастия на войната.

"Василий Теркин"

Такива герои като героите от Великата отечествена война, литературата рисува читателя по различни начини, но най-запомнящият се, издръжлив и харизматичен, разбира се, беше Василий Теркин.

Това стихотворение на Александър Твардовски, което започва да се публикува през 1942 г., веднага получава популярна любов и признание. Работата е написана и публикувана през Втората световна война, последната част е публикувана през 1945 г. Основната задача на поемата беше да поддържа морала на войниците и Твардовски успешно изпълни тази задача, до голяма степен благодарение на образа на главния герой. Дръзкият и весел Теркин, който винаги е готов за битка, спечели сърцата на много обикновени войници. Той е душата на отряда, веселец и шегаджия, а в битка е модел за подражание, находчив и винаги постигащ целта си воин. Дори да е на ръба на смъртта, той продължава да се бие и вече е в битка със самата Смърт.

Творбата включва пролог, 30 глави от основното съдържание, разделени на три части, и епилог. Всяка глава е малка история от първа линия от живота на главния герой.

Така виждаме, че литературата от съветския период широко отразява подвизите на Великата отечествена война. Можем да кажем, че това е една от основните теми от средата и втората половина на 20 век за руските и съветските писатели. Това се дължи на факта, че цялата страна беше въвлечена в битката с германските нашественици. Дори тези, които не бяха на фронта, работеха неуморно в тила, осигурявайки на войниците боеприпаси и провизии.

Ролята на литературата по време на Великата отечествена война е много важна. Той се превърна в ефективно оръжие в борбата срещу врага. М. Шолохов каза, отбелязвайки интензивната, наистина героична работа на писателите по време на войната: „Те имаха една задача: само думата им да разбие врага, само да държи нашия боец ​​под лакътя, да запали и да не позволи изгаряща омраза за враговете и любовта към родината.

Изтегли:

Преглед:

Литература от периода на Великата отечествена война.

От първите дни на Великата отечествена война литературата навлиза в период на дълбоки промени. Преходността и драматизмът на действията по фронтовете определят и новите ритми на творчеството на писателя, изискващи незабавна реакция. За кратко време в армията се съсредоточиха най-добрите книжовни сили. Масовото участие на писатели от всякакъв ранг в бойни действия, готовността им да споделят всички опасности и трудности с войниците създават уникален образ на самобитността на журналистиката от военните години.

В първия етап на войната основният литературен материал е есето, като по-мобилен, икономичен и публицистичен сред другите жанрове. Още на петия ден от войната А. Толстой публикува статия „Какво защитаваме“, в която разкрива чудовищната програма на нацистите: „Нацистите искат да завладеят Европа, Азия, целия свят“, казва писателят , "се провъзгласиха за най-висшата раса. Защо текат кръвни потоци, градове горят, милиони хора биват унищожавани?

А. Толстой казва, че на съветския народ се е паднала велика мисия - да освободи света от кафявата чума. Разкриване на чертите на характера на руски човек, неговите потенциални героични свойства. статията като цяло беше пропита с любов към Русия. "Това е моята Родина, моят роден род, моето Отечество! И в живота няма по-горещо, по-дълбоко и по-свято чувство от любовта към теб", обърна се той към своето отечество.

От самото начало на войната съветските писатели се обръщат към журналистиката, тъй като този жанр дава възможност за бързо отразяване на текущите събития. Патосът на борбата, вярата на народа в победата бяха предадени в публицистиката. Той беше изпълнен с размисли и исторически паралели, сравнявайки събитията от войната с забележителните етапи от борбата на руския народ срещу чуждите нашественици. Публицистиката се превърна в основна форма на творчество на големите майстори на художественото слово: М. Шолохов, Л. Леонов, А. Фадеев, Н. Тихонов, И. Еринбург, Б. Горбатов.

Условия на литературното движение 1941-1945 г. необходима бързина. Почетно място сред другите жанрове беше заето от историята. Особеността на историята беше, че тя приличаше на скица в много отношения. В разказите на Н. Тихонов образът на Ленинград, изтощен от студ, глад, непрекъснати битки, изглежда като непрекъснат фронт, настръхнала крепост, която не знае почивка денем и нощем.

Важно място сред произведенията на войната заема „Науката на омразата“ на Шолохов, в която е създаден образът на лейтенант Герасимов, пряк участник във военните събития. олицетворяващи руските черти на руския народ. "Разказите на Иван Суздарев" от А. Толстой също бяха много известни, и сред тях особено "Руският характер".

Приказките за Великата отечествена война започнаха да се появяват 2-3 месеца след началото й. До края на 1942 г. те наброяват десетки. и общо по време на битките са публикувани около сто и половина големи прозаични произведения, в които трагедията и величието на народния тест са многостранни. Героичната история включва "Бележки на военен кореспондент" от С. Исаченко, "В задната част на войната" от Й. Слезкин, Значителни творби от това време са разказът на А. Бек "Волоколамска магистрала" за подвига на 28 герои Панфилов; Ванда Василевская "Дъга", която разказва за жителите на малко украинско село, заловено от нацистите. През годините на войната са създадени глави от романа на М. Шолохов "Те се бориха за родината", както и пиесите на К. Симонов "Руски народ", Л. Леонов "Нашествие", Корнейчук "Фронт".

Поезията се проявява най-силно и ярко през военните години. Литературните критици отбелязват, че никой друг период в историята на съветското изкуство не е дал такъв бурен, бърз разцвет на разнообразието на поемата. Още в първия ден на войната, 22 юни 1941 г., е създадена „Песента на храбрите“ на Сурков, която става широко известна още на следващия ден след публикуването. Поетът открито призовава за постоянство и смелост:

Ще се покрием с безсмъртна слава

В битки, техните имена.

Само смели герои

Радостта от победата е дадена.

Поезията, както цялата литература от онова време, изпълнява образователни и вдъхновяващи функции, учи не само на издръжливост и героизъм, но и на вярност към родината, преданост към родната земя, приятелство и другарство, омраза към врага.

А. Сурков вярваше, че е необходимо да се пише сурово, директно, безмилостно, правдиво и за най-важното - омразата към врага и любовта към Родината, която не може да бъде дадена на никого. Стихове в пряка пропагандна форма, призоваващи за унищожаване на фашистките убийци, се появяват от първите дни на войната:

„Победете врага“ V. Инбер, "Стани, омраза, пеем те" от А. Прокофиев, "Убий го" от Симонов. Характерно произведение в тази поредица беше стихотворението на А. Сурков "Човек, наведен над водата":

Човек, надвесен над водата

И изведнъж видях, че е побелял.

Човекът беше на двадесет години.

Над горския поток той даде обет:

Безмилостно, насилствено екзекутирайте

Тези убийци, които са разкъсани на изток.

Кой смее да го обвинява

Ако е жесток в битка?

Поетът твърди, че в сърцето на воина не трябва да има място за самодоволство към врага.

Но те също пееха проявата на истинско братство и другарство, дори в най-драматичните и безнадеждни моменти:

Хайде, другарю, ставай, помогни ми,

Frost издига желязо.

Лежа на голия сняг

Изобщо не е полезно за вас.

Какво си ти? Да те оставя в гората?

Ти, скъпа, в ума си ли си?

Ако не искаш да ходиш, ще го нося сам

Но не - ще го мъкна на палтото си (А. Твардовски)

Войната откъсна войника от неговата майка, съпруга, приятелка. Но не можеше да не мисли, не си спомняше и не мечтаеше да ги срещне. И тази тема намери най-широко въплъщение в текстовете на тези години. Вероятно нито едно произведение от съветската епоха не е пренаписано на ръка толкова пъти, колкото стихотворението на К. Симонов „Чакай ме“, което в хиляди и хиляди ръкописни копия премина от фронтовата линия до задната част и обратно. тя е посветена на верността на момичето, очакването на любимия човек от войната до всички смъртни случаи за зло. Авторът е сигурен, че силата на любовта и верността може да спаси човек дори в огъня на войната:

Чакай ме и ще се върна.

Всички смъртни случаи от злоба.

Който не ме е чакал, нека

Той ще каже: - Късметлия.

Не разбирайте тези, които не са ги чакали,

Като насред огън

В очакване на вашия

Ти ме спаси

Как съм оцелял, ще разберем

само ти и аз -

Ти просто знаеше как да чакаш

Като никой друг.

Стихотворението на Симонов изразява най-съкровените чувства и най-тънките лирични преживявания на милиони съветски хора. тяхната вяра в спасителната сила на любовта. Същата тема е развита и в стихотворението на В. Агатов „Тъмна нощ”:

Вярвам в теб, скъпи приятелю,

Тази вяра е от куршум за мен

В тъмната нощ пазени...

Радвам се, спокоен съм в смъртен бой.

Знам, че ще ме посрещнеш с любов,

Да не ми се случи.

Подобно на "Тъмна нощ" на В. Агатов, през годините на войната "В землянката" на А. Сурков става популярна песен. "Искра", "В гората близо до фронта", "О, мъгли, вие сте мои, мъгли" от М. Исаковски.

Така литературата от периода на Великата отечествена война се превърна в ярка страница в историята на руската литература на 20 век.

СПИСЪК НА ИЗПОЛЗВАНАТА ЛИТЕРАТУРА

1. Абрамов A.M. Лирика и епос на Великата отечествена война. Второ издание. Съветски писател - М., 1975 г

2. Литературата по време на Великата отечествена война.Проза от годините на войната . Поезия от годините на войната .

3. Материалът е взет [съкратено] от Wikipedia, статията "Свещена война" (песен) и вестник "Антена"

4. Материалът е взет от страницата http://www. a-pesni.golosa.info/popular20/a-3veka.htm

5. „Образованието на Московска област. Публичен урок". Тримесечно списание. № 2 (8) април 2009 г. Материали от сп.

6. Пияният M.F. „В името на живота на земята“: руската поезия във Великата отечествена война. М., 1985.

7. Чалмаев В.А., Зинин С.А. Литература, 11 клас: Учебник за образователни институции: В 14 ч. Част 2. - 7-мо изд., Rev. и доп. - М .: ООО "ТИД "Руска дума - РС", 2008 г.