Literatura Marelui Război Patriotic a început să prindă contur cu mult înainte de 22 iunie 1941. În a doua jumătate a anilor '30. marele război care se apropie în mod inevitabil de țara noastră a devenit o realitate istorică percepută, poate principalul subiect al propagandei de atunci, a dat naștere unei game largi de literatură „de apărare” – așa cum se numea atunci –.

Și imediat s-au conturat în ea două abordări opuse, care, transformându-se și schimbându-se, s-au făcut simțite atât în ​​timpul războiului, cât și mulți ani după Victorie, au creat un câmp de înaltă tensiune ideologică și estetică în literatură, dând naștere din când în când ascunse. și ciocniri dramatice vizibile care s-au reflectat nu numai în opera, ci și în soarta multor artiști.

„Ebulent, puternic, invincibil de oricine”, „Și vom învinge inamicul pe pământul inamic cu Mic sânge, cu o lovitură puternică” - toate acestea au devenit un laitmotiv de bravura de poezii și cântece, povești și povești, s-a arătat în cinema, declamat și cântat la radio, înregistrat pe plăci. Cine nu cunoștea cântecele lui Vasily Lebedev-Kumach! Povestea lui Nikolai Șpanov „Prima lovitură” și romanul lui Pyotr Pavlenko „În Orient” au fost publicate în ediții nemaiauzite pentru acea vreme, filmul „Dacă va fi război mâine” nu a părăsit ecranul, în ele în câteva zile. , dacă nu ore întregi, potențialul nostru inamic a îndurat o înfrângere zdrobitoare, armata și starea inamicului care ne-a atacat s-au prăbușit ca un castel de cărți. Pentru dreptate, trebuie menționat că ura din literatură a fost o reflectare a doctrinei politico-militare staliniste, care a pus armata și țara în pragul morții.

Cu toate acestea, în literatură a apărut aruncarea la comandă și voluntară a pălăriilor și adversarii de principiu, care se aflau într-o poziție inegală, trebuiau să se apere constant de acuzațiile demagogice de „defeatism”, de defăimarea puternicei, invincibilei Armate Roșii. Războiul din Spania, la care au participat și voluntari sovietici, „micile” noastre războaie - conflictele Khasan și Khalkhin-Gol, în special campania finlandeză, care a dezvăluit că nu eram deloc la fel de pricepuți și puternici pe cât eram tare și entuziasmați. vorbind despre asta din cele mai înalte tribune și privighetoarea plină de trubaduri deținute de stat, care au arătat că victoriile chiar și asupra unui inamic nu foarte puternic ni se dă în niciun caz „sânge mic” - aceasta, deși nu foarte mare experiență militară, a stabilit unii scriitori într-o dispoziție serioasă, în principal cei care vizitaseră deja sub foc, pentru a adulmeca praful de pușcă al războiului modern, le-au trezit o repulsie față de ură, o aversiune față de sunetul timpanilor victorioși, față de lăcuirea obsechioasă.

Controversa cu vorbe goale mulțumite de sine, adesea latente, dar uneori exprimate deschis, direct, pătrund în poemele mongole ale lui Konstantin Simonov, poemele lui Alexei Surkov și Alexander Tvardovsky despre „acel război nefamos” din Finlanda. Războiul în poeziile lor este o afacere grea și periculoasă. Surkov scrie despre un soldat care așteaptă semnalul de atac: „Nu se grăbește. El știe - nu poți trece la victorie dintr-o dată, trebuie să înduri, trebuie să supraviețuiești. Este greu? Pentru asta este războiul”.

Mențiune deosebită merită poeților începători ai vremii - studenți ai Institutului Literar. Gorki, IFLI, Universitatea din Moscova. Era un grup mare de tineri talentați, apoi s-au numit generația celui de-al patruzecilea an, apoi, după război, au apărut în critici deja ca o generație de primă linie, iar Vasil Bykov a numit-o „generația ucisă” - a suferit cele mai mari pierderi în război. Mihail Kulchitsky, Pavel Kogan, Nikolai Mayorov, Ilya Lapshin, Vsevolod Bagritsky, Boris Smolensky - toți și-au dat viața în luptă. Poeziile lor au fost publicate abia în perioada postbelică, mai exact, deja în anii „dezghețului”, dezvăluindu-și adâncul, dar nu solicitat în vremurile antebelice, adică. Tinerii poeți au auzit distinct „zgomotul îndepărtat, subteran, neclar” (P. Kogan) al războiului care se apropia împotriva fascismului. Erau conștienți că ne așteaptă un război foarte crud - nu pentru viață, ci pentru moarte.

De aici motivul sacrificiului care sună atât de clar în poeziile lor – ei scriu despre oameni din generația lor, care – aceasta este soarta lor – vor fi aduși „în relații cu moartea”, vor muri „lângă râul Spree” (P. Kogan) , care „a murit fără să mai adauge linii inegale fără a termina, fără a termina, fără a termina” (B. Smolensky), „a rămas fără a termina, fără a termina ultima țigară” (N. Mayorov). Și-au prevăzut propriul destin. Probabil că acest motiv de sacrificiu, generat de faptul că la orizont istoric se ridica un război anevoios, sângeros, a fost unul dintre principalele obstacole din anii de dinainte de război care le-a blocat drumul către presă, vizând victorii uşoare şi rapide. .

Dar chiar și scriitorii care au respins ura fanfară, care au înțeles că ne confruntăm cu procese grele - niciunul dintre ele - și-au putut imagina cum va fi de fapt războiul. În cel mai teribil vis, nu putea fi imaginat că va continua patru ani lungi, aparent nesfârșiti, că inamicul va ajunge la Moscova și Leningrad, Stalingrad și Novorossiysk, că pierderile noastre se vor ridica la douăzeci și șapte de milioane de oameni, că zeci de orașe aveau să fie transformate în ruine, sute de sate în cenuşă. După ce a luat o înghițitură pe Frontul de Vest în primele săptămâni de război în timpul retragerii fierbinți până la lacrimi, după ce a aflat în propria piele ce „cazane”, descoperiri de tancuri ale inamicului, supremația sa aeriană, Simonov va scrie rânduri pline de melancolie. și durere, care va fi publicată abia după un sfert de secol:

Da, războiul nu este același cu cum l-am scris noi, -
E o chestie amară...

("Din jurnal")

Ilya Ehrenburg în cartea sa „Oameni, ani, viață” a amintit: „De obicei războiul aduce cu el foarfecele cenzorului; iar la noi, în primul an și jumătate de război, scriitorii s-au simțit mult mai liberi decât înainte. Și în alt loc - despre situația din redacția Stelei Roșii, despre redactorul-șef al acesteia, generalul Ortenberg: „... și în redacție, s-a arătat curajos... pot' t plâng de Ortenberg; uneori era supărat pe mine și tot publică articolul. Și această libertate dobândită într-o perioadă grea a dat roade. În anii războiului - iar condițiile de viață de la acea vreme nu aveau prea mult de-a face cu munca de creație concentrată - a fost creată o întreagă bibliotecă de cărți care nu s-au stins în ultima jumătate de secol, netelate de timp - cel mai strict judecător în materie de literatură. Literatura a atins un nivel înalt de adevăr - astfel încât, la începutul timpului de pace, în primii ani postbelici sau ultimii ani stalinian, în momentul noii obscurări ideologice, a privit-o voluntar sau involuntar, a egalat-o, s-a testat pe sine. Cu acesta.

Desigur, atunci scriitorii nu știau totul, nu înțelegeau totul în haosul durerii și vitejii care a căzut asupra țării, curaj și dezastre, ordine crude și abnegație fără margini, din care ei înșiși erau o mică părticică, dar relația lor. cu adevărul, așa cum l-au văzut și l-au înțeles, nu au fost, ca în anii anteriori și în anii următori, atât de complicate de circumstanțe externe, instrucțiuni de partid-stat și interdicții. Toate acestea - recomandări neîndoielnice și studii revelator de înfricoșătoare - au început să reapară de îndată ce contururile vizibile ale victoriei au apărut, de la sfârșitul celui de-al patruzeci și treilea an.

Persecuția literară a început din nou. Critica devastatoare a eseurilor și povestirilor lui A. Platonov, poezelor lui N. Aseev și I. Selvinsky, „Înainte de răsărit” de M. Zoșcenko, „Ucraina în flăcări” de A. Dovzhenko (lovitura a fost dată și manuscriselor) a fost nu întâmplător, așa cum ar părea. Mulți li s-a părut atunci că acesta este primul apel, primul avertisment: țările cârmaciului politic și ideologic și-au revenit din șocul provocat de grele înfrângeri, s-au simțit înapoi călare și se întorceau în trecut, restabilindu-și vechiul curs dur.

În decembrie 1943, Secretariatul Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune a adoptat două rezoluții închise: „Cu privire la controlul asupra revistelor literare și artistice” și „Cu privire la creșterea responsabilității secretarilor revistelor literare și artistice”. Editorii au fost instruiți să excludă complet posibilitatea apariției în jurnale a așa-numitelor „opere antiartistice și dăunătoare din punct de vedere politic”, un exemplu al cărora a fost povestea lui M. Zoshchenko „Înainte de răsărit” și poemul lui I. Selvinsky „Cine”. Rusia zguduită”. Aceasta a fost prima abordare a infame rezoluții ale Comitetului Central pentru literatură și artă din 1946, care au înghețat mulți ani viața spirituală a țării.

Și totuși, spiritul libertății, născut în încercările războiului, hrănind literatura și hrănit de ea, nu mai putea fi distrus complet, era viu și și-a făcut cumva loc în operele de literatură și artă. În epilogul romanului Doctor Jivago, Pasternak a scris: „Deși iluminarea și eliberarea la care se așteptau după război nu au venit odată cu victoria, așa cum credeau ei, vestigitorul libertății a fost încă în aer în toată perioada postbelică. ani, constituind singurul lor conținut istoric.” Această caracteristică a conștiinței publice ajută la înțelegerea corectă a adevăratului conținut istoric al literaturii din perioada Marelui Război Patriotic.

Grozav Războiul Patriotic- acesta este un test dificil care a căzut în soarta poporului rus. Literatura vremii nu putea rămâne departe de acest eveniment.

Așadar, în prima zi de război, la un miting al scriitorilor sovietici, s-au auzit următoarele cuvinte: „Fiecare scriitor sovietic este gata să dea totul, puterea lui, toată experiența și talentul său, tot sângele, dacă este necesar, cauza unui război popor sfânt împotriva dușmanilor Patriei noastre”. Aceste cuvinte erau justificate. Încă de la începutul războiului, scriitorii s-au simțit „mobilizați și chemați”. Aproximativ două mii de scriitori au mers pe front, peste patru sute dintre ei nu s-au întors. Aceștia sunt A. Gaidar, E. Petrov, Yu. Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan au murit foarte tineri.

Scriitorii din prima linie au împărtășit pe deplin oamenilor lor atât durerea retragerii, cât și bucuria victoriilor. Georgy Suvorov, un scriitor de primă linie care a murit cu puțin timp înainte de victorie, a scris: „Ne-am trăit vârsta bună ca oameni și pentru oameni”.

Scriitorii au trăit o singură viață cu oamenii luptători: au înghețat în tranșee, au trecut la atac, au făcut isprăvi și... au scris.

O carte! Prieten prețuit!

Ești în geanta unui luptător

A mers învingător până la capăt

Pana la sfarsit.

marele tău adevăr

Ea ne-a condus.

Am mers la luptă împreună.

Literatura rusă din perioada celui de-al Doilea Război Mondial a devenit literatura cu o singură temă - tema războiului, tema patriei. Scriitorii s-au simțit „poeți de șanț” (A. Surkov), iar toată literatura în ansamblu, în expresia potrivită a lui A. Tolstov, era „vocea sufletului eroic al poporului”. Sloganul „Toate forțele - pentru a învinge inamicul!” legate direct de scriitori. Scriitorii anilor de război dețineau tot felul de arme literare: versuri și satira, epopee și dramă. Cu toate acestea, primul cuvânt l-au spus textiștii și publiciștii.

Au fost publicate poezii de presa centrală și de primă linie, difuzate la radio împreună cu informații despre cele mai importante evenimente militare și politice, răsunate din numeroase scene improvizate din față și din spate. Multe poezii au fost copiate în caiete de primă linie, memorate. Poeziile „Așteaptă-mă” de Konstantin Simonov, „Dugout” de Alexander Surkov, „Spark” de Isakovski au dat naștere a numeroase răspunsuri poetice. Dialogul poetic dintre scriitori și cititori a mărturisit că în anii de război s-a stabilit un contact cordial între poeți și popor, fără precedent în istoria poeziei noastre. Intimitatea cu oamenii este cea mai remarcabilă și excepțională trăsătură a versurilor din 1941-1945.

Patrie, război, moarte și nemurire, ura față de inamic, fraternitate și tovărășie militară, dragoste și loialitate, visul victoriei, reflecția asupra soartei poporului - acestea sunt principalele motive ale poeziei militare. În poeziile lui Tihonov, Surkov, Isakovski, Tvardovsky se aude anxietatea pentru patrie și ura fără milă a inamicului, amărăciunea pierderii și conștiința crudei necesități a războiului.

În timpul războiului, sentimentul de patrie s-a intensificat. Despărțiți de ocupațiile lor preferate și de locurile natale, milioane de sovietici, parcă, au aruncat o privire nouă asupra pământurilor lor natale familiare, asupra casei în care s-au născut, asupra ei înșiși, asupra oamenilor lor. Acest lucru s-a reflectat și în poezie: au apărut poezii sincere despre Moscova de Surkov și Gusev, despre Leningrad de Tihonov, Olga Berggolts și Isakovski despre regiunea Smolensk.

Caracterul așa-zisului erou liric s-a schimbat și în versurile anilor de război: în primul rând, a devenit mai pământesc, mai apropiat decât în ​​versurile perioadei precedente. Poezia, parcă, a intrat în război, iar războiul, cu toate bătălia și detaliile ei cotidiene, în poezie. „Aterizarea” versurilor nu i-a împiedicat pe poeți să transmită măreția evenimentelor și frumusețea isprăvii poporului nostru. Eroii îndură adesea greutăți și suferințe severe, uneori inumane:

Este timpul să creștem zece generații

Greutatea pe care am ridicat-o.

(A scris în poezia sa A. Surkov)

Dragostea pentru patrie și ura pentru inamic - aceasta este sursa inepuizabilă și singura din care și-au inspirat versurile noastre în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. Cei mai cunoscuți poeți ai vremii au fost: Nikolai Tikhonov, Alexander Tvardovsky, Alexei Surkov, Olga Berggolts, Mihail Isakovski, Konstantin Simonov.

În poezia anilor de război se pot distinge trei grupuri principale de gen de poezii: liric (odă, elegie, cântec), satiric și liric-epic (balade, poezii).

În timpul Marelui Război Patriotic s-au dezvoltat nu numai genuri poetice, ci și proza. Este reprezentat de genuri jurnalistice și eseuri, povești militare și povești eroice. Foarte divers genuri jurnalistice: articole, eseuri, foiletonuri, apeluri, scrisori, pliante.

Articolele au fost scrise de: Leonov, Alexei Tolstoi, Mihail Sholokhov, Vsevolod Vishnevsky, Nikolai Tikhonov. Prin articolele lor, ei au insuflat sentimente civice înalte, i-au învățat să adopte o atitudine fără compromis față de fascism și au dezvăluit adevărata față a „organizatorilor noii ordini”. Scriitorii sovietici s-au opus propagandei false fasciste cu un mare adevăr uman. Sute de articole au citat fapte de necontestat despre atrocitățile invadatorilor, au citat scrisori, jurnale, mărturii ale prizonierilor de război, au denumit nume, date, numere, au făcut referiri la documente secrete, ordine și ordine ale autorităților. În articolele lor, ei au spus adevărul dur despre război, au susținut visul strălucitor al victoriei în rândul poporului, au cerut statornicie, curaj și perseverență. — Nici un pas mai departe! - așa începe articolul lui Alexei Tolstov „Moscova este amenințată de inamic”.

În ceea ce privește starea de spirit și tonul, jurnalismul militar era fie satiric, fie liric. Fasciștii au fost supuși unui ridicol nemilos în articole satirice. Pamfletul a devenit un gen preferat al jurnalismului satiric. Articolele adresate patriei și oamenilor erau foarte diverse ca gen: articole - apeluri, apeluri, apeluri, scrisori, jurnale. Așa este, de exemplu, scrisoarea lui Leonid Leonov către „Un prieten american necunoscut”.

Publicismul a avut un impact uriaș asupra tuturor genurilor de literatură din anii războiului, și mai ales asupra eseului. Din eseuri, lumea a aflat pentru prima dată despre numele nemuritoare ale lui Zoya Kosmodemyanskaya, Lisa Chaikina, Alexander Matrosov, despre isprava Tinerilor Gărzi, care a precedat romanul Tânăra Garda. Foarte des întâlnit în 1943-1945 a fost un eseu despre isprava unui grup mare de oameni. Așadar, apar eseuri despre aviația de noapte „U-2” (Simonov), despre eroicul Komsomol (Vishnevsky) și multe altele. Eseurile pe frontul eroic de acasă sunt schițe portrete. Mai mult decât atât, de la bun început, scriitorii acordă atenție nu atât la soarta eroilor individuali, cât la eroismul muncii în masă. Cel mai adesea, Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosov au scris despre oamenii din spate.

Apărarea Leningradului și bătălia de lângă Moscova au fost motivul creării unui număr de eseuri despre evenimente, care sunt o cronică artistică a operațiunilor militare. Eseurile mărturisesc acest lucru: „Moscova. noiembrie 1941” de Lidin, „iulie - decembrie” de Simonov.

În timpul Marelui Război Patriotic, au fost create și astfel de lucrări în care atenția principală a fost acordată destinului unei persoane în război. Fericirea umană și războiul - așa se poate formula principiul de bază al unor astfel de lucrări precum „Simply Love” de V. Vasilevskaya, „Era la Leningrad” de A. Chakovsky, „A treia cameră” de Leonidov.

În 1942, a apărut o poveste despre război de V. Nekrasov „În tranșeele din Stalingrad”. Aceasta a fost prima lucrare a unui scriitor de primă linie necunoscut la acea vreme, care a ajuns la gradul de căpitan, a luptat în toate zilele și nopțile lungi lângă Stalingrad, a participat la apărarea sa, la luptele cumplite și copleșitoare duse de armata noastră. În lucrare, vedem dorința autorului nu numai de a întruchipa amintiri personale ale războiului, ci și de a încerca să motiveze psihologic acțiunile unei persoane, să exploreze originile morale și filozofice ale isprăvii unui soldat. Cititorul a văzut în poveste un mare test, despre care este scris cu onestitate și încredere, confruntat cu toată inumanitatea și cruzimea războiului. A fost una dintre primele încercări de înțelegere psihologică a faptelor oamenilor.

Războiul a devenit o mare nenorocire pentru toți. Dar în acest moment oamenii își manifestă esența morală, „războiul este ca un test de turnesol, ca un dezvoltator special”. Aici, de exemplu, Valega este un analfabet, „... citește în silabe, și întreabă-l ce este o patrie, el, pe Dumnezeu, nu o să explice cu adevărat. Dar pentru această patrie... va lupta până la ultimul glonț. Și cartușele se vor epuiza - cu pumnii, dinții ... ". Comandantul batalionului Shiryaev și Kerzhentsev fac tot posibilul pentru a salva cât mai mult posibil vieți umane să-ți faci datoria. Lor li se opune în roman imaginea lui Kaluga, care se gândește doar să nu ajungă în prima linie; autorul îl condamnă și pe Abrosimov, care crede că, dacă este stabilită o sarcină, atunci aceasta trebuie îndeplinită, în ciuda oricăror pierderi, aruncând oamenii sub focul distructiv al mitralierelor.

Citind povestea, simți credința autorului în soldatul rus, care, în ciuda tuturor suferințelor, necazurilor, eșecurilor, nu are îndoieli cu privire la justiția războiului de eliberare. Eroii poveștii lui V.P. Nekrasov trăiesc prin credință într-o victorie viitoare și sunt gata să-și dea viața pentru aceasta fără ezitare.

În același dur patruzeci și secunde, au loc evenimentele din povestea lui V. Kondratyev „Sasha”. Autorul lucrării este, de asemenea, un soldat din prima linie și a luptat lângă Rzhev în același mod ca eroul său. Și povestea lui este dedicată isprăvilor soldaților ruși obișnuiți. V. Kondratiev, la fel ca V. Nekrasov, nu s-a abătut de la adevăr, a vorbit cu onestitate și talent despre acea perioadă crudă și dificilă. Eroul poveștii lui V. Kondratyev, Sashka, este foarte tânăr, dar a fost în prima linie deja de două luni, unde „doar să se usuce, să se încălzească este deja mult noroc” și „... este rău cu pâinea, nu există grăsime. O jumătate de oală... mei pentru doi - și fii sănătos.

Zona neutră, care are doar o mie de pași, este străbătută. Și Sashka se va târî acolo noaptea pentru a-și lua cizmele de comandant de companie de la un german mort, pentru că locotenentul are astfel de pimuri încât nu pot fi uscate în timpul verii, deși Sashka însuși are încălțăminte și mai proastă. Cele mai bune calități umane ale unui soldat rus sunt întruchipate în imaginea personajului principal, Sashka este inteligent, iute la minte, abil - acest lucru este evidențiat de episodul capturii sale a „limbajului”. Unul dintre momentele principale ale poveștii este refuzul lui Sashka de a-l împușca pe germanul capturat. Când a fost întrebat de ce nu a respectat ordinul, nu a împușcat în prizonier, Sasha a răspuns simplu: „Suntem oameni, nu fasciști”.

Personajul principal a întruchipat cele mai bune trăsături ale caracterului național: curaj, patriotism, dorința de ispravă, sârguință, rezistență, umanism și o credință profundă în victorie. Dar cel mai valoros lucru din ea este capacitatea de a gândi, capacitatea de a înțelege ceea ce se întâmplă. Sashka a înțeles că „nu au învățat încă să lupte corect, atât comandanții, cât și soldații. Și acea învățare din mers, în bătălii trece prin viața lui Sasha. „A înțeles și a mormăit, ca și alții, dar nu a necrezut și și-a făcut treburile de soldat cât a putut de bine, deși nu a comis niciun eroism deosebit”.

„Povestea lui Sasha este povestea unui om care se găsește în sine timpuri greleîn cel mai dificil loc în cea mai dificilă poziție - un soldat ”, a scris K. M. Simonov despre eroul Kondratiev.

Tema faptei unui om în război a fost dezvoltată în literatura din perioada postbelică.

Referinte:

Ø Istoria literaturii sovietice ruse. Sub redacția prof. P.S. Vykhodtseva. Editura „Școala superioară”, Moscova - 1970 Ø De dragul vieții pe pământ. P. Toper. Literatură și război. Traditii. Soluții. Eroii. Ed. al treilea. Moscova, „Scriitor sovietic”, 1985

Ø Literatura rusă a secolului XX. Ed. „Astrel”, 2000

Eseuri despre istoria editurii sovietice. M., 1952, p. 233. 16. Vasiliev V.I. Complexul editorial și tipar și repertoriul editorial al Academiei de Științe în timpul războiului. - Știința și oamenii de știință din Rusia în timpul Marelui Război Patriotic din 1941-1945. M., 1996, p. 221-235; al lui. La periodizarea istoriei editurii de carte academică rusă: repertoriul editorial al perioadei Marelui Război Patriotic

Pleacă în Polonia. Majoritatea foștilor cetățeni polonezi care au rămas în URSS au fost reevacuați partea europeanaţări. Rezumând, observăm că relațiile interetnice din spatele URSS în timpul Marelui Război Patriotic nu pot fi definite drept pozitive fără ambiguitate: au avut dificultăți și contradicții. Motivele fenomenelor negative din acest domeniu, în opinia mea, au fost...

Mâncare, materiale, provizii militare și evacuarea populației și echipamentelor întreprinderilor industriale salvatoare oraș asediat. Isprăvile marinarilor baltici în Marele Război Patriotic au fost remarcate în mod repetat cu premii militare. Marina comercială în operațiuni militare în Marea Neagră și Azov. Din momentul invaziei și începutul ofensivei trupelor naziste în sudul nostru...

Burnstein, profesorul A.I. Krupskikh, candidat la științe medicale L.Ya. Shostak. M.I. Bukovsky (1908 - 1972) - Doctor onorat al RSFSR. Timp de 40 de ani a lucrat la Tambov ca organizator medical. În timpul Marelui Război Patriotic, M.I. Bukovsky - un major în serviciul medical - a fost șeful spitalului de campanie, apoi șeful spitalului de evacuare din Tambov. A.E. Meshcheryakov "1898 - 1975" - unul dintre...

Pe paginile lucrărilor în proză, găsim un fel de cronică a războiului, care transmite în mod autentic toate etapele marii bătălii a poporului sovietic cu fascismul hitlerist.

Literatura rusă a devenit literatura cu o singură temă - tema războiului, tema patriei. Scriitorii respirau aceeași suflare cu oamenii care se luptau și s-au simțit „poeți de șanț”, iar întreaga literatură, în cuvintele lui A. Tolstoi, era „vocea sufletului eroic al poporului”.

Literatura sovietică de război a fost multi-problemă și multi-gen. poezii,

Eseuri, povestiri, piese de teatru, poezii, romane au fost create de scriitorii noștri în anii războiului.

Pe baza tradițiilor eroice ale literaturii ruse și sovietice, proza ​​Marelui Război Patriotic a atins mari culmi creative.

Proza anilor de război se caracterizează prin întărirea elementelor romantice și lirice, utilizarea pe scară largă de către artiști a intonațiilor declamative și cântece, întorsături oratorice și apelul la mijloace poetice precum alegoria, simbolul, metafora.

Tradițiile literaturii Marelui Război Patriotic sunt fundamentul căutării creative a prozei sovietice moderne. Fără aceste tradiții, bazate

Ceea ce constă o înțelegere clară rol decisiv masele de oameni în război, eroismul și devotamentul lor dezinteresat față de Patria Mamă, succesele obținute de proza ​​„militară” sovietică astăzi ar fi imposibile.

Proza despre Marele Război Patriotic a primit o dezvoltare ulterioară în primii ani postbelici. Sholokhov a continuat să lucreze la romanul „Au luptat pentru patrie”. În primul deceniu postbelic au apărut o serie de lucrări, la care au lucrat fructuos scriitori precum Simonov, Konovalov, Stadnyuk, Chakovsky, Avizhyus, Shamyakin, Bondarev, Astafiev, Bykov, Vasiliev.

Proza militară a obținut un succes semnificativ în stadiul prezent a dezvoltării sale.

O mare contribuție la dezvoltarea prozei militare sovietice au avut-o scriitorii așa-numitului „al doilea război”, scriitori de primă linie care au intrat în marea literatură la sfârșitul anilor 1950 și începutul anilor 1960. Aceștia sunt prozatori precum Bondarev, Bykov, Ananiev, Baklanov, Goncharov, Bogomolov, Kurochkin, Astafiev.

În opera scriitorilor-soldați din prima linie, în lucrările lor din anii 50-60, în comparație cu cărțile din deceniul precedent, accentul tragic în descrierea războiului s-a intensificat.

Războiul în imaginea prozatorilor de primă linie este nu numai și nici măcar fapte eroice spectaculoase, fapte remarcabile, ci mai degrabă muncă de zi cu zi plictisitoare, muncă grea, sângeroasă, dar vitală. Și în această lucrare de zi cu zi scriitorii „al doilea război” l-au văzut pe omul sovietic.

Tema Marelui Război Patriotic este în general centrală în opera Eroului Muncii Socialiste, laureat al Premiilor Lenin și de Stat Konstantin Mihailovici Simonov (a călătorit ca corespondent pe câmpurile de luptă). Martor și participant la evenimente grandioase, el și-a dedicat aproape toate lucrările evenimentelor de război. Simonov însuși a remarcat că aproape tot ceea ce a creat este „legat de Marele Război Patriotic” și că „a fost și continuă să fie un scriitor militar”.

Simonov a creat poezii care i-au înscris numele în istoria poeziei Marelui Război Patriotic. A scris piese despre război, spune despre sine: „Mă simt prozator. Tot ceea ce este important în munca mea de mulți ani a fost deja legat de proza.”

Proza lui Simonov este multifațetă și diversă în genuri. Eseuri și jurnalism, povestiri și nuvele, romanul „Tovarăși de arme”, trilogia „Vii și morți” - totul vorbește despre momentele cheie ale Marelui Război Patriotic, în care curajul poporului nostru și vitalitatea statul s-au manifestat.

Tendința generală a prozei noastre militare către o reprezentare mai largă și mai obiectivă a Marelui Război Patriotic a afectat și opera scriitorilor „al doilea val”, mulți dintre ei au ajuns la concluzia că astăzi nu mai este suficient să scriem despre războiul din postura de comandant de pluton sau de companie, pe care este necesar să se acopere o mai largă panoramă a evenimentelor.

Distanța de timp, ajutându-i pe scriitorii din prima linie să vadă mult mai clar și într-un volum mai mare imaginea războiului, când au apărut primele lor lucrări, a fost unul dintre motivele care au determinat evoluția lor. creativitate la tema militară.

Prozatorii, pe de o parte, și-au folosit experiența militară, iar pe de altă parte, experiența lor artistică, ceea ce le-a permis să-și realizeze cu succes ideile creative.

Rezumând cele spuse, se poate observa că dezvoltarea prozei despre Marele Război Patriotic arată clar că printre principalele sale probleme, principala, care este și este problema eroismului de mai bine de patruzeci de ani în centru. a căutării creatoare a scriitorilor noștri. Acest lucru se observă mai ales în munca scriitorilor de primă linie, care au arătat în lucrările lor eroismul poporului nostru, rezistența soldaților în prim-plan.

Eseuri pe subiecte:

1. Pe paginile lucrărilor în proză, găsim un fel de cronică a războiului, care transmite în mod autentic toate etapele marii bătălii a poporului sovietic cu fascismul hitlerist....

A fost raportat pe larg în literatură, în special în ora sovietică, după cum au împărtășit mulți autori experienta personalași ei înșiși au trăit toate ororile descrise împreună cu soldații obișnuiți. Prin urmare, nu este de mirare că mai întâi războiul și apoi anii postbelici au fost marcați de scrierea unui număr de lucrări dedicate isprăvii poporului sovietic în lupta brutală împotriva Germaniei naziste. Nu poți trece pe lângă astfel de cărți și uita de ele, pentru că ne fac să ne gândim la viață și moarte, război și pace, trecut și prezent. Vă aducem la cunoștință o listă cele mai bune cărți dedicate Marelui Război Patriotic, care merită citite și recitite.

Vasil Bykov

Vasil Bykov (cărțile sunt prezentate mai jos) - un scriitor sovietic remarcabil, figura publicași participant al celui de-al Doilea Război Mondial. Probabil unul dintre cei mai cunoscuți autori de romane militare. Bykov a scris în principal despre o persoană în timpul celor mai severe procese care îi revin și despre eroismul soldaților obișnuiți. Vasil Vladimirovici a cântat în lucrările sale isprava poporului sovietic în Marele Război Patriotic. Mai jos vom analiza cele mai cunoscute romane ale acestui autor: Sotnikov, Obelisc și Survive Until Dawn.

„Sotnikov”

Povestea a fost scrisă în 1968. Acesta este un alt exemplu al modului în care a fost descris în ficțiune. Inițial, arbitrariul s-a numit „Lichidare”, iar complotul s-a bazat pe întâlnirea autorului cu un fost coleg de soldat, pe care îl considera mort. În 1976, pe baza acestei cărți, a fost realizat filmul „Ascent”.

Povestea vorbește despre un detașament partizan care are mare nevoie de provizii și medicamente. Rybak și intelectualul Sotnikov sunt trimiși pentru provizii, care este bolnav, dar voluntari pentru a merge, deoarece nu mai erau voluntari. Rătăcirile lungi și căutările îi conduc pe partizani în satul Lyasiny, unde se odihnesc puțin și primesc o carcasă de oaie. Acum poți să te întorci. Dar la întoarcere se lovesc de o echipă de polițiști. Sotnikov este grav rănit. Acum Rybak trebuie să salveze viața tovarășului său și să aducă proviziile promise în tabără. Cu toate acestea, nu reușește și împreună cad în mâinile germanilor.

"Obelisc"

Multe au fost scrise de Vasil Bykov. Cărțile scriitorului au fost adesea filmate. Una dintre aceste cărți a fost povestea „Obelisc”. Lucrarea este construită după tipul „poveste într-o poveste” și are un pronunțat caracter eroic.

Eroul poveștii, al cărui nume rămâne necunoscut, vine la înmormântarea lui Pavel Miklașevici, un profesor din sat. La comemorare, toată lumea își amintește de decedat cu o vorbă bună, dar apoi apare Frost și toată lumea tăce. În drum spre casă, eroul îl întreabă pe colegul său de călătorie ce fel de Moroz are de-a face cu Miklașevici. Apoi i se spune că Frost a fost profesorul defunctului. I-a tratat pe copii ca și cum ar fi ai lui, a avut grijă de ei, iar Miklașevici, care era asuprit de tatăl său, a plecat să locuiască cu el. Când a început războiul, Frost i-a ajutat pe partizani. Satul a fost ocupat de poliție. Într-o zi, studenții săi, inclusiv Miklașevici, au tăiat suporturile podului, iar șeful poliției, împreună cu acoliții săi, au ajuns în apă. Băieții au fost prinși. Frost, care până atunci fugise la partizani, s-a predat pentru a-i elibera pe studenți. Dar naziștii au decis să-i spânzureze atât pe copii, cât și pe profesorii lor. Înainte de execuție, Moroz l-a ajutat pe Miklașevici să scape. Restul au fost spânzurați.

„Supraviețuiește până în zori”

Povestea anului 1972. După cum puteți vedea, Marele Război Patriotic în literatură continuă să fie relevant chiar și după decenii. Acest lucru este confirmat și de faptul că Bykov a primit Premiul de Stat al URSS pentru această poveste. Lucrarea vorbește despre viața de zi cu zi a ofițerilor de informații militare și a sabotorilor. Inițial, povestea a fost scrisă în belarusă și abia apoi a fost tradusă în rusă.

Noiembrie 1941, începutul Marelui Război Patriotic. Locotenent armata sovietică Igor Ivanovsky, personajul principal al poveștii, este la conducerea unui grup de sabotaj. Va trebui să-și conducă camarazii în spatele liniei frontului - spre ținuturile Belarusului, ocupate de invadatorii germani. Sarcina lor este să arunce în aer depozitul de muniție german. Bykov povestește despre isprava soldaților obișnuiți. Ei, și nu ofițerii de stat major, au devenit forța care a ajutat la câștigarea războiului.

Cartea a fost filmată în 1975. Scenariul filmului a fost scris chiar de Bykov.

„Și zorii aici sunt liniștiți...”

Opera scriitorului sovietic și rus Boris Lvovici Vasiliev. Una dintre cele mai faimoase povești din prima linie se datorează în mare parte adaptării cinematografice cu același nume din 1972. „Și zorii aici sunt liniștiți...”, scria Boris Vasiliev în 1969. Lucrarea se bazează pe evenimente reale: în timpul războiului, soldați care servesc pe Kirov calea ferata, a împiedicat sabotorii germani să arunce în aer calea ferată. După o luptă aprigă, a rămas în viață doar comandantul grupării sovietice, căruia i s-a acordat medalia „Pentru Meritul Militar”.

„Zoriile aici sunt liniștite…” (Boris Vasiliev) - o carte care descrie intersecția 171 din sălbăticia Kareliană. Iată calculul instalațiilor antiaeriene. Soldații, neștiind ce să facă, încep să se îmbată și să se încurce. Apoi Fiodor Vaskov, comandantul secției, cere „să trimită nebăutorii”. Comandamentul îi trimite două echipe de tunieri antiaerieni. Și cumva unul dintre noii sosiți observă sabotori germani în pădure.

Vaskov realizează că germanii vor să ajungă la ținte strategice și înțelege că trebuie interceptați aici. Pentru a face acest lucru, adună un detașament de 5 tunieri antiaerieni și îi conduce spre creasta Sinyukhina prin mlaștini de-a lungul unei cărări pe care o cunoaște singur. În timpul campaniei, se dovedește că sunt 16 nemți, așa că o trimite pe una dintre fete la întăriri, în timp ce urmărește inamicul. Cu toate acestea, fata nu ajunge la ei și moare în mlaștini. Vaskov trebuie să intre într-o luptă inegală cu nemții și, ca urmare, cele patru fete rămase cu el mor. Dar totuși comandantul reușește să captureze inamicii și îi duce la locație trupele sovietice.

Povestea descrie isprava unui om care decide el însuși să înfrunte inamicul și să nu-l lase să meargă nepedepsit. pământ natal. Fără ordinul autorităților, personajul principal însuși intră în luptă și ia cu el 5 voluntari - fetele s-au oferit singure.

„Mâine a fost război”

Cartea este un fel de biografie a autorului acestei lucrări, Boris Lvovich Vasiliev. Povestea începe cu faptul că scriitorul povestește despre copilăria sa, că s-a născut la Smolensk, tatăl său a fost comandantul Armatei Roșii. Și înainte de a deveni măcar cineva în această viață, de a-și alege profesia și de a decide un loc în societate, Vasiliev a devenit soldat, ca mulți dintre semenii săi.

„Mâine a fost război” – o lucrare despre perioada antebelică. Personajele sale principale sunt încă elevi foarte tineri din clasa a IX-a, cartea povestește despre creșterea lor, dragostea și prietenia, tinerețea idealistă, care s-a dovedit a fi prea scurtă din cauza izbucnirii războiului. Lucrarea vorbește despre prima confruntare și alegere serioasă, despre prăbușirea speranțelor, despre inevitabila creștere. Și toate acestea pe fundalul unei amenințări grave care se profilează, care nu poate fi oprită sau evitată. Și peste un an, acești băieți și fete se vor afla în căldura unei bătălii aprige, în care mulți dintre ei sunt sortiți să se ard. Cu toate acestea, în scurta lor viață, ei vor învăța ce sunt onoarea, datoria, prietenia și adevărul.

„Zăpadă fierbinte”

Un roman al scriitorului de primă linie Yuri Vasilyevich Bondarev. Marele Război Patriotic în literatura acestui scriitor este prezentat în mod deosebit pe larg și a devenit motivul principal al întregii sale opere. Dar cel mai mult lucrare celebră Bondarev este tocmai romanul „Zăpada fierbinte”, scris în 1970. Acțiunea lucrării are loc în decembrie 1942 lângă Stalingrad. Romanul se bazează pe evenimente reale – o încercare armata germană eliberează a șasea armată a lui Paulus, înconjurată la Stalingrad. Această bătălie a fost decisivă în bătălia de la Stalingrad. Cartea a fost filmată de G. Egiazarov.

Romanul începe cu faptul că două plutoane de artilerie sub comanda lui Davlatyan și Kuznetsov vor trebui să pună un punct de sprijin pe râul Myshkova, iar apoi să rețină înaintarea tancurilor germane care se grăbesc în salvarea armatei lui Paulus.

După primul val al ofensivei, plutonul locotenentului Kuznetsov rămâne cu un pistol și trei soldați. Cu toate acestea, soldații continuă să respingă asaltul inamicilor pentru încă o zi.

„Destinul omului”

„Soarta unui om” este o lucrare școlară care este studiată în cadrul temei „Marele război patriotic în literatură”. Povestea a fost scrisă de celebrul scriitor sovietic Mihail Sholokhov în 1957.

Lucrarea descrie viața unui simplu șofer Andrei Sokolov, care a fost nevoit să-și părăsească familia și casa odată cu izbucnirea celui de-al Doilea Război Mondial. Totuși, eroul nu a avut timp să ajungă pe front, deoarece se rănește imediat și ajunge în captivitate nazistă, iar apoi într-un lagăr de concentrare. Datorită curajului său, Sokolov reușește să supraviețuiască captivității, iar la sfârșitul războiului reușește să scape. Odată ajuns la ai lui, își ia o vacanță și pleacă în mica lui patrie, unde află că familia lui a murit, a supraviețuit doar fiul său, care a plecat la război. Andrei se întoarce pe front și află că fiul său a fost împușcat de un lunetist în ultima zi de război. Cu toate acestea, acesta nu este sfârșitul poveștii eroului, Sholokhov arată că, chiar și după ce a pierdut totul, se poate găsi o nouă speranță și se poate câștiga putere pentru a trăi mai departe.

„Cetatea Brest”

Cartea celebrului și jurnalistului a fost scrisă în 1954. Pentru această lucrare, autorul a fost distins cu Premiul Lenin în 1964. Și acest lucru nu este surprinzător, deoarece cartea este rezultatul muncii de zece ani a lui Smirnov privind istoria apărării Cetății Brest.

Lucrarea „Cetatea Brest” (Sergey Smirnov) face parte din istoria însăși. Scriind literalmente puțin câte puțin informații despre apărători, dorindu-și ca numele și onoarea lor să nu fie uitate. Mulți dintre eroi au fost capturați, fapt pentru care, după încheierea războiului, au fost condamnați. Și Smirnov a vrut să-i protejeze. Cartea conține multe amintiri și mărturii ale participanților la lupte, ceea ce umple cartea cu o adevărată tragedie, plină de acțiuni curajoase și decisive.

„Viu și mort”

Marele Război Patriotic în literatura secolului al XX-lea descrie viața oameni normali care, prin voia sorții, s-au dovedit a fi eroi și trădători. Acest timp crud i-a zdrobit pe mulți și doar câțiva au reușit să se strecoare între pietrele de moară ale istoriei.

„Vii și morți” este prima carte a celebrei trilogii cu același nume a lui Konstantin Mihailovici Simonov. Cele doua părți ale epopeei se numesc „Soldierii nu se nasc” și „Vara trecută”. Prima parte a trilogiei a fost publicată în 1959.

Mulți critici consideră lucrarea unul dintre cele mai strălucitoare și mai talentate exemple de descriere a Marelui Război Patriotic din literatura secolului al XX-lea. În același timp, romanul epic nu este o lucrare istoriografică sau o cronică a războiului. Personajele din carte sunt persoane fictive, deși au anumite prototipuri.

„Războiul nu are chip de femeie”

Literatura dedicată Marelui Război Patriotic descrie de obicei isprăvile bărbaților, uitând uneori că și femeile au contribuit la victoria comună. Dar cartea scriitoarei belaruse Svetlana Aleksievici, s-ar putea spune, restabilește justiția istorică. Scriitoarea a adunat în lucrarea sa poveștile acelor femei care au luat parte la Marele Război Patriotic. Titlul cărții au fost primele rânduri ale romanului „Războiul de sub acoperișuri” de A. Adamovich.

"Nu e in lista"

O altă poveste, a cărei temă a fost Marele Război Patriotic. În literatura sovietică, Boris Vasiliev, pe care l-am menționat deja mai sus, era destul de celebru. Dar a primit această faimă tocmai datorită muncii sale militare, dintre care una este povestea „Nu apare pe liste”.

Cartea a fost scrisă în 1974. Acțiunea sa se petrece chiar în Cetatea Brest, care este asediată de invadatorii fasciști. Locotenentul Nikolai Pluzhnikov, protagonistul lucrării, ajunge în această cetate înainte de începerea războiului - a sosit în noaptea de 21-22 iunie. Și în zori începe bătălia. Nikolai are ocazia să plece de aici, deoarece numele său nu se află pe nicio listă militară, dar decide să rămână și să-și apere patria până la capăt.

"Babi Yar"

Romanul documentar Babi Yar a fost publicat de Anatoly Kuznetsov în 1965. Lucrarea are la bază amintirile din copilărie ale autorului, care în timpul războiului a ajuns pe teritoriul ocupat de germani.

Romanul începe cu o scurtă prefață a autorului, un scurt capitol introductiv și mai multe capitole, care sunt grupate în trei părți. Prima parte vorbește despre retragerea trupelor sovietice în retragere de la Kiev, prăbușirea Frontului de Sud-Vest și începutul ocupației. Aici au fost incluse și scene ale execuției evreilor, exploziile Lavrei Kiev-Pechersk și Khreshchatyk.

A doua parte este complet dedicată vieții profesionale din 1941-1943, deportărilor rușilor și ucrainenilor ca muncitori în Germania, despre foamete, despre producția subterană, despre naționaliștii ucraineni. Partea finală a romanului povestește despre eliberarea pământului ucrainean de sub invadatorii germani, fuga polițiștilor, bătălia pentru oraș, răscoala din lagărul de concentrare Babi Yar.

„O poveste despre un bărbat adevărat”

Literatura despre Marele Război Patriotic include și opera unui alt scriitor rus care a trecut prin război ca jurnalist militar, Boris Polevoy. Povestea a fost scrisă în 1946, adică aproape imediat după încheierea ostilităților.

Complotul se bazează pe un eveniment din viața pilotului militar al URSS Alexei Meresyev. Prototipul lui era un personaj real, un erou Uniunea Sovietică Alexei Maresyev, care, la fel ca eroul său, a fost pilot. Povestea spune cum a fost doborât în ​​luptă cu germanii și grav rănit. În urma accidentului, acesta și-a pierdut ambele picioare. Cu toate acestea, puterea sa de voință a fost atât de mare încât a reușit să revină în rândurile piloților sovietici.

Lucrarea a fost distinsă cu Premiul Stalin. Povestea este impregnată de idei umaniste și patriotice.

„Madona cu pâine rație”

Maria Glushko este o scriitoare sovietică din Crimeea care a mers pe front la începutul celui de-al doilea război mondial. Cartea ei Madonna with Ration Bread este despre isprava tuturor mamelor care au trebuit să supraviețuiască Marelui Război Patriotic. Eroina lucrării este o fată foarte tânără Nina, al cărei soț pleacă la război, iar la insistențele tatălui ei, ea merge să evacueze la Tașkent, unde o așteaptă mama vitregă și fratele ei. Eroina se află în ultimele etape ale sarcinii, dar acest lucru nu o va proteja de fluxul necazurilor umane. Și în scurt timp, Nina va trebui să afle ce i s-a ascuns anterior în spatele bunăstării și liniștii existenței de dinainte de război: oamenii trăiesc în țară atât de diferit, care sunt principiile lor de viață, valorile, atitudinile, cu ce se deosebesc de ea, care a crescut în ignoranță și bogăție. Dar principalul lucru pe care trebuie să-l facă eroina este să dea naștere unui copil și să-l salveze de toate nenorocirile războiului.

„Vasili Terkin”

Asemenea personaje precum eroii Marelui Război Patriotic, literatura l-a pictat pe cititor în moduri diferite, dar cel mai memorabil, rezistent și carismatic, desigur, a fost Vasily Terkin.

Această poezie a lui Alexander Tvardovsky, care a început să fie publicată în 1942, a primit imediat dragoste și recunoaștere populară. Lucrarea a fost scrisă și publicată pe tot parcursul celui de-al Doilea Război Mondial, ultima parte a fost publicată în 1945. Sarcina principală a poeziei a fost menținerea moralului soldaților, iar Tvardovsky a îndeplinit cu succes această sarcină, în mare parte datorită imaginii protagonistului. Îndrăznețul și vesel Terkin, care este întotdeauna gata de luptă, a câștigat inimile multor soldați obișnuiți. El este sufletul unității, un om vesel și un glumeț, iar în luptă este un model de urmat, un războinic plin de resurse și care își atinge mereu obiectivul. Chiar și fiind la un pas de moarte, el continuă să lupte și este deja într-o luptă cu Moartea însăși.

Lucrarea include un prolog, 30 de capitole din conținutul principal, împărțite în trei părți și un epilog. Fiecare capitol este o mică poveste din prima linie din viața protagonistului.

Astfel, vedem că literatura din perioada sovietică a acoperit pe larg isprăvile Marelui Război Patriotic. Putem spune că aceasta este una dintre temele principale ale mijlocului și a doua jumătate a secolului XX pentru scriitorii ruși și sovietici. Acest lucru se datorează faptului că întreaga țară a fost implicată în bătălia cu invadatorii germani. Chiar și cei care nu erau pe front au lucrat neobosit în spate, oferind soldaților muniție și provizii.

Rolul literaturii în timpul Marelui Război Patriotic este foarte semnificativ. A devenit o armă eficientă în lupta împotriva inamicului. M. Sholokhov a spus, remarcând munca intensă, cu adevărat eroică, a scriitorilor din timpul războiului: „Ei aveau o singură sarcină: dacă numai cuvântul lor ar zdrobi inamicul, dacă ar ține luptătorul nostru sub cot, să aprindă și să nu permită o ură arzătoare. pentru dușmani și dragoste pentru patria-mamă.

Descarca:

Previzualizare:

Literatura din perioada Marelui Război Patriotic.

Încă din primele zile ale Marelui Război Patriotic, literatura a intrat într-o perioadă de profunde schimbări. Trecerea și dramatismul acțiunilor de pe fronturi au determinat și noile ritmuri ale operei scriitorului, necesitând un răspuns imediat. În scurt timp s-au concentrat în armată cele mai bune forțe literare. Participarea masivă a scriitorilor de toate gradele la operațiunile de luptă, disponibilitatea lor de a împărtăși toate pericolele și greutățile cu soldații au creat o imagine unică a originalității jurnalismului din anii de război.

În prima etapă a războiului, principalul material literar a fost eseul, mai mobil, mai economic și mai jurnalistic printre alte genuri. Deja în a cincea zi de război, A. Tolstoi a publicat un articol „Ce apărăm” în care dezvăluia programul monstruos al naziștilor: „Naziștii vor să cucerească Europa, Asia, întreaga lume”, spune scriitorul. , „s-au autoproclamat rasa cea mai înaltă. De ce curg fluxurile de sânge, orașele ard, milioane de oameni sunt exterminați?

A. Tolstoi spune că o mare misiune a căzut asupra poporului sovietic - să elibereze lumea de ciuma brună. Dezvăluind trăsăturile caracterului unei persoane ruse, potențialele sale proprietăți eroice. articolul în ansamblu a fost pătruns de dragoste pentru Rusia. "Aceasta este Patria mea, familia mea natală, Patria mea! Și în viață nu există sentiment mai fierbinte, mai profund și mai sacru decât iubirea pentru tine", s-a adresat el Patriei sale.

Încă de la începutul războiului, scriitorii sovietici s-au orientat către jurnalism, deoarece acest gen a făcut posibilă reflectarea rapidă a evenimentelor actuale. Patosul luptei, credința poporului în victorie au fost transmise în jurnalism. A fost plin de reflecții și paralele istorice, comparând evenimentele războiului cu etapele marcante ale luptei poporului rus împotriva invadatorilor străini. Publicismul a devenit principala formă de creativitate a maeștrilor majori ai cuvântului artistic: M. Sholokhov, L. Leonov, A. Fadeev, N. Tikhonov, I. Erinburg, B. Gorbatov.

Condiţiile mişcării literare 1941-1945. promptitudinea cerută. Un loc de onoare printre alte genuri a fost ocupat de poveste. Particularitatea poveștii a fost că semăna cu o schiță în multe privințe. În poveștile lui N. Tikhonov, imaginea Leningradului, epuizat de frig, foame, bătălii continue, apare ca un front continuu, o fortăreață înțesată care nu cunoaște odihnă zi și noapte.

Un loc important printre lucrările războiului îl ocupă „Știința urii” a lui Sholokhov, în care este creată imaginea locotenentului Gerasimov, un participant direct la evenimente militare. întruchipând trăsăturile rusești ale poporului rus. Foarte celebre au fost și „Poveștile lui Ivan Suzdarev” de A. Tolstoi, printre care mai ales „Personajul rus”.

Poveștile despre Marele Război Patriotic au început să apară la 2-3 luni după începerea acestuia. Până la sfârșitul anului 1942, se numărau zeci. iar în total, în timpul luptelor, s-au publicat aproximativ o sută și jumătate de lucrări mari în proză, în care tragedia și măreția testului poporului erau multifațete. Povestea eroică include „Notele unui corespondent de război” de S. Isachenko, „În spatele războiului” de Y. Slezkin, Lucrări semnificative ale acestui timp au fost povestea lui A. Beck „Autostrada Volokolamsk” despre isprava a 28 de eroi Panfilov; Wanda Vasilevskaya „Curcubeul”, care povestește despre locuitorii unui mic sat ucrainean capturat de naziști. În anii războiului, au fost create capitole din romanul lui M. Sholokhov „Au luptat pentru patrie”, precum și piese de teatru de K. Simonov „Poporul rus”, L. Leonov „Invazia”, Korneichuk „Frontul”.

Poezia s-a arătat cel mai puternic și viu în anii războiului. Criticii literari notează că nicio altă perioadă din istoria artei sovietice nu a dat o înflorire atât de furtunoasă și rapidă a varietății poemului. Chiar în prima zi a războiului, 22 iunie 1941, a fost creată „Cântecul viteazului” al lui Surkov, care a devenit cunoscut pe scară largă chiar a doua zi după publicare. Poetul a făcut un apel deschis la perseverență și curaj:

Ne vom acoperi cu glorie nemuritoare

În bătălii, numele lor.

Numai eroi curajoși

Bucuria victoriei este dată.

Poezia, ca toată literatura de atunci, a îndeplinit funcții educative și inspiratoare, a învățat nu numai rezistența și eroismul, ci și loialitatea față de Patria Mamă, devotamentul față de țara natală, prietenia și camaraderia, ura față de inamic.

A. Surkov credea că este necesar să scrieți aspru, direct, fără milă, adevăr și despre principalul lucru - ura față de inamic și dragostea pentru Patria, care nu poate fi dată nimănui. Poezii sub formă de propagandă directă care cer distrugerea ucigașilor fasciști au apărut încă din primele zile ale războiului:

„Învinge inamicul” V. Inber, „Ridică-te, ură, te cântăm” de A. Prokofiev, „Omoară-l” de Simonov. O lucrare caracteristică din această serie a fost poemul lui A. Surkov „Un om aplecat peste apă”:

Bărbat aplecat peste apă

Și deodată am văzut că avea părul gri.

Bărbatul avea douăzeci de ani.

Peste pârâul pădurii a făcut un jurământ:

Execută fără milă, violent

Ucigașii ăia care sunt sfâșiați spre est.

Cine îndrăznește să-l acuze

Dacă este înverșunat în luptă?

Poetul susține că în inima unui războinic nu ar trebui să existe loc de mulțumire față de inamic.

Dar au cântat și manifestarea adevăratei fraternități și camaraderii, chiar și în cele mai dramatice și fără speranță momente:

Hai, tovarășe, ridică-te, ajută-mă,

Înghețul crește fierul.

Întins pe zăpada goală

Nu-ți este deloc util.

Ce ești tu? Te las in padure?

Ești, dragă, în mintea ta?

Dacă nu vrei să mergi, o voi duce singur

Dar nu - o să-l trag pe pardesiu (A. Tvardovsky)

Războiul l-a smuls pe soldat de mama, soția, iubita lui. Dar nu s-a putut abține să nu se gândească, să-și amintească și să viseze să-i întâlnească. Și această temă a găsit cea mai largă întruchipare în versurile acelor ani. Probabil că nici o singură lucrare a epocii sovietice nu a fost rescrisă de mână de atâtea ori ca poezia lui K. Simonov „Așteaptă-mă”, care în mii și mii de exemplare scrise de mână a mers din prima linie în spate și înapoi. este dedicat fidelității fetei, așteptării persoanei iubite de la război la toate morțile pentru rău. Autorul este sigur că puterea iubirii și a fidelității poate salva o persoană chiar și în mijlocul focului războiului:

Așteaptă-mă și mă voi întoarce.

Toate decesele din ciudă.

Cine nu m-a așteptat, să-l lase

Va spune: - Norocoasă.

Nu-i înțelege pe cei care nu i-au așteptat,

Ca în mijlocul unui foc

În așteptarea ta

M-ai salvat

Cum am supraviețuit, vom ști

Doar tu și eu -

Doar știai să aștepți

Ca nimeni altcineva.

Poezia lui Simonov a exprimat cele mai profunde sentimente și cele mai subtile experiențe lirice ale milioane de sovietici. credinţa lor în puterea mântuitoare a iubirii. Aceeași temă este dezvoltată în poezia lui V. Agatov „Noapte întunecată”:

Cred în tine, dragul meu prieten,

Această credință este de la un glonț pentru mine

În noaptea întunecată ținută...

Mă bucur, sunt calm în lupta cu muritorii.

Știu că mă vei întâlni cu dragoste,

Să nu mi se întâmple.

La fel ca „Noapte întunecată” de V. Agatov, în anii de război, „În pirogă” de A. Surkov au devenit cântece populare. „Scânteie”, „În pădurea de lângă front”, „O, cețuri, ești a mea, cețuri” de M. Isakovski.

Astfel, literatura din perioada Marelui Război Patriotic a devenit o pagină strălucitoare în istoria literaturii ruse a secolului XX.

LISTA LITERATURII UTILIZATE

1. Abramov A.M. Versuri și epopee ale Marelui Război Patriotic. A doua editie. Scriitor sovietic. - M., 1975

2. Literatura în timpul Marelui Război Patriotic.Proza anilor de război . Poezia anilor de război .

3. Materialul este preluat [în prescurtare] de pe Wikipedia, articolul „Războiul Sfânt” (cântec) și ziarul „Antena”

4. Materialul este preluat de pe pagina http://www. a-pesni.golosa.info/popular20/a-3veka.htm

5. „Educația regiunii Moscova. Lecție publică". Revista trimestrială. Nr. 2 (8) aprilie 2009. Materiale din jurnal.

6. Beat M.F. „De dragul vieții pe pământ”: poezia rusă în Marele Război Patriotic. M., 1985.

7. Chalmaev V.A., Zinin S.A. Literatura, clasa a 11-a: Manual pentru institutii de invatamant: La 14:00 Partea 2. - Ed. a VII-a, Rev. și add. - M .: LLC „TID „Cuvântul rusesc - RS”, 2008.