Η λογοτεχνία του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου άρχισε να διαμορφώνεται πολύ πριν από τις 22 Ιουνίου 1941. Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του '30. ο μεγάλος πόλεμος που πλησίαζε αναπόφευκτα τη χώρα μας έγινε αντιληπτή ιστορική πραγματικότητα, ίσως το κύριο θέμα της τότε προπαγάνδας, έδωσε αφορμή για μια μεγάλη σειρά «αμυντικής» -όπως λεγόταν τότε- λογοτεχνίας.

Και αμέσως σκιαγραφήθηκαν σε αυτό δύο αντίθετες προσεγγίσεις, οι οποίες, μεταμορφώνοντας και αλλάζοντας, έγιναν αισθητές τόσο κατά τη διάρκεια του πολέμου όσο και για πολλά χρόνια μετά τη Νίκη, δημιούργησαν ένα πεδίο υψηλής ιδεολογικής και αισθητικής έντασης στη λογοτεχνία, γεννώντας πού και πού κρυφά και εμφανείς δραματικές συγκρούσεις που αποτυπώθηκαν όχι μόνο στο έργο, αλλά και στη μοίρα πολλών καλλιτεχνών.

«Φοβερό, ισχυρό, ανίκητο από κανέναν», «Και θα νικήσουμε τον εχθρό στην εχθρική γη με Λίγο αίμα, με ένα δυνατό χτύπημα» - όλα αυτά έγιναν ένα μπραβούρα μοτίβο ποιημάτων και τραγουδιών, ιστοριών και ιστοριών, φάνηκε στο κινηματογράφος, δηλωμένος και τραγουδισμένος στο ραδιόφωνο, ηχογραφημένος σε πλάκες. Ποιος δεν ήξερε τα τραγούδια του Vasily Lebedev-Kumach! Η ιστορία του Nikolai Shpanov "The First Strike" και το μυθιστόρημα του Pyotr Pavlenko "In the East" δημοσιεύτηκαν σε ανήκουστες εκδόσεις για εκείνη την εποχή, η ταινία "If there is war αύριο" δεν έφυγε από την οθόνη, σε αυτές σε λίγες μέρες. , αν όχι ώρες, ο πιθανός εχθρός μας υπέμεινε συντριπτική ήττα, ο στρατός και η πολιτεία του εχθρού που μας επιτέθηκε κατέρρευσαν σαν τραπουλόχαρτο. Για να είμαστε δίκαιοι, πρέπει να σημειωθεί ότι το μίσος στη λογοτεχνία ήταν μια αντανάκλαση του σταλινικού στρατιωτικοπολιτικού δόγματος, που έθεσε τον στρατό και τη χώρα στα πρόθυρα του θανάτου.

Ωστόσο, στη λογοτεχνία εμφανίστηκε η κατά παραγγελία και εθελοντική ρίψη καπέλου και οι αντιπάλους με αρχές, που βρίσκονταν σε άνιση θέση, έπρεπε να αμύνονται συνεχώς από τις δημαγωγικές κατηγορίες για «ηττοπάθεια», για συκοφαντία του πανίσχυρου, αήττητου Κόκκινου Στρατού. Ο πόλεμος στην Ισπανία, στον οποίο συμμετείχαν και Σοβιετικοί εθελοντές, οι «μικροί» μας πόλεμοι - οι συγκρούσεις Khasan και Khalkhin-Gol, ειδικά η εκστρατεία της Φινλανδίας, που αποκάλυψε ότι δεν ήμασταν καθόλου τόσο επιδέξιοι και ισχυροί όσο ήμασταν δυνατά και με ενθουσιασμό μιλώντας γι' αυτό από τις υψηλότερες εξέδρες και το αηδόνι γεμάτο με κρατικούς τροβαδούρους, που έδειξαν ότι οι νίκες ακόμη και πάνω σε έναν όχι πολύ ισχυρό εχθρό δεν μας δίνονται σε καμία περίπτωση «λίγο αίμα» - αυτό, αν και όχι πολύ μεγάλη στρατιωτική εμπειρία, μερικοί συγγραφείς με σοβαρή διάθεση, κυρίως αυτοί που είχαν ήδη επισκεφθεί κάτω από τα πυρά, για να μυρίσουν το μπαρούτι του σύγχρονου πολέμου, ξεσήκωσαν μέσα τους μια απώθηση από το μίσος, μια απέχθεια για το κουδούνισμα των νικηφόρων τιμπανιών, το άσεμνο βερνίκι.

Η διαμάχη με την αυτοικανοποιημένη κενή ομιλία, συχνά λανθάνουσα, αλλά μερικές φορές εκφρασμένη ανοιχτά, άμεσα, διαποτίζει τα μογγολικά ποιήματα του Konstantin Simonov, τα ποιήματα του Alexei Surkov και του Alexander Tvardovsky για «αυτόν τον περίφημο πόλεμο» στη Φινλανδία. Ο πόλεμος στα ποιήματά τους είναι μια δύσκολη και επικίνδυνη υπόθεση. Ο Σουρκόφ γράφει για έναν στρατιώτη που περιμένει το σήμα για να επιτεθεί: «Δεν βιάζεται. Ξέρει - δεν μπορείς να φτάσεις στη νίκη αμέσως, πρέπει να υπομείνεις, πρέπει να επιβιώσεις. Είναι δύσκολο? Για αυτό είναι ο πόλεμος».

Ιδιαίτερη μνεία πρέπει να γίνει στους αρχάριους ποιητές εκείνης της εποχής – φοιτητές του Λογοτεχνικού Ινστιτούτου. Gorky, IFLI, Πανεπιστήμιο της Μόσχας. Ήταν μια μεγάλη ομάδα ταλαντούχων νέων, στη συνέχεια αποκαλούσαν τον εαυτό τους τη γενιά του σαράντα έτους, μετά, μετά τον πόλεμο, εμφανίστηκαν στην κριτική ήδη ως γενιά πρώτης γραμμής και ο Βασίλ Μπίκοφ την ονόμασε «σκοτωμένη γενιά» - υπέστη τις μεγαλύτερες απώλειες στον πόλεμο. Ο Mikhail Kulchitsky, ο Pavel Kogan, ο Nikolai Mayorov, ο Ilya Lapshin, ο Vsevolod Bagritsky, ο Boris Smolensky - όλοι έδωσαν τη ζωή τους στη μάχη. Τα ποιήματά τους δημοσιεύτηκαν μόνο στα μεταπολεμικά, πιο συγκεκριμένα, ήδη στα χρόνια της «απόψυξης», αποκαλύπτοντας το βαθύ, αλλά όχι περιζήτητο στην προπολεμική εποχή, νόημά τους. Οι νέοι ποιητές άκουσαν ευδιάκριτα το «μακρινό βουητό, υπόγειο, αδιευκρίνιστο βουητό» (Π. Κόγκαν) του επερχόμενου πολέμου κατά του φασισμού. Γνώριζαν ότι μας περιμένει ένας πολύ σκληρός πόλεμος - όχι για ζωή, αλλά για θάνατο.

Εξ ου και το μοτίβο της θυσίας που ακούγεται τόσο καθαρά στα ποιήματά τους - γράφουν για ανθρώπους της γενιάς τους, που -αυτή είναι η μοίρα τους- θα έρθουν «σε θνητές σχέσεις», θα πεθάνουν «κοντά στον ποταμό Σπρέε» (Π. Κόγκαν) , που «πέθανε χωρίς να προσθέσει ανομοιόμορφες γραμμές χωρίς να τελειώσει, χωρίς να τελειώσει, χωρίς να τελειώσει» (Μπ. Σμολένσκι), «έφυγε χωρίς να τελειώσει, χωρίς να τελειώσει το τελευταίο τσιγάρο» (Ν. Μαγιόροφ). Προέβλεψαν τη μοίρα τους. Πιθανώς, αυτό το κίνητρο θυσίας, που γεννήθηκε από το γεγονός ότι ένας δύσκολος, αιματηρός πόλεμος αναδυόταν στον ιστορικό ορίζοντα, ήταν ένα από τα κύρια εμπόδια στα προπολεμικά χρόνια που τους έκλεινε τον δρόμο προς τον Τύπο, με στόχο εύκολες και γρήγορες νίκες. .

Αλλά ακόμη και οι συγγραφείς που απέρριπταν το μίσος των φανφάρων, που καταλάβαιναν ότι αντιμετωπίζαμε σοβαρές δοκιμασίες - καμία από αυτές - δεν μπορούσαν να φανταστούν πώς θα ήταν στην πραγματικότητα ο πόλεμος. Στο πιο τρομερό όνειρο, δεν μπορούσε να φανταστεί κανείς ότι θα συνεχιζόταν για πολλά, φαινομενικά ατελείωτα τέσσερα χρόνια, ότι ο εχθρός θα έφτανε στη Μόσχα και στο Λένινγκραντ, στο Στάλινγκραντ και στο Νοβοροσίσκ, ότι οι απώλειές μας θα έφταναν τα είκοσι επτά εκατομμύρια ανθρώπους, δεκάδες πόλεις θα μετατραπούν σε ερείπια, εκατοντάδες χωριά σε στάχτη. Έχοντας πιει μια γουλιά στο Δυτικό Μέτωπο τις πρώτες εβδομάδες του πολέμου κατά τη διάρκεια της υποχώρησης καυτός μέχρι δακρύων, έχοντας μάθει στο πετσί του τι «λέβητες», τις ανακαλύψεις του εχθρού σε τανκ, την αεροπορική του υπεροχή, ο Σιμόνοφ θα γράψει γραμμές γεμάτες μελαγχολία και πόνος, που θα δημοσιευθεί μόνο μετά από ένα τέταρτο του αιώνα:

Ναι, ο πόλεμος δεν είναι ο ίδιος όπως τον γράψαμε, -
Είναι πικρό πράγμα...

("Από το ημερολόγιο")

Ο Ilya Ehrenburg στο βιβλίο του «Άνθρωποι, Χρόνια, Ζωή» θυμάται: «Συνήθως ο πόλεμος φέρνει μαζί του το ψαλίδι του λογοκριτή. και στη χώρα μας, τον πρώτο ενάμιση χρόνο του πολέμου, οι συγγραφείς ένιωθαν πολύ πιο ελεύθεροι από πριν. Και σε άλλο μέρος - για την κατάσταση στη σύνταξη του Ερυθρού Αστέρα, για τον αρχισυντάκτη του, στρατηγό Όρτενμπεργκ: «... και στη συντακτική ανάρτηση, έδειξε γενναίος ... μπορώ» t παραπονιέμαι για Ortenberg? μερικές φορές ήταν θυμωμένος μαζί μου και παρόλα αυτά δημοσίευε το άρθρο. Και αυτή η ελευθερία που αποκτήθηκε σε μια σκληρή εποχή απέδωσε καρπούς. Κατά τη διάρκεια των χρόνων του πολέμου - και οι συνθήκες διαβίωσης εκείνη την εποχή είχαν ελάχιστη σχέση με τη συγκεντρωμένη δημιουργική εργασία - δημιουργήθηκε μια ολόκληρη βιβλιοθήκη βιβλίων που δεν έχουν ξεθωριάσει τον τελευταίο μισό αιώνα, δεν έχουν διαγραφεί από τον χρόνο - ο πιο αυστηρός κριτής σε θέματα βιβλιογραφία. Η λογοτεχνία έχει φτάσει σε ένα υψηλό επίπεδο αλήθειας - τέτοιο που στην αρχή της ειρήνης, στα πρώτα μεταπολεμικά ή τελευταία χρόνια του Στάλιν, στον καιρό της νέας ιδεολογικής συσκότισης, ηθελημένα ή ακούσια την κοίταξε πίσω, την ισοφάρισε, δοκίμασε τον εαυτό της Με αυτό.

Φυσικά, οι συγγραφείς δεν ήξεραν τα πάντα τότε, δεν καταλάβαιναν τα πάντα μέσα στο χάος της θλίψης και της ανδρείας που έπεσε στη χώρα, του θάρρους και των καταστροφών, των σκληρών διαταγών και της απεριόριστης ανιδιοτέλειας, της οποίας οι ίδιοι ήταν ένα μικρό μόριο, αλλά η σχέση τους με την αλήθεια, όπως την είδαν και την κατάλαβαν, δεν ήταν, όπως τα προηγούμενα και τα επόμενα χρόνια, τόσο περίπλοκα από εξωτερικές συνθήκες, κομματικές-κρατικές οδηγίες και απαγορεύσεις. Όλα αυτά -αδιαμφισβήτητες συστάσεις και αποκαλυπτικά τρομακτικές μελέτες- άρχισαν να επανεμφανίζονται μόλις εμφανίστηκαν τα ορατά περιγράμματα της νίκης, από το τέλος του σαράντα τρίτου έτους.

Η λογοτεχνική δίωξη άρχισε ξανά. Η καταστροφική κριτική σε δοκίμια και ιστορίες του A. Platonov, ποιήματα των N. Aseev και I. Selvinsky, «Before Sunrise» του M. Zoshchenko, «Ukraine on Fire» του A. Dovzhenko (το πλήγμα δέχτηκε και σε χειρόγραφα) όχι τυχαίο, όπως μπορεί να φαίνεται Σε πολλούς τότε φάνηκε ότι αυτό ήταν το πρώτο κάλεσμα, η πρώτη προειδοποίηση: οι πολιτικές και ιδεολογικές χώρες τιμονιέρη είχαν συνέλθει από το σοκ που προκάλεσαν οι βαριές ήττες, ένιωσαν τον εαυτό τους έφιππο και επέστρεφαν στο παρελθόν, αποκαθιστώντας την πρώην σκληρή τους πορεία.

Τον Δεκέμβριο του 1943, η Γραμματεία της Κεντρικής Επιτροπής του Συνδικαλιστικού Κομμουνιστικού Κόμματος των Μπολσεβίκων υιοθέτησε δύο κλειστά ψηφίσματα: "Περί ελέγχου επί λογοτεχνικών και καλλιτεχνικών περιοδικών" και "Περί αύξησης της ευθύνης των γραμματέων λογοτεχνικών και καλλιτεχνικών περιοδικών". Οι συντάκτες έλαβαν οδηγίες να αποκλείσουν εντελώς την πιθανότητα εμφάνισης στα περιοδικά των λεγόμενων «αντικαλλιτεχνικών και πολιτικά επιβλαβών έργων», παράδειγμα των οποίων ήταν η ιστορία του M. Zoshchenko «Before Sunrise» και το ποίημα του I. Selvinsky «Whom Η Ρωσία σείστηκε». Αυτή ήταν η πρώτη προσέγγιση στα περιβόητα ψηφίσματα της Κεντρικής Επιτροπής Λογοτεχνίας και Τέχνης του 1946, που πάγωσαν την πνευματική ζωή της χώρας για πολλά χρόνια.

Κι όμως, το πνεύμα της ελευθερίας, που γεννήθηκε στις δοκιμασίες του πολέμου, τρέφοντας τη λογοτεχνία και τρεφόταν από αυτήν, δεν μπορούσε πλέον να καταστραφεί ολοκληρωτικά, ήταν ζωντανό και με κάποιο τρόπο άνοιξε τον δρόμο του στα έργα της λογοτεχνίας και της τέχνης. Στον επίλογο του μυθιστορήματος Doctor Zhivago, ο Παστερνάκ έγραψε: «Αν και η φώτιση και η απελευθέρωση που αναμένονταν μετά τον πόλεμο δεν ήρθαν μαζί με τη νίκη, όπως πίστευαν, ο προάγγελος της ελευθερίας ήταν ακόμα στον αέρα σε όλη τη μεταπολεμική περίοδο. χρόνια, αποτελώντας το μοναδικό ιστορικό τους περιεχόμενο». Αυτό το χαρακτηριστικό της δημόσιας συνείδησης βοηθά στη σωστή κατανόηση του αληθινού ιστορικού περιεχομένου της λογοτεχνίας της περιόδου του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου.

Εξαιρετική Πατριωτικός Πόλεμος- αυτή είναι μια δύσκολη δοκιμασία που έπεσε στην τύχη του ρωσικού λαού. Η λογοτεχνία εκείνης της εποχής δεν θα μπορούσε να μείνει μακριά από αυτό το γεγονός.

Έτσι, την πρώτη μέρα του πολέμου, σε μια συγκέντρωση σοβιετικών συγγραφέων, ακούστηκαν τα ακόλουθα λόγια: «Κάθε σοβιετικός συγγραφέας είναι έτοιμος να δώσει τα πάντα, τη δύναμή του, όλη την εμπειρία και το ταλέντο του, όλο του το αίμα, αν χρειαστεί, στον αιτία ενός ιερού λαϊκού πολέμου κατά των εχθρών της Πατρίδος μας». Αυτά τα λόγια ήταν δικαιολογημένα. Από την αρχή κιόλας του πολέμου οι συγγραφείς ένιωσαν «κινητοποιημένοι και καλεσμένοι». Περίπου δύο χιλιάδες συγγραφείς πήγαν στο μέτωπο, περισσότεροι από τετρακόσιοι από αυτούς δεν επέστρεψαν. Αυτοί είναι οι A. Gaidar, E. Petrov, Yu. Krymov, M. Jalil. Οι M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan πέθαναν πολύ νέοι.

Οι συγγραφείς της πρώτης γραμμής μοιράστηκαν πλήρως με τους ανθρώπους τους τόσο τον πόνο της υποχώρησης όσο και τη χαρά των νικών. Ο Georgy Suvorov, ένας συγγραφέας πρώτης γραμμής που πέθανε λίγο πριν τη νίκη, έγραψε: «Ζήσαμε την καλή μας ηλικία ως άνθρωποι και για τους ανθρώπους».

Οι συγγραφείς έζησαν μια ζωή με τον μαχόμενο λαό: πάγωσαν στα χαρακώματα, πήγαν στην επίθεση, έκαναν άθλους και ...έγραφαν.

Ω βιβλίο! Πολύτιμος φίλος!

Είσαι σε τσάντα μαχητικού

Πήγε μέχρι το τέλος νικητής

Μέχρι το τέλος.

η μεγάλη σου αλήθεια

Μας οδήγησε.

Πήγαμε μαζί στη μάχη.

Η ρωσική λογοτεχνία της περιόδου του Β' Παγκοσμίου Πολέμου έγινε η λογοτεχνία ενός θέματος - το θέμα του πολέμου, το θέμα της Πατρίδας. Οι συγγραφείς ένιωθαν «ποιητές χαρακωμάτων» (Α. Σούρκοφ), και όλη η λογοτεχνία στο σύνολό της, κατά την εύστοχη έκφραση του Α. Τολστόφ, ήταν «η φωνή της ηρωικής ψυχής του λαού». Το σύνθημα "Όλες οι δυνάμεις - να νικήσουμε τον εχθρό!" σχετίζεται άμεσα με τους συγγραφείς. Οι συγγραφείς των χρόνων του πολέμου κατείχαν κάθε είδους λογοτεχνικά όπλα: στίχους και σάτιρα, έπος και δράμα. Παρόλα αυτά τον πρώτο λόγο είπαν οι στιχουργοί και οι δημοσιογράφοι.

Δημοσιεύτηκαν ποιήματα από τον κεντρικό Τύπο και την πρώτη γραμμή, μεταδόθηκαν στο ραδιόφωνο μαζί με πληροφορίες για τα σημαντικότερα στρατιωτικά και πολιτικά γεγονότα, που ηχούσαν από πολλές αυτοσχέδιες σκηνές μπροστά και πίσω. Πολλά ποιήματα αντιγράφηκαν σε τετράδια πρώτης γραμμής, απομνημονεύτηκαν. Τα ποιήματα «Wait for me» του Konstantin Simonov, «Dugout» του Alexander Surkov, «Spark» του Isakovsky έδωσαν αφορμή για πολυάριθμες ποιητικές απαντήσεις. Ο ποιητικός διάλογος μεταξύ συγγραφέων και αναγνωστών μαρτυρούσε το γεγονός ότι στα χρόνια του πολέμου δημιουργήθηκε μια εγκάρδια επαφή μεταξύ ποιητών και λαού, πρωτόγνωρη στην ιστορία της ποίησής μας. Η οικειότητα με τον κόσμο είναι το πιο αξιόλογο και εξαιρετικό χαρακτηριστικό των στίχων του 1941-1945.

Πατρίδα, πόλεμος, θάνατος και αθανασία, μίσος για τον εχθρό, στρατιωτική αδελφότητα και συντροφικότητα, αγάπη και πίστη, το όνειρο της νίκης, ο προβληματισμός για τη μοίρα των ανθρώπων - αυτά είναι τα κύρια κίνητρα της στρατιωτικής ποίησης. Στα ποιήματα των Tikhonov, Surkov, Isakovsky, Tvardovsky μπορεί κανείς να ακούσει την αγωνία για την πατρίδα και το ανελέητο μίσος του εχθρού, την πικρία της απώλειας και τη συνείδηση ​​της σκληρής αναγκαιότητας του πολέμου.

Στη διάρκεια του πολέμου το αίσθημα της πατρίδας εντάθηκε. Αποκομμένοι από τα αγαπημένα τους επαγγέλματα και τους τόπους καταγωγής τους, εκατομμύρια Σοβιετικοί άνθρωποι, σαν να λέγαμε, έριξαν μια νέα ματιά στις γνώριμες πατρίδες τους, στο σπίτι όπου γεννήθηκαν, στον εαυτό τους, στους ανθρώπους τους. Αυτό αντικατοπτρίστηκε και στην ποίηση: εμφανίστηκαν εγκάρδια ποιήματα για τη Μόσχα από τον Σούρκοφ και τον Γκούσεφ, για το Λένινγκραντ από τον Τιχόνοφ, την Όλγα Μπέργκολτς και τον Ισακόφσκι για την περιοχή του Σμολένσκ.

Ο χαρακτήρας του λεγόμενου λυρικού ήρωα άλλαξε και στους στίχους των πολεμικών χρόνων: πρώτα απ 'όλα, έγινε πιο γήινος, πιο κοντινός από ό,τι στους στίχους της προηγούμενης περιόδου. Η ποίηση, σαν να λέμε, μπήκε στον πόλεμο και ο πόλεμος, με όλες τις μάχες και τις καθημερινές του λεπτομέρειες, στην ποίηση. Η «προσγείωση» των στίχων δεν εμπόδισε τους ποιητές να μεταδώσουν το μεγαλείο των γεγονότων και την ομορφιά του άθλου του λαού μας. Οι ήρωες συχνά υπομένουν σοβαρές, μερικές φορές απάνθρωπες κακουχίες και βάσανα:

Ήρθε η ώρα να μεγαλώσουμε δέκα γενιές

Το βάρος που έχουμε σηκώσει.

(Έγραψε στην ποίησή του ο A. Surkov)

Αγάπη για την πατρίδα και μίσος για τον εχθρό - αυτή είναι η ανεξάντλητη και μοναδική πηγή από την οποία άντλησαν την έμπνευσή τους οι στίχοι μας κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Οι πιο διάσημοι ποιητές εκείνης της εποχής ήταν οι: Νικολάι Τιχόνοφ, Αλεξάντερ Τβαρντόφσκι, Αλεξέι Σούρκοφ, Όλγα Μπέργκολτς, Μιχαήλ Ισακόφσκι, Κονσταντίν Σιμόνοφ.

Στην ποίηση των χρόνων του πολέμου διακρίνονται τρεις κύριες ομάδες ποιημάτων: λυρικά (ωδή, ελεγεία, τραγούδι), σατιρικά και λυρικά-επικά (μπαλάντες, ποιήματα).

Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου αναπτύχθηκαν όχι μόνο ποιητικά είδη, αλλά και πεζογραφία. Αντιπροσωπεύεται από δημοσιογραφικά και δοκιμιακά είδη, στρατιωτικές ιστορίες και ηρωικές ιστορίες. Πολύ ποικιλόμορφο δημοσιογραφικά είδη: άρθρα, δοκίμια, φειλέτες, εκκλήσεις, επιστολές, φυλλάδια.

Τα άρθρα έγραψαν οι: Leonov, Alexei Tolstoy, Mikhail Sholokhov, Vsevolod Vishnevsky, Nikolai Tikhonov. Με τα άρθρα τους ενστάλαξαν υψηλά αστικά αισθήματα, τους έμαθαν να τηρούν μια αδιάλλακτη στάση απέναντι στον φασισμό και αποκάλυψαν το αληθινό πρόσωπο των «οργανωτών της νέας τάξης». Οι σοβιετικοί συγγραφείς αντιτάχθηκαν στη φασιστική ψευδή προπαγάνδα με μεγάλη ανθρώπινη αλήθεια. Εκατοντάδες άρθρα ανέφεραν αδιάσειστα στοιχεία για τις θηριωδίες των εισβολέων, ανέφεραν επιστολές, ημερολόγια, μαρτυρίες αιχμαλώτων πολέμου, ονόματα, ημερομηνίες, αριθμούς, έκαναν αναφορές σε μυστικά έγγραφα, εντολές και εντολές των αρχών. Στα άρθρα τους είπαν τη σκληρή αλήθεια για τον πόλεμο, υποστήριξαν το λαμπρό όνειρο της νίκης μεταξύ των ανθρώπων, κάλεσαν σε σταθερότητα, θάρρος και επιμονή. «Ούτε ένα βήμα παραπέρα!» - έτσι αρχίζει το άρθρο του Αλεξέι Τολστόφ «Η Μόσχα απειλείται από τον εχθρό».

Ως προς τη διάθεση και τον τόνο, η στρατιωτική δημοσιογραφία ήταν είτε σατιρική είτε λυρική. Οι φασίστες υποβλήθηκαν σε ανελέητη γελοιοποίηση σε σατιρικά άρθρα. Το φυλλάδιο έχει γίνει αγαπημένο είδος της σατιρικής δημοσιογραφίας. Τα άρθρα που απευθύνονταν στην πατρίδα και τους ανθρώπους ήταν πολύ διαφορετικά ως προς το είδος: άρθρα - εκκλήσεις, εκκλήσεις, εκκλήσεις, επιστολές, ημερολόγια. Τέτοια, για παράδειγμα, είναι η επιστολή του Λεονίντ Λεόνοφ στον «Ένα άγνωστο Αμερικανό φίλο».

Η δημοσιογραφία είχε τεράστιο αντίκτυπο σε όλα τα είδη λογοτεχνίας των χρόνων του πολέμου, και κυρίως στο δοκίμιο. Από τα δοκίμια, ο κόσμος έμαθε για πρώτη φορά για τα αθάνατα ονόματα των Zoya Kosmodemyanskaya, Lisa Chaikina, Alexander Matrosov, για το κατόρθωμα των Νέων Φρουρών, που προηγήθηκαν του μυθιστορήματος The Young Guard. Πολύ συνηθισμένο το 1943-1945 ήταν ένα δοκίμιο για το κατόρθωμα μιας μεγάλης ομάδας ανθρώπων. Έτσι, εμφανίζονται δοκίμια για τη νυχτερινή αεροπορία "U-2" (Simonov), για την ηρωική Komsomol (Vishnevsky) και πολλά άλλα. Τα δοκίμια στο ηρωικό εγχώριο μέτωπο είναι σκίτσα πορτρέτου. Επιπλέον, από την αρχή, οι συγγραφείς δίνουν προσοχή όχι τόσο στη μοίρα των μεμονωμένων ηρώων, αλλά στον μαζικό ηρωισμό της εργασίας. Τις περισσότερες φορές, οι Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosov έγραψαν για τους ανθρώπους του μετόπισθεν.

Η υπεράσπιση του Λένινγκραντ και η μάχη κοντά στη Μόσχα ήταν η αφορμή για τη δημιουργία μιας σειράς δοκιμίων εκδηλώσεων, που αποτελούν ένα καλλιτεχνικό χρονικό των στρατιωτικών επιχειρήσεων. Το μαρτυρούν δοκίμια: "Μόσχα. Νοέμβριος 1941" του Λίντιν, "Ιούλιος - Δεκέμβριος" του Σιμόνοφ.

Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, δημιουργήθηκαν επίσης τέτοια έργα στα οποία η κύρια προσοχή δόθηκε στην τύχη ενός ατόμου στον πόλεμο. Ανθρώπινη ευτυχία και πόλεμος – έτσι μπορεί κανείς να διατυπώσει τη βασική αρχή τέτοιων έργων όπως το «Απλά αγάπη» της Β. Βασιλέφσκαγια, «Ήταν στο Λένινγκραντ» του Α. Τσακόφσκι, «Τρίτο Δωμάτιο» του Λεονίντοφ.

Το 1942 εμφανίστηκε μια ιστορία για τον πόλεμο του V. Nekrasov "Στα χαρακώματα του Στάλινγκραντ". Αυτό ήταν το πρώτο έργο ενός άγνωστου τότε συγγραφέα πρώτης γραμμής, ο οποίος ανέβηκε στο βαθμό του λοχαγού, πολέμησε όλες τις μεγάλες μέρες και νύχτες κοντά στο Στάλινγκραντ, συμμετείχε στην υπεράσπισή του, στις τρομερές και συντριπτικές μάχες που έδωσε ο στρατός μας. Στο έργο, βλέπουμε την επιθυμία του συγγραφέα όχι μόνο να ενσαρκώσει προσωπικές αναμνήσεις του πολέμου, αλλά και να προσπαθήσει να παρακινήσει ψυχολογικά τις πράξεις ενός ατόμου, να εξερευνήσει την ηθική και φιλοσοφική προέλευση του άθλου ενός στρατιώτη. Ο αναγνώστης είδε στην ιστορία μια μεγάλη δοκιμασία, για την οποία είναι γραμμένο με ειλικρίνεια και αξιοπιστία, αντιμέτωπος με όλη την απανθρωπιά και τη σκληρότητα του πολέμου. Ήταν μια από τις πρώτες προσπάθειες ψυχολογικής κατανόησης του άθλου του λαού.

Ο πόλεμος έγινε μεγάλη συμφορά για όλους. Αλλά είναι αυτή τη στιγμή που οι άνθρωποι εκδηλώνουν την ηθική τους ουσία, «αυτός (ο πόλεμος) είναι σαν μια λυδία λίθο, σαν ένας ειδικός προγραμματιστής». Εδώ, για παράδειγμα, ο Βαλέγκα είναι ένας αγράμματος άνθρωπος, «... διαβάζει με συλλαβές, και ρωτήστε τον τι είναι πατρίδα, αυτός, προς Θεού, δεν θα εξηγήσει πραγματικά. Αλλά για αυτή την πατρίδα... θα παλέψει μέχρι την τελευταία σφαίρα. Και τα φυσίγγια θα τελειώσουν - με γροθιές, δόντια ...». Ο διοικητής του τάγματος Shiryaev και ο Kerzhentsev κάνουν ό,τι μπορούν για να σώσουν όσο το δυνατόν περισσότερα ανθρώπινες ζωέςνα κάνεις το καθήκον σου. Τους εναντιώνεται στο μυθιστόρημα η εικόνα του Kaluga, ο οποίος σκέφτεται μόνο να μην φτάσει στην πρώτη γραμμή. ο συγγραφέας καταδικάζει επίσης τον Abrosimov, ο οποίος πιστεύει ότι εάν τεθεί ένα έργο, τότε πρέπει να εκτελεστεί, παρά τις όποιες απώλειες, ρίχνοντας τους ανθρώπους κάτω από τα καταστροφικά πυρά των πολυβόλων.

Διαβάζοντας την ιστορία, νιώθεις την πίστη του συγγραφέα στον Ρώσο στρατιώτη, ο οποίος, παρ' όλα τα βάσανα, τα προβλήματα, τις αποτυχίες, δεν έχει καμία αμφιβολία για τη δικαιοσύνη του απελευθερωτικού πολέμου. Οι ήρωες της ιστορίας του V.P. Nekrasov ζουν με πίστη σε μια μελλοντική νίκη και είναι έτοιμοι να δώσουν τη ζωή τους για αυτήν χωρίς δισταγμό.

Στο ίδιο σκληρό σαράντα δευτερόλεπτο διαδραματίζονται τα γεγονότα της ιστορίας του V. Kondratyev «Sasha». Ο συγγραφέας του έργου είναι επίσης στρατιώτης πρώτης γραμμής και πολέμησε κοντά στο Rzhev με τον ίδιο τρόπο όπως ο ήρωάς του. Και η ιστορία του είναι αφιερωμένη στα κατορθώματα των απλών Ρώσων στρατιωτών. Ο V. Kondratiev, όπως και ο V. Nekrasov, δεν παρέκκλινε από την αλήθεια, μίλησε με ειλικρίνεια και ταλέντο για εκείνη τη σκληρή και δύσκολη εποχή. Ο ήρωας της ιστορίας του V. Kondratyev, Sashka, είναι πολύ νέος, αλλά βρίσκεται στην πρώτη γραμμή εδώ και δύο μήνες, όπου "μόνο για να στεγνώσει, να ζεσταθεί είναι ήδη πολλή τύχη" και "... είναι κακό με το ψωμί, δεν υπάρχει λίπος. Μισή κατσαρόλα ... κεχρί για δύο - και να είστε υγιείς.

Η ουδέτερη ζώνη, η οποία είναι μόνο χίλια βήματα, διασχίζεται. Και ο Σάσκα θα σέρνεται εκεί τη νύχτα για να πάρει τις μπότες του διοικητή της εταιρείας του από έναν νεκρό Γερμανό, επειδή ο υπολοχαγός έχει τέτοια πιμ που δεν μπορούν να στεγνώσουν το καλοκαίρι, αν και ο ίδιος ο Σάσκα έχει ακόμη χειρότερα παπούτσια. Οι καλύτερες ανθρώπινες ιδιότητες ενός Ρώσου στρατιώτη ενσωματώνονται στην εικόνα του κύριου χαρακτήρα, ο Sashka είναι έξυπνος, γρήγορος, επιδέξιος - αυτό αποδεικνύεται από το επεισόδιο της σύλληψης της "γλώσσας". Μία από τις κύριες στιγμές της ιστορίας είναι η άρνηση της Sashka να πυροβολήσει τον αιχμάλωτο Γερμανό. Όταν ρωτήθηκε γιατί δεν συμμορφώθηκε με την εντολή, δεν πυροβόλησε τον κρατούμενο, ο Σάσα απάντησε απλά: «Είμαστε άνθρωποι, όχι φασίστες».

Ο κύριος χαρακτήρας ενσάρκωσε τα καλύτερα χαρακτηριστικά του εθνικού χαρακτήρα: θάρρος, πατριωτισμό, επιθυμία για κατόρθωμα, εργατικότητα, αντοχή, ανθρωπισμό και βαθιά πίστη στη νίκη. Αλλά το πιο πολύτιμο πράγμα σε αυτό είναι η ικανότητα σκέψης, η ικανότητα κατανόησης του τι συμβαίνει. Ο Σάσκα κατάλαβε ότι «δεν έχουν μάθει ακόμη πώς να πολεμούν σωστά, τόσο διοικητές όσο και στρατιώτες. Και αυτή η μάθηση εν κινήσει, στις μάχες περνάει από την ίδια τη ζωή της Σάσα. «Κατανόησε και γκρίνιαξε, όπως άλλοι, αλλά δεν πίστεψε και έκανε τη δουλειά του στρατιώτη του όσο καλύτερα μπορούσε, αν και δεν διέπραξε κανέναν ιδιαίτερο ηρωισμό».

«Η ιστορία της Σάσα είναι η ιστορία ενός ανθρώπου που βρίσκεται στο πολύ δύσκολος καιρόςστο πιο δύσκολο μέρος στην πιο δύσκολη θέση - ένας στρατιώτης », έγραψε ο K. M. Simonov για τον ήρωα Kondratiev.

Το θέμα του άθλου ενός ανθρώπου στον πόλεμο αναπτύχθηκε στη λογοτεχνία της μεταπολεμικής περιόδου.

Βιβλιογραφικές αναφορές:

Ø Ιστορία της ρωσικής σοβιετικής λογοτεχνίας. Υπό την επιμέλεια του καθ. ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Vykhodtseva. Εκδοτικός οίκος "Γυμνάσιο", Μόσχα - 1970 Ø Για χάρη της ζωής στη γη. Π. Τόπερ. Λογοτεχνία και πόλεμος. Παραδόσεις. Λύσεις. Ήρωες. Εκδ. τρίτος. Μόσχα, "Σοβιετικός συγγραφέας", 1985

Ø Ρωσική λογοτεχνία του εικοστού αιώνα. Εκδ. "Astrel", 2000

Δοκίμια για την ιστορία των σοβιετικών εκδόσεων. Μ., 1952, σελ. 233. 16. Vasiliev V.I. Εκδοτικό και εκτυπωτικό συγκρότημα και εκδοτικό ρεπερτόριο της Ακαδημίας Επιστημών κατά τη διάρκεια του πολέμου. - Επιστήμη και επιστήμονες της Ρωσίας κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου του 1941-1945. Μ., 1996, σελ. 221-235; τη δική του. To The Periodization of the History of Russian Academic Book Publishing: Publishing Repertoire of the Great Patriotic War Period

Αναχώρηση για την Πολωνία. Οι περισσότεροι από τους πρώην Πολωνούς πολίτες που παρέμειναν στην ΕΣΣΔ μεταφέρθηκαν εκ νέου ευρωπαϊκό μέροςχώρες. Συνοψίζοντας, σημειώνουμε ότι οι διεθνικές σχέσεις στις πίσω περιοχές της ΕΣΣΔ κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου δεν μπορούν να οριστούν ως αναμφισβήτητα θετικές: είχαν δυσκολίες και αντιφάσεις. Οι λόγοι για τα αρνητικά φαινόμενα σε αυτόν τον τομέα, κατά τη γνώμη μου, ήταν ...

Σωτήρια τρόφιμα, υλικά, στρατιωτικά εφόδια και εκκένωση πληθυσμού και εξοπλισμού βιομηχανικών επιχειρήσεων πολιορκημένη πόλη. Τα κατορθώματα των ναυτικών της Βαλτικής στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο σημειώθηκαν επανειλημμένα με στρατιωτικά βραβεία. Εμπορικός Ναυτικός σε στρατιωτικές επιχειρήσεις στη Μαύρη και Αζοφική Θάλασσα. Από τη στιγμή της εισβολής και την έναρξη της επίθεσης των ναζιστικών στρατευμάτων στα νότια της ...

Burnstein, καθηγητής A.I. Krupskikh, υποψήφιος ιατρικών επιστημών L.Ya. Σοστάκ. ΜΙ. Μπουκόφσκι (1908 - 1972) - Επίτιμος γιατρός της RSFSR. Για 40 χρόνια εργάστηκε στο Tambov ως οργανωτής υγειονομικής περίθαλψης. Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ο Μ.Ι. Ο Μπουκόφσκι - ταγματάρχης στην ιατρική υπηρεσία - ήταν επικεφαλής του νοσοκομείου πεδίου και στη συνέχεια επικεφαλής του νοσοκομείου εκκένωσης στο Ταμπόφ. Η A.E. Meshcheryakov "1898 - 1975" - ένα από...

Στις σελίδες των πεζογραφικών έργων, βρίσκουμε ένα είδος χρονικού του πολέμου, που μεταφέρει αυθεντικά όλα τα στάδια της μεγάλης μάχης του σοβιετικού λαού με τον χιτλερικό φασισμό.

Η ρωσική λογοτεχνία έχει γίνει η λογοτεχνία ενός θέματος - το θέμα του πολέμου, το θέμα της Πατρίδας. Οι συγγραφείς ανέπνεαν την ίδια πνοή με τον αγωνιζόμενο λαό και ένιωθαν «ποιητές χαρακωμάτων», και όλη η λογοτεχνία στο σύνολό της, σύμφωνα με τα λόγια του Α. Τολστόι, ήταν «η φωνή της ηρωικής ψυχής του λαού».

Η σοβιετική λογοτεχνία εν καιρώ πολέμου ήταν πολυπροβληματική και πολυεπίπεδη. ποιήματα,

Δοκίμια, ιστορίες, θεατρικά έργα, ποιήματα, μυθιστορήματα δημιουργήθηκαν από τους συγγραφείς μας στα χρόνια του πολέμου.

Με βάση τις ηρωικές παραδόσεις της ρωσικής και σοβιετικής λογοτεχνίας, η πεζογραφία του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου έφτασε σε μεγάλα δημιουργικά ύψη.

Η πεζογραφία των χρόνων του πολέμου χαρακτηρίζεται από την ενίσχυση των ρομαντικών και λυρικών στοιχείων, την ευρεία χρήση από τους καλλιτέχνες των αποκωδικοποιητικών και τραγουδιστικών τονισμών, τις ρητορικές στροφές και την έκκληση σε τέτοια ποιητικά μέσα όπως η αλληγορία, το σύμβολο, η μεταφορά.

Οι παραδόσεις της λογοτεχνίας του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου αποτελούν το θεμέλιο της δημιουργικής αναζήτησης της σύγχρονης σοβιετικής πεζογραφίας. Χωρίς αυτές τις παραδόσεις, με βάση

Το οποίο έγκειται σε μια ξεκάθαρη κατανόηση ΚΑΘΟΡΙΣΤΙΚΟΣ ΡΟΛΟΣΟι μάζες του λαού στον πόλεμο, ο ηρωισμός και η ανιδιοτελής αφοσίωσή τους στην Πατρίδα, οι επιτυχίες που επιτυγχάνει η σοβιετική «στρατιωτική» πεζογραφία σήμερα θα ήταν αδύνατες.

Η πεζογραφία για τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο έλαβε περαιτέρω ανάπτυξη στα πρώτα μεταπολεμικά χρόνια. Ο Sholokhov συνέχισε να εργάζεται για το μυθιστόρημα "Αγωνίστηκαν για την Πατρίδα". Μια σειρά έργων εμφανίστηκαν την πρώτη μεταπολεμική δεκαετία, στα οποία εργάστηκαν γόνιμα συγγραφείς όπως οι Simonov, Konovalov, Stadnyuk, Chakovsky, Avizhyus, Shamyakin, Bondarev, Astafiev, Bykov, Vasiliev.

Η στρατιωτική πεζογραφία έχει σημειώσει σημαντική επιτυχία σε παρόν στάδιοτης ανάπτυξής του.

Μεγάλη συνεισφορά στην ανάπτυξη της σοβιετικής στρατιωτικής πεζογραφίας είχαν οι συγγραφείς του λεγόμενου «δεύτερου πολέμου», συγγραφείς πρώτης γραμμής που εισήλθαν στη μεγάλη λογοτεχνία στα τέλη της δεκαετίας του 1950 και στις αρχές της δεκαετίας του 1960. Αυτοί είναι πεζογράφοι όπως οι Bondarev, Bykov, Ananiev, Baklanov, Goncharov, Bogomolov, Kurochkin, Astafiev.

Στο έργο των συγγραφέων-στρατιωτών πρώτης γραμμής, στα έργα τους της δεκαετίας του 50-60, σε σύγκριση με τα βιβλία της προηγούμενης δεκαετίας, εντάθηκε η τραγική προφορά στην απεικόνιση του πολέμου.

Ο πόλεμος στην εικόνα των πεζογράφων πρώτης γραμμής δεν είναι μόνο και όχι τόσο θεαματικές ηρωικές πράξεις, εξαιρετικές πράξεις, αλλά μάλλον κουραστική καθημερινή δουλειά, σκληρή δουλειά, αιματηρή, αλλά ζωτικής σημασίας. Και ήταν σε αυτό το καθημερινό έργο που οι συγγραφείς του «δεύτερου πολέμου» είδαν τον Σοβιετικό άνθρωπο.

Το θέμα του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου είναι γενικά κεντρικό στο έργο του Ήρωα της Σοσιαλιστικής Εργασίας, βραβευμένου με τα βραβεία Λένιν και των Κρατικών Βραβείων Konstantin Mikhailovich Simonov (ταξίδεψε ως ανταποκριτής στα πεδία των μαχών). Μάρτυρας και συμμετέχων σε μεγαλεπήβολα γεγονότα, αφιέρωσε σχεδόν όλα του τα έργα σε πολεμικά γεγονότα. Ο ίδιος ο Simonov σημείωσε ότι σχεδόν όλα όσα δημιούργησε «συνδέονται με τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο» και ότι «ακόμα ήταν και συνεχίζει να είναι στρατιωτικός συγγραφέας».

Ο Σιμόνοφ δημιούργησε ποιήματα που έγραψαν το όνομά του στην ιστορία της ποίησης του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Έγραψε θεατρικά έργα για τον πόλεμο, λέει για τον εαυτό του: «Νιώθω τον εαυτό μου πεζογράφο. Ό,τι σημαντικό στη δουλειά μου εδώ και πολλά χρόνια έχει ήδη συνδεθεί με την πεζογραφία».

Η πεζογραφία του Σιμόνοφ είναι πολύπλευρη και ποικιλόμορφη στα είδη. Δοκίμια και δημοσιογραφία, ιστορίες και διηγήματα, το μυθιστόρημα "Comrades in Arms", η τριλογία "The Living and the Dead" - όλα μιλούν για τις βασικές στιγμές του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, όπου το θάρρος του λαού μας και η ζωτικότητα του το κράτος εκδηλώθηκαν.

Η γενική τάση της στρατιωτικής μας πεζογραφίας προς μια ευρύτερη και πιο αντικειμενική απεικόνιση του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου επηρέασε επίσης το έργο των συγγραφέων του «δεύτερου κύματος», πολλοί από τους οποίους κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι σήμερα δεν αρκεί πλέον να γράφουμε για ο πόλεμος από τη θέση ενός διοικητή διμοιρίας ή λόχου, που είναι απαραίτητο για να καλύψει ένα ευρύτερο πανόραμα γεγονότων.

Η απόσταση του χρόνου, που βοηθούσε τους συγγραφείς της πρώτης γραμμής να δουν την εικόνα του πολέμου πολύ πιο καθαρά και σε μεγαλύτερο όγκο, όταν εμφανίστηκαν τα πρώτα τους έργα, ήταν ένας από τους λόγους που καθόρισε την εξέλιξη του δημιουργικότηταστο στρατιωτικό θέμα.

Οι πεζογράφοι, αφενός, χρησιμοποίησαν την στρατιωτική τους εμπειρία και αφετέρου την καλλιτεχνική τους εμπειρία, που τους επέτρεψε να πραγματοποιήσουν με επιτυχία τις δημιουργικές τους ιδέες.

Συνοψίζοντας όσα έχουν ειπωθεί, μπορεί να σημειωθεί ότι η ανάπτυξη της πεζογραφίας για τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο δείχνει ξεκάθαρα ότι μεταξύ των βασικών προβλημάτων του, το κύριο, που ήταν και είναι το πρόβλημα του ηρωισμού για περισσότερα από σαράντα χρόνια στο κέντρο της δημιουργικής αναζήτησης των συγγραφέων μας. Αυτό είναι ιδιαίτερα αισθητό στο έργο των συγγραφέων πρώτης γραμμής, που έδειξαν στα έργα τους τον ηρωισμό του λαού μας, την ανθεκτικότητα των στρατιωτών σε κοντινό πλάνο.

Δοκίμια με θέματα:

1. Στις σελίδες των πεζογραφικών έργων, βρίσκουμε ένα είδος χρονικού του πολέμου, που μεταφέρει αυθεντικά όλα τα στάδια της μεγάλης μάχης του σοβιετικού λαού με τον χιτλερικό φασισμό....

Έχει αναφερθεί εκτενώς στη βιβλιογραφία, ειδικά σε Σοβιετική εποχή, όπως μοιράστηκαν πολλοί συγγραφείς προσωπική εμπειρίακαι οι ίδιοι βίωσαν όλες τις φρικαλεότητες που περιγράφονται μαζί με απλούς στρατιώτες. Ως εκ τούτου, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι πρώτα ο πόλεμος και μετά τα μεταπολεμικά χρόνια σημαδεύτηκαν από τη συγγραφή ορισμένων έργων αφιερωμένων στο κατόρθωμα του σοβιετικού λαού στον βάναυσο αγώνα ενάντια στη ναζιστική Γερμανία. Δεν μπορείς να περάσεις από τέτοια βιβλία και να τα ξεχάσεις, γιατί μας κάνουν να σκεφτόμαστε τη ζωή και τον θάνατο, τον πόλεμο και την ειρήνη, το παρελθόν και το παρόν. Φέρνουμε στην προσοχή σας μια λίστα καλύτερα βιβλίααφιερωμένα στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο, που αξίζει να διαβαστούν και να ξαναδιαβαστούν.

Βασίλ Μπίκοφ

Vasil Bykov (τα βιβλία παρουσιάζονται παρακάτω) - ένας εξαιρετικός σοβιετικός συγγραφέας, δημόσιο πρόσωποκαι συμμετέχων στον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο. Ίσως ένας από τους πιο διάσημους συγγραφείς στρατιωτικών μυθιστορημάτων. Ο Bykov έγραψε κυρίως για ένα άτομο κατά τη διάρκεια των πιο σκληρών δοκιμασιών που του πέφτουν και για τον ηρωισμό των απλών στρατιωτών. Ο Βασίλ Βλαντιμίροβιτς τραγούδησε στα έργα του το κατόρθωμα του σοβιετικού λαού στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο. Παρακάτω θα εξετάσουμε τα πιο διάσημα μυθιστορήματα αυτού του συγγραφέα: Sotnikov, Obelisk και Survive Until Dawn.

"Σότνικοφ"

Η ιστορία γράφτηκε το 1968. Αυτό είναι ένα άλλο παράδειγμα του πώς έχει περιγραφεί στη μυθοπλασία. Αρχικά, η αυθαιρεσία ονομάστηκε «Εκκαθάριση», και η πλοκή βασίστηκε στη συνάντηση του συγγραφέα με έναν πρώην συνάδελφό του, τον οποίο θεωρούσε νεκρό. Το 1976 με βάση αυτό το βιβλίο γυρίστηκε η ταινία «Ανάβαση».

Η ιστορία μιλάει για ένα αντάρτικο απόσπασμα που έχει μεγάλη ανάγκη από προμήθειες και φάρμακα. Ο Ρίμπακ και ο διανοούμενος Σότνικοφ στέλνονται για προμήθειες, ο οποίος είναι άρρωστος, αλλά θέλει να πάει εθελοντικά, αφού δεν υπήρχαν άλλοι εθελοντές. Πολύωρες περιπλανήσεις και αναζητήσεις οδηγούν τους παρτιζάνους στο χωριό Λυασίνι, όπου ξεκουράζονται λίγο και παραλαμβάνουν ένα κουφάρι προβάτου. Τώρα μπορείτε να επιστρέψετε. Αλλά στο δρόμο της επιστροφής συναντούν μια ομάδα αστυνομικών. Ο Σοτνίκοφ τραυματίζεται σοβαρά. Τώρα ο Ρίμπακ πρέπει να σώσει τη ζωή του συντρόφου του και να φέρει τις υποσχεμένες προμήθειες στο στρατόπεδο. Δεν τα καταφέρνει όμως και μαζί πέφτουν στα χέρια των Γερμανών.

"Οβελίσκος"

Πολλά γράφτηκαν από τον Vasil Bykov. Τα βιβλία του συγγραφέα γυρίστηκαν συχνά. Ένα από αυτά τα βιβλία ήταν η ιστορία «Οβελίσκος». Το έργο είναι χτισμένο σύμφωνα με τον τύπο «ιστορία μέσα σε μια ιστορία» και έχει έντονο ηρωικό χαρακτήρα.

Ο ήρωας της ιστορίας, του οποίου το όνομα παραμένει άγνωστο, έρχεται στην κηδεία του Pavel Miklashevich, ενός δασκάλου του χωριού. Στο μνημόσυνο, όλοι θυμούνται τον αποθανόντα με ένα καλό λόγο, αλλά μετά έρχεται ο Frost και όλοι σιωπούν. Στο δρόμο για το σπίτι, ο ήρωας ρωτά τον συνταξιδιώτη του τι σχέση έχει ο Μορόζ με τον Μικλάσεβιτς. Τότε του λένε ότι ο Φροστ ήταν ο δάσκαλος του νεκρού. Αντιμετώπιζε τα παιδιά σαν να ήταν δικά του, τα φρόντιζε και ο Μικλάσεβιτς, που καταπιεζόταν από τον πατέρα του, πήρε να ζήσει μαζί του. Όταν ξεκίνησε ο πόλεμος, ο Φροστ βοήθησε τους παρτιζάνους. Το χωριό καταλήφθηκε από την αστυνομία. Μια μέρα, οι μαθητές του, συμπεριλαμβανομένου του Μικλάσεβιτς, πριόνισαν τα στηρίγματα της γέφυρας και ο αρχηγός της αστυνομίας, μαζί με τους κολλητούς του, κατέληξαν στο νερό. Τα αγόρια πιάστηκαν. Ο Φροστ, ο οποίος μέχρι εκείνη τη στιγμή είχε καταφύγει στους παρτιζάνους, παραδόθηκε για να απελευθερώσει τους μαθητές. Όμως οι Ναζί αποφάσισαν να κρεμάσουν και τα παιδιά και τους δασκάλους τους. Πριν από την εκτέλεσή του, ο Moroz βοήθησε τον Miklashevich να δραπετεύσει. Οι υπόλοιποι απαγχονίστηκαν.

"Survive Until Dawn"

Η ιστορία του 1972. Όπως μπορείτε να δείτε, ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος στη λογοτεχνία συνεχίζει να είναι επίκαιρος ακόμη και μετά από δεκαετίες. Αυτό επιβεβαιώνεται και από το γεγονός ότι ο Bykov τιμήθηκε με το Κρατικό Βραβείο της ΕΣΣΔ για αυτή την ιστορία. Το έργο μιλάει για την καθημερινή ζωή αξιωματικών στρατιωτικών πληροφοριών και σαμποτέρ. Αρχικά, η ιστορία γράφτηκε στα λευκορωσικά και μόνο στη συνέχεια μεταφράστηκε στα ρωσικά.

Νοέμβριος 1941, έναρξη του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Υπολοχαγός Σοβιετικός στρατόςΟ Ιγκόρ Ιβανόφσκι, ο κύριος χαρακτήρας της ιστορίας, είναι επικεφαλής μιας ομάδας σαμποτάζ. Θα πρέπει να οδηγήσει τους συντρόφους του πίσω από την πρώτη γραμμή - στα εδάφη της Λευκορωσίας, που έχουν καταληφθεί από τους Γερμανούς εισβολείς. Το καθήκον τους είναι να ανατινάξουν τη γερμανική αποθήκη πυρομαχικών. Ο Bykov λέει για το κατόρθωμα των απλών στρατιωτών. Ήταν αυτοί, και όχι οι επιτελείς, που έγιναν η δύναμη που βοήθησε στη νίκη του πολέμου.

Το βιβλίο γυρίστηκε το 1975. Το σενάριο για την ταινία γράφτηκε από τον ίδιο τον Μπίκοφ.

«Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα…»

Το έργο του Σοβιετικού και Ρώσου συγγραφέα Boris Lvovich Vasiliev. Μία από τις πιο διάσημες ιστορίες πρώτης γραμμής οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στην ομώνυμη κινηματογραφική μεταφορά το 1972. «Και τα ξημερώματα εδώ είναι ήσυχα…» έγραψε ο Μπόρις Βασίλιεφ το 1969. Το έργο βασίζεται σε πραγματικά γεγονότα: κατά τη διάρκεια του πολέμου, στρατιώτες που υπηρετούσαν στο Kirov ΣΙΔΗΡΟΔΡΟΜΙΚΗ ΓΡΑΜΜΗ, εμπόδισε Γερμανούς σαμποτέρ να ανατινάξουν τη σιδηροδρομική γραμμή. Μετά από μια σκληρή μάχη, μόνο ο διοικητής της σοβιετικής ομάδας έμεινε ζωντανός, στον οποίο απονεμήθηκε το μετάλλιο "Για Στρατιωτική Αξία".

«The Dawns Here Are Quiet…» (Boris Vasiliev) - ένα βιβλίο που περιγράφει την 171η διασταύρωση στην έρημο της Καρελίας. Εδώ είναι ο υπολογισμός των αντιαεροπορικών εγκαταστάσεων. Οι στρατιώτες, μη ξέροντας τι να κάνουν, αρχίζουν να μεθάνε και να μπερδεύονται. Τότε ο Φιόντορ Βάσκοφ, διοικητής του τμήματος, ζητά να «στείλουν μη πότες». Η διοίκηση του στέλνει δύο διμοιρίες αντιαεροπορικών πυροβολητών. Και κάπως ένας από τους νεοαφιχθέντες παρατηρεί Γερμανούς σαμποτέρ στο δάσος.

Ο Βάσκοφ συνειδητοποιεί ότι οι Γερμανοί θέλουν να φτάσουν σε στρατηγικούς στόχους και καταλαβαίνει ότι πρέπει να αναχαιτιστούν εδώ. Για να το κάνει αυτό, συλλέγει ένα απόσπασμα 5 αντιαεροπορικών πυροβολητών και τους οδηγεί στην κορυφογραμμή Sinyukhina μέσα από τους βάλτους σε ένα μονοπάτι που γνωρίζει μόνος του. Κατά τη διάρκεια της εκστρατείας, αποδεικνύεται ότι υπάρχουν 16 Γερμανοί, οπότε στέλνει ένα από τα κορίτσια για ενίσχυση, ενώ καταδιώκει τον εχθρό. Ωστόσο, η κοπέλα δεν φτάνει στους δικούς της και πεθαίνει στους βάλτους. Ο Βάσκοφ πρέπει να μπει σε μια άνιση μάχη με τους Γερμανούς, και ως αποτέλεσμα, τα τέσσερα κορίτσια που έχουν απομείνει μαζί του πεθαίνουν. Ωστόσο, ο διοικητής καταφέρνει να συλλάβει τους εχθρούς και τους μεταφέρει στην τοποθεσία Σοβιετικά στρατεύματα.

Η ιστορία περιγράφει το κατόρθωμα ενός ανθρώπου που ο ίδιος αποφασίζει να αντιμετωπίσει τον εχθρό και να μην τον αφήσει να περπατήσει ατιμώρητος. πατρίδα. Χωρίς την εντολή των αρχών, ο ίδιος ο κύριος χαρακτήρας πηγαίνει στη μάχη και παίρνει μαζί του 5 εθελοντές - τα κορίτσια προσφέρθηκαν εθελοντικά.

«Αύριο έγινε πόλεμος»

Το βιβλίο είναι ένα είδος βιογραφίας του συγγραφέα αυτού του έργου, Boris Lvovich Vasiliev. Η ιστορία ξεκινά με το γεγονός ότι ο συγγραφέας λέει για την παιδική του ηλικία, ότι γεννήθηκε στο Σμολένσκ, ο πατέρας του ήταν ο διοικητής του Κόκκινου Στρατού. Και προτού γίνει τουλάχιστον κάποιος σε αυτή τη ζωή, διαλέγοντας το επάγγελμά του και αποφασίσει για μια θέση στην κοινωνία, ο Βασίλιεφ έγινε στρατιώτης, όπως πολλοί από τους συνομηλίκους του.

«Αύριο έγινε πόλεμος» - ένα έργο για την προπολεμική περίοδο. Οι κύριοι χαρακτήρες του είναι ακόμα πολύ μικροί μαθητές της 9ης τάξης, το βιβλίο μιλά για το μεγάλωμά τους, την αγάπη και τη φιλία τους, την ιδεαλιστική νεολαία, η οποία αποδείχθηκε πολύ σύντομη λόγω του ξεσπάσματος του πολέμου. Το έργο μιλάει για την πρώτη σοβαρή αντιπαράθεση και επιλογή, για την κατάρρευση των ελπίδων, για το αναπόφευκτο μεγάλωμα. Και όλα αυτά με φόντο μια διαφαινόμενη σοβαρή απειλή που δεν μπορεί να σταματήσει ή να αποφευχθεί. Και σε ένα χρόνο, αυτά τα αγόρια και τα κορίτσια θα βρεθούν στον πυρετό μιας σκληρής μάχης, στην οποία πολλά από αυτά είναι προορισμένα να καούν. Ωστόσο, στη σύντομη ζωή τους θα μάθουν τι είναι τιμή, καθήκον, φιλία και αλήθεια.

"Καυτό χιόνι"

Ένα μυθιστόρημα του συγγραφέα πρώτης γραμμής Γιούρι Βασίλιεβιτς Μποντάρεφ. Ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος στη λογοτεχνία αυτού του συγγραφέα παρουσιάζεται ιδιαίτερα ευρέως και έγινε το κύριο κίνητρο όλου του έργου του. Αλλά κυρίως διάσημο έργοΟ Bondarev είναι ακριβώς το μυθιστόρημα "Καυτό χιόνι", που γράφτηκε το 1970. Η δράση του έργου διαδραματίζεται τον Δεκέμβριο του 1942 κοντά στο Στάλινγκραντ. Το μυθιστόρημα βασίζεται σε πραγματικά γεγονότα - μια απόπειρα γερμανικός στρατόςαπελευθερώστε τον έκτο στρατό του Πάουλους, περικυκλωμένος στο Στάλινγκραντ. Αυτή η μάχη ήταν καθοριστική στη μάχη για το Στάλινγκραντ. Το βιβλίο γυρίστηκε από τον G. Egiazarov.

Το μυθιστόρημα ξεκινά με το γεγονός ότι δύο διμοιρίες πυροβολικού υπό τις διαταγές των Davlatyan και Kuznetsov θα πρέπει να αποκτήσουν βάση στον ποταμό Myshkova και στη συνέχεια να συγκρατήσουν την προέλαση των γερμανικών τανκς που σπεύδουν να σώσουν τον στρατό του Paulus.

Μετά το πρώτο κύμα της επίθεσης, η διμοιρία του υπολοχαγού Kuznetsov μένει με ένα όπλο και τρεις στρατιώτες. Παρόλα αυτά, οι στρατιώτες συνεχίζουν να αποκρούουν την επίθεση των εχθρών για άλλη μια μέρα.

"Το πεπρωμένο του ανθρώπου"

«Η μοίρα ενός ανθρώπου» είναι ένα σχολικό έργο που μελετάται στα πλαίσια του θέματος «Ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος στη Λογοτεχνία». Η ιστορία γράφτηκε από τον διάσημο Σοβιετικό συγγραφέα Μιχαήλ Σολόχοφ το 1957.

Το έργο περιγράφει τη ζωή ενός απλού οδηγού Αντρέι Σοκόλοφ, ο οποίος αναγκάστηκε να εγκαταλείψει την οικογένεια και το σπίτι του με το ξέσπασμα του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Ωστόσο, ο ήρωας δεν πρόλαβε να φτάσει στο μέτωπο, καθώς αμέσως τραυματίζεται και καταλήγει σε αιχμαλωσία των Ναζί και στη συνέχεια σε στρατόπεδο συγκέντρωσης. Χάρη στο θάρρος του, ο Sokolov καταφέρνει να επιβιώσει από την αιχμαλωσία και στο τέλος του πολέμου καταφέρνει να δραπετεύσει. Μόλις φτάσει στα δικά του, κάνει διακοπές και πηγαίνει στη μικρή του πατρίδα, όπου μαθαίνει ότι η οικογένειά του πέθανε, μόνο ο γιος του επέζησε, που πήγε στον πόλεμο. Ο Αντρέι επιστρέφει στο μέτωπο και μαθαίνει ότι ο γιος του σκοτώθηκε από έναν ελεύθερο σκοπευτή την τελευταία μέρα του πολέμου. Ωστόσο, αυτό δεν είναι το τέλος της ιστορίας του ήρωα, ο Sholokhov δείχνει ότι, ακόμη και έχοντας χάσει τα πάντα, μπορεί κανείς να βρει νέα ελπίδα και να αποκτήσει δύναμη για να συνεχίσει να ζήσει.

"Φρούριο του Μπρεστ"

Το βιβλίο του διάσημου και δημοσιογράφου γράφτηκε το 1954. Για αυτό το έργο, ο συγγραφέας τιμήθηκε με το Βραβείο Λένιν το 1964. Και αυτό δεν προκαλεί έκπληξη, γιατί το βιβλίο είναι το αποτέλεσμα της δεκαετούς εργασίας του Smirnov για την ιστορία της άμυνας του φρουρίου Brest.

Το έργο «Φρούριο Μπρεστ» (Σεργκέι Σμιρνόφ) είναι μέρος της ίδιας της ιστορίας. Γράφοντας κυριολεκτικά σπιθαμή προς σπιθαμή συγκεντρώνονταν πληροφορίες για τους αμυνόμενους, ευχόμενοι να μην ξεχαστούν τα καλά τους ονόματα και η τιμή τους. Πολλοί από τους ήρωες αιχμαλωτίστηκαν, για τους οποίους, μετά το τέλος του πολέμου, καταδικάστηκαν. Και ο Σμιρνόφ ήθελε να τους προστατεύσει. Το βιβλίο περιέχει πολλές αναμνήσεις και μαρτυρίες των συμμετεχόντων στις μάχες, που γεμίζουν το βιβλίο με αληθινή τραγωδία, γεμάτη θαρραλέες και αποφασιστικές ενέργειες.

"Ζωντανοί και νεκροί"

Ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος στη λογοτεχνία του 20ού αιώνα περιγράφει τη ζωή απλοί άνθρωποιπου με τη θέληση της μοίρας αποδείχτηκαν ήρωες και προδότες. Αυτή η σκληρή εποχή συνέτριψε πολλούς και μόνο λίγοι κατάφεραν να γλιστρήσουν ανάμεσα στις μυλόπετρες της ιστορίας.

«Οι ζωντανοί και οι νεκροί» είναι το πρώτο βιβλίο της διάσημης ομώνυμης τριλογίας του Κονσταντίν Μιχαήλοβιτς Σιμόνοφ. Τα δύο δεύτερα μέρη του έπους ονομάζονται «Οι στρατιώτες δεν γεννιούνται» και «Το περασμένο καλοκαίρι». Το πρώτο μέρος της τριλογίας δημοσιεύτηκε το 1959.

Πολλοί κριτικοί θεωρούν το έργο ένα από τα φωτεινότερα και πιο ταλαντούχα παραδείγματα της περιγραφής του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου στη λογοτεχνία του 20ού αιώνα. Ταυτόχρονα, το επικό μυθιστόρημα δεν είναι ένα ιστορικό έργο ή ένα χρονικό του πολέμου. Οι χαρακτήρες του βιβλίου είναι φανταστικοί άνθρωποι, αν και έχουν ορισμένα πρωτότυπα.

«Ο πόλεμος δεν έχει γυναικείο πρόσωπο»

Η βιβλιογραφία που είναι αφιερωμένη στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο συνήθως περιγράφει τα κατορθώματα των ανδρών, ξεχνώντας μερικές φορές ότι και οι γυναίκες συνέβαλαν στην κοινή νίκη. Αλλά το βιβλίο της Λευκορωσίδας συγγραφέα Σβετλάνα Αλεξίεβιτς, θα έλεγε κανείς, αποκαθιστά την ιστορική δικαιοσύνη. Η συγγραφέας συγκέντρωσε στο έργο της τις ιστορίες εκείνων των γυναικών που συμμετείχαν στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο. Ο τίτλος του βιβλίου ήταν οι πρώτες γραμμές του μυθιστορήματος «Ο πόλεμος κάτω από τις στέγες» του Α. Αντάμοβιτς.

"Μη καταχωρημένος"

Μια άλλη ιστορία, το θέμα της οποίας ήταν ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος. Στη σοβιετική λογοτεχνία, ο Μπόρις Βασίλιεφ, τον οποίο έχουμε ήδη αναφέρει παραπάνω, ήταν αρκετά διάσημος. Αλλά έλαβε αυτή τη φήμη ακριβώς χάρη στο στρατιωτικό του έργο, ένα από τα οποία είναι η ιστορία "Δεν εμφανίζεται στους καταλόγους".

Το βιβλίο γράφτηκε το 1974. Η δράση του λαμβάνει χώρα στο ίδιο το φρούριο της Μπρεστ, το οποίο πολιορκείται από φασίστες εισβολείς. Ο υπολοχαγός Νικολάι Πλούζνικοφ, ο πρωταγωνιστής του έργου, καταλήγει σε αυτό το φρούριο πριν από την έναρξη του πολέμου - έφτασε το βράδυ της 21ης ​​προς 22η Ιουνίου. Και το ξημέρωμα αρχίζει η μάχη. Ο Νικολάι έχει την ευκαιρία να φύγει από εδώ, αφού το όνομά του δεν υπάρχει σε καμία στρατιωτική λίστα, αλλά αποφασίζει να μείνει και να υπερασπιστεί την πατρίδα του μέχρι τέλους.

"Μπάμπι Γιαρ"

Το ντοκιμαντέρ Μπάμπι Γιαρ εκδόθηκε από τον Ανατόλι Κουζνέτσοφ το 1965. Το έργο βασίζεται στις παιδικές αναμνήσεις του συγγραφέα, ο οποίος κατά τη διάρκεια του πολέμου κατέληξε στα εδάφη που κατέλαβαν οι Γερμανοί.

Το μυθιστόρημα ξεκινά με έναν σύντομο πρόλογο του συγγραφέα, ένα σύντομο εισαγωγικό κεφάλαιο και πολλά κεφάλαια, τα οποία ομαδοποιούνται σε τρία μέρη. Το πρώτο μέρος μιλά για την αποχώρηση των σοβιετικών στρατευμάτων που υποχωρούν από το Κίεβο, την κατάρρευση του Νοτιοδυτικού Μετώπου και την έναρξη της κατοχής. Περιλαμβάνονταν επίσης σκηνές εκτέλεσης Εβραίων, εκρήξεις στη Λαύρα Κιέβου-Πετσέρσκ και Χρεσσάτικ.

Το δεύτερο μέρος είναι εξ ολοκλήρου αφιερωμένο στην επαγγελματική ζωή του 1941-1943, στις απελάσεις Ρώσων και Ουκρανών ως εργατών στη Γερμανία, για τον λιμό, για την παράνομη παραγωγή, για τους Ουκρανούς εθνικιστές. Το τελευταίο μέρος του μυθιστορήματος μιλά για την απελευθέρωση της ουκρανικής γης από τους Γερμανούς εισβολείς, τη φυγή των αστυνομικών, τη μάχη για την πόλη, την εξέγερση στο στρατόπεδο συγκέντρωσης Μπάμπι Γιαρ.

"A Tale of a Real Man"

Η λογοτεχνία για τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο περιλαμβάνει επίσης το έργο ενός άλλου Ρώσου συγγραφέα που πέρασε από τον πόλεμο ως στρατιωτικός δημοσιογράφος, του Boris Polevoy. Η ιστορία γράφτηκε το 1946, δηλαδή σχεδόν αμέσως μετά το τέλος των εχθροπραξιών.

Η πλοκή βασίζεται σε ένα γεγονός από τη ζωή του στρατιωτικού πιλότου της ΕΣΣΔ Alexei Meresyev. Το πρωτότυπό του ήταν ένας πραγματικός χαρακτήρας, ένας ήρωας Σοβιετική ΈνωσηΟ Alexei Maresyev, ο οποίος, όπως και ο ήρωάς του, ήταν πιλότος. Η ιστορία λέει πώς καταρρίφθηκε στη μάχη με τους Γερμανούς και τραυματίστηκε βαριά. Αποτέλεσμα του ατυχήματος ήταν να χάσει και τα δύο του πόδια. Ωστόσο, η θέλησή του ήταν τόσο μεγάλη που κατάφερε να επιστρέψει στις τάξεις των Σοβιετικών πιλότων.

Το έργο τιμήθηκε με το Βραβείο Στάλιν. Η ιστορία είναι εμποτισμένη με ανθρωπιστικές και πατριωτικές ιδέες.

"Μαντόνα με ψωμί σιτηρέσιο"

Η Maria Glushko είναι μια Κριμαϊκή Σοβιετική συγγραφέας που πήγε στο μέτωπο στις αρχές του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Το βιβλίο της Madonna with Ration Bread είναι για το κατόρθωμα όλων των μητέρων που έπρεπε να επιβιώσουν από τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο. Η ηρωίδα του έργου είναι μια πολύ νεαρή κοπέλα Νίνα, της οποίας ο σύζυγος πηγαίνει στον πόλεμο και με την επιμονή του πατέρα της, πηγαίνει να εκκενωθεί στην Τασκένδη, όπου την περιμένουν η θετή μητέρα και ο αδερφός της. Η ηρωίδα βρίσκεται στα τελευταία στάδια της εγκυμοσύνης, αλλά αυτό δεν θα την προστατεύσει από τη ροή των ανθρώπινων προβλημάτων. Και σε λίγο καιρό, η Νίνα θα πρέπει να ανακαλύψει τι κρυβόταν στο παρελθόν πίσω από την ευημερία και την ηρεμία της προπολεμικής ύπαρξης: οι άνθρωποι ζουν στη χώρα τόσο διαφορετικά, ποιες είναι οι αρχές της ζωής τους, οι αξίες, οι στάσεις, σε τι διαφέρουν από αυτήν που μεγάλωσε μέσα στην άγνοια και τα πλούτη. Το κυριότερο όμως που πρέπει να κάνει η ηρωίδα είναι να γεννήσει ένα παιδί και να το σώσει από όλες τις συμφορές του πολέμου.

"Βασίλι Τέρκιν"

Τέτοιοι χαρακτήρες όπως οι ήρωες του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, η λογοτεχνία ζωγράφισε τον αναγνώστη με διαφορετικούς τρόπους, αλλά ο πιο αξέχαστος, ανθεκτικός και χαρισματικός, φυσικά, ήταν ο Βασίλι Τέρκιν.

Αυτό το ποίημα του Alexander Tvardovsky, το οποίο άρχισε να δημοσιεύεται το 1942, έλαβε αμέσως λαϊκή αγάπη και αναγνώριση. Το έργο γράφτηκε και δημοσιεύτηκε σε όλη τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, το τελευταίο μέρος δημοσιεύτηκε το 1945. Το κύριο καθήκον του ποιήματος ήταν να διατηρήσει το ηθικό των στρατιωτών και ο Tvardovsky ολοκλήρωσε με επιτυχία αυτό το έργο, σε μεγάλο βαθμό λόγω της εικόνας του πρωταγωνιστή. Ο τολμηρός και εύθυμος Terkin, που είναι πάντα έτοιμος για μάχη, κέρδισε τις καρδιές πολλών απλών στρατιωτών. Είναι η ψυχή της μονάδας, ένας εύθυμος φίλος και ένας πλακατζής, και στη μάχη είναι πρότυπο, πολυμήχανος και πάντα πετυχαίνει τον στόχο του πολεμιστή. Ακόμα και στα πρόθυρα του θανάτου, συνεχίζει να παλεύει και βρίσκεται ήδη σε μάχη με τον ίδιο τον Θάνατο.

Το έργο περιλαμβάνει έναν πρόλογο, 30 κεφάλαια του κύριου περιεχομένου, χωρισμένα σε τρία μέρη, και έναν επίλογο. Κάθε κεφάλαιο είναι μια μικρή ιστορία πρώτης γραμμής από τη ζωή του πρωταγωνιστή.

Έτσι, βλέπουμε ότι η λογοτεχνία της σοβιετικής περιόδου κάλυψε ευρέως τα κατορθώματα του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Μπορούμε να πούμε ότι αυτό είναι ένα από τα κύρια θέματα του μέσου και του δεύτερου μισού του 20ου αιώνα για Ρώσους και Σοβιετικούς συγγραφείς. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι ολόκληρη η χώρα συμμετείχε στη μάχη με τους Γερμανούς εισβολείς. Ακόμη και όσοι δεν ήταν στο μέτωπο δούλευαν ακούραστα στα μετόπισθεν, παρέχοντας στους στρατιώτες πυρομαχικά και προμήθειες.

Ο ρόλος της λογοτεχνίας κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου είναι πολύ σημαντικός. Έχει γίνει ένα αποτελεσματικό όπλο στη μάχη κατά του εχθρού. Ο M. Sholokhov είπε, σημειώνοντας το έντονο, πραγματικά ηρωικό έργο των συγγραφέων κατά τη διάρκεια του πολέμου: «Έχουν ένα καθήκον: αν ο λόγος τους θα συνέτριβε τον εχθρό, αν μόνο θα κρατούσε τον μαχητή μας κάτω από τον αγκώνα, θα άναβε και δεν θα επέτρεπε το φλεγόμενο μίσος. για τους εχθρούς και την αγάπη για την πατρίδα.

Κατεβάστε:

Προεπισκόπηση:

Λογοτεχνία της περιόδου του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου.

Από τις πρώτες μέρες του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, η λογοτεχνία εισήλθε σε μια περίοδο βαθιών αλλαγών. Η παροδικότητα και η δραματικότητα των δράσεων στα μέτωπα καθόρισαν και τους νέους ρυθμούς της δουλειάς του συγγραφέα, απαιτώντας άμεση ανταπόκριση. Σε σύντομο χρονικό διάστημα οι καλύτερες λογοτεχνικές δυνάμεις συγκεντρώθηκαν στον στρατό. Η μαζική συμμετοχή συγγραφέων όλων των βαθμίδων σε πολεμικές επιχειρήσεις, η ετοιμότητά τους να μοιραστούν όλους τους κινδύνους και τις κακουχίες με τους στρατιώτες δημιούργησαν μια μοναδική εικόνα της πρωτοτυπίας της δημοσιογραφίας των χρόνων του πολέμου.

Στο πρώτο στάδιο του πολέμου, το κύριο λογοτεχνικό υλικό ήταν το δοκίμιο, ως πιο κινητικό, οικονομικό και δημοσιογραφικό μεταξύ άλλων ειδών. Ήδη την πέμπτη μέρα του πολέμου, ο Α. Τολστόι δημοσίευσε ένα άρθρο «Τι υπερασπιζόμαστε» στο οποίο αποκάλυψε το τερατώδες πρόγραμμα των Ναζί: «Οι Ναζί θέλουν να κατακτήσουν την Ευρώπη, την Ασία, όλο τον κόσμο», λέει ο συγγραφέας. , «ανακήρυξαν τους εαυτούς τους την υψηλότερη φυλή. Γιατί ρέει αίμα, πόλεις καίγονται, εκατομμύρια άνθρωποι εξοντώνονται;

Ο Α. Τολστόι λέει ότι μια μεγάλη αποστολή έπεσε στον σοβιετικό λαό - να απελευθερώσει τον κόσμο από την καφέ πανούκλα. Αποκαλύπτοντας τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα ενός Ρώσου ατόμου, τις πιθανές ηρωικές του ιδιότητες. το άρθρο στο σύνολό του ήταν διαποτισμένο από αγάπη για τη Ρωσία. "Αυτή είναι η πατρίδα μου, η πατρίδα μου, η πατρίδα μου! Και στη ζωή δεν υπάρχει πιο ζεστό, βαθύτερο και πιο ιερό συναίσθημα από την αγάπη για σένα", απευθυνόταν στην Πατρίδα του.

Από την αρχή του πολέμου, οι σοβιετικοί συγγραφείς στράφηκαν στη δημοσιογραφία, καθώς αυτό το είδος επέτρεψε να αντικατοπτρίζει γρήγορα τα τρέχοντα γεγονότα. Το πάθος του αγώνα, η πίστη του λαού στη νίκη μεταδόθηκε στη δημοσιογραφία. Ήταν γεμάτο με στοχασμούς και ιστορικούς παραλληλισμούς, συγκρίνοντας τα γεγονότα του πολέμου με τα εξαιρετικά στάδια του αγώνα του ρωσικού λαού ενάντια στους ξένους εισβολείς. Η δημοσιογραφία έχει γίνει η κύρια μορφή δημιουργικότητας των μεγάλων δασκάλων της καλλιτεχνικής λέξης: M. Sholokhov, L. Leonov, A. Fadeev, N. Tikhonov, I. Erinburg, B. Gorbatov.

Συνθήκες του λογοτεχνικού κινήματος 1941-1945. απαιτούμενη ταχύτητα. Τιμητική θέση μεταξύ άλλων ειδών κατέλαβε η ιστορία. Η ιδιαιτερότητα της ιστορίας ήταν ότι θύμιζε από πολλές απόψεις σκίτσο. Στις ιστορίες του N. Tikhonov, η εικόνα του Λένινγκραντ, εξουθενωμένη από το κρύο, την πείνα, τις συνεχείς μάχες, εμφανίζεται ως ένα συνεχές μέτωπο, ένα τριχωτό φρούριο που δεν γνωρίζει ανάπαυση μέρα ή νύχτα.

Σημαντική θέση ανάμεσα στα έργα του πολέμου κατέχει η «Επιστήμη του Μίσους» του Σολόχοφ, στην οποία δημιουργείται η εικόνα του υπολοχαγού Γερασίμοφ, άμεσου συμμετέχοντα σε στρατιωτικά γεγονότα. ενσαρκώνοντας τα ρωσικά χαρακτηριστικά του ρωσικού λαού. Πολύ γνωστές ήταν και οι «Ιστορίες του Ιβάν Σουζντάρεφ» του Α. Τολστόι και μεταξύ αυτών ιδιαίτερα «Ο Ρώσος χαρακτήρας».

Οι ιστορίες για τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο άρχισαν να εμφανίζονται 2-3 μήνες μετά την έναρξή του. Μέχρι το τέλος του 1942 ήταν δεκάδες. και συνολικά κατά τη διάρκεια των μαχών εκδόθηκαν περίπου μιάμιση μεγάλα πεζογραφήματα, στα οποία η τραγικότητα και το μεγαλείο της δοκιμασίας του λαού ήταν πολύπλευρα. Η ηρωική ιστορία περιλαμβάνει τις «Σημειώσεις ενός πολεμικού ανταποκριτή» του Σ. Isachenko, "On the rear of the war" του Y. Slezkin, Σημαντικά έργα αυτής της εποχής ήταν η ιστορία του A. Beck "Volokolamsk Highway" για το κατόρθωμα 28 ηρώων Panfilov. Wanda Vasilevskaya "Ουράνιο τόξο", που λέει για τους κατοίκους ενός μικρού ουκρανικού χωριού που κατελήφθη από τους Ναζί. Στα χρόνια του πολέμου δημιουργήθηκαν κεφάλαια από το μυθιστόρημα του Μ. Σολόχοφ «Πολέμησαν για την Πατρίδα», καθώς και θεατρικά έργα των Κ. Σιμόνοφ «Ρωσικός λαός», Λ. Λεόνοφ «Εισβολή», Κορνέιτσουκ «Μέτωπο».

Η ποίηση φάνηκε πιο έντονα και έντονα στα χρόνια του πολέμου. Οι κριτικοί λογοτεχνίας σημειώνουν ότι καμία άλλη περίοδος στην ιστορία της σοβιετικής τέχνης δεν έχει δώσει μια τόσο θυελλώδη, γρήγορη άνθιση της ποικιλίας του ποιήματος. Την πρώτη κιόλας μέρα του πολέμου, στις 22 Ιουνίου 1941, δημιουργήθηκε το «Τραγούδι των γενναίων» του Σουρκόφ, το οποίο έγινε ευρέως γνωστό την επόμενη κιόλας μέρα μετά τη δημοσίευσή του. Ο ποιητής κάλεσε ανοιχτά για επιμονή και θάρρος:

Θα καλύψουμε με αθάνατη δόξα

Στις μάχες τα ονόματά τους.

Μόνο γενναίοι ήρωες

Η χαρά της νίκης είναι δεδομένη.

Η ποίηση, όπως όλη η λογοτεχνία εκείνης της εποχής, επιτελούσε εκπαιδευτικές και εμπνευσμένες λειτουργίες, δίδαξε όχι μόνο αντοχή και ηρωισμό, αλλά και πίστη στην Πατρίδα, αφοσίωση στην πατρίδα, φιλία και συντροφικότητα, μίσος για τον εχθρό.

Ο A. Surkov πίστευε ότι ήταν απαραίτητο να γράψουμε σκληρά, άμεσα, ανελέητα, ειλικρινά και για το κύριο πράγμα - μίσος για τον εχθρό και αγάπη για την Πατρίδα, που δεν μπορεί να δοθεί σε κανέναν. Ποιήματα σε μορφή άμεσης προπαγάνδας που ζητούσαν την καταστροφή των φασιστών δολοφόνων εμφανίστηκαν από τις πρώτες μέρες του πολέμου:

"Νίκησε τον εχθρό" V. Inber, «Σήκω, μίσος, σε τραγουδάμε» του A. Prokofiev, «Kill him» του Simonov. Χαρακτηριστικό έργο αυτής της σειράς ήταν το ποίημα του A. Surkov «Ένας άνθρωπος σκυμμένος πάνω από το νερό»:

Άτομο που γέρνει πάνω από το νερό

Και ξαφνικά είδα ότι ήταν γκριζομάλλης.

Ο άντρας ήταν είκοσι χρονών.

Πάνω από το ρυάκι του δάσους έκανε έναν όρκο:

Ανελέητα, βίαια εκτέλεση

Αυτοί οι δολοφόνοι που σκίζονται προς τα ανατολικά.

Ποιος τολμά να τον κατηγορήσει

Αν είναι άγριος στη μάχη;

Ο ποιητής ισχυρίζεται ότι στην καρδιά ενός πολεμιστή δεν πρέπει να υπάρχει χώρος για εφησυχασμό απέναντι στον εχθρό.

Τραγούδησαν όμως και την εκδήλωση της αληθινής αδελφοσύνης και συντροφικότητας, ακόμα και στις πιο δραματικές και απελπιστικές στιγμές:

Έλα, σύντροφε, σήκω, βοήθησέ με,

Ο παγετός ανεβαίνει το σίδερο.

Ξαπλωμένο στο γυμνό χιόνι

Δεν σου είναι καθόλου χρήσιμο.

Τι είσαι? Σε αφήνω στο δάσος;

Είσαι, αγαπητέ, στο μυαλό σου;

Αν δεν θέλεις να πας, θα το κουβαλήσω πάνω μου

Αλλά όχι - θα το σύρω στο παλτό μου (Α. Τβαρντόφσκι)

Ο πόλεμος απομάκρυνε τον στρατιώτη από τη μητέρα, τη γυναίκα, τη φίλη του. Όμως δεν μπορούσε παρά να σκεφτεί, να θυμηθεί και να ονειρευτεί να τους συναντήσει. Και αυτό το θέμα βρήκε την ευρύτερη ενσάρκωση στους στίχους εκείνων των χρόνων. Μάλλον ούτε ένα έργο της σοβιετικής εποχής δεν ξαναγράφτηκε στο χέρι τόσες φορές όσο το ποίημα του Κ. Σιμόνοφ «Περίμενε με», το οποίο σε χιλιάδες και χιλιάδες χειρόγραφα αντίτυπα πήγαινε από την πρώτη γραμμή στο πίσω μέρος και πίσω. Είναι αφιερωμένο στην πίστη του κοριτσιού, στην προσδοκία του αγαπημένου της προσώπου από τον πόλεμο σε όλους τους θανάτους για το κακό. Ο συγγραφέας είναι σίγουρος ότι η δύναμη της αγάπης και της πίστης μπορεί να σώσει ένα άτομο ακόμη και στη μέση της φωτιάς του πολέμου:

Περίμενε με και θα επιστρέψω.

Όλοι οι θάνατοι από κακία.

Όποιος δεν με περίμενε, ας τον αφήσει

Θα πει: - Τυχερός.

Μην καταλαβαίνετε αυτούς που δεν τους περίμεναν,

Σαν στη μέση της φωτιάς

Σε περιμένω

Με έσωσες

Πώς επέζησα, θα μάθουμε

Μόνο εσύ και εγώ -

Απλώς ήξερες πώς να περιμένεις

Όπως κανένας άλλος.

Το ποίημα του Simonov εξέφραζε τα πιο εσωτερικά συναισθήματα και τις πιο λεπτές λυρικές εμπειρίες εκατομμυρίων σοβιετικών ανθρώπων. την πίστη τους στη σωτήρια δύναμη της αγάπης. Το ίδιο θέμα αναπτύσσεται στο ποίημα του V. Agatov «Dark Night»:

Πιστεύω σε σένα, αγαπητέ μου φίλε,

Αυτή η πίστη είναι από σφαίρα για μένα

Στη σκοτεινή νύχτα κρατήθηκε...

Χαίρομαι, είμαι ήρεμος στη θανάσιμη μάχη.

Ξέρω ότι θα με γνωρίσεις με αγάπη,

Να μην συμβεί σε μένα.

Όπως το «Dark Night» του V. Agatov, στα χρόνια του πολέμου, το «In the Dugout» του A. Surkov έγιναν δημοφιλή τραγούδια. «Spark», «In the forest near the front», «Oh fogs, you are my my, fogs» του Μ. Isakovsky.

Έτσι, η λογοτεχνία της περιόδου του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου έγινε μια φωτεινή σελίδα στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας του 20ού αιώνα.

ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΜΕΝΗΣ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ

1. Abramov A.M. Στίχοι και έπος του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Δεύτερη έκδοση. Σοβιετικός συγγραφέας - Μ., 1975

2. Η λογοτεχνία κατά τον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο.Πεζογραφία των χρόνων του πολέμου . Ποίηση των χρόνων του πολέμου .

3. Το υλικό είναι παρμένο [σε συντομογραφία] από τη Wikipedia, το άρθρο «Ιερός Πόλεμος» (τραγούδι) και την εφημερίδα «Antenna»

4. Το υλικό είναι παρμένο από τη σελίδα http://www. a-pesni.golosa.info/popular20/a-3veka.htm

5. «Εκπαίδευση της περιοχής της Μόσχας. Δημόσιο μάθημα". Τριμηνιαίο περιοδικό. Νο. 2 (8) Απρίλιος, 2009. Υλικά από το περιοδικό.

6. Μεθυσμένος Μ.Φ. «Για χάρη της ζωής στη γη»: Ρωσική ποίηση στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο. Μ., 1985.

7. Chalmaev V.A., Zinin S.A. Λογοτεχνία, τάξη 11: Εγχειρίδιο για Εκπαιδευτικά ιδρύματα: Στις 2 μ.μ. Μέρος 2. - 7η έκδ., Rev. and add. - M .: LLC "TID "Russian Word - RS", 2008.