ANAPEST - în versificarea antică, un picior de trei silabe de patru moare, format din două silabă scurtă și una lungă la final, cu accentuare ritmică pe cea lungă: silabă „UU-”; de ex.: „Frunzișul auriu s-a învârtit”.

Enciclopedia literară. - În 11 tone; M .: Editura Academiei Comuniste, Enciclopedia Sovietică, Ficțiune.Editat de V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Anapest

(greacă anapaistos - spate reflectat), 1) tip picioareleîn versificarea silabometrică. Este format din trei silabe: ultima este lungă, restul sunt scurte.
2) Tipul de silabotonic metri. În picioarele acestui metru sunt trei silabe, ultima dintre acestea accentuată. Imagini rusești ale unui anapaest - „Nu o trezi în zori...” A. A. Fetași „Reflecții la ușa din față” de N. A. Nekrasov.

Nu o trezi în zori

În zori ea doarme atât de dulce;

Dimineața respiră pe pieptul ei

Pufături strălucitoare pe adânciturile obrajilor.

(A.A. Fet, „La zori…”)

Literatura si limba. Enciclopedie ilustrată modernă. - M.: Rosman.Sub redactia prof. Gorkina A.P. 2006 .

Anapest

ANAPEST- un picior de trei silabe în care este accentuată ultima silabă, cum ar fi, de exemplu, „om”. Un anapaest este astfel un picior complet opus ca caracter unui dactil (vezi acest cuvânt), în care prima silabă este accentuată. În legătură cu poziția loviturii, care dă tensiune și rapiditate anapaestului, anapaestul este un picior ascendent (așa se numesc în general picioarele în care silabele neaccentuate preced pe cele accentuate). În ciuda diferenței sale puternice față de dactil, anapaest, totuși, în cazuri foarte rare, îl poate înlocui pe acesta din urmă, ca, de exemplu, în versul lui Lermontov, remarcat de Valery Bryusov: „Înconjoară fericirea cu o fericire demnă”. În primul picior al acestei linii dactilice de patru picioare Lermontov, dactilul este înlocuit cu un anapaest ("încercuiește", adică accentul este pe ultima silabă și nu pe prima, de exemplu, în cuvântul următor " fericire").

I.Z. Enciclopedia literară: Dicţionar de termeni literari: În 2 volume / Editat de N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Ceshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Editura L. D. Frenkel,1925

POETICĂ, BAZELE POSTĂRII.
ANAFORA - repetarea acelorași cuvinte, consonante sau grupuri de cuvinte la începutul mai multor versuri poetice, fraze în proză, monofonie.
Exemplu stilistic anaforă:
Suntem păsări libere; e timpul, frate, e timpul!
Acolo, unde muntele devine alb în spatele norului,
Acolo, unde marginile mării devin albastre,
Acolo, unde mergem doar vântul... da, eu!
(A.S. Pușkin. „Prizonier”)

Exemplu fonetic anaforă:

„Punch și miezul nopții. Punch - și Pușkin,
Pipa de pumn și spuma de mare
Puffy. Loviți și balbuiți
Pantofi de bal pe husky
Pardoseli…”
(M. Tsvetaeva. „Psyche”, utilizarea anaforei și a scrierii sonore).

RIMA ASONANICA- rima incompletă sau inexactă în care sunete vocale accentuate sau silabe accentuate coincid, capetele cuvintelor care rime sunt fie disonante, fie aproximativ consoane.
La Mayakovsky, începutul poeziei „Vladimir Ilici Lenin”: povestea este dor, mai mult - durere, vârtej - cei vii, o băltoacă - o armă.
Pentru alți poeți: enormitate - îmi voi veni în fire (B. Pasternak), apus - un muzician, Shipra - foarte mult, subsol - un dușman, o haină de ploaie - un umăr, măsură - îndrăzneț, conform platformei - o țigară (B. Akhmadulina) exces - bătut, generos - carduelis (R. Kazakova), etc.
Se aplică pe scară largă A.R. E. Evtușenko. Iată exemple din unele dintre poeziile sale:
Fiu - puternic, neîngrijit - neprofitabil, scrapător - Hristos, bătălia - Beatles, răscruce - desfrânare, Praga - adevărul (Tancurile trec prin Praga / în sângele apus al zorilor / Tancurile merg în adevăr / care nu este un ziar), călcat în picioare - la Praga, motive - Manilov, cripte - agrafe, suspine - zdrobit, poreclit - o cerere, șuierător - importat, pe zone - rușinos, sătul - așteptat, scris - umplutură, galaxie - galant, curaj - meschinărie, pervers - plăcută, cinematografe - scurte, ideologice - și fete, prin pădure - curele, albastru - poartă-mă, răspândit - topit, să zicem - bine făcut, împrăștiat - regal, est - încântare, plin - încărcătură, twitter - crăpături , penibil - New York, Londra - pe linie întreruptă, răgușit - strew - cidru - sită etc. la infinit.

AMFIBRAHIE - dimensiunea de trei silabe, unde accentuările cad în principal pe 2,5,8,11 etc. silabe. Cea mai comună formă este tetrametru amfibrahii. Exemplu:

Eroi, rătăcitori ai mărilor, albatroși,
Oaspeții de masă ai sărbătorilor tunătoare,
Trib vultur, marinari, marinari,
Cântec al cuvintelor rubin de foc.
(V. Kirillov).

A fost odată ca niciodată în vremea rece de iarnă
am ieșit din pădure; era ger puternic.
Mă uit, se ridică încet în sus
Cal cărând lemne de foc.
(N. Nekrasov).

Și trimetru:

Viscol zgomotos de la miezul nopții
În pădure și partea surdă...
(A. Fet).

Sub vuietul obuzelor de la miezul nopții,
În raidul aerian de la miezul nopții
În nopțile de fier ale Leningradului
Kirov se plimbă prin oraș.
(N. Tihonov).

pentametru amfibrahi:

Un ghiocel timid peste preludiul peticelor dezghețate de primăvară,
Muguri umflați gata să stropească cu frunze.
Există un batalion de-a lungul ruinelor negre fumegătoare,
Întinderea albastră a vântului Zadneprovsky sună.
(A. Surkov).

Uneori, poeții rup amfibracul de patru picioare în două jumătăți de linii pe baza rimei interne sau a diviziunii constante a cuvintelor cezură:

urzica densa
Zgomotos sub fereastră.
salcie verde
A atârnat ca un cort.
(A. Fet).
Noi mergeam
Am alergat în bătălii
Și „Apple” - un cântec
L-au ținut în dinți.
(M. Svetlov).

ANAPEST- dimensiunea de trei silabe, unde accentul cade în principal pe 3, 6, 9, 12 etc. silabe. Cea mai populară formă este anapaest de trei picioare. Mult mai puțin obișnuit este cel de patru picioare și, ocazional, cel de două picioare. Și, ca excepție, pentametrul.

Exemple:

tripartit anapest:

Nu vă spun nimic
Nu te voi deranja deloc
Și ce spun eu în tăcere
Nu îndrăznesc să fac aluzii la nimic.
(A. Fet).
Am fost ucis lângă Rzhev
În mlaștina fără nume
În a cincea companie, în stânga,
În timpul unui zbor greu.
(A. Tvardovsky).

patru picioare anapest:

Privighetoare, privighetoare, nu deranjați soldații...
(A. Fatyanov).

Oamenii au ceva în casă - curățenie, frumusețe,
Și în casa noastră - înghesuit, înfundat...
(N. Nekrasov).

pentametru anapest:

Crengi de pin umplute s-au sfărâmat de furtună,
Noaptea de toamnă a izbucnit în lacrimi de gheață...
(A. Fet).

Ce bună este apa râului,
Dacă o bei la amiază în înghițituri mari dintr-o cască.
Oboseala zboară departe. Suflet viu cald
Ca de curand cald de la mangaierea fetei.
(A. Surkov).

VERS ALB- mai exact - fără rimă, cea mai des întâlnită în poezia populară rusă. În Trediakovsky, văzând baza versului nu în rimă, ci în ritm, metru, dimensiunea piciorului, el a numit cu dispreț rima „duza unui copil”. A fost primul care a scris hexametre în versuri goale, fără rimă.
Versul alb este cel mai acceptat în operele dramatice, de obicei pentametrul iambic.
Exemplu tetrametru iambic:
Lampada într-o colibă ​​evreiască
Într-un colț arde palid,
Un bătrân în fața lămpii
Citește biblia. cu parul carunt
Părul căzut pe carte...
(A. Pușkin)
Exemplu pentametru iambic:
Toată lumea spune: nu există adevăr pe pământ.
Dar nu există un adevăr superior. Pentru mine
Deci este clar, ca un simplu gamma.
M-am nascut cu dragoste pentru arta...
(A. Pușkin)
Exemplu tetrametru coreea:
Este dificil pentru prindetorul de păsări:
Învață obiceiurile păsărilor
Amintiți-vă orele de zbor
Fluieră cu diferite fluiere
(E. Bagritsky)
Exemplu tetrametru amfibrah:
mare tăcută, mare azurie,
Stau fermecat peste abisul tău.
Esti viu; respiri; iubire confuză,
Ești plin de anxietate.
(V. Jukovski)
V. Lugovskoy a scris o carte de poezii „Mijlocul secolului” în versuri albe (pentametru iambic).

DACTIL - dimensiunea de trei silabe, unde accentul cade în principal pe 1, 4, 7, 10 silabe etc.
În secolul al XVIII-lea, se găsește la A. Sumarokov, G. Derzhavin, A. Radishchev, N. Karamzin.
Poeții din vremea lui Pușkin i-au preferat amfibrahii, dar mai târziu A. Maikov, L. Mei, N. Nekrasov, A. Fet i-au redat popularitatea. Inițial, piciorul cu două picioare a fost cel mai productiv:
Albină de aur!
Despre ce bâzâi?
(G, Derzhavin. Albină).

Apoi a fost înlocuit de tetrametru și, de asemenea, de forma unui tetrametru mixt și trimetru dactil:
Oglindă la oglindă, cu un bâlbâit tremurător,
am arătat la lumina lumânărilor;
Două rânduri de lumină - și un fior misterios
Oglinzile sunt uimitoare.
(A. Fet).

DISONANŢĂ- unul dintre tipurile de rimă inexactă, în care numai sunetele post-stres coincid, în timp ce vocalele accentuate nu coincid.
Ele sunt cunoscute și în poezia rusă veche, de exemplu, în Povestea campaniei lui Igor:

Șaua, frate, frații tăi Komoni,
Și pregătește-l pe al meu şa…
În poezia populară:

Tu reușești, reușești, lenjeria mea.
ai reusit, mea alb,
m-a îndrăgostit de un prieten drăguţ.

Krut burghez brutalizat temperament.
sfâşiat de ei, urlând şi gemete,
Umbre de străbunici - pariziană comunari -
Și acum țipă parizieni perete.
(V. Mayakovsky)

Și caii sunt aburi obosiți
Și transpirația din porii murdari -
S-a îmbrăcat sub o ploaie de fanfară
Acum în mov, apoi în porțelan.
(S. Kirsanov)
DOLNIK- un tip de versificație rusă și germană, care este un fel de formă intermediară între versul silabic-tonic (în principal cu trei silabe) și pur tonic. Liniile sale, care coincid în numărul de accentuări, aranjează relativ liber silabele neaccentuate. Combinații de tobe și fără silabe accentuate Prin urmare, nu mai formează „picioare”, ci „acțiuni”, unde numărul celor nestresați variază de la unu la trei sau patru:
Nu știu ce înseamnă
Că sunt rușinat de durere,
Multă vreme nu dă pace
Sunt un basm de pe vremuri.
(G. Heine. Lorelei)

Un vers de acest tip a fost larg răspândit în poezia rusă de la începutul secolului al XX-lea de către Blok și alți poeți.
Se mai numește „pauznik”, iar una dintre speciile sale a fost numită „tactician”.

INVERSIUNE- din latinescul „permutare”, o figură stilistică constând într-o încălcare a secvenței gramaticale general acceptate a vorbirii; rearanjarea părților frazei îi conferă o nuanță expresivă deosebită: „A zburat pe lângă portar ca o săgeată de-a lungul treptelor de marmură”.

METAFORĂ - vedere traseu, sens figurat cuvinte bazate pe asemănarea unui obiect sau fenomen cu altul prin asemănare sau contrast. Se numește asemănarea unei ființe vii personificare(„pârâurile curgeau din munți” - N. Nekrasov), subiectul - reificare(„Cuiele ar fi făcute din acești oameni: n-ar fi unghii mai puternice în lume”) – N. Tikhonov). Există și o metaforă abstract(rădăcina răului, degetul sorții, o minte ascuțită etc.).
În vorbirea de zi cu zi, metafora apare destul de des: „viața a trecut”, „soarele a răsărit”, „plouă”, etc. Dar aici nu are un sens independent. Mai mult decât atât, frecvența de utilizare, așa cum ar fi, șterge sentimentul de alegoricitate. Nu implică prezența M. vorbirii de afaceri și științifice.

METONIMIA- un tip de traseu în care un fenomen sau obiect este indicat folosind alte cuvinte și concepte. În același timp, rămân semne sau conexiuni care aduc împreună aceste fenomene. Așadar, când V. Mayakovsky vorbește despre „un difuzor de oțel moțenind într-un toc”, cititorul poate ghici cu ușurință în această imagine imaginea metonimică a unui revolver. Sau Pușkin: „Toate steaguri ne vor vizita” în loc de „Nave tari diferite cu steagurile lor naționale vor veni la noi”. Ideea unui concept în metonimie este dată cu ajutorul semnelor indirecte sau semnificațiilor secundare, dar aceasta este ceea ce sporește expresivitatea poetică a vorbirii.
Există mai multe tipuri de metonimie; cele mai frecvente sunt următoarele:
1. Menționând numele autorului în locul lucrărilor sale:
Am citit Apuleius de bunăvoie (în loc de cartea lui Apuleius „Măgarul de aur”)
Nu l-am citit pe Cicero.
(A. Pușkin)
2. Menționarea unei lucrări sau detalii biografice prin care este ghicit autorul dat:
În curând vei afla la școală
Ca un țăran Arhangelsk (adică Lomonosov)
Prin voia ta și a lui Dumnezeu
A devenit inteligent și grozav.
(N. Nekrasov)
3. O indicație a semnelor unei persoane sau obiect în loc de a menționa persoana sau obiectul în sine:
Numai auzit - pe stradă undeva
Acordeonul rătăcește singur.
(M. Isakovski)
4. Transferarea proprietăților sau acțiunilor unui obiect către alt obiect, cu ajutorul căruia sunt detectate aceste proprietăți sau acțiuni:

Suieratul paharelor cu spumă (în loc de „vin spumant în pahare”)
(A. Pușkin)
A. Blok are un exemplu rar de metonimie complexă:

Trăsurile se mișcau pe linia obișnuită,
Tremurau și scârțâiau;
au tăcut galben și albastru;
ÎN verde plângea și cânta.
„Galben și albastru” - acestea sunt mașini de 1 și 2 clase. Iar mașinile „verzi” sunt clasa a III-a. În două rânduri, poetul a transmis starea de spirit a călătorilor - bogați și săraci.
Un alt exemplu de același fel:

Stația bâzâia și a fost la început
El este colorat la auz și plin de culoare în aparență:
Acolo tăceau blănurile mândre,
Și jachetele matlasate plâng.

(V. Karpeko. Față în față).

Metonimia diferă de metaforă prin aceea că aceasta din urmă este parafrazată în comparație folosind cuvinte auxiliare „parcă”, „ca”, „ca”, etc.; Acest lucru nu se poate face cu metonimie.

OXIMORON- o combinație de cuvinte contrastante care creează un nou concept sau idee: „vin sec”, „hoț cinstit”, „sclavi liberi”, etc. Numele unor opere de literatură sunt construite pe oximori – „Moaște vii” de I. Turgheniev, „Levrul viu” de L. Tolstoi, „Tragedie optimistă” de V. Vișnevski.
Exemple de poezie:

O, cât de fericit sunt cu tine!
(A. Pușkin)

Dar frumusețea lor urâtă
Curând am înțeles misterul
(M. Lermontov)

Ne place totul - și căldura numerelor reci...
(A. Blok)

Mamă! Fiul tău este foarte bolnav!
(V. Mayakovsky)

OCTAVĂ- o strofă de opt versuri cu o schemă de rimă solidă a b a b a b c(alternarea obligatorie a terminațiilor masculine și feminine). Rimele triple dau sonoritate și sporesc expresivitatea, iar cupletul final, întrerupându-le seria, este bun pentru un aforism sau o întorsătură ironică. Octava își are originea în poezia Renașterii italiene, a fost asociată cu o narațiune ușoară, iar mai târziu a servit pentru a transmite conținut serios. Octava este convenabilă atât pentru un poem liric de o strofă, cât și pentru poezii.
În poezia rusă, exemple strălucitoare ale octavei sunt „Casa din Kolomna” de A. Pușkin, „Octava” de A. Maikov, „Portretul” de A. Tolstoi, octavele de V. Bryusov.

PERIFRAZA - 1) o întorsătură descriptivă a vorbirii folosită pentru a înlocui un cuvânt sau un grup de cuvinte pentru a evita repetarea, pentru a da narațiunii mai multă expresivitate, pentru a indica trăsăturile caracteristice a ceea ce este înlocuit. De exemplu, locul „atletism” - „regina sportului”;
2) folosirea de către scriitor a formei unei opere literare cunoscute, în care se dă însă un conținut net opus, cel mai adesea satiric, cu respectarea paralelă a structurii sintactice și a numărului de strofe ale originalului, iar uneori cu păstrarea construcţiilor lexicale individuale. În acest caz, parafraza este o formă imitativă.
Un exemplu de parafrază parodică:

Soapta, respiratie timida,
Trilul privighetoarei.
Argint și flutură
Pârâu somnoros.
Lumină de noapte, umbre de noapte, -
Umbre fără sfârșit.
O serie de schimbări magice
Fata dulce.
În norii fumurii trandafiri violet,
Reflecția lunii ianuarie.
Și sărutări și lacrimi,
Și zori, zori!...

D. Minaev:

Rece. Sate murdare.
Bălți și ceață.
distrugerea castelului,
Discursul sătenilor.
Nu există arc din curți,
pălării laterale,
Și muncitorul Semyon
Viclenie și lene.
Gâștele altora pe câmp
Insolența omizilor, -
Rușine, moartea lui Rus,
Și desfrânare, desfrânare.

Un exemplu de parafrază în Maiakovski. La sfârșitul poeziei sale „Către Sergei Yesenin”, un cuplet din poemul muribund al lui Yesenin este parafrazat:

Yesenin:

În această viață, a muri nu este nou,
Dar a trăi, desigur, nu este mai nou.

Maiakovski:
Nu este greu să mori în viața asta
Faceți viața mult mai dificilă.

pirhic -în versuri antice - un picior de două silabe scurte. În versificarea silabotonică, o combinație de două silabe neaccentuate consecutive între picioarele iambicului sau coreei a început să fie numită pirică.
De exemplu, în iambic:
Bogat si faimos / vena Co./ Chubey,
Lui/pajiști/ neo/ uite / noi.
(A. Pușkin)

Sau în coree:
Pe în/ aerisit / bine/dar nu
Fără RU la si fără ve tril.
(M. Lermontov)

POEZIE DE DIMENSIUNE- un mod de organizare a compoziției sonore a unei opere poetice separate sau trecerea acesteia (în cazul polimeriei). În versificarea silabică, ea este determinată de numărul de silabe; în numărul tonic al tensiunilor; în metru metric și silabo-tonic și numărul de picioare, iar aici se disting de obicei conceptele metru(de exemplu. " iambic "), dimensiune poetică(de exemplu, „4 picioare iambic") și o varietate de dimensiuni poetice (de exemplu, „4-foot iambic cu terminații masculine solide”).

rima - repetarea sunetelor care leagă terminațiile a două sau mai multe linii. Rima marchează propozițiile (terminările versurilor) cu o repetare sonoră, subliniind pauza dintre rânduri și, astfel, ritmul versului.
Rima joacă un rol important în organizarea versului, deoarece este legată nu numai de ritm, ci și de organizarea sonoră a versului în ansamblu, cu vocabularul, intonația, sintaxa și strofa.
În funcție de locația accentuărilor în cuvintele care rimează, rimele sunt:
-a bărbaţilor- cu accentul pe ultima silabă;
-Femeie- cu accentul pe a doua silabă de la capătul rândului;
-dactilică- cu accentul pe a treia silabă de la capătul rândului;
-hiperdactilic- cu accent pe silabele a patra și următoarele de la final.
În funcție de locația lor în rânduri, rimele sunt împărțite în pereche, sau adiacent, legarea rândurilor adiacente; cruceîn care primul și al treilea, al doilea și al patrulea rând sunt consoane; îmbrățișat, cu brâu, în care rimează primul și al patrulea, al doilea și al treilea rând.
În funcție de coincidența sunetelor din cuvintele care rimează, rima se distinge exacte, în care sunetele repetate sunt aceleași (gor-spore, el este un vis) și imprecis cu sunete nepotrivite (poveste – dor, răstignit – pașaport).
Varietăți de rime inexacte sunt asonanţă(frumos - de nestins), rima neuniformă(atins - în față), trunchiată rime (cazarmă - ochi). Când vocalele accentuate nu se potrivesc, ci cu aceleași consoane, disonanţă, sau consonanţă(bile - mitralieri).
Distinge între simplu și compozit, inclusiv două-trei cuvinte în consonanță (o sută cresc - bătrânețe, bolșevici - mai mult de secole).

SIMPLOCA- o figură de paralelism sintactic în versurile adiacente, care: a) au același început și sfârșit cu un mijloc diferit și b) invers, au începuturi și sfârșite diferite cu același mijloc. Mostrele de primul tip sunt mai frecvente în poezia populară.
Exemple:

Era un mesteacăn pe câmp,
Curly stătea pe câmp.
(Cantec popular)

Avem un drum pentru tineri de pretutindeni,
Bătrâni de pretutindeni pe care îi onorăm
(V. Lebedev-Kumach)

Urăsc tot felul de lucruri moarte!
Iubesc toată viața!
(V. Mayakovsky)

SIMFORA- cea mai înaltă formă de exprimare metaforică, în care se omite legătura de comparație și se dau trăsături caracteristice obiectului, în urma căreia imaginea obiectului nenumit direct este resimțită ca o reprezentare pur artistică care coincide cu conceptul a obiectului. Într-o metaforă obișnuită, coincidența unei reprezentări figurative cu conceptul de obiect este incompletă (convergența în ceea ce privește asemănarea trăsăturilor îndepărtate), în comparație această coincidență este parțială și uneori accidentală. În simforă, parcă, metaforicitatea este îndepărtată și în loc de semne de asemănare se dă asemănarea.
Exemple:

Luna a aruncat monede în ocean...
(V. Mayakovsky)

Există o zdrobire în afara ferestrelor, frunzișul este aglomerat,
Și cerul căzut de pe drumuri nu este ridicat...
(B. Pasternak. „După ploaie”)

O sută de fotografii orbitoare
Noaptea mi-am luat amintirea tunetului.
(B. Pasternak)

Această ploaie s-a încărcat mult timp.
Toate în ace gri Volga.
(L. Ozerov)

SINECDOCH - unul dintre tropi, un fel de metonimie, în care întregul este numit sau dezvăluit prin partea sa. Acesta este transferul sensului unui cuvânt la altul bazat pe înlocuirea relațiilor cantitative: parte în loc de întreg („Vânza singuratică devine albă” de M. Lermontov - în loc de barcă - vela), singularul în schimb al pluralului („Și sclavul a binecuvântat soarta” - „Eugene Onegin” A. Pușkin), „Și s-a auzit înainte de zori cum s-a bucurat francezul” („Borodino” de M. Lermontov), ​​​​întregul este luat in loc de piesa:
A fost îngropat pe globul pământului,
Și era doar un soldat.
(S, Orlov)
Povestea lui N. Gogol „Nasul” poate fi interpretată ca o sinecdocă realizată în intriga.

STROPHA - o combinație de versuri, formând o unitate, unite printr-un gând comun.
Din greacă: învârtire, întoarcere. ÎN Grecia antică a fost un cântec coral în teatru, în timpul spectacolului căruia corul s-a deplasat pe scenă, revenind la locul inițial. Adică o parte a textului, cântată în cor de la o tură la alta, era considerată strofă.
De regulă, versurile unite prin rimă într-o strofă reprezintă un întreg ritmic și sintactic. Strofa este separată de combinațiile adiacente de versuri printr-o pauză lungă, finalizarea unei serii de rime și alte semne.
Cea mai mică strofă este un cuplet. În poezia rusă, predomină o strofă de patru versuri - catren, mult mai rar de cinci sau șase versuri.
Într-o strofă de 4 versuri cu două rime, sunt posibile trei aranjamente de rime: abab(cruce), abba(cu centura), aabb(adiacent).
Unele forme ale strofei au primit denumiri speciale: terț, octava, strofa Onegin etc.

PICIOR - o unitate convenţională prin care se determină mărimea poetică.
Din greacă sau latină - picior, picior, picior, pas. În metrica antică, piciorul era numărat prin ridicarea și coborârea piciorului. Un picior era considerat o combinație de silabe lungi și scurte.
Deoarece nu există astfel de silabe în rusă, o combinație de silabe accentuate și neaccentuate (sau mai multe) este considerată a fi un picior.
Într-o linie poetică se pot distinge picioare cu două silabe - trohee și iambic - și trei silabe - dactil, amfibrah și anapaest.
Împărțirea versetului în picioare este condiționată, deoarece limitele piciorului, de regulă, nu coincid cu limitele cuvântului:

O jumătate de zi este deja aproape, căldura arde...
În plus, în versurile rusești, nu toate versurile sunt pe deplin accentuate, în ele silabele accentuate sunt adesea înlocuite cu altele neaccentuate sau, dimpotrivă, apar accentele „extra”.
Piciorul este un concept condiționat, nu coincide cu cuvântul și nu poate fi pronunțat și auzit, cuvintele se pronunță, separate prin pauze (cuvânt fonetic).
L. Timofeev. „Cuvânt în versuri”.

FIGURĂ DE STIL- utilizarea cuvântului în sens figurat (și nu în sens direct, principal). Alături de cuvântul principal, implică o serie de nuanțe semantice secundare care apar atunci când este combinat cu alte cuvinte (coadă de câine, coadă de coadă, coadă de cometă). Acesta este transferul numelor tradiționale într-un plan subiect diferit, care realizează simultan două semnificații - literal și alegoric, legate între ele în funcție de principiul contiguității (metonimie), raportul dintre părți și întreg (sinecdocă), similaritate (metaforă). ), schimbare de semn (hiperbolă, litote) sau contrarii (ironie).
Aceeași imagine poate avea interpretări diferite. De exemplu, imaginea „navigă” din poemul cu același nume de M.Yu. Lermontov poate fi interpretat atât ca o metonimie (cineva într-o barcă - o velă), cât și ca o sinecdocă (o velă - o barcă), cât și ca o metaforă (cineva în marea vieții - o velă).

chiasma- aranjarea încrucișată a membrilor paraleli în două propoziții (sau fraze) adiacente de aceeași formă sintactică. Exemple:

Nu pot fi mai nefericit
Și nu este nimic mai vinovat decât el.
(M. Lermontov)

Motivul contrar, contrar elementelor.
(A. Griboyedov)

Aici a început exilul lui Pușkin
Și exilul lui Lermontov s-a încheiat.
(A. Ahmatova)

Nu toate mormintele au fost găsite încă
Și nu toți morții sunt jeliți.
(G. Nikolaeva)

CHOREI - dimensiunea de două silabe, în care accentuările cad pe silabe impare - 1, 3, 7 etc., deși există foarte des omisiuni de accentuări la locul potrivit - pirhic .
Exemplu tripartit coreea:

În ceața invizibilității
Luna de primăvară a navigat,
grădina de culoare respiră
Măr, cireș.
(A. Fet).

Exemplu tetrametru coreea:

Prin ceturile ondulate
Luna se târăște
Spre poienile triste
Ea revarsă o lumină tristă.
(A. Pușkin).

Exemple pentametru coreea:

ies singur pe drum...

(M. Lermontov)

Termină minut de zbor
Tinerețea este ușoară și fierbinte -
Putere umflată, ca și umflat
Camera de fotbal.
(B. Kornilov).

Exemplu şase picioare coreea:

Multă vreme, vecinul lui Lyubushka nu a renunțat.
În cele din urmă, ea a șoptit: „Există un foișor în grădină,
Pe măsură ce se întunecă - înțelegi? .. "
Am așteptat, am suferit, nopțile erau întunecate.
(N. Nekrasov).

Exemplu de şapte picioare coreea:

Strada era ca o furtună. Mulțimile au trecut
De parcă ar fi urmăriți de soarta inevitabilă.
a alergat O microbuze, cabine și mașini,
Era un flux uman furios inepuizabil.
(V. Bryusov).
Un exemplu de opt picioare coreea:

Tipul a fost ales după înălțime între sute de sprâncene,
M-au închis în barăcă un an, visele au fost verificate în creier.
Exact un an el a ratat și a așteptat cu diferiți nenorociți unul lângă altul,
Am scris cărți poștale acasă, și de acolo nu gu-gu.
(P. Antokolsky).

CEZURĂ- o pauză intra-vers care împarte un vers poetic în două jumătăți de versuri - egale sau inegale (mai rar - în trei părți). O cezură poate exista numai în versul metric, care are cel puțin patru picioare; este imposibil în versul de trei picioare. Într-un vers de șase picioare, o cezură este comună după al treilea picior:

Criticul meu roșu, // batjocoritor cu burtă grasă...
(A. Pușkin).

În pentametru - după secundă:

ies singur pe drum...
(M. Lermontov)

Cezura accentuează intonația și conferă liniei lungi un sunet ritmic mai clar. Dacă poetul nu observă o cezură canonică constantă și nu ocupă un anumit loc în linie, atunci o astfel de cezură se numește liberă.

YaMB - dimensiune disilabică, unde accentul cade pe silabe pare - 2, 4, 6, 8 etc., deși foarte des există omisiuni de accentuări la locul potrivit - pirhic.
În secolul al XVIII-lea, iambicul liber, de șase picioare și cinci picioare au fost cele mai comune. În secolul al XIX-lea, tetrametrul iambic a fost avansat. A scris două treimi din toate poeziile rusești.

Nu există jamburi de un picior și doi picior, iluzia de un picior sau doi picior este creată de un sistem de rimă scurtat. De exemplu, V. Bryusov a considerat în mod eronat liniile sale amfibrahice ca fiind iambe de un picior:

Și nopțile sunt mai scurte, iar umbrele sunt mai strălucitoare,
Pârâu de primăvară ciripit, bolborositor...

Acest lucru s-a întâmplat, probabil, pentru că dacă notați aceste versete în rânduri separate în funcție de semnele rimelor, atunci veți obține vizual:

Și nopțile
Pe scurt vorbind,
Și umbrele
Mai lung.
Stare de nervozitate,
bolborosi
Arc
Pârâu.

Exemplu tripartit iambic:

Știu că orașul o va face
Știu că grădina înflorește
Când astfel de oameni
În țara sovieticului există.
(V. Maiakovski).

Exemplu tetrametru iambic:

Deci bate, nu stiu odihna,
Fie ca filonul vieții să fie adânc:
Diamantul arde de departe -
Fracții, iambicul meu furios, pietre!
(A. Blok. Retribution).

Exemplu pentametru iambic:

Sub molidul istovit și greoi,
Că a crescut fără să plângă pentru nimeni,
Am fost hrănit cu firimituri și mamelon,
Lapte albastru aburind.
(B. Kornilov).

Exemplu şase picioare iambic:

Poet! Nu prețui dragostea oamenilor:
Laudele entuziaste vor trece zgomote minute;
Ascultă judecata unui prost și râsul mulțimii reci,
Dar rămâi ferm, calm și posomorât.
(A. Pușkin).

„În tetrametrul iambic rus, picioarele 1, 2 și 3 nu suportă niciodată pe deplin toate accentele pe care trebuie să le suporte conform schemei iambic, unde accentele sunt situate prin silabă în locuri pare. Singurele excepții sunt perioada inițială a dezvoltării iambice în secolul al XVIII-lea și încercările individuale ale unor autori (Bryusov, Tsvetaeva).
Acest lucru se datorează practic din motive lingvistice: în rusă, numărul de silabe neaccentuate este de peste 2 ori mai mare decât numărul de silabe accentuate, iar în iambic complet accentuat reprezintă un raport de 1:1 și nu acoperă cuvintele polisilabice . ..
… În funcție de locul stresului în linie, putem distinge opt forme de tetrametru iambic, a căror interacțiune determină varietatea gradelor sale de libertate (dintre care două sunt mai puțin frecvente, dar posibile):

Forme de iambic de 4 picioare: Picioarele incluse în aceste forme sunt:

1.Stând cu bolnavii zi și noapte... ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
Și în sfârșit am văzut lumina... ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
Cetățean de onoare în culise... ˘ ˉ ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ
Un angajament demn de tine... ˇ ˉ ˘ ˉ ˘˘˘ ˉ
Si in sfarsit s-a stricat... ˇˇˇ ˉ ˇˇˇ ˉ
Nu am vrut sa incerc... ˇ ˉ ˇˇˇˇˇ ˉ
Și în spatele mașinii...(nefolosit) ˇˇˇˇˇ ˉ ˇ ˉ
2.Dar nu se distinge aproape...(nefolosit) ˇˇˇˇˇˇˇ ˉ ».
L. Timofeev. „Cuvânt în versuri”.

Poetică- Teoria literară. Părțile sale sunt vocabularul poetic și sintaxa.

Vocabular poetic- are în vedere problema alegerii cuvintelor individuale care alcătuiesc discursul artistic. Ea studiază dicționarul lucrării și utilizarea acestui dicționar de către autor.

Sintaxă poetică - ia în considerare modul de combinare a cuvintelor individuale în propoziții, ținând cont în același timp de sensul expresiv al rândurilor de vorbire. Vocabularul și sintaxa poetică alcătuiesc departamentele care studiază problemele stilului poetic. Doctrină despre selecția cuvintelor de diferite culori lexicale a fost dezvoltat de M. V. Lomonosov, care a împărțit stilul în înalt, mediu și scăzut, în funcție de utilizarea cuvintelor în literatură și în viața de zi cu zi. Un specialist în acest domeniu B. Tomashevsky în lucrarea sa „Teoria literaturii. Poetica”, publicată încă din 1928, scria cu această ocazie astfel: „La combinarea cuvintelor în propoziții trebuie luate în considerare următoarele aspecte:
1. acordul și subordonarea cuvintelor unul față de celălalt, precum și a unei propoziții față de alta (subordonarea propoziție subordonată principal);
2. ordinea în care cuvintele urmează unul după altul;
3. sensul obișnuit al construcției sintactice;
4. proiectarea propozițiilor în pronunție sau intonație;
semnificația psihologică a designului.
Grupuri lexicale: barbarii, prozaisme, dialectisme, jargonisme, vulgarisme etc.
Barbarie - introducerea cuvintelor unei limbi străine în vorbirea coerentă. Cel mai simplu caz este introducerea unui cuvânt străin într-o formă neschimbată. De exemplu:
Iată-l pe Onegin al meu în libertate;
Tăiați în ultima modă;
Cum Dandy Londra îmbrăcată;
Și în sfârșit am văzut lumina.
LA FEL DE. Pușkin
În funcție de limba din care sunt luate barbarile, acestea sunt împărțite galicisme(din franceza) polonisme(din poloneza) germanisme(din germana) si altele.
Dialectisme sunt cuvinte împrumutate din dialectele aceleiași limbi. Se deosebesc de barbarie prin faptul că sunt preluate din dialectele populare, din vorbirea neliterară. Există dialecte ale individului grupuri socialeși dialecte regionale. Sunt folosite pentru a da aroma locală atunci când descriu viața și obiceiurile zonei. În textul poeziei, dialectismele trebuie fundamentate prin intriga. De exemplu, atunci când vine de la o persoană care locuiește într-un anumit teritoriu, unde dialectismele sunt folosite în vorbirea în direct.
Antropomorfism- dotarea faunei sălbatice cu proprietăți umane. De exemplu, „apă vie”.
Provincialisme - foarte apropiate ca înțeles de dialectisme, ele diferă prin aceea că cuvintele și turnurile de vorbire pătrund în vorbirea cetățenilor, dar nu sunt utilizate în general pe teritoriul unei anumite țări. De exemplu, numele păsărilor și animalelor pot fi diferite în diferite zone ale aceleiași țări. De asemenea, provincialismele se disting printr-o mustrare - okan sau akan. Sunt împrumutate din dialectele diferitelor grupuri sociale, de exemplu, dialectul orășenilor, dialectul muncitorilor, dialectul țăranilor dintr-o anumită regiune. Autorul poate folosi provincialismul în opera sa atunci când este justificat de poveste.
jargon - un fel de dialectism, aceasta este folosirea vocabularului grupuri profesionale, dialecte pătrunzând în vorbirea obișnuită din mediu diferit, de exemplu, medical. Utilizarea jargonului ar trebui să fie foarte puternic justificată de structura intrigii a poeziei. Un fel de jargon vulgarism. Acesta este vocabularul mediului hoților, folosirea cuvintelor obișnuite grosolane, argou de stradă. Acest lucru ar trebui evitat, cu excepția cazului în care intriga necesită utilizarea unui astfel de vocabular.
Arhaisme - cuvinte învechite ieșite din uz. Sunt folosite atunci când doresc să descrie un anumit mediu, stil, de exemplu, există cuvinte - slavonisme sau biblicalisme (cele care erau folosite în antichitate în mediul slav sau sunt descrise în Biblie). Astfel de cuvinte scad stilul autorului dacă nu sunt justificate de intriga lucrării. Nu ar trebui să amestecați stiluri într-o singură lucrare, dacă acest lucru nu este prevăzut de povestea sa. Adesea, astfel de cuvinte devin tipare literare și rătăcesc de la operă la alta ale diferiților autori, ceea ce le sărăcește lucrările.
Neologisme - cuvinte nou formate care nu existau anterior în limbă. Folosind bogăția limbii noastre, putem crea cuvinte noi care să fie ușor de înțeles pentru alți oameni. Dar este important să-l folosești cu moderație. Dacă este posibil să înlocuim un neologism cu un alt cuvânt de înțeles, atunci acest lucru trebuie făcut. Crearea cuvintelor trebuie să fie strict justificată. Exemplu: „El este corabia puternică, wavefighter - tăietor de apă ".
Prozaisme - acestea sunt cuvinte legate de vocabularul în proză folosit în poezie. În poezie, legea tradiției lexicale este foarte puternică, când în poezie trăiesc cuvinte care nu au mai fost folosite în proză de multă vreme. De exemplu, de la Pușkin A.S.:
Sunt din nou plin de viață: acesta este corpul meu
(Vă rog să mă iertați pentru prozaismul inutil)

AUTONYM (greacă autos - el însuși, autentic și onima - nume) - numele real al autorului scris sub pseudonim.

AKROST ȘI X (greacă akrostichis - vers extrem) - linii de margine, linii de margine, linii de margine, linii de început, imestishe;
un vers, ale cărui primele litere din toate rândurile formează un cuvânt sau o frază, cel mai adesea numele autorului însuși sau al celui căruia îi sunt dedicate versurile. Acrosticul a fost inventat în antichitate (sec. V î.Hr.) de către poetul sicilian Epiharm din Siracuza, care a fixat astfel paternitatea textelor sale; acrosticele au fost scrise și de poeții Greciei Antice; în poezia Evului Mediu, acrosticele erau intercalate în texte sacre ca semnături criptate, incantații sau mesaje secrete, iar în imnografia bizantină, cântările bisericești erau scrise sub forma unui acrostic - canoane; tradițiile genului au fost continuate în Renaștere. Primul analog al acrosticului slav a fost așa-numitul. O rugăciune alfabetică (autor atribuit lui Konstantin Preslavsky), în formă care amintește de un vers liber modern și în care fiecare zicală începea cu un rând nou și o literă a alfabetului (așa-numitul abetsedary). Ca distracție poetică, acrosticele sunt populare în Rusia încă din secolul al XVII-lea - au scris tot felul de epistole, mesaje prietenoase și de dragoste. Mai târziu, în poezia rusă, acrosticul a fost folosit în secolul al XVIII-lea: pe lângă experimentele poetice „serioase”, era unul dintre distracțiile de salon preferate - era necesar să compună cu măiestrie poezii elegante pentru cuvinte sau nume date. La începutul secolului al XX-lea, acrosticele devin „genul albumului” al Epocii de Argint - poeții își scriu (deseori unul altuia) acrostice-dedicații; Sunt cunoscute acrostice de Kuzmin, Gumilyov, Yesenin și alții.Acrosticele au fost scrise și de poeții simboliști. În poezia rusă modernă, acrosticele sunt rare; nu au fost create lucrări serioase și semnificative în acest gen. În ciuda faptului că acrosticul a fost întotdeauna perceput ca un fel de șmecherie și joc literar, el va atrage întotdeauna poeți care au o gândire neconvențională și nu sunt indiferenți față de experimente - cu vizualitatea, tehnica sa sofisticată de scriere și posibilitatea de subtext subtil. Acrostice la Muzeul Acrosticii Rimei de autori contemporani Concurs de acrostice De la acrostice la acro-construcție
A Ngel s-a întins la marginea cerului,
Hînclinându-se, minunându-se de abisuri.
H Lumea nouă era întunecată și fără stele.
A d tăcea. Nu s-a auzit niciun geamăt...
(N. Gumiliov)
Rîmbrăcat din flacără, mă ridic la cer;
DESPRE Mă întorc pe pământ cu apă!
CU pământul mă atrage planetele tuturor prințului spre stele;
A fără mine, dorul este mortal după flori.
(Gavriil Derzhavin)
P caut ceva inspirator
DESPRE Dumnezeu! a intrat din nou în furie -
E kstaz al creaţiei nepieritoare
Z cumva m-a găsit din nou.
ȘI orice ar fi în jur,
eu totul în puterea chinurilor minunate!
(A. Berdnikov)
Există, de asemenea, varietăți de acrostic: telestic - un acrostic din ultimele litere ale liniilor, mezostich - un acrostic din literele din mijloc, acrocenton - un vers adunat din rândurile poeziilor celebre și care compune un cuvânt sau o frază din literele inițiale ale liniile, acrostic invers - cuvântul criptat este citit de jos în sus. Vezi și acroconstrucții
VERSE DE ACCENT - cm . Toboșar

VERIT ALEXANDRIAN (din vechea poezie franceză despre Alexandru cel Mare) - franceză 12 silabe sau rusă 6 picioare iambic cu cezură după silaba a 6-a și rima pereche (două rime monosilabice + două cu două silabe); dimensiunea principală a genurilor mari în literatura clasicismului - tragedii eroice, poeme epice etc. Introdus în poezia rusă de V. Trediakovsky. Apogeul popularității versului alexandrin în Rusia cade în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea - prima jumătate a secolului al XIX-lea.
Un lucrător temporar arogant și ticălos și perfid,
Monarhul este un lingușitor viclean și un prieten nerecunoscător,
Tiran furios al țării sale natale,
Un răufăcător ridicat la un rang important prin viclenie!
(K.F. Ryleev)
ALCAIC- o strofă de versificare antică din 4 logaede.
ALLEG DESPRE RIA(alegoria greacă - alegorie) - o imagine figurativă a unui gând, idee sau concept abstract printr-o imagine similară (leu - putere, putere; dreptate - o femeie cu cântare). Spre deosebire de metaforă, într-o alegorie, sensul figurat este exprimat printr-o frază, un gând întreg, sau chiar o operă mică (fabula, pildă). În literatură, multe imagini alegorice sunt preluate din folclor și mitologie.

ALLITER A CIA(lat. ad - to, with and littera - letter) - un dispozitiv stilistic; repetarea consoanelor omogene, conferind versului o expresivitate intonațională deosebită. Multe jocuri de cuvinte sunt construite pe aliterație, precum și proverbe rusești, zicători și mai ales răsucitori de limbi. Aliterația și asonanța sunt principalele metode de scriere sonoră în literatură.
„Karl a furat corali de la Clara, Clara a furat clarinetul de la Karl” (repetarea consoanelor k, l, r).
Seară. Litoral. Suspine ale vântului.
Strigătul maiestuos al valurilor.
Furtuna este aproape. Bate pe mal
Strain de farmecul navetei negre...
(K. Balmont)
Deja înțepat de un șarpe,
Nu mă pot înțelege cu șarpele.
Am devenit deja din groază -
Șarpele va mânca la cină.
TOATE YU ZIA(lat. allusio - o glumă, un indiciu) - o figură stilistică; un indiciu printr-un cuvânt care sună similar sau menționarea unui fapt real bine-cunoscut, eveniment istoric, o operă literară („Glorie eroului-strat”, „Elephant și Pug”).

VERIT ALFABETIC- o poezie în care fiecare vers sau strofă (mai adesea un cuplet) începe cu o literă nouă și este construit împreună în ordine alfabetică.
A Antanta antisemita mil.
A ntanta adunca de hoti.

B Olșevicii caută burghezi.
B urzhui rush pentru o mie de mile.
ÎN ilson este mai important decât alte păsări.
ÎN a deschide stiloul în fese...
(V. Mayakovsky)
Versul alfabetic rus provine din Rugăciunea alfabetică (secolul al X-lea), care a fost larg răspândită în Rusia medievală și, în formă, semăna cu versurile libere moderne. Într-un astfel de vers, fiecare zicală (maxim) începea pe un rând nou și
literele alfabetului.
A cu acest cuvânt mă rog lui Dumnezeu
B Creaturile Ozhe vyseya și constructorul
ÎN du-te și invizibil!
G Domnul Duhului a trimis pe cei vii
D dar sufla un cuvânt în inima mea
E dar totul va avea succes...
ALTERNATĂ A NS(Alternitatea franceză - alternanță) - termenul versificației clasice. Regula alternantei: alternare alternanta de versuri cu un numar diferit de opriri, rime masculine si feminine, rime cu terminatii diferite. Regula alternantei a fost stabilita in poezia franceza in epoca lui Ronsard (1565), a trecut in poezia rusa in secolul al XVIII-lea si a fost respectata cu strictete, mai ales in legatura cu forme solide: sonete, octave, sextin etc.
Și ești așa de jos tine,
Ca o frunză uscată care cade dintr-un copac et!
Și ești așa de mort tine,
Cum a murit ultimul tău sclav et!..
(G.R. Derzhavin)
AMPLIFICAT A CIA(lat. amplificatio - extensie) - dispozitiv stilistic; injectarea elementelor omogene ale vorbirii - definiții, sinonime, comparații, epitete, metafore, contraste etc. Este folosit în literatură și oratorie pentru a da textului (vorbirii) o colorare expresivă și emoțională.

AMFIBOLE ȘI eu(greacă amfibolia - ambiguitate) - ambiguitate; o frază sau propoziție care, datorită construcției incorecte, poate fi înțeleasă sau înțeleasă greșit. „De îndată ce lăptăreasa a părăsit podiumul, președintele s-a urcat imediat pe ea”.

AMFIBR A KHIY (greacă amphibrachys - scurt pe ambele părți) - un picior poetic cu trei silabe, cu accent pe a doua silabă. Schema "  -  ».
Ne e credinta d Și pe care o sută Și t unu O la
Pe g O loy versch Și nu pin A.
Si etc e zboară, leagăn A da, si dormi e gom syp la chim
od e cel ca r Și zoi, el A.
(M.Yu. Lermontov)
ANAGR A MMA- un cuvânt sau text obținut ca urmare a rearanjarii literelor unui alt cuvânt sau text: miriște - sărăcie,
„Karpov este un maestru, Kasparov este un maestru” (S. Gaidarov), „Melancolie - nu sunt nepoliticos?” (D. Avaliani). În poezia rusă, anagramele pot fi găsite în incluziuni episodice. Există foarte puține anagrame complet poetice.
Ce este primavara pentru noi sau ne este data?
Un vis: cunoașteți somnul și turnați vin!
(V. Bryusov)
ANAKOL La F- inconsecvența sintactică a membrilor propoziției, admisă de autor din neglijență, sau concepută ca un dispozitiv stilistic (deseori comic). „Mi-e rușine ca un ofițer cinstit” (A.S. Griboedov),
— Nici măcar un gram de conștiință.

ANACRE DESPRE NTIKA (poezie anacreontică) - poezie lirică, care slăvește bucuriile pământești și plăcerile senzuale. Este numit după fondatorul genului, poetul grec antic Anacreon (secolele 6-5 î.Hr.), care a avut mulți adepți și imitatori. Mulți poeți ruși din secolele al XVIII-lea și al XIX-lea au scris în stilul lui Anacreon, incl. și Pușkin.
UN A CRUZ(greacă anakrusis - repulsie, anticipare) - silabe neaccentuate la începutul unui vers înainte de prima silabă accentuată (ikt). În versurile corect compuse metric, anacruza este de obicei de volum constant.
Zee m A!... Țăran triumfător,
Pe alții O vnyah actualizează calea;
E G O cal mirosind zăpadă
Ple T yo trapand cumva...
(A. S. Pușkin)
Anacruza zero (adică absența sa) apare atunci când versetul începe imediat cu o bătaie puternică („B la ceață O y n e bo cr O ei..." A.S. Pușkin).
Anacruza poate fi, de asemenea, șoc dacă scade stresul peste schema ("Shv e d, r la ssky k O ani, r la bit, r e pot fi..."
LA FEL DE. Pușkin).
În muzică, anacruz corespunde ritmului. Însuși termenul de „anacruză” a fost introdus în circulația științifică la sfârșitul secolului al XIX-lea.
Dacă anakruza sunt silabe neaccentuate înaintea primului accent dintr-un vers, atunci epicruza- partea finală a versului, începând cu ultimul accent. Consultați Epicruse pentru mai multe detalii.
UN A DĂUNĂTOR(greacă anapaistos - reflectat, adică invers la dactil) - un picior poetic cu trei silabe cu accent pe ultima silabă. Schema "  - ».
Este în pui de somn e wah ta Și x comoara e date
Rokov A eu o g Și albii in e Sf.
Există procl eu cap de cravată e tovarăș preot e aceste,
porug A gama medie A stia e Sf.
(A. Blok)
UN A PENTRU O(anaforă greacă - redare) - o figură stilistică; repetarea sunetelor inițiale (anaforă sonoră), cuvinte (anaforă lexicală), fraze (anaforă sintactică) la începutul versurilor adiacente în cadrul unei strofe. De asemenea: repetarea oricăror construcții sintactice în strofe alăturate (anaforă strofică).
Anafora sonoră se bazează pe aliterații și (sau) asonanțe.
ȘIÎmi binecuvântez personalul
ȘI această sumă săracă
ȘI stepă de la o margine la alta,
ȘI soarele este lumină, iar noaptea este întuneric.
(A. Tolstoi)
Deschide temnița pentru mine
Dă-mi strălucirea zilei
Chernog fată urcă,
Chernog cal strâmb.
(M.V. Lermontov)
etc dar iubire, este mereu plină
etc răcoare mohorâtă și umedă...
(A.S. Pușkin)
Anafora lexicală apare atunci când aceleași cuvinte sunt repetate în versurile adiacente.
Negru corb în amurgul înzăpezit,
Negru catifea pe umerii negru...
O voce languroasă cu cântări blânde
Îmi cântă despre nopțile sudice.
(A. Blok)
Forta popular,
Forta puternic -
conștiința este calmă
Adevărul este viu!
(N.A. Nekrasov)

Anaforă sintactică - repetarea construcțiilor sau frazelor sintactice la începutul versurilor în cadrul unei strofe.
Am cunoscut dragostea, nu melancolie sumbră,
Nu o amăgire fără speranță
Am cunoscut dragostea vis frumos,
Farmec, încântare.
(A.S. Pușkin)
Nimeni nu a fost mai intim cu mine
Deci nimeni nu m-a chinuit,
Chiar și cel care trădat chinului
Chiar și cel care mângâiat și uitat.
(Anna Akhmatova)
Anafora strofică se bazează pe repetarea cuvintelor sau a construcțiilor sintactice în strofe adiacente.
Aruncă o privire la stele: multe stele
În liniștea nopții
Arde, strălucește în jurul lunii
Pe cerul albastru
Aruncă o privire la stele: între ele
Cea mai dulce dintre toate!
Pentru ce? Trezindu-te mai devreme
Arde mai puternic?
(E. Baratynsky)
Numele rusesc pentru anaforă este monogamie. Opusul anaforei este epifora.
ANAC ȘI CL(greacă ana - înainte, împotriva și cyclos - cerc, ciclu) - o poezie scrisă în așa fel încât să poată fi citită în mod egal de sus în jos de la stânga la dreapta, și de jos în sus de la dreapta la stânga. Anaciclul este citit în ambele direcții nu prin litere (ca într-un palindrom), ci prin cuvinte. Spre deosebire de poemul invers, ordinea prezentării, rimele și rima sunt păstrate. Versurile anaciclice sunt extrem de rare chiar și pentru poezia experimentală. Exemplu...

ADNOTARE(lat. annotatio - remarcă) - o scurtă descriere a conţinutul lucrării.

ANTIT E IN SPATE(antiteză greacă - opoziție) - o figură stilistică; compararea sau opoziția de concepte sau imagini contrastante în vorbirea artistică.
Tu ești bogat, eu sunt foarte sărac;
Ești prozator, eu sunt poet;
Ești roșu, ca o culoare de mac,
Sunt ca moartea, slab și palid.
(A.S. Pușkin)
ANTIFR A Z(antifraza) - o figură stilistică; folosirea cuvântului în sens opus, adesea cu ironie sau batjocură („erou”, „vultur”, „înțelept”...).
...Iată-l pe primul.
Talent! Are totul conform planului.
Mâzgălește opuse non-stop.
A ales motto-ul: nici o zi fără romantism!
Iar gândurile din spatele liniilor nu au timp.
Ca o lumină, ca un turn de apă,
El știe de ce au nevoie țara și oamenii:
Astăzi prețul este apă și somnifere,
Și el dă această apă!
Al doilea.
Pepită. Gândul gigant.
Este autorul a tot: de la romane la cântece;
Capul lui este ca un bufet imens
Umplut cu tot felul de mucegai verbal.
A înlocuit creativitatea cu plagiatul
Și, deținând cel mai mare dar,
Din diferite cărți taie salate
Și se gândește cu lăcomie la onorariile lui...
(V. Nevsky)
POSTER ANTIC- vezi versificarea metrică.

Apoc DESPRE PA(greacă apokope - tăiere) - scurtarea artificială a unui cuvânt fără a-și pierde sensul.
Deodată aud un strigăt și un cal top...
Am condus până la verandă.
Mă grăbesc pe ușă bate
Și s-a ascuns în spatele aragazului.
(A.S. Pușkin)
APOL DESPRE G- o scurtă fabulă alegorică care înfățișează animale sau plante și nuanțe moralizatoare. Asemănător unei fabule, dar de dimensiuni mai mici. Sub forma unui apologe, A.S. Pușkin în colaborare cu A. Wolf.
O lumânare a luminat coliba doar slab;
Am mai aprins una, - bine? coliba a devenit mai strălucitoare.
Cuvintele vechiului zical sunt adevărate:
Mintea este bună, dar doi este mai bine.
(A.S. Pușkin)
APOF E GMA- o scurtă zicală moralizantă și plină de duh („Frumusețea va salva lumea”, F. Dostoievski).
Apotegmele sunt colecții vechi de apotegme.

APOSTR DESPRE FA - dispozitiv stilistic; apelul autorului la sine, la o persoană absentă sau la ceva neînsuflețit.
Adio Baku! Nu te voi vedea.
Acum este întristare în suflet, acum este frică în suflet.
Și inima la îndemână este acum mai dureroasă și mai aproape,
Și mă simt mai puternic decât un simplu cuvânt: prieten.
(S. Yesenin)
ARITMUL ȘI eu- Încălcarea regularității ritmice în versuri.

ARIPM ȘI eu- rima neregulata; o combinație de versuri rimate cu cele albe în cadrul unei singure opere poetice.

ARHA ȘI ZM(din grecescul archaios - antic) - un cuvânt sau o expresie învechită care a căzut în nefolosire. Arhaismele (în rusă - slavisme) sunt folosite pentru a stiliza vorbirea antică (piit, kamelek, de aici, astăzi, tăietură, verb, față ...).
SearăÎți amintești că viscolul a fost furios
Era întuneric pe cerul înnorat...
(A.S. Pușkin)
ASINDET DESPRE H - vezi Bessoyuzie.
ASSON A NS(Asonanță franceză - consonanță sau răspuns) - consonanță a vocalelor accentuate cu o nepotrivire completă sau parțială a consoanelor (găleți O- ușoară O, V e s - m e st, frumusețe Și afară - nestins Și al meu, sk A zka - p A lka, în O ron - p O deci h…). Asonanța a fost folosită pe scară largă în folclorul rus și este încă folosită atât în ​​poezie, cât și în compoziție.Asonanța, împreună cu aliterația, sunt principalele metode de scriere sonoră în literatură.
Lăudați fânul într-o stivă la, și stăpânul în sicriu y.
Zvon uman A că valurile mării A.
Razele tale prin puterea cerească
Toată viața mea este luminată A.
Voi muri, ești peste mormânt?
Arde, arde stelele mele A!
(cuvinte populare)
Asonanța denotă, de asemenea, repetarea într-o linie, strofă sau frază de vocale accentuate omogene.
Despre primăvară A fără sfârșit A si fara cr A yu - fără sfârșit A si fara cr A tu visezi A! (A. Blok)
Utilizarea cuvintelor în poezie cu o singură vocală poate fi clasificată ca poezie experimentală, cum ar fi poezia „Trick with” YU»".
"
Bea Brut.
Scuip pe cârlig.
Yun, Lut.
Iubesc sudul!
Mă lupt, sunt supărat.
Yulia, mă răsucesc...
Albastru viscol.
eu dorm? Visezi?
B. Greenberg
ASTROF ȘI ZM- o poezie în care nu există o împărțire simetrică în strofe, care își extinde sunetul intonațional-sintactic. Astrofismul este folosit în fabule, versuri de copii, poezie narativă etc.
Bun doctor Aibolit!
El stă sub un copac.
Vino la el pentru tratament.
Și vaca și lupul
Și un bug și un păianjen
Și un urs!
Vindecă pe toți, vindecă
Bun doctor Aibolit! (K. Chukovsky)
AFORISM- o vorbă care exprimă o gândire generalizată și completă într-o formă concisă. Aforismele se caracterizează prin originalitate, expresivitate și surpriză. „Dacă vrei să fii fericit, fii fericit!”, Kozma Prutkov. „Aș fi bucuros să slujesc, e nasol să servesc”, A. S. Griboedov. Aforismele pot fi și în versuri:
Inspirația nu este de vânzare
Dar poți vinde manuscrisul.
(A.S. Pușkin)

B
BALADĂ(Late ballo - I dance) - un poem liric sau liric-epic de o formă specială pe o temă istorică sau legendară.

BALADA CIUDATĂ - o strofă în care, de regulă, versurile pare constau din mai multe opriri decât cele impare.
Zâmbește frumusețea mea
Pentru balada mea
Are minuni grozave.
Stoc foarte mic.
Cu ochii tăi fericiți
Nu vreau faimă;
Slavă – am fost învățați – fum;
Lumina este un judecător rău.
Iată baladele mele:
„Cel mai bun prieten pentru noi în această viață
Credința în providență.
Binecuvântarea făcătorului legii:
Aici nenorocirea este un vis fals;
Fericirea este o trezire.
(V.A. Jukovski) - un gen de poezie satirică; un scurt poem sau o poveste moralizatoare alegoric folosind personificări și generalizări. Personaje- oameni, animale, păsări, pești, plante, obiecte, fenomene etc. Fabula a fost creată ca o critică deghizată a viciilor și moravurilor existente, a ordinelor și a anumitor oameni influenți; are de obicei moralitate în ea. Genul fabulei se caracterizează prin sarcasm, ironie, o abundență de imagini amuzante, expresii și simplitatea prezentării. Adesea fabulele sunt construite pe dialoguri. Cei mai celebri fabulisti : Esop (Grecia Antică), Phaedrus (Roma Antică), J. La Fontaine (Franţa), G. E. Lessing (Germania), T. Moore (Anglia) I. A. Krylov (Rusia). Primele fabule rusești au fost scrise începând din secolul al XVII-lea de către primii poeți ruși: S. Polotsky, V. Trediakovsky, A. Kantemir, A. Sumarokov, I. Khemnitser, I. Dmitriev și alții. Culmea fabulei ruse a căzut pe opera celui mai faimos poet-fabulist rus I. Krylov, după care genul a căzut de ceva timp în declin. Dintre poeții perioadei următoare, maeștrii fabulei au fost D. Bedny și S. Mikhalkov. Fabele autorilor moderni
LUPU SI PĂSTORI
Lupul, ocolind de aproape curtea ciobanului
Și văzând prin gard
Că, după ce a ales cel mai bun berbec din turmă,
În liniște, păstorii eviscerează miel,
Și câinii zac liniștiți,
El însuși și-a spus, plecând supărat:
„Ce zgomot ați face toți aici, prieteni,
Când aș face-o!”
(I. Krylov)
Odată un cioban căra lapte undeva,
Dar atât de îngrozitor de departe
Asta nu s-a mai întors.
Cititor! nu te-a prins?
(Kozma Prutkov)

— Unde este tatăl nostru? - întrebă cu încăpăţânare
Fiul-Vierme din Mama-Vierme.
— E într-o excursie la pescuit! Mama a raspuns...
Cât de aproape este Jumătatea de Adevăr de Adevăr!
(S. Mikhalkov) (arab.) - un cuplet în poezia popoarelor din Orientul Apropiat și Mijlociu. Gazels, qasidas, mesnewis, rubais și opere din alte genuri ale poeziei orientale clasice sunt compuse din beits. Poeziile pot fi rimate (cum ar fi AA, BA, CA) și non-rimate. Bayts conțin un gând complet și sunt adesea folosite ca lucrări independente.
Nu te plânge că lumina s-a stins, nu plânge că sunetul s-a stins:
Nu au dispărut deloc, ci reflectarea lor.
(Rumi) (bellele litere franceze - ficțiune) - producție literară de masă cu conținut ușor opus artei înalte - vers fără rime. O varietate de versuri albe sunt versuri populare și imitațiile lor, printre care există capodopere care surprind prin melodia și melodia lor unică:
stau la masa si ma gandesc:
Cum naiba să trăiești singur?
Tânărul nu are soție tânără,
Tânărul nu are un prieten adevărat.
(A. Koltsov)
În ce an - numără
În ce pământ - ghici
Pe poteca stâlpilor
Șapte bărbați s-au adunat...
(N.A. Nekrasov) - poezii cu o structură inelară, unde sfârșitul merge la început. Toată lumea știe versetul: „Preotul avea un câine...”. Și iată un exemplu de fabulă fără sfârșit:
... S-a așezat pe o creangă
Un papagal prost.
Și decolare foarte rar,
A râs din turmele de păsări:
„Va fi o ceață albastră,
Mai mulți nori frumoși
Atunci zbor
Mai presus de toate, cu siguranță!
Și a decis să coboare,
Economisiți mai multă energie.
Trebuie doar să se întâmple:
A lovit capcana.
Și acum într-o cușcă frumoasă
Totul spune:...
ASYNDETON(asyndeton) - o propoziție fără conjuncții între cuvinte omogene sau părți ale unui întreg. O figură care dă dinamism și bogăție vorbirii.
Noapte, stradă, lampă, farmacie,
O lumină slabă și lipsită de sens.
Trăiește cel puțin un sfert de secol -
Totul va fi așa. Nu există ieșire.
(A. Blok) (în engleză best - best, sell - sold) - cea mai vândută carte, publicată în număr mare.
BIBLIOFILIE(greacă biblion - carte și ... philia - dragoste) - culegând ediții rare, studiind trăsăturile acestora. Un bibliofil este un iubitor de carte.
BRAHICOLON- gen de poezie experimentală; dimensiune monosilabică (o-silabă), în care toate silabele sunt accentuate.
Dafin
acestea,
a caror
râsete,
ei,
raza
acest
zăpadă!
(N.N. Aseev)
Dol
Sed
mers
bunicul.
Urmări
LED -
brel
Ca urmare a.
Dintr-o dată
Ceapă
Spre cer:

La dracu '!
Râsul
La praf.

(I.L. Selvinsky) (bukolikos greacă - cioban) - denumirea generală a genurilor literaturii antice (egloguri, idile); în poezia europeană modernă la fel ca în pastorală. Numele provine de la titlul ciclului de poezii al lui Virgil.
BURIME(din franceză. boutsrimes - „capete rimate”) - alcătuirea de poezii pe rime prestabilite, de regulă, de natură comică. Forma de burime a apărut în Franța în prima jumătate a secolului al XVII-lea. Istoria apariției Burimei se datorează poetului francez Dulot, care a declarat că a scris 300 de sonete, dar a pierdut manuscrisul. După îndoieli masive ale publicului în astfel de în număr mare scrise poezii, Dullot a recunoscut că nu a scris poeziile în sine, ci doar a pregătit rime. După aceea, colegii săi din condei au scris sonete pe rime goale, iar un nou joc poetic a devenit la modă în secolele al XVII-lea și al XVIII-lea. a fost un salon de divertisment destul de popular. De asemenea, se știe că A. Dumas în secolul al XIX-lea a fost organizatorul concursului pentru cel mai bun burime și a publicat o carte cu cele mai bune poezii.
În vremea noastră, burime continuă să fie un joc popular printre toți iubitorii genului poetic. Burime îți permite să-ți arăți abilitățile creative, să-ți arăți inteligența și originalitatea și, în câteva minute (sau chiar secunde) să-ți demonstrezi stăpânirea cuvântului. Din acest motiv, genul de burime este deosebit de popular printre artiștii genului conversațional și animator. Aici caz elocvent de la Yuri Gorny, căruia i s-au oferit 4 perechi de rime și care instantaneu (!) a dat un improvizat minunat. Arhiva de concursuri pentru cel mai bun burim...
rime date:
aer – odihnă
joc - topor
boala – timp liber
pământ - rublă
Cabana nu poate fi construită fără un prieten - topor,
Și, uneori, alte lucrări sunt simple odihnă,
Munca este o bucurie pentru mine: veselă un joc,
Când în față - noroc proaspăt aer.

Am respins boala, nu sunt cunoscut boală.
Nu cheltuiesc pe droguri rublă.
Dragă sub picioarele mele se târăște Pământ:
Natura este medicamentul meu și agrement.
BURLESCA(burlesc francez - jucăuș) - un gen de poezie parodică de natură comică.
BYLINA- cântec popular rusesc epic; legenda eroilor, ca o reflectare a idealurilor morale ale poporului.

În trecut, în vremuri Epoca de argint literatură, respectarea mărimii era o necesitate excepțională. Acum, printre poeții moderni există tendința de a neglija dimensiunea de dragul unicității imaginii, mulți înlocuiesc în mod deliberat armonia în lucrările lor cu disonanța sunetelor pentru a denunța aspectele negative ale realității. Cu toate acestea, există și iubitori moderni de poezie cu metru pur.

Să ne oprim la o asemenea dimensiune ca anapaest. Un exemplu de anapaest îl putem găsi la poeți precum Alexander Blok, Afanasy Fet, Alexander Tvardovsky, Alexander Pușkin, Ivan Bunin și alții.

Etimologia cuvântului "anapaest"

Să încercăm să aflăm ce este un anapaest în literatură. Și exemple de poeți celebri vor fi în acest caz material educațional. Sensul unui cuvânt poate fi examinat îndeaproape atunci când vine o înțelegere a originilor sale. Însuși cuvântul „anapaest” provine din greacă și înseamnă „invers”. Adică, în acest caz, se înțelege opusul anapaestului față de dactil. Un dactil cu trei silabe se distinge printr-un accent pe o silabă, respectiv, ritmul său are o intonație „de cădere”. Această intonație se aude perfect în poezie și chiar și pentru persoanele care nu sunt implicate în analiza strofelor poetice, distingerea între dactil și anapaest nu va fi o sarcină dificilă. Între ritmul silabelor de cădere și de creștere există un mijloc - a treia dimensiune a "lumii" cu trei silabe în poezie - amfibrahi, în care accentul cade, așa cum este deja clar pentru mulți, pe silaba a 2-a.

Mărimea poetică cu trei silabe anapaest. Care este caracteristica?

Accentul este folosit pentru a întări construcția logică, pentru a indica conceptele de bază ale mesajului poetic. Și, de asemenea, să păstreze „melodia” celor spuse. Semnificația sa în literatură este incomensurabilă. Anapaest ca mărime are un ritm de neuitat. O dimensiune poetică de trei silabe poate avea până la 5 silabe într-o strofă, după cum a scris A. Fet. Vocea cititorului crește de la 1 silabă la ultima într-o progresie. Acest lucru conferă textelor o importanță deosebită, măreție și seriozitate celor spuse. Anapaest are trei silabe mărime frumoasă, cu ritm crescător al silabei. Pentru a vedea și a simți silaba, cu siguranță vom da un exemplu de anapaest.

Cum se determină dimensiunea?

Pentru a determina dimensiunea, poezia trebuie scrisă pe ciornă, respectând strofele. Apoi citește cu voce tare, identificând silabele accentuate cu vocea ta. Dacă accentul se repetă după 2 silabe, aceasta este o dimensiune de două silabe, iar când după 3, atunci este de trei silabe.

Dacă la început nu puteți înțelege exact dimensiunea, încercați să înțelegeți: aceasta este o dimensiune poetică cu două silabe sau trei silabe. Nu dispera imediat. Merită spus că nu toți poeții moderni cunosc absolut toți metrii poetici, dintre care sunt, desigur, mai mult de 5.

Exemple în versurile poeților celebri

Anapaestul a devenit la modă printre poeți în secolul al XX-lea. Este foarte interesant să aflăm cum genii recunoscute ale erelor istorice infinit de tinere, deși vechi, au folosit anapaest în poeziile lor. Pentru a face acest lucru, dăm un exemplu de anapaest într-o poezie a maestrului timpului său - Alexander Blok.

Te accept, eșec
Și mult succes, salutare. (A. Blok)

Accentele sunt aranjate astfel: --/--/---/--/-

Alexander Blok a folosit adesea această dimensiune. Versul său captează sufletul și se citește melodic, deși ne amintim că este greu să scrii cu anapaest. Iată încă una mic exemplu anapaest în celebrul poem:

Și flori, și bondari, și iarbă și spice de porumb...

Poezia a fost scrisă de Ivan Bunin și aici se folosește și un anapaest.

Dimensiuni în versuri de A.S. Pușkin

Poet radiant - A.S. Pușkin - nu-i plăcea prea mult anapaest. Există, desigur, exemple de poezii ale lui Pușkin și le vom cita. Dar mai ales a folosit iambic de 6 picioare și a experimentat cu trohaic. Pe atunci, anapaestul era o noutate și abia când poetul, la o vârstă mai târzie, încerca deja să diversifice metrul și sonoritatea versului, a început uneori să folosească un metru poetic cu trei silabe.

Un anapaest îl găsim în poezia „Țigani”. În această lucrare, cu ajutorul unui anapaest, este scris un monolog al eroinei Zemfira:

Te urăsc,

te disprețuiesc;

iubesc pe altul

mor îndrăgostit.

Chiar mai târziu, a scris în anapaest lucrarea „Budrys și fiii săi”, care este studiată în școli.

Doar in maturitate poetul a scris liber în toate metriile clasice, iar toate lucrările sale reflectă un stil personal. Mai mult, era deja un stil șlefuit de o muncă îndelungată, în care toți metrii poetici coexistau în voie. De aceea, Pușkin a devenit un geniu al tuturor timpurilor.

Cum să-ți găsești contorul?

Toată lumea este un poet la suflet, care are sentimente. Nu este necesar să te uiți la cei mari atunci când scrii pentru tine, doar pentru a-ți exprima emoțiile. opere literare nu sunt scrise sub riglă, deoarece este un organism viu și cu multe fețe. Dacă o persoană are suficientă imaginație și cunoaște tehnici literare, de ce să nu încerci să-ți găsești propriul stil în poezie? Ai văzut deja un exemplu de anapaest, și amintindu-ți că alții diferă doar prin stres, este ușor să analizezi alte dimensiuni.

În primul rând, va fi util să citiți câteva colecții de poeți care vă plac și să încercați să analizați modul în care scriu în versuri. Acest lucru este doar pentru dezvoltarea tehnologiei, nu este nevoie să copiați pe nimeni. Este important să-ți menții individualitatea, ca acest tânăr:

Puteți experimenta cu diferite dimensiuni, încercați să vă exprimați gândurile în afara cutiei. Dar totuși, trebuie să cunoașteți elementele de bază ale versificării. Când ritmul este respectat, atunci poemul va fi plăcut de citit. Nu „taie urechile” altora, ci, dimpotrivă, prețuiește o ureche fragedă.

Anapast) este un metru cu trei silabe.

Fraza mnemonică

Nu frate dil cu un chist -l sunt in copac mu decât le su,
in absenta pe pistil cu co bo tu dar forte.

Exemplu:

Există în melodiile cele mai intime ale tale Vestea fatală a morții. Există un blestem al legămintelor sacre, există profanarea fericirii.

Alte dimensiuni trisilabice

Legături

• // Dicționar enciclopedic al lui Brockhaus și Efron: În 86 de volume (82 de volume și 4 suplimentare). - St.Petersburg. , 1890-1907.

Fundația Wikimedia. 2010 .

Sinonime:

Vedeți ce este „Anapest” în alte dicționare:

În versificarea antică, un picior de trei silabe care durează patru moare, format din două silabă scurtă și una lungă la final, cu accent ritmic pe una lungă: „UU” În versificarea silabotonică, un picior format din două neaccentuate și . .. ... Enciclopedia literară

- (greacă anapaistos, de la ana din nou, și paiein a bate). Un metru de vers cu trei silabe, format din două silabe scurte și ultima silabă lungă, de exemplu: Nu mormăi, | omule, ce nu este lung | înregistrează-ți vârsta. Dicţionar cuvinte străine inclusă în limba rusă........... Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

Anapest- ANAPEST este un picior de trei silabe în care se accentuează ultima silabă, ca, de exemplu, „om”. Anapaest este, așadar, un picior complet opus ca caracter unui dactil (vezi acest cuvânt), în care șocul este ... ... Dicţionar de termeni literari

anapest- și anapaest depășit... Dicționar de pronunție și dificultăți de stres în rusă modernă

- (din greaca. anapaistos, reversul literelor dactile. spate reflectat), metru poetic, format din 3 picioare complexe, cu punct forte pe a 3-a silabă (schema ȘI ȘI); pe silaba inițială a versului există adesea un accent super-schemă (acolo, în frigul urlator al nopții, ... ... Dicţionar enciclopedic mare

ANAPEST, anapesta, soț. (greacă anapaistos) (lit.). Un picior poetic de trei silabe cu accent pe ultima silabă, de exemplu: „Sărac | cânta-i un cântec. Nekrasov. Dicționar explicativ al lui Ushakov. D.N. Uşakov. 1935 1940... Dicționar explicativ al lui Ushakov

ANAPEST, a, soț. (specialist.). Picior poetic cu trei silabe cu accentul pe ultima silabă. | adj. anapestic, oh, oh. Dicționar explicativ al lui Ozhegov. SI. Ozhegov, N.Yu. Şvedova. 1949 1992... Dicționar explicativ al lui Ozhegov

Dimensiuni poetice - durere de cap nu numai cei care studiază la facultatea de filologie teoria literaturii, dar chiar unii scriitori. Arsenalul poetic al poeților ruși include cinci dimensiuni utilizate în mod activ: trohee, iambic, dactil, amfibrach, anapaest. Mai sunt și alții, precum Spondey. Ce este? Și cum diferă unele de altele?

Dimensiunea poetică- un mod de organizare sonoră a unui vers, o formă ritmică a unui poem.

Dacă definim limbaj simplu, atunci mărimea poetică este alternanța silabelor neaccentuate și accentuate într-un vers. Cel mai simplu mod de a învăța cum să determinați dimensiunea poetică este să vă amintiți modelul ritmic al fiecărei dimensiuni.
Picior- o unitate de măsură pentru metru.
Piciorul este format din mai multe silabe, dintre care doar una este accentuată, restul sunt neaccentuate. Numărul de silabe accentuate dintr-un vers corespunde numărului de picioare (cu excepția unei dimensiuni precum spondey, în care două silabe accentuate pot fi adiacente).
Picioare cu două silabe: trochee și iambic sunt dimensiuni de două silabe sau, așa cum criticii literari le numesc familiar, două silabe.
Picioare trisilabice: dactil, amfibrah, anapaest - acestea sunt dimensiuni trisilabice sau, pe scurt, trisilabice.

Învățarea să pună accent și să determine dimensiunea versului

Pentru a învăța cum să determinați dimensiunea oricărui poem, trebuie să numărați numărul de silabe accentuate și neaccentuate și să creați un model ritmic al versului.
Toată lumea știe că într-un singur cuvânt - un stres. Dar într-o linie de poezie dintr-un cuvânt pot exista mai multe stresuri ritmice. De exemplu, în catrenul „Mch A tsya t la chi, w Yu tsya t la chi/ Nevid Și luna mea A/Iluminat A nu sn e g ani la chi/M la tno n e bo, n O al cărui m la tna" vocalele accentuate sunt îngroșate. Acesta este așa-numitul accent verbal, adică accentul „nativ”, obișnuit al cuvântului. Dar dacă citiți acest text ca o rimă, evidențiind fiecare intonație de silabă, se dovedește că aici există mai multe accentuări ritmice:
„Mch A tsya t la chi, w Yu tsya t la chi” – aici cuvântul stres corespunde accentului său ritmic.
„Luni invizibile A" - dar aici este mai interesant, pentru că în cuvântul „invizibil Și mkoyu” la accentul verbal nativ pe al doilea „și” în silaba „dim” se adaugă accent ritmic pe „e” în silaba „nu” și finalul „yu”. În cuvântul „lună” stresul verbal și ritmic sunt același.
"DESPRE ușoară A nu sn e g ani la al cărui” - și aici se poate observa apariția accentului ritmic într-un loc neașteptat: prima silabă „o” din cuvântul „luminează” la citirea unui rând în felul unei rime este evidențiată acustic.
„M la tno n e bo, n O al cărui m la tna" - în această linie stresul verbal și ritmic corespund unul altuia.

Pentru a întocmi un model (schemă) ritmic al unui vers, aveți nevoie de:

1) plasați accentele de cuvânt în fiecare rând, adică accentele native în toate cuvintele (cu excepția prepozițiilor).

2) puneți accentele ritmice, adică evidențiați acele vocale care ies în evidență acustic la citire și, de asemenea, sună ca percuție. La aranjarea stresului ritmic se iau în considerare și prepozițiile.

3) faceți o diagramă. Schema catrenului nostru „Norii se grăbesc, norii se șerpuiesc...” va arăta astfel: _U|_U|_U|_ U, deoarece silaba accentuată este indicată printr-o liniuță de subliniere _, iar o silabă neaccentuată printr-un ghilime U. Separați picioarele unul de celălalt cu o linie dreaptă verticală |.

Metodă nonliterară de a determina dimensiunea unei poezii

1) Numerotează toate silabele din rând.

2) Evidențiați, adică subliniați sau indicați în orice alt mod Toate silabe accentuate detectate: si cu accentuarea cuvintelor, și cu ritmic.

3) Scrieți numărul de silabe accentuate pe rând.

4) Ar trebui să obțineți una dintre schemele care va corespunde uneia dintre dimensiunile poetice:

• 1-3-5-7-9 - trohee
• 2-4-6-8-10 etc. - iambic
• 1-4-7-10 etc. - dactil
• 2-5-8-11 - amfibrah
• 3-6-9-12 - anapaest

Tabelul „ metru cu două silabe»

Adică, un picior poetic de această dimensiune va fi format din două silabe

Titluri
Definiție	metru disilabic cu accentul pe prima silabă. Adică prima silabă este accentuată, al doilea este nestresat (acesta este un picior). Mai departe (încep 2 opriri) modelul se repetă: a treia silabă este accentuată, a patra este neaccentuată (acesta este al doilea picior). Și din nou: al cincilea (dacă există) este percuție, al șaselea este neaccentuat (al treilea picior), etc.	metru disilabic cu accentul pe a doua silabă. Adică, în iambic, dimpotrivă, prima silabă este neaccentuată, iar a doua este accentuată. Mai departe (al doilea picior) a treia silabă este din nou neaccentuată, iar a patra este accentuată etc.
Numărul de silabe accentuate	1-3-5-7-9 etc.	2-4-6-8-10 etc.
Model ritmic	‑ U |‑ U |‑ U |‑ U |	U-| U-| U-| U - |
	O furtună acoperă cerul cu întuneric, Vârtejele de zăpadă se răsucesc; Ca o fiară, va urlă Va plange ca un copil... (A.S. Pușkin)	Unchiul meu al celor mai oneste reguli, Când m-am îmbolnăvit serios, S-a obligat să respecte Și nu m-am putut gândi la una mai bună. (A.S. Pușkin)

Masa " metru trisilabic»

Adică, un picior poetic de această dimensiune va fi format din trei silabe.

Titluri		Amfibrachius	Anapest
Definiție	Prima silabă. Adică în dactilă prima silabă este accentuată, a doua și a treia sunt neaccentuate; mai departe (al doilea picior) - a patra, a cincea și a șasea silabă accentuată - neaccentuată.	metru trisilabic cu accent pe al doilea silabă, prima și a treia silabă din picior sunt neaccentuate. Următorul (al doilea picior): al patrulea - nestresat, al cincilea - șoc, al șaselea - nestresat	metru trisilabic cu accent pe ultimul, al treilea silabă, iar prima și a doua silabă sunt neaccentuate.
Numărul de silabe accentuate	1-4-7-10 etc.	2-5-8-11 etc.	3-6-9-12 etc.
Model ritmic	‑ UU | ‑ UU |	-U- | ‑ U ‑ |	‑ UU | -UU|
	În r A am salvat yo nu CU e inima liberă O fund - Z O loto, s O loto CU e inima patului O fund! (N.A. Nekrasov)	Ne e credinta d Și pe care o sută Și t unu O la Pe g O loy versch Și nu pin A Si etc e zboară, leagăn A da, si dormi e gom syp la chim od e cel ca r Și zoi, el A. (M.Yu. Lermontov)	Este în pui de somn e wah ta Și x comoara e date Rokov A eu o g Și albii in e Sf. Există procl eu cap de cravată e tovarăș preot e aceste, porug A gama medie A stia e Sf. (A. Blok)

Mărimea poetică „Sponday”

Marele - picior iambic sau coree cu stres superschemă. De regulă, în astfel de versuri ritmul este oarecum doborât, modelul ritmic al versului este perturbat. Ca urmare, piciorul poate avea două accentuări la rând, adică două silabe accentuate pot fi una lângă cealaltă.

Exemplu:
Shv e d, r la ssky - înjunghiuri, tăieturi, tăieturi - aici percuția „Shv e d" este adiacent cu "r la ssky”, a cărui primă silabă este, de asemenea, sub accent.
Bătăi de tobe, clicuri, zdrăngănit,
Gr O m p la shek, stomp, necheză, geamă, -
Și moartea și iadul din toate părțile.

(A.S. Pușkin)
Un exemplu clasic este începutul „Eugene Onegin” de A. Pușkin:
„M O a d eu din A h-ul meu e relatii cu publicul A furculiţă…"
Aici, la primul picior iambic, pare accentuată și prima silabă, ca la coree. Adică șocul „M” este adiacent O y" și "d eu da." Această vecinătate de două silabe accentuate este sponde.

Dacă, la determinarea mărimii unei poezii, adică a pune accentele verbale și ritmice, întâlnești un sponde, dar restul schemei spune că textul este scris în iambic (ca, de exemplu, în cazul lui „Eugene Onegin"), atunci iambic este dimensiunea acestui fragment.