ANAPEST - στην αρχαία στιχουργία, ένα τρισύλλαβο πόδι διάρκειας τεσσάρων μορών, αποτελούμενο από δύο σύντομη και μία μεγάλη συλλαβή στο τέλος, με ρυθμικό τονισμό στη μακρά: συλλαβή "UU-". π.χ.: «Το χρυσό φύλλωμα στροβιλίστηκε».

Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια. - Σε 11 τόνους Μ .: εκδοτικός οίκος της Κομμουνιστικής Ακαδημίας, Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, Μυθοπλασία.Επιμέλεια V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Αναπαεστ

(Ελληνικά ανάπαιστος - ανακλώμενη πλάτη), 1) τύπος πόδιασε συλλαβομετρική στιχουργία. Αποτελείται από τρεις συλλαβές: η τελευταία είναι μεγάλη, οι υπόλοιπες είναι μικρές.
2) Είδος συλλαβοτονικού μέτρα. Στα πόδια αυτού του μέτρου υπάρχουν τρεις συλλαβές, από τις οποίες η τελευταία τονίζεται. Ρωσικές εικόνες μιας αναπαέστης - "Μην την ξυπνάτε την αυγή ..." A. A. Φέτακαι «Reflections at the front door» του N. A. Nekrasov.

Μην την ξυπνάς τα ξημερώματα

Την αυγή κοιμάται τόσο γλυκά.

Το πρωί αναπνέει στο στήθος της

Έντονα ρουφηξιά στα κοιλώματα των μάγουλων.

(A.A. Fet, «At the Dawn…»)

Λογοτεχνία και γλώσσα. Σύγχρονη εικονογραφημένη εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Ρόσμαν.Υπό την επιμέλεια του καθ. Gorkina A.P. 2006 .

Αναπαεστ

ΑΝΑΠΑΕΣΤ- ένα τρισύλλαβο πόδι στο οποίο τονίζεται η τελευταία συλλαβή, όπως, για παράδειγμα, "άνθρωπος". Το ανάπαεστ είναι επομένως ένα πόδι εντελώς αντίθετο σε χαρακτήρα από το δάκτυλο (δείτε αυτή τη λέξη), στο οποίο τονίζεται η πρώτη συλλαβή. Σε σχέση με τη θέση του χτυπήματος, που δίνει ένταση και ταχύτητα στον ανάπαεστ, το ανάπαεστ είναι ένα ανερχόμενο πόδι (έτσι λέγονται γενικά τα πόδια στα οποία προηγούνται των τονισμένων οι άτονες συλλαβές). Παρά την έντονη διαφορά του από το δάκτυλο, το anapaest, ωστόσο, σε πολύ σπάνιες περιπτώσεις, μπορεί να αντικαταστήσει το τελευταίο, όπως, για παράδειγμα, στον στίχο του Lermontov, που σημειώθηκε από τον Valery Bryusov: "Περιβάλλετε την ευτυχία με την ευτυχία που αξίζει". Στο πρώτο πόδι αυτής της δακτυλικής γραμμής των τεσσάρων ποδιών Lermontov, το δάκτυλος αντικαθίσταται από ένα anapaest ("περικύκλω", δηλαδή, η έμφαση είναι στην τελευταία συλλαβή και όχι στην πρώτη, για παράδειγμα, στην επόμενη λέξη " ευτυχία").

Ι. Ζ. Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια: Λεξικό λογοτεχνικών όρων: Σε 2 τόμους / Επιμέλεια N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - Μ.; L.: Εκδοτικός οίκος L. D. Frenkel,1925

ΠΟΙΗΤΙΚΗ, ΒΑΣΕΙΣ ΑΝΑΡΤΗΣΗΣ.
ΑΝΑΦΟΡΑ -επανάληψη των ίδιων λέξεων, συμφώνων ή ομάδων λέξεων στην αρχή πολλών ποιητικών γραμμών, φράσεων πεζογραφίας, μονοφωνία.
Παράδειγμα ύφουςαναφορα:
Είμαστε ελεύθερα πουλιά. ήρθε η ώρα, αδερφέ, ήρθε η ώρα!
Εκεί που το βουνό ασπρίζει πίσω από το σύννεφο,
Εκεί που οι άκρες της θάλασσας γίνονται μπλε,
Εκεί που περπατάμε μόνο ο άνεμος... ναι εγώ!
(A.S. Pushkin. "Prisoner")

Παράδειγμα φωνητικήαναφορα:

«Γροθιά και μεσάνυχτα. Γροθιά - και Πούσκιν,
Σωλήνας με διάτρηση και σουπιές
Φουσκωμένος. Γροθιά και φλυαρία
Παπούτσια αίθουσας χορού σε χάσκι
Σανίδες δαπέδου…”
(Μ. Τσβετάεβα. «Ψυχή», η χρήση αναφορών και ηχητικής γραφής).

ΑΣΣΩΝΙΚΗ ΡΙΜΑ- ημιτελής ή ανακριβής ομοιοκαταληξία στην οποία συμπίπτουν οι τονισμένοι ήχοι φωνηέντων ή οι τονισμένες συλλαβές, τα άκρα των λέξεων με ομοιοκαταληξία είναι είτε παράφωνες είτε κατά προσέγγιση σύμφωνα.
Στον Μαγιακόφσκι, η αρχή του ποιήματος "Βλαντιμίρ Ίλιτς Λένιν": η ιστορία είναι λαχτάρα, περισσότερο - πόνος, ανεμοστρόβιλος - το ζωντανό, μια λακκούβα - ένα όπλο.
Για κάποιους άλλους ποιητές: τεράστια - θα συνέλθω (B. Pasternak), ηλιοβασίλεμα - ένας μουσικός, Shipra - πολύ, υπέδαφος - ένας εχθρός, ένα αδιάβροχο - ένας ώμος, μέτρο - τολμηρό, σύμφωνα με την πλατφόρμα - ένα τσιγάρο (B. Akhmadulina) περίσσεια - χτυπημένος, γενναιόδωρος - καρδουέλης (Ρ. Καζάκοβα) κ.λπ.
Εφαρμόζεται ευρέως το A.R. Ε. Γιεβτουσένκο. Ακολουθούν παραδείγματα από μερικά από τα ποιήματά του:
Γιος - δυνατός, απεριποίητος - ασύμφορος, τσακισμένος - Χριστός, η μάχη - οι Beatles, το σταυροδρόμι - η ακολασία, η Πράγα - η αλήθεια (Τάνκς περνούν από την Πράγα / στο ηλιοβασίλεμα αίμα της αυγής / Τα τανκς πάνε στην αλήθεια / που δεν είναι εφημερίδα), ποδοπατήθηκε - στην Πράγα, κίνητρα - Manilov, κρύπτες - συνδετήρες, λυγμοί - συνθλίβονται, παρατσούκλι - ένα αίτημα, συριγμός - εισαγόμενο, από ζώνες - ντροπιαστικό, κουρασμένο - αναμενόμενο, γραφή - γέμιση, γαλαξίας - γενναία, θάρρος - μικροπρέπεια, διεστραμμένα - ευχάριστα, κινηματογράφοι - κοντοί, ιδεολογικοί - και κορίτσια, μέσα από το δάσος - ζώνες, μπλε - κουβαλήστε με, απλώθηκε - λιώσα, πω - μπράβο, σκορπίζω - βασιλική, ανατολή - απόλαυση, σκουπίδια - φορτίο, twitter - ρωγμές , ντροπιαστικό - Νέα Υόρκη, Λονδίνο - σε διακεκομμένη γραμμή, βραχνή - στρίμωξη - μηλίτης - κόσκινο κ.λπ. ad infinitum.

ΑΜΦΙΒΡΑΧΙΑ -τρισύλλαβο μέγεθος, όπου οι τονισμοί πέφτουν κυρίως στα 2,5,8,11 κ.λπ. συλλαβές. Η πιο κοινή μορφή είναι τετράμετροαμφίβραχοι. Παράδειγμα:

Ήρωες, πλανόδιοι των θαλασσών, άλμπατρος,
Τραπέζι καλεσμένοι βροντερών γιορτών,
Φυλή αετών, ναύτες, ναύτες,
Εσύ τραγούδι της φωτιάς ρουμπινί λέξεις.
(V. Kirillov).

Μια φορά κι έναν καιρό τον κρύο χειμώνα
Βγήκα από το δάσος. επικρατούσε δυνατός παγετός.
Κοιτάζω, ανεβαίνει σιγά σιγά ανηφορικά
Άλογο που μεταφέρει καυσόξυλα.
(Ν. Νεκράσοφ).

Και τρίμετρο:

Θορυβώδης μεταμεσονύκτια χιονοθύελλα
Στο δάσος και την κωφή πλευρά...
(Α. Φετ).

Κάτω από το βρυχηθμό των μεταμεσονύχτιων οβίδων,
Στη μεταμεσονύκτια αεροπορική επιδρομή
Στις σιδερένιες νύχτες του Λένινγκραντ
Ο Κίροφ περπατά μέσα στην πόλη.
(Ν. Τιχόνοφ).

πεντάμετροαμφίβραχοι:

Μια ντροπιαστική χιονοστιβάδα πάνω από το πρελούδιο των ξεπαγωμένων μπαλωμάτων της άνοιξης,
Πρησμένα μπουμπούκια έτοιμα να πιτσιλίσουν με φύλλα.
Υπάρχει ένα τάγμα κατά μήκος των μαύρων ερειπίων που καπνίζουν,
Η γαλάζια έκταση Zadneprovsky του ανέμου κουδουνίζει.
(Α. Σούρκοφ).

Μερικές φορές οι ποιητές σπάζουν τον αμφίβραχο των τεσσάρων ποδιών σε δύο ημι-γραμμές με βάση την εσωτερική ομοιοκαταληξία ή τη συνεχή διαίρεση των λέξεων caesura:

πυκνή τσουκνίδα
Θόρυβος κάτω από το παράθυρο.
πράσινη ιτιά
Κρεμάστηκε σαν σκηνή.
(Α. Φετ).
Περπατούσαμε
Αγωνιστήκαμε σε μάχες
Και το "Apple" - ένα τραγούδι
Το κρατούσαν στα δόντια τους.
(Μ. Σβέτλοφ).

ΑΝΑΠΑΕΣΤ- τρισύλλαβο μέγεθος, όπου ο τονισμός πέφτει κυρίως στα 3, 6, 9, 12 κ.λπ. συλλαβές. Η πιο δημοφιλής μορφή είναι η αναπαέστη τριών ποδιών. Πολύ λιγότερο συνηθισμένο είναι το τετράποδο, και περιστασιακά το δίποδα. Και κατ' εξαίρεση το πεντάμετρο.

Παραδείγματα:

τριμερήςαναπαεστ:

Δεν θα σου πω τίποτα
Δεν θα σε ενοχλήσω καθόλου
Και αυτό που λέω σιωπηλά
Δεν τολμώ να υπαινίσσομαι τίποτα.
(Α. Φετ).
Σκοτώθηκα κοντά στο Rzhev
Στο ανώνυμο βάλτο
Στην πέμπτη παρέα, στα αριστερά,
Κατά τη διάρκεια μιας δύσκολης πτήσης.
(A. Tvardovsky).

τετράποδααναπαεστ:

Αηδόνια, αηδόνια, μην ενοχλείτε τους φαντάρους...
(Α. Φατιάνοφ).

Οι άνθρωποι έχουν κάτι στο σπίτι - καθαριότητα, ομορφιά,
Και στο σπίτι μας - στενό, βουλωμένο ...
(Ν. Νεκράσοφ).

πεντάμετροαναπαεστ:

Δύστριχα κλαδιά πεύκου ξεφτισμένα από την καταιγίδα,
Η φθινοπωρινή νύχτα ξέσπασε σε παγωμένα δάκρυα...
(Α. Φετ).

Πόσο καλό είναι το νερό του ποταμού,
Αν το πιεις το μεσημέρι με μεγάλες γουλιές από κράνος.
Η κούραση φεύγει. Ζεστή ψυχή
Όπως πρόσφατα ζεστό από το χάδι της κοπέλας.
(Α. Σούρκοφ).

ΑΝΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ- πιο συγκεκριμένα - χωρίς ομοιοκαταληξία, η πιο κοινή στη ρωσική λαϊκή ποίηση. Στον Τρεντιακόφσκι, βλέποντας τη βάση του στίχου όχι σε ομοιοκαταληξία, αλλά σε ρυθμό, μέτρο, μέγεθος ποδιού, αποκάλεσε περιφρονητικά την ομοιοκαταληξία «παιδικό ακροφύσιο». Ήταν ο πρώτος που έγραψε εξάμετρα σε λευκό στίχο, χωρίς ομοιοκαταληξία.
Ο λευκός στίχος είναι ο πιο αποδεκτός στα δραματικά έργα, συνήθως ιαμβικός πεντάμετρος.
Παράδειγμα τετράμετροιαμβικός:
Λαμπάδα σε εβραϊκή καλύβα
Σε μια γωνιά καίει χλωμό,
Ένας γέρος μπροστά στη λάμπα
Διαβάζει τη Βίβλο. γκριζομάλλης
Πέφτουν μαλλιά στο βιβλίο...
(Α. Πούσκιν)
Παράδειγμα πεντάμετροιαμβικός:
Όλοι λένε: δεν υπάρχει αλήθεια στη γη.
Αλλά δεν υπάρχει ανώτερη αλήθεια. Για μένα
Έτσι είναι ξεκάθαρο, σαν ένα απλό γάμμα.
Γεννήθηκα με αγάπη για την τέχνη...
(Α. Πούσκιν)
Παράδειγμα τετράμετροχορεία:
Είναι δύσκολο για τον κυνηγό πουλιών:
Μάθετε τις συνήθειες των πουλιών
Θυμηθείτε τις ώρες πτήσης
Σφύριξε με διαφορετικά σφυρίγματα
(Ε. Μπαγκρίτσκι)
Παράδειγμα τετράμετροαμφίβραχος:
Θάλασσα σιωπηλή, γαλάζια θάλασσα,
Στέκομαι μαγεμένος πάνω από την άβυσσο σου.
Είσαι ζωντανός; αναπνέεις? μπερδεμένη αγάπη,
Γεμίζεις άγχος.
(Β. Ζουκόφσκι)
Ο V. Lugovskoy έγραψε ένα βιβλίο με ποιήματα "The Middle of the Century" σε λευκό στίχο (ιαμβικό πεντάμετρο).

DACTIL -τρισύλλαβο μέγεθος, όπου η έμφαση πέφτει κυρίως σε συλλαβές 1, 4, 7, 10 κ.λπ.
Τον 18ο αιώνα συναντάται στους A. Sumarokov, G. Derzhavin, A. Radishchev, N. Karamzin.
Οι ποιητές της εποχής του Πούσκιν προτιμούσαν τους αμφίβραχους από αυτόν, αλλά αργότερα οι A. Maikov, L. Mei, N. Nekrasov, A. Fet αποκατέστησαν τη δημοτικότητά του. Αρχικά, το πόδι με δύο πόδια ήταν το πιο παραγωγικό:
Χρυσή μέλισσα!
Τι βουίζεις;
(G, Derzhavin. Bee).

Έπειτα αντικαταστάθηκε από το τετραμέτρο, και επίσης από τη μορφή ενός μικτού τετραμέτρου και τριμετρικού δακτυλίου:
Καθρέφτης σε καθρέφτη, με μια φλυαρία που τρέμει,
Έδειξα υπό το φως των κεριών.
Δύο σειρές φωτός - και μια μυστηριώδης συγκίνηση
Οι καθρέφτες είναι καταπληκτικοί.
(Α. Φετ).

ΠΑΡΑΦΩΝΙΑ- ένας από τους τύπους ανακριβούς ομοιοκαταληξίας, στον οποίο συμπίπτουν μόνο ήχοι μετά τον τόνο, ενώ τα τονισμένα φωνήεντα δεν συμπίπτουν.
Είναι επίσης γνωστά στην αρχαία ρωσική ποίηση, για παράδειγμα, στο Tale of Igor's Campaign:

Σέλα, αδερφέ, τα αδέρφια σου Κομόνι,
Και ετοιμάστε το δικό μου σαμάρι…
Στη δημοτική ποίηση:

Πετυχαίνεις, πετυχαίνεις, λινό μου.
τα καταφέρνεις, μου άσπρο,
ερωτεύτηκε έναν φίλο χαριτωμένος.

Krut αστικός βάναυσα ιδιοσυγκρασία.
διχασμένοι από τους θύρες, ουρλιάζοντας και γκρίνια,
Σκιές προπαππούδων - Παριζιάνικο Κομμουνάροι -
Και τώρα ουρλιάζουν Παριζιάνικα τείχος.
(Β. Μαγιακόφσκι)

Και τα άλογα είναι κουρασμένα στον ατμό
Και ιδρώτας από βρώμικους πόρους -
Ντύθηκε κάτω από ένα χαλάζι φανφάρας
Τώρα σε μωβ, μετά σε πορσελάνη.
(Σ. Κιρσάνοφ)
DOLNIK- ένα είδος ρωσικής και γερμανικής στιχουργίας, που είναι ένα είδος ενδιάμεσης μορφής μεταξύ συλλαβοτονικού (κυρίως τρισύλλαβου) στίχου και καθαρά τονικού. Οι γραμμές του, που συμπίπτουν στον αριθμό των τονισμών, τακτοποιούν σχετικά ελεύθερα άτονες συλλαβές. Συνδυασμοί ντραμς και χωρίς τονισμένες συλλαβέςΕπομένως, δεν σχηματίζουν πλέον «πόδια», αλλά «μερίδια», όπου ο αριθμός των άτονων ποικίλλει από ένα έως τρία ή τέσσερα:
Δεν ξέρω τι σημαίνει
Ότι ντρέπομαι από τη θλίψη,
Για πολύ καιρό δεν δίνει ειρήνη
Είμαι ένα παραμύθι του παλιού καιρού.
(G. Heine. Lorelei)

Ένας στίχος αυτού του τύπου είναι ευρέως διαδεδομένος στη ρωσική ποίηση από τις αρχές του 20ου αιώνα από τον Μπλοκ και άλλους ποιητές.
Ονομάζεται επίσης "pauznik", και ένα από τα είδη του ονομαζόταν "τακτικός".

ΑΝΤΙΣΤΡΟΦΗ- από τη λατινική "μετάθεση", μια στυλιστική φιγούρα που συνίσταται σε παραβίαση της γενικά αποδεκτής γραμματικής ακολουθίας του λόγου. η αναδιάταξη των τμημάτων της φράσης της δίνει μια ιδιόμορφη εκφραστική απόχρωση: «Πέταξε δίπλα από τον θυρωρό σαν βέλος κατά μήκος των μαρμάρινων σκαλοπατιών».

ΜΕΤΑΦΟΡΙΚΗ ΕΝΝΟΙΑ -θέα στο μονοπάτι, μεταφορική σημασίαλέξεις που βασίζονται στην παρομοίωση ενός αντικειμένου ή φαινομένου με ένα άλλο λόγω ομοιότητας ή αντίθεσης. Η παρομοίωση ενός ζωντανού όντος ονομάζεται προσωποποίηση("ρεύματα έτρεχαν από τα βουνά" - N. Nekrasov), το θέμα - πραγματοποίηση(«Νύχια θα φτιάχνονταν από αυτούς τους ανθρώπους: δεν θα υπήρχαν πιο δυνατά καρφιά στον κόσμο») - N. Tikhonov). Υπάρχει και μια μεταφορά αφηρημένη(η ρίζα του κακού, το δάχτυλο της μοίρας, κοφτερό μυαλό κ.λπ.).
Στην καθημερινή ομιλία, η μεταφορά εμφανίζεται αρκετά συχνά: «η ζωή πέρασε», «ο ήλιος έχει ανατείλει», «βρέχει» κλπ. Αλλά εδώ δεν έχει ανεξάρτητο νόημα. Επιπλέον, η συχνότητα χρήσης, όπως λες, διαγράφει την αίσθηση αλληγορικότητας. Δεν συνεπάγεται την παρουσία Μ. επιχειρηματικού και επιστημονικού λόγου.

ΜΕΤΩΝΥΜΙΑ- ένας τύπος διαδρομής στο οποίο ένα φαινόμενο ή αντικείμενο υποδεικνύεται χρησιμοποιώντας άλλες λέξεις και έννοιες. Ταυτόχρονα, τα σημάδια ή οι συνδέσεις που ενώνουν αυτά τα φαινόμενα παραμένουν. Έτσι, όταν ο Β. Μαγιακόφσκι μιλάει για «ένα ατσάλινο ηχείο που κοιμάται σε μια θήκη», ο αναγνώστης μπορεί εύκολα να μαντέψει σε αυτή την εικόνα τη μετωνυμική εικόνα ενός περίστροφου. Ή Πούσκιν: «Όλες οι σημαίες θα μας επισκεφτούν» αντί για «Πλοία διαφορετικές χώρεςμε τις εθνικές τους σημαίες θα έρθουν σε εμάς». Η ιδέα μιας έννοιας στη μετωνυμία δίνεται με τη βοήθεια έμμεσων σημείων ή δευτερευόντων νοημάτων, αλλά αυτό είναι που ενισχύει την ποιητική εκφραστικότητα του λόγου.
Υπάρχουν διάφοροι τύποι μετωνυμίας. τα πιο συνηθισμένα είναι τα εξής:
1. Αναφορά του ονόματος του συγγραφέα αντί των έργων του:
Διάβασα το Apuleius πρόθυμα (αντί για το βιβλίο του Apuleius "The Golden Ass")
Δεν διάβασα Κικέρωνα.
(Α. Πούσκιν)
2. Αναφορά έργου ή βιογραφικών στοιχείων με τα οποία μαντεύεται ο συγκεκριμένος συγγραφέας:
Σύντομα θα το μάθετε στο σχολείο
Σαν χωρικός του Αρχάγγελσκ (δηλαδή Λομονόσοφ)
Με το δικό σου και το θέλημα του Θεού
Έγινε έξυπνος και σπουδαίος.
(Ν. Νεκράσοφ)
3. Ένδειξη των σημαδιών ενός ατόμου ή αντικειμένου αντί να αναφέρεται το ίδιο το άτομο ή το αντικείμενο:
Ακούγεται μόνο - στο δρόμο κάπου
Το ακορντεόν περιπλανιέται μόνο του.
(Μ. Ισακόφσκι)
4. Μεταφορά των ιδιοτήτων ή των ενεργειών ενός αντικειμένου σε άλλο αντικείμενο, με τη βοήθεια του οποίου ανιχνεύονται αυτές οι ιδιότητες ή ενέργειες:

Το σφύριγμα των αφρωδών ποτηριών (αντί για το «αφριστικό κρασί σε ποτήρια»)
(Α. Πούσκιν)
Ο Α. Μπλοκ έχει ένα σπάνιο παράδειγμα σύνθετης μετωνυμίας:

Οι άμαξες κινούνταν στη συνηθισμένη γραμμή,
Έτρεμαν και έτριξαν.
ήταν σιωπηλοί κίτρινο και μπλε;
ΣΕ πράσινοςέκλαψε και τραγούδησε.
"Κίτρινο και μπλε" - αυτά είναι αυτοκίνητα 1 και 2 κλάσεων. Και τα «πράσινα» αυτοκίνητα είναι 3ης κατηγορίας. Σε δύο γραμμές, ο ποιητής μετέφερε την οδική διάθεση των επιβατών - πλούσιων και φτωχών.
Ένα άλλο παράδειγμα του ίδιου είδους:

Ο σταθμός βούιζε, και ήταν στην αρχή
Είναι πολύχρωμος στην ακοή και πολύχρωμος στην εμφάνιση:
Εκεί τα περήφανα γούνινα παλτά ήταν σιωπηλά,
Και τα καπιτονέ σακάκια κλαίνε.

(Β. Καρπέκο. Πρόσωπο με πρόσωπο).

Η μετωνυμία διαφέρει από τη μεταφορά στο ότι η τελευταία παραφράζεται σε σύγκριση χρησιμοποιώντας βοηθητικές λέξεις «σαν», «όπως», «όμοιο» κ.λπ. Αυτό δεν μπορεί να γίνει με τη μετωνυμία.

ΟΞΥΜΩΡΟ- συνδυασμός αντίθετων λέξεων που δημιουργούν μια νέα έννοια ή ιδέα: «στεγνό κρασί», «τίμιος κλέφτης», «ελεύθεροι σκλάβοι» κ.λπ. Τα ονόματα ορισμένων λογοτεχνικών έργων είναι χτισμένα σε οξύμωρα - «Ζωντανά λείψανα» του Ι. Τουργκένιεφ, «Το ζωντανό πτώμα» του Λ. Τολστόι, «Αισιόδοξη τραγωδία» του Β. Βισνέφσκι.
Παραδείγματα ποίησης:

Ω, πόσο οδυνηρά είμαι μαζί σου!
(Α. Πούσκιν)

Αλλά η άσχημη ομορφιά τους
Σύντομα κατάλαβα το μυστήριο
(Μ. Λέρμοντοφ)

Αγαπάμε τα πάντα - και τη ζέστη των ψυχρών αριθμών ...
(Α. Μπλοκ)

Μητέρα! Ο γιος σου είναι πολύ άρρωστος!
(Β. Μαγιακόφσκι)

ΟΚΤΑΒΑ- μια στροφή οκτώ γραμμών με συμπαγή ομοιοκαταληξία α β α β α β γ(υποχρεωτική εναλλαγή αρσενικών και θηλυκών καταλήξεων). Οι τριπλές ομοιοκαταληξίες δίνουν ηχηρότητα και ενισχύουν την εκφραστικότητα και το τελευταίο δίστιχο, που διακόπτει τη σειρά τους, είναι καλό για έναν αφορισμό ή μια ειρωνική ανατροπή. Η οκτάβα προέρχεται από την ιταλική ποίηση της Αναγέννησης, συνδέθηκε με μια ανάλαφρη αφήγηση και αργότερα χρησίμευσε για να μεταφέρει σοβαρό περιεχόμενο. Η οκτάβα βολεύει τόσο για λυρικό ποίημα μιας στροφής όσο και για ποιήματα.
Στη ρωσική ποίηση, λαμπρά δείγματα της οκτάβας είναι «Το σπίτι στην Κολόμνα» του Α. Πούσκιν, «Οκτάβα» του Α. Μάικοφ, «Πορτρέτο» του Α. Τολστόι, οκτάβες του Β. Μπριούσοφ.

ΠΕΡΙΦΡΑΣΗ - 1) μια περιγραφική στροφή του λόγου που χρησιμοποιείται για να αντικαταστήσει μια λέξη ή μια ομάδα λέξεων για να αποφευχθεί η επανάληψη, να δώσει στην αφήγηση μεγαλύτερη εκφραστικότητα, να υποδείξει τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα αυτού που αντικαθίσταται. Για παράδειγμα, ο τόπος "αθλητισμός" - "βασίλισσα των αθλημάτων"?
2) η χρήση από τον συγγραφέα της μορφής ενός γνωστού λογοτεχνικού έργου, στο οποίο όμως δίνεται έντονα αντίθετο περιεχόμενο, τις περισσότερες φορές σατιρικό, με παράλληλη τήρηση της συντακτικής δομής και του αριθμού των στροφών του πρωτοτύπου, και ενίοτε με τη διατήρηση επιμέρους λεξιλογικών κατασκευών. Στην περίπτωση αυτή, η παράφραση είναι μιμητική μορφή.
Ένα παράδειγμα παράφρασης παρωδίας:

Ψίθυρος, δειλή ανάσα,
Το τρίλι του Nightingale.
Ασήμι και φτερούγισμα
Νυσταγμένο ρεύμα.
Φως νύχτας, νυχτερινές σκιές, -
Σκιές χωρίς τέλος.
Μια σειρά από μαγικές αλλαγές
Γλυκό πρόσωπο.
Στα καπνιστά σύννεφα μωβ τριαντάφυλλα,
Αντανάκλαση του Ιανουαρίου.
Και φιλιά, και δάκρυα,
Και ξημέρωσε, ξημέρωσε!..

D. Minaev:

Κρύο. Βρώμικα χωριά.
Λακκούβες και ομίχλη.
καταστροφή κάστρου,
Ο λόγος των χωριανών.
Δεν υπάρχει πλώρη από τις αυλές,
λοξά καπέλα,
Και ο εργάτης Semyon
Πονηριά και τεμπελιά.
Χήνες άλλων στα χωράφια
Η αυθάδεια των κάμπιων, -
Ντροπή, ο θάνατος της Ρωσίας,
Και ξεφτίλα, ξεφτίλα.

Ένα παράδειγμα παράφρασης στον Μαγιακόφσκι. Στο τέλος του ποιήματός του «Στον Σεργκέι Γιεσένιν», παραφράζεται ένα δίστιχο από το ετοιμοθάνατο ποίημα του Γιεσένιν:

Yesenin:

Σε αυτή τη ζωή, ο θάνατος δεν είναι καινούργιο,
Αλλά το να ζεις, φυσικά, δεν είναι νεότερο.

Μαγιακόφσκι:
Δεν είναι δύσκολο να πεθάνεις σε αυτή τη ζωή
Κάντε τη ζωή πολύ πιο δύσκολη.

Πύρρειος -σε αρχαίο στίχο - ένα πόδι δύο μικρών συλλαβών. Στη συλλαβοτονική στιχουργία, ένας συνδυασμός δύο διαδοχικών άτονων συλλαβών μεταξύ των ποδιών του ιαμβικού ή της χορείας άρχισε να ονομάζεται πυρρίχιος.
Για παράδειγμα, στο ιαμβικό:
Πλούσιος και διάσημος / vein Co./Τσούμπεϊ,
Τα λιβάδια του/του νέο/κοιτάξτε / εμείς.
(Α. Πούσκιν)

Ή στη χορεία:
Επί σε/ευάερο / οκ/αλλά όχι
Χωρίς RUλα και χωρίς veτριλ.
(Μ. Λέρμοντοφ)

ΜΕΓΕΘΟΣ ΠΟΙΗΣΗ- τρόπος οργάνωσης της ηχητικής σύνθεσης ενός ξεχωριστού ποιητικού έργου ή του περάσματός του (στην περίπτωση της πολυμετρίας). Στη συλλαβική στιχουργία, καθορίζεται από τον αριθμό των συλλαβών. στον τονικό αριθμό των τάσεων? σε μετρικό και συλλαβοτονικό μέτρο και τον αριθμό των ποδιών, και εδώ συνήθως διακρίνονται οι έννοιες μετρητής(π.χ. " ιαμβικός "), ποιητικό μέγεθος(π.χ. "4 πόδια ιαμβικός") και μια ποικιλία ποιητικού μεγέθους (για παράδειγμα, "4-πόδι ιαμβικόςμε συμπαγείς αρσενικές καταλήξεις»).

ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ -επανάληψη ήχων που συνδέουν τις καταλήξεις δύο ή περισσότερων γραμμών. Η ομοιοκαταληξία σηματοδοτεί τις προτάσεις (καταλήξεις στίχων) με μια ηχητική επανάληψη, δίνοντας έμφαση στην παύση μεταξύ των γραμμών και επομένως στο ρυθμό του στίχου.
Η ομοιοκαταληξία παίζει σημαντικό ρόλο στην οργάνωση του στίχου, αφού συνδέεται όχι μόνο με το ρυθμό, αλλά και με την ηχητική οργάνωση του στίχου στο σύνολό του, με το λεξιλόγιο, τον τονισμό, τη σύνταξη και τη στροφή.
Ανάλογα με τη θέση των τονισμών σε λέξεις με ομοιοκαταληξία, οι ομοιοκαταληξίες είναι:
-ανδρική- με έμφαση στην τελευταία συλλαβή.
-θηλυκός- με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή από το τέλος της γραμμής.
-δακτυλικός- με έμφαση στην τρίτη συλλαβή από το τέλος της γραμμής.
-υπερδακτυλική- με έμφαση στην τέταρτη και τις επόμενες συλλαβές από το τέλος.
Ανάλογα με τη θέση τους στις γραμμές, οι ρίμες χωρίζονται σε ζευγαρώσει, ή γειτονικός,σύνδεση γειτονικών σειρών. σταυρόςστην οποία η πρώτη και η τρίτη, η δεύτερη και η τέταρτη γραμμή είναι σύμφωνες. αγκαλιασμένος, ζωσμένος, στο οποίο η πρώτη και η τέταρτη, η δεύτερη και η τρίτη γραμμή ομοιοκαταληκτούν.
Ανάλογα με τη σύμπτωση ήχων σε λέξεις με ομοιοκαταληξία, διακρίνεται η ομοιοκαταληξία ακριβής, στο οποίο οι επαναλαμβανόμενοι ήχοι είναι ίδιοι (gor-spore, αυτός είναι ένα όνειρο), και ανακριβήςμε αταίριαστους ήχους (ιστορία - λαχτάρα, σταυρωμένος - διαβατήριο).
Ποικιλίες ανακριβούς ομοιοκαταληξίας είναι παρήχηση(όμορφο - άσβεστο), ανομοιόμορφη ομοιοκαταληξία(άγγιξε - προς τα εμπρός), κολοβόςομοιοκαταληξίες (στρατώνας – μάτια). Όταν τα τονισμένα φωνήεντα δεν ταιριάζουν, αλλά με τα ίδια σύμφωνα, παραφωνία,ή συνήχηση(μπάλες - πολυβολητές).
Διάκριση μεταξύ απλών και σύνθετος, συμπεριλαμβανομένων δύο ή τριών λέξεων σε συμφωνία (εκατό μεγαλώνουν - γηρατειά, Μπολσεβίκοι - περισσότεροι από αιώνες).

SIMPLOCA- σχήμα συντακτικού παραλληλισμού σε διπλανούς στίχους, που: α) έχουν την ίδια αρχή και τέλος με διαφορετικό μέσο και β) αντίστροφα, έχουν διαφορετική αρχή και τέλος με το ίδιο μέσο. Δείγματα του πρώτου τύπου είναι πιο συνηθισμένα στη δημοτική ποίηση.
Παραδείγματα:

Υπήρχε μια σημύδα στο χωράφι,
Ο Curly στάθηκε στο χωράφι.
(Παραδοσιακό τραγούδι)

Έχουμε δρόμο για νέους παντού,
Γέροι παντού τιμούμε
(Β. Λεμπέντεφ-Κούμαχ)

Μισώ κάθε είδους νεκρά πράγματα!
Αγαπώ όλη τη ζωή!
(Β. Μαγιακόφσκι)

ΣΥΜΦΟΡΑΣ- η υψηλότερη μορφή μεταφορικής έκφρασης, στην οποία παραλείπεται ο σύνδεσμος σύγκρισης και δίνονται χαρακτηριστικά του αντικειμένου, με αποτέλεσμα η εικόνα του αντικειμένου που δεν κατονομάζεται άμεσα να γίνεται αισθητή ως μια καθαρά καλλιτεχνική αναπαράσταση που συμπίπτει με την έννοια του αντικειμένου. Σε μια συνηθισμένη μεταφορά, η σύμπτωση μιας εικονιστικής παράστασης με την έννοια ενός αντικειμένου είναι ατελής (σύγκλιση ως προς την ομοιότητα των απομακρυσμένων χαρακτηριστικών), σε σύγκριση αυτή η σύμπτωση είναι μερική και μερικές φορές τυχαία. Στη σύμφορα, όπως λέμε, αφαιρείται η μεταφορικότητα και αντί για σημάδια ομοιότητας, δίνεται ομοιότητα.
Παραδείγματα:

Το φεγγάρι πέταξε κέρματα στον ωκεανό...
(Β. Μαγιακόφσκι)

Υπάρχει μια συντριβή έξω από τα παράθυρα, το φύλλωμα συνωστίζεται,
Και ο πεσμένος ουρανός από τους δρόμους δεν σηκώνεται ...
(Μπ. Παστερνάκ. «Μετά τη βροχή»)

Εκατό εκτυφλωτικές φωτογραφίες
Το βράδυ αφαίρεσα τη μνήμη της βροντής.
(Μπ. Παστερνάκ)

Αυτή η βροχή φορτίστηκε για πολύ καιρό.
Όλα σε καρφίτσες γκρι Volga.
(Λ. Οζέροφ)

ΣΥΝΕΚΔΟΧΗ -ένα από τα τροπάρια, ένα είδος μετωνυμίας, στο οποίο το σύνολο καλείται ή αποκαλύπτεται μέσω του μέρους του. Αυτή είναι η μεταφορά της σημασίας μιας λέξης στην άλλη με βάση την αντικατάσταση ποσοτικών σχέσεων: μέρος αντί για το σύνολο («Το μοναχικό πανί ασπρίζει» του M. Lermontov - αντί για το σκάφος - το πανί), το ενικό αντί. του πληθυντικού ("Και ο σκλάβος ευλόγησε τη μοίρα" - "Ευγένιος Ονέγκιν" Α. Πούσκιν), "Και ακούστηκε πριν από την αυγή πώς χάρηκε ο Γάλλος" ("Borodino" του M. Lermontov), ​​το σύνολο έχει ληφθεί αντί για το μέρος:
Θάφτηκε στη σφαίρα της γης,
Και ήταν απλώς ένας στρατιώτης.
(S, Orlov)
Η ιστορία του Ν. Γκόγκολ «Η μύτη» μπορεί να ερμηνευθεί ως συνέκδοτη που υλοποιείται στην πλοκή.

ΣΤΡΟΦΑ -ένας συνδυασμός στίχων, που σχηματίζουν μια ενότητα, που ενώνεται από μια κοινή σκέψη.
Από τα ελληνικά: στροβιλίζω, γυρίζω. ΣΕ Αρχαία Ελλάδαήταν ένα χορωδιακό τραγούδι στο θέατρο, κατά τη διάρκεια της παράστασης του οποίου η χορωδία κινήθηκε γύρω από τη σκηνή, επιστρέφοντας στην αρχική της θέση. Δηλαδή, ένα μέρος του κειμένου, που τραγουδιόταν σε χορωδία από τη μια στροφή στην άλλη, θεωρήθηκε στροφή.
Κατά κανόνα, οι στίχοι που ενώνονται με ομοιοκαταληξία σε μια στροφή αντιπροσωπεύουν ένα ρυθμικό και συντακτικό σύνολο. Η στροφή χωρίζεται από παρακείμενους συνδυασμούς στίχων με μια μεγάλη παύση, την ολοκλήρωση μιας σειράς ομοιοκαταληξίας και άλλα σημάδια.
Η μικρότερη στροφή είναι δίστιχο. Στη ρωσική ποίηση, κυριαρχεί μια στροφή τεσσάρων στίχων - τετράστιχο, πολύ σπανιότερα πέντε ή έξι στίχων.
Σε μια στροφή 4 στίχων με δύο ομοιοκαταληξίες, είναι δυνατές τρεις ομοιοκαταληξίες: abab(σταυρός), αβάς(με ζώνη), aabb(γειτονικός).
Ορισμένες μορφές της στροφής έλαβαν ειδικά ονόματα: τέρτσι, οκτάβα, στροφή Ονέγκιν κ.λπ.

ΠΟΔΙ -μια συμβατική ενότητα με την οποία προσδιορίζεται το ποιητικό μέγεθος.
Από ελληνικά ή λατινικά - πόδι, πόδι, πόδι, βήμα. Στην αρχαία μετρική, το πόδι μετρήθηκε ανεβάζοντας και κατεβάζοντας το πόδι. Το πόδι θεωρούνταν συνδυασμός μακριών και κοντών συλλαβών.
Δεδομένου ότι δεν υπάρχουν τέτοιες συλλαβές στα ρωσικά, ένας συνδυασμός τονισμένων και άτονων (ή περισσότερων) συλλαβών θεωρείται πόδι.
Σε ποιητική γραμμή διακρίνονται δισύλλαβα πόδια -τροχία και ιαμβικά- και τρισύλλαβα - δάκτυλος, αμφίβραχ και ανάπαεστ.
Η διαίρεση του στίχου σε πόδια είναι υπό όρους, καθώς τα όρια του ποδιού, κατά κανόνα, δεν συμπίπτουν με τα όρια της λέξης:

Μισή μέρα είναι ήδη κοντά, η ζέστη καίει…
Επιπλέον, στον ρωσικό στίχο, δεν τονίζονται πλήρως όλες οι γραμμές, σε αυτές οι τονισμένες συλλαβές αντικαθίστανται συχνά από άτονες ή, αντίθετα, εμφανίζονται «επιπλέον» τονισμοί.
Το πόδι είναι έννοια υπό όρους, δεν συμπίπτει με τη λέξη και δεν μπορεί να προφερθεί και να ακουστεί, οι λέξεις προφέρονται, χωρίζονται με παύσεις (φωνητική λέξη).
L. Timofeev. «Λόξη σε στίχο».

ΑΛΛΗΓΟΡΙΑ- η χρήση της λέξης με μεταφορική (και όχι με την άμεση, κύρια) έννοια. Μαζί με την κύρια λέξη, υπονοεί μια σειρά από δευτερεύουσες σημασιολογικές αποχρώσεις που εμφανίζονται όταν συνδυάζεται με άλλες λέξεις (ουρά σκύλου, ουρά ουράς, ουρά κομήτη). Αυτή είναι η μεταφορά των παραδοσιακών ονομάτων σε ένα διαφορετικό επίπεδο θέματος, το οποίο πραγματοποιεί ταυτόχρονα δύο έννοιες - κυριολεκτική και αλληγορική, που σχετίζονται μεταξύ τους σύμφωνα με την αρχή της γειτνίασης (μετωνυμία), την αναλογία μέρους και του συνόλου (σύνεκδος), την ομοιότητα (μεταφορά ), αλλαγή πρόσημου (υπερβολικό, λιτό) ή αντιθέτων (ειρωνεία).
Η ίδια εικόνα μπορεί να έχει διαφορετικές ερμηνείες. Για παράδειγμα, η εικόνα «πανί» από το ομώνυμο ποίημα του M.Yu. Το Lermontov μπορεί να ερμηνευθεί τόσο ως μετωνυμία (κάποιος σε μια βάρκα - ένα πανί), και ως synecdoche (ένα πανί - μια βάρκα), και ως μεταφορά (κάποιος στη θάλασσα της ζωής - ένα πανί).

χίασμα- διασταύρωση παράλληλων μελών σε δύο παρακείμενες προτάσεις (ή φράσεις) ίδιας συντακτικής μορφής. Παραδείγματα:

Δεν μπορώ να είμαι πιο δυστυχισμένος
Και δεν υπάρχει τίποτα πιο ένοχο από αυτόν.
(Μ. Λέρμοντοφ)

Λόγος αντίθετος, αντίθετος με τα στοιχεία.
(A. Griboyedov)

Εδώ ξεκίνησε η εξορία του Πούσκιν
Και η εξορία του Λέρμοντοφ τελείωσε.
(Α. Αχμάτοβα)

Δεν έχουν βρεθεί ακόμη όλοι οι τάφοι
Και δεν θρηνούν όλοι οι νεκροί.
(Γ. Νικολάεβα)

ΧΟΡΕΙ -δισύλλαβο μέγεθος, όπου οι τονισμοί πέφτουν σε περιττές συλλαβές - 1, 3, 7 κ.λπ., αν και πολύ συχνά υπάρχουν παραλείψεις τονισμών στη σωστή θέση - πυρρίχιος .
Παράδειγμα τριμερήςχορεία:

Στην ομίχλη της αορατότητας
Ο ανοιξιάτικος μήνας έχει σαλπάρει,
ο χρωματιστός κήπος αναπνέει
Μήλο, κεράσι.
(Α. Φετ).

Παράδειγμα τετράμετροχορεία:

Μέσα από τις κυματιστές ομίχλες
Το φεγγάρι σέρνεται
Σε θλιβερά ξέφωτα
Χύνει ένα θλιβερό φως.
(Α. Πούσκιν).

Παραδείγματα πεντάμετροχορεία:

Βγαίνω μόνος μου στο δρόμο…

(Μ. Λέρμοντοφ)

Τελειώστε ένα λεπτό πτήσης
Η νεολαία είναι ελαφριά και ζεστή -
Δύναμη φουσκωμένη, όπως φουσκωμένη
Κάμερα ποδοσφαίρου.
(B. Kornilov).

Παράδειγμα έξι πόδιαχορεία:

Για πολύ καιρό, ο γείτονας της Lyubushka δεν το έβαλε κάτω.
Τελικά ψιθύρισε: «Υπάρχει ένα κιόσκι στον κήπο,
Καθώς σκοτεινιάζει - καταλαβαίνεις; .. "
Περίμενα, υπέφερα, οι νύχτες ήταν σκοτεινές.
(Ν. Νεκράσοφ).

Παράδειγμα επτά πόδιαχορεία:

Ο δρόμος ήταν σαν καταιγίδα. Τα πλήθη πέρασαν
Σαν να τους κυνηγούσε η αναπόφευκτη μοίρα.
έτρεξε Ομικρά λεωφορεία, ταξί και αυτοκίνητα,
Υπήρχε μια ανεξάντλητη εξαγριωμένη ανθρώπινη ροή.
(V. Bryusov).
Ένα παράδειγμα οκτώ ποδιώνχορεία:

Ο τύπος επιλέχθηκε από το ύψος ανάμεσα σε εκατοντάδες χαμηλά φρύδια,
Με έκλεισαν στους στρατώνες για ένα χρόνο, τα όνειρα ελέγχθηκαν στον εγκέφαλο.
Ακριβώς έναν χρόνο που έχασε και περίμενε με διαφορετικά καθάρματα δίπλα-δίπλα,
Έγραψε καρτ-ποστάλ στο σπίτι, και από εκεί δεν γκου-γκου.
(Π. Αντοκόλσκι).

ΤΟΜΗ- μια ενδοστιχιακή παύση που χωρίζει μια ποιητική γραμμή σε δύο ημίστιμες - ίσες ή άνισες (λιγότερο συχνά - σε τρία μέρη). Μια καισούρα μπορεί να υπάρξει μόνο σε μετρικό στίχο, που έχει τουλάχιστον τέσσερα πόδια· είναι αδύνατο σε στίχο τριών ποδιών. Σε έναν στίχο έξι ποδιών, μια καισούρα είναι κοινή μετά το τρίτο πόδι:

Ο κατακόκκινος κριτικός μου, // χοντροκομμένος κοροϊδευτής...
(Α. Πούσκιν).

Σε πεντάμετρο - μετά το δεύτερο:

Βγαίνω μόνος μου στο δρόμο…
(Μ. Λέρμοντοφ)

Η καισούρα τονίζει τον τονισμό και δίνει στη μεγάλη γραμμή έναν πιο καθαρό ρυθμικό ήχο. Εάν ο ποιητής δεν παρατηρεί μια σταθερή κανονική καισούρα και δεν καταλαμβάνει μια ορισμένη θέση στη γραμμή, τότε μια τέτοια καισούρα ονομάζεται ελεύθερη.

YaMB -δισύλλαβο μέγεθος, όπου η έμφαση πέφτει σε ζυγές συλλαβές - 2, 4, 6, 8 κ.λπ., αν και πολύ συχνά υπάρχουν παραλείψεις τονισμών στη σωστή θέση - πυρρίχι.
Τον 18ο αιώνα, ο ελεύθερος ίαμβος, ο έξι πόδια και οι πέντε πόδια ήταν οι πιο συνηθισμένοι. Τον 19ο αιώνα προωθήθηκε το ιαμβικό τετράμετρο. Έγραψε τα δύο τρίτα όλων των ρωσικών ποιημάτων.

Δεν υπάρχουν ίαμπες ενός ποδιού και δύο ποδιών, η ψευδαίσθηση ενός ποδιού ή δύο ποδιών δημιουργείται από ένα συντομευμένο σύστημα ομοιοκαταληξίας. Για παράδειγμα, ο V. Bryusov θεώρησε λανθασμένα τις αμφιβραχικές γραμμές του ως iambs ενός ποδιού:

Και οι νύχτες είναι πιο σύντομες, και οι σκιές πιο φωτεινές,
Κελαηδώντας, βουητό ανοιξιάτικο ρεύμα...

Αυτό συνέβη, πιθανώς, επειδή αν γράψετε αυτούς τους στίχους σε ξεχωριστές γραμμές σύμφωνα με τα σημάδια των ομοιοκαταληξιών, τότε θα λάβετε οπτικά:

Και τις νύχτες
Εν συντομία,
Και οι σκιές
Μακρύτερα.
Κελάδημα,
φλυαρίες
Ανοιξη
Ποταμάκι.

Παράδειγμα τριμερήςιαμβικός:

Ξέρω ότι η πόλη θα
Ξέρω ότι ο κήπος ανθίζει
Όταν τέτοιοι άνθρωποι
Στη χώρα του Σοβιέτ υπάρχει.
(Β. Μαγιακόφσκι).

Παράδειγμα τετράμετροιαμβικός:

Χτύπα λοιπόν, δεν ξέρεις ξεκούραση,
Ας είναι βαθιά η φλέβα της ζωής:
Το διαμάντι καίγεται από μακριά -
Κλάσματα, θυμωμένος ιαμβικός μου, πέτρες!
(Α. Μπλοκ. Αντίποινα).

Παράδειγμα πεντάμετροιαμβικός:

Κάτω από το εξαντλημένο και δυσκίνητο έλατο,
Ότι μεγάλωσε χωρίς να κλάψει για κανέναν,
Ταΐστηκα με ψίχα και θηλή,
Αχνιστό μπλε γάλα.
(B. Kornilov).

Παράδειγμα έξι πόδιαιαμβικός:

Ποιητής! Μην εκτιμάτε την αγάπη των ανθρώπων:
Οι ενθουσιώδεις έπαινοι θα περάσουν λεπτό θόρυβο.
Ακούστε την κρίση ενός ανόητου και το γέλιο του ψυχρού πλήθους,
Παραμένεις όμως σταθερός, ήρεμος και μελαγχολικός.
(Α. Πούσκιν).

«Στο ρωσικό ιαμβικό τετράμετρο, το 1ο, το 2ο και το 3ο πόδι δεν φέρουν ποτέ πλήρως όλες τις πιέσεις που πρέπει να φέρουν σύμφωνα με το ιαμβικό σχήμα, όπου οι τάσεις εντοπίζονται μέσω της συλλαβής σε ίσα σημεία. Οι μόνες εξαιρέσεις είναι η αρχική περίοδος ιαμβικής ανάπτυξης τον 18ο αιώνα και μεμονωμένες απόπειρες ορισμένων συγγραφέων (Bryusov, Tsvetaeva).
Αυτό οφείλεται βασικά σε γλωσσικούς λόγους: στα ρωσικά, ο αριθμός των άτονων συλλαβών είναι περισσότερο από 2 φορές υψηλότερος από τον αριθμό των τονισμένων και σε πλήρως τονισμένο ιαμβικό σχηματίζει μια αναλογία 1:1 και δεν καλύπτει πολυσύλλαβες λέξεις . ..
…Ανάλογα με τη θέση της τάσης στη γραμμή, μπορούμε να διακρίνουμε οκτώ μορφές ιαμβικού τετραμέτρου, η αλληλεπίδραση των οποίων καθορίζει την ποικιλία των βαθμών ελευθερίας του (δύο από τους οποίους είναι ασυνήθιστοι, αλλά πιθανοί):

Μορφές ιαμβικού 4 ποδιού: Τα πόδια που περιλαμβάνονται σε αυτές τις φόρμες είναι:

1.Να κάθεσαι με τον άρρωστο μέρα νύχτα... ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
Και επιτέλους είδα το φως... ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ ˘ ˉ
Επίτιμος πολίτης στα παρασκήνια... ˘ ˉ ˘˘˘ ˉ ˘ ˉ
Μια υπόσχεση αντάξια σου... ˇ ˉ ˘ ˉ ˘˘˘ ˉ
Και τελικά χάλασε... ˇˇˇ ˉ ˇˇˇ ˉ
Δεν ήθελα να δοκιμάσω... ˇ ˉ ˇˇˇˇˇ ˉ
Και πίσω από το αυτοκίνητο...(αχρησιμοποίητος) ˇˇˇˇˇ ˉ ˇ ˉ
2.Αλλά όχι ημιδιακρίσιμο...(αχρησιμοποίητος) ˇˇˇˇˇˇˇ ˉ ».
L. Timofeev. «Λόξη σε στίχο».

Ποιητική- Θεωρία της λογοτεχνίας. Τα μέρη του είναι το ποιητικό λεξιλόγιο και η σύνταξη.

Ποιητικό λεξιλόγιο- εξετάζει το θέμα της επιλογής μεμονωμένων λέξεων που συνθέτουν τον καλλιτεχνικό λόγο. Μελετά το λεξικό του έργου και τη χρήση αυτού του λεξικού από τη συγγραφέα.

Ποιητική Σύνταξη -εξετάζει τον τρόπο συνδυασμού μεμονωμένων λέξεων σε προτάσεις, λαμβάνοντας παράλληλα υπόψη το εκφραστικό νόημα των στροφών του λόγου. Το ποιητικό λεξιλόγιο και η σύνταξη αποτελούν τα τμήματα που μελετούν τα προβλήματα του ποιητικού ύφους. Δόγμασχετικά με την επιλογή λέξεων διαφορετικού λεξιλογικού χρωματισμού αναπτύχθηκε από τον M. V. Lomonosov, ο οποίος χώρισε το στυλ σε υψηλό, μεσαίο και χαμηλό, ανάλογα με τη χρήση των λέξεων στη λογοτεχνία και στην καθημερινή ζωή. Ένας ειδικός σε αυτόν τον τομέα B. Tomashevsky στο έργο του «Theory of Literature. Το Poetics», που δημοσιεύτηκε το 1928, έγραψε με την ευκαιρία αυτή ως εξής: «Οι ακόλουθες πτυχές πρέπει να λαμβάνονται υπόψη όταν συνδυάζονται λέξεις σε προτάσεις:
1. συμφωνία και υποταγή λέξεων η μία στην άλλη, καθώς και μία πρόταση σε άλλη (υποταγή δευτερεύουσα πρότασηκύριος);
2. τη σειρά με την οποία οι λέξεις ακολουθούν η μία μετά την άλλη.
3. η συνήθης σημασία της συντακτικής κατασκευής·
4. ο σχεδιασμός των προτάσεων στην προφορά ή τον τονισμό.
την ψυχολογική σημασία του σχεδίου.
Λεξιλογικές ομάδες: βαρβαρισμοί, προσαισισμοί, διαλεκτισμοί, λογοτεχνίες, χυδαιότητες κ.λπ.
Βαρβαρότητες -εισαγωγή λέξεων μιας ξένης γλώσσας σε συνεκτικό λόγο. Η απλούστερη περίπτωση είναι η εισαγωγή μιας ξένης λέξης σε αμετάβλητη μορφή. Για παράδειγμα:
Εδώ είναι ο Onegin μου γενικά.
Κόψτε με την τελευταία λέξη της μόδας.
Πως ΔανδήςΛονδίνο ντυμένος?
Και επιτέλους είδε το φως.
ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν
Ανάλογα σε ποια γλώσσα έχουν παρθεί οι βαρβαρισμοί χωρίζονται γαλλισμούς(από τα γαλλικά) πολωνισμούς(από τα πολωνικά) γερμανισμούς(από τα γερμανικά) και άλλα.
Διαλεκτισμοίείναι λέξεις δανεισμένες από διαλέκτους της ίδιας γλώσσας. Διαφέρουν από τους βαρβαρισμούς στο ότι είναι παρμένα από λαϊκές διαλέκτους, μη λογοτεχνικό λόγο. Υπάρχουν διάλεκτοι του ατόμου Κοινωνικές Ομάδεςκαι περιφερειακές διαλέκτους. Χρησιμοποιούνται για να δώσουν τοπική γεύση όταν περιγράφουν τη ζωή και τα έθιμα της περιοχής. Στο κείμενο του ποιήματος οι διαλεκτισμοί πρέπει να τεκμηριώνονται από την πλοκή. Για παράδειγμα, όταν προέρχεται από ένα άτομο που ζει σε μια συγκεκριμένη περιοχή, όπου χρησιμοποιούνται διαλεκτισμοί στη ζωντανή ομιλία.
Ανθρωπομορφισμός- προικισμός της άγριας ζωής με ανθρώπινες ιδιότητες. Για παράδειγμα, «ζωντανό νερό».
επαρχιωτισμοί -πολύ κοντά σε νόημα με τους διαλεκτισμούς, διαφέρουν στο ότι οι λέξεις και οι ομιλίες διεισδύουν στην ομιλία των πολιτών, αλλά δεν χρησιμοποιούνται γενικά σε όλη την επικράτεια μιας συγκεκριμένης χώρας. Για παράδειγμα, τα ονόματα των πτηνών και των ζώων μπορεί να είναι διαφορετικά σε διαφορετικές περιοχές της ίδιας χώρας. Επίσης, οι επαρχιωτισμοί διακρίνονται από επίπληξη - οκάν ή άκαν. Είναι δανεισμένα από τις διαλέκτους διαφόρων κοινωνικών ομάδων, για παράδειγμα, τη διάλεκτο των κατοίκων της πόλης, τη διάλεκτο των εργατών, τη διάλεκτο των αγροτών μιας συγκεκριμένης περιοχής. Ο συγγραφέας μπορεί να χρησιμοποιήσει τον επαρχιωτισμό στο έργο του όταν αυτό δικαιολογείται από την ιστορία.
ορολογία -ένα είδος διαλεκτισμού, αυτό είναι η χρήση του λεξιλογίου επαγγελματικές ομάδες, διάλεκτοι που διεισδύουν στον συνηθισμένο λόγο από διαφορετικό περιβάλλον, για παράδειγμα, ιατρική. Η χρήση της ορολογίας θα πρέπει να δικαιολογείται πολύ έντονα από τη δομή της πλοκής του ποιήματος. Ένα είδος ορολογίας χυδαϊσμός. Αυτό είναι το λεξιλόγιο του περιβάλλοντος των κλεφτών, η χρήση αγενών κοινών λέξεων, αργκό του δρόμου. Αυτό θα πρέπει να αποφεύγεται εκτός εάν η πλοκή απαιτεί τη χρήση αυτού του λεξιλογίου.
αρχαϊσμοί -ξεπερασμένες λέξεις εκτός χρήσης. Χρησιμοποιούνται όταν θέλουν να περιγράψουν ένα συγκεκριμένο περιβάλλον, στυλ, για παράδειγμα, υπάρχουν λέξεις - Σλαβωνισμοί ή Βιβλικοί (αυτές που χρησιμοποιούνταν στην αρχαιότητα στο σλαβικό περιβάλλον ή περιγράφονται στη Βίβλο). Τέτοιες λέξεις χαμηλώνουν το ύφος του συγγραφέα αν δεν δικαιολογούνται από την πλοκή του έργου. Δεν πρέπει να ανακατεύετε στυλ σε ένα έργο, αν αυτό δεν προβλέπεται από την ιστορία του. Συχνά τέτοιες λέξεις γίνονται λογοτεχνικά πρότυπα και περιφέρονται από έργο σε έργο διαφορετικών συγγραφέων, γεγονός που εξαθλιώνει τα έργα τους.
Νεολογισμοί -νεοσύστατες λέξεις που δεν υπήρχαν προηγουμένως στη γλώσσα. Χρησιμοποιώντας τον πλούτο της γλώσσας μας, μπορούμε να δημιουργήσουμε νέες λέξεις που να είναι κατανοητές σε νόημα από άλλους ανθρώπους. Αλλά είναι σημαντικό να το χρησιμοποιείτε με μέτρο. Εάν είναι δυνατόν να αντικατασταθεί κάποιος νεολογισμός με άλλη κατανοητή λέξη, τότε αυτό πρέπει να γίνει. Η δημιουργία λέξεων πρέπει να είναι αυστηρά αιτιολογημένη. Παράδειγμα: «Είναι το δυνατό πλοίο, wavefighter - κόφτης νερού ".
Προσησμοί -πρόκειται για λέξεις που σχετίζονται με το πεζογραφικό λεξιλόγιο που χρησιμοποιείται στην ποίηση. Στην ποίηση, ο νόμος της λεξιλογικής παράδοσης είναι πολύ ισχυρός, όταν ζουν στην ποίηση λέξεις που δεν έχουν χρησιμοποιηθεί στην πεζογραφία εδώ και πολύ καιρό. Για παράδειγμα, από τον Pushkin A.S.:
Είμαι πάλι γεμάτος ζωή: αυτό είναι το σώμα μου
(Συγχωρέστε με τον περιττό πεζό)

AUTONYM (ελληνικά autos - ο ίδιος, γνήσιο και onima - όνομα) - το πραγματικό όνομα του συγγραφέα που γράφει με ψευδώνυμο.

ΑΚΡΟΣΤ ΚΑΙ X (Ελληνικά ακροστιχίς - ακραίος στίχος) - ακραίες γραμμές, γραμμές άκρων, γραμμές άκρων, γραμμές έναρξης, imestishe;
έναν στίχο, τα πρώτα γράμματα όλων των γραμμών του οποίου σχηματίζουν μια λέξη ή φράση, τις περισσότερες φορές το όνομα του ίδιου του συγγραφέα ή αυτού στον οποίο είναι αφιερωμένοι οι στίχοι. Η ακροστιχίδα επινοήθηκε στην αρχαιότητα (5ος αιώνας π.Χ.) από τον Σικελό ποιητή Επίχαρμο από τις Συρακούσες, ο οποίος καθόρισε έτσι την πατρότητα των κειμένων του. ακροστιχάκια γράφτηκαν επίσης από ποιητές της Αρχαίας Ελλάδας. Στην ποίηση του Μεσαίωνα, τα ακροστιχάκια διασκορπίζονταν σε ιερά κείμενα ως κρυπτογραφημένες υπογραφές, ξόρκια ή μυστικά μηνύματα, και στη βυζαντινή υμνογραφία, τα εκκλησιαστικά άσματα γράφονταν με τη μορφή ακροστιχίου - κανόνες. οι παραδόσεις του είδους συνεχίστηκαν στην Αναγέννηση. Το πρώτο ανάλογο της σλαβικής ακροστιχίδας ήταν το λεγόμενο. Μια αλφαβητική προσευχή (η συγγραφή που αποδίδεται στον Konstantin Preslavsky), σε μορφή που θυμίζει σύγχρονο ελεύθερο στίχο και στην οποία κάθε ρητό ξεκινούσε με μια νέα γραμμή και ένα γράμμα του αλφαβήτου (το λεγόμενο abetsedary). Ως ποιητική διασκέδαση, τα ακροστίκια ήταν δημοφιλή στη Ρωσία από τον 17ο αιώνα - έγραψαν κάθε λογής επιστολές, φιλικά και ερωτικά μηνύματα. Αργότερα, στη ρωσική ποίηση, η ακροστιχίδα χρησιμοποιήθηκε τον 18ο αιώνα: εκτός από τα «σοβαρά» ποιητικά πειράματα, ήταν μια από τις αγαπημένες διασκεδάσεις στο σαλόνι - ήταν απαραίτητο να συνθέσουμε με μαεστρία κομψά ποιήματα για συγκεκριμένες λέξεις ή ονόματα. Στις αρχές του 20ου αιώνα, τα ακροστίκια έγιναν το «είδος λευκώματος» της Εποχής του Αργυρού - οι ποιητές γράφουν (συχνά μεταξύ τους) ακροστιχίδες-αφιερώσεις. Είναι γνωστές ακροστιχίδες των Kuzmin, Gumilyov, Yesenin και άλλων.Ακροστικές γράφτηκαν επίσης από συμβολιστές ποιητές. Στη σύγχρονη ρωσική ποίηση, τα ακροστιχάκια είναι σπάνια. δεν δημιουργήθηκαν σοβαρά και σημαντικά έργα σε αυτό το είδος. Παρά το γεγονός ότι η ακροστιχίδα ήταν πάντα αντιληπτή ως ένα είδος λογοτεχνικού κόλπου και παιχνιδιού, θα προσελκύει πάντα ποιητές που έχουν αντισυμβατική σκέψη και δεν αδιαφορούν για τα πειράματα - με την οπτικότητα, την εκλεπτυσμένη τεχνική γραφής και τη δυνατότητα λεπτού υποκειμένου. Acrostics at the Museum of Rhyme Acrostics by Contemporary Authors Διαγωνισμός Acrostics From Acrostics to Acro-Construction
ΕΝΑΟ Ngel ξάπλωσε στην άκρη του ουρανού,
Hυποκλίνοντας, θαυμάζοντας τις άβυσσες.
HΟ νέος κόσμος ήταν σκοτεινός και χωρίς αστέρια.
ΕΝΑδ ήταν σιωπηλός. Ούτε ένα γκρίνια δεν ακούστηκε...
(N. Gumilyov)
RΝτυμένος από τη φλόγα, ανεβαίνω στον ουρανό.
ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕΕπιστρέφω στη γη με νερό!
ΜΕΗ γη με ελκύει τους πλανήτες όλων των πρίγκιπα στα αστέρια.
ΕΝΑχωρίς εμένα η λαχτάρα είναι θανατηφόρα για λουλούδια.
(Gavriil Derzhavin)
Πψάχνοντας για κάτι εμπνευσμένο
ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕΘεός! εξοργίστηκε ξανά -
μι kstaz της δημιουργίας άφθαρτος
Wκάπως με ξαναβρήκε.
ΚΑΙοτιδήποτε υπάρχει τριγύρω,
Εγώόλα στη δύναμη των θαυμαστών βασανιστηρίων!
(A. Berdnikov)
Υπάρχουν επίσης ποικιλίες ακροστιχίου: telestic - ένα ακροστιχάκι από τα τελευταία γράμματα των γραμμών, mesostich - μια ακροστιχίδα από τα μεσαία γράμματα, acrocenton - ένας στίχος που συλλέγεται από τις γραμμές διάσημων ποιημάτων και συνθέτει μια λέξη ή φράση από τα αρχικά γράμματα του οι γραμμές, αντίστροφη ακροστιχίδα - η κρυπτογραφημένη λέξη διαβάζεται από κάτω προς τα πάνω. Δείτε επίσης ακροκατασκευές
ΣΤΙΧΟΣ ΤΟΝΗΣ -εκ . Τυμπανιστής

ΑΛΕΞΑΝΔΡΙΚΟΣ ΣΤΙΧΟΣ (από το παλιό γαλλικό ποίημα για τον Μέγα Αλέξανδρο) - Γαλλικά 12σύλλαβα ή ρωσικά ιαμβικά 6 πόδια με καισούρα μετά την 6η συλλαβή και ζευγαρωτή ομοιοκαταληξία (δύο μονοσύλλαβες ομοιοκαταληξίες + δύο δισύλλαβες). το κύριο μέγεθος των μεγάλων ειδών στη λογοτεχνία του κλασικισμού - ηρωικές τραγωδίες, επικά ποιήματα κ.λπ. Εισήχθη στη ρωσική ποίηση από τον V. Trediakovsky. Η κορυφή της δημοτικότητας του αλεξανδρινού στίχου στη Ρωσία πέφτει στο δεύτερο μισό του 18ου - το πρώτο μισό του 19ου αιώνα.
Ένας αλαζονικός προσωρινός εργάτης, και ποταπός και προδοτικός,
Ο μονάρχης είναι ένας πονηρός κολακευτής και ένας αχάριστος φίλος,
Εξαγριωμένος τύραννος της πατρίδας του,
Ένας κακός ανυψωμένος σε σημαντικό βαθμό από πονηριά!
(K.F. Ryleev)
ALCAIC- μια στροφή αρχαίας στιχουργίας από 4 λογαήδες.
ALLEG ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ RIA(Ελληνική αλληγορία - αλληγορία) - μια εικονιστική εικόνα μιας αφηρημένης σκέψης, ιδέας ή έννοιας μέσω μιας παρόμοιας εικόνας (λιοντάρι - δύναμη, δύναμη, δικαιοσύνη - μια γυναίκα με λέπια). Σε αντίθεση με μια μεταφορά, σε μια αλληγορία, το μεταφορικό νόημα εκφράζεται με μια φράση, μια ολόκληρη σκέψη ή ακόμα και ένα μικρό έργο (μύθος, παραβολή). Στη λογοτεχνία, πολλές αλληγορικές εικόνες προέρχονται από τη λαογραφία και τη μυθολογία.

ΑΛΛΙΤΕΡ ΕΝΑ CIA(λατ. ad - σε, με και littera - γράμμα) - μια στυλιστική συσκευή. η επανάληψη ομοιογενών συμφώνων, δίνοντας στο στίχο μια ιδιαίτερη τονική εκφραστικότητα. Πολλά λογοπαίγνια βασίζονται στην αλλοίωση, καθώς και ρωσικές παροιμίες, ρητά και ειδικά γλωσσολατρικά. Η αλλοίωση και ο συναφωνισμός είναι οι κύριες μέθοδοι γραφής ήχου στη λογοτεχνία.
«Ο Καρλ έκλεψε κοράλλια από την Κλάρα, η Κλάρα έκλεψε το κλαρίνο από τον Καρλ» (επανάληψη συμφώνων k, l, r).
Απόγευμα. Παραλία. Αναστεναγμοί του ανέμου.
Η μεγαλειώδης κραυγή των κυμάτων.
Η καταιγίδα είναι κοντά. Beats στην ακτή
Ξένο στη γοητεία της μαύρης σαΐτας...
(K. Balmont)
Ήδη τσιμπημένο από φίδι,
Δεν μπορώ να τα πάω καλά με το φίδι.
έγινα ήδη από τον τρόμο -
Το φίδι θα φάει για δείπνο.
ΟΛΑ YUΖΙΑ(λατ. allusio - ένα αστείο, μια υπόδειξη) - μια στυλιστική φιγούρα. μια υπόδειξη μέσω μιας παρόμοιας λέξης ή αναφοράς ενός γνωστού πραγματικού γεγονότος, ιστορικό γεγονός, ένα λογοτεχνικό έργο («Δόξα στον Ήρωα-στρατό», «Ελέφαντος και πατημασιά»).

ΑΛΦΑΒΗΤΙΚΟΣ ΣΤΙΧΟΣ- ένα ποίημα στο οποίο κάθε στίχος ή στροφή (συχνότερα δίστιχο) αρχίζει με ένα νέο γράμμα και χτίζεται όλα μαζί σε αλφαβητική σειρά.
ΕΝΑαντισημιτική Αντάντ μιλ.
ΕΝΑ ntanta μάτσο τραμπούκοι.

σιΟι Ολσεβίκοι ψάχνουν για αστούς.
σι urzhui βιασύνη για χίλια μίλια.
ΣΕΤο ilson είναι πιο σημαντικό από άλλα πουλιά.
ΣΕνα ανοίξει το στυλό στους γλουτούς...
(Β. Μαγιακόφσκι)
Ο ρωσικός αλφαβητικός στίχος προέρχεται από την Προσευχή του Αλφαβήτου (10ος αιώνας), η οποία ήταν ευρέως διαδεδομένη στη μεσαιωνική Ρωσία και σε μορφή έμοιαζε με σύγχρονο ελεύθερο στίχο. Σε έναν τέτοιο στίχο, κάθε ρήση (αξίωμα) ξεκινούσε από μια νέα γραμμή και
γράμματα του αλφαβήτου.
ΕΝΑμε αυτόν τον λόγο προσεύχομαι στον Θεό
σι Ozhe vyseya πλάσματα και ο οικοδόμος
ΣΕπήγαινε και αόρατο!
σολΟ Κύριος του Πνεύματος έστειλε τους ζωντανούς
ρεαλλά βάλε μια λέξη στην καρδιά μου
μιαλλά όλα θα πάνε επιτυχημένα...
ΕΝΑΛΛΑΚΤΙΚΟ ΕΝΑ NS(Γαλλική εναλλαγή - εναλλαγή) - ο όρος της κλασικής στιχουργίας. Κανόνας εναλλαγής: εναλλασσόμενη εναλλαγή στίχων με διαφορετικό αριθμό στάσεων, ανδρικές και γυναικείες ομοιοκαταληξίες, ομοιοκαταληξίες με διαφορετικές καταλήξεις. Ο κανόνας της εναλλαγής καθιερώθηκε στη γαλλική ποίηση την εποχή του Ρονσάρ (1565), πέρασε στη ρωσική ποίηση τον 18ο αιώνα και τηρήθηκε αυστηρά, ιδιαίτερα σε σχέση με στερεές μορφές: σονέτα, οκτάβες, σέξτιν κ.λπ.
Και είσαι τόσο πεσμένος youte,
Σαν μαραμένο φύλλο που πέφτει από δέντρο et!
Και είσαι σαν νεκρός youte,
Πώς πέθανε ο τελευταίος σκλάβος σου et!..
(G.R. Derzhavin)
ΕΝΙΣΧΥΣΗ ΕΝΑ CIA(λατ. amplificatio - επέκταση) - στυλιστική συσκευή. ένεση ομοιογενών στοιχείων του λόγου - ορισμοί, συνώνυμα, συγκρίσεις, επιθέματα, μεταφορές, αντιθέσεις κ.λπ. Χρησιμοποιείται στη λογοτεχνία και τη ρητορική για να δώσει στο κείμενο (ομιλία) έναν εκφραστικό και συναισθηματικό χρωματισμό.

ΑΜΦΙΒΟΛΟΣ ΚΑΙΕγώ(ελληνική αμφιβολία - αμφισημία) - αμφισημία; μια φράση ή πρόταση που, λόγω λανθασμένης κατασκευής, μπορεί να παρεξηγηθεί ή να παρεξηγηθεί. «Μόλις η γαλατάδα έφυγε από το βήμα, ο πρόεδρος ανέβηκε αμέσως πάνω της».

ΑΜΦΙΒΡ ΕΝΑ KHIY (ελληνική αμφιβραχύς - σύντομη και στις δύο πλευρές) - τρισύλλαβο ποιητικό πόδι με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Σχέδιο "  -  ».
Μας μιπίστη δ Καιπου εκατό Καιένα Οπρος την
Στο ζ Ο loy versch Καιόχι πεύκο ΕΝΑ.
Και τα λοιπά μιπετάω, ταλαντεύομαι ΕΝΑναι και κοιμήσου μι gom syp στοχιμ
od μιαυτός σαν r Καιζωη, αυτος ΕΝΑ.
(M.Yu. Lermontov)
ΑΝΑΓΡ ΕΝΑΜΜΑ- μια λέξη ή ένα κείμενο που προέκυψε ως αποτέλεσμα της αναδιάταξης των γραμμάτων μιας άλλης λέξης ή κειμένου: καλαμάκια - φτώχεια,
«Ο Κάρποφ είναι κύριος, ο Κασπάροφ είναι κύριος» (Σ. Γκαϊντάροφ), «Μελαγχολία - δεν είμαι αγενής;» (Δ. Αβαλιάνη). Στη ρωσική ποίηση, οι αναγραμματισμοί μπορούν να βρεθούν σε επεισοδιακά εγκλείσματα. Υπάρχουν πολύ λίγοι εντελώς ποιητικοί αναγραμματισμοί.
Τι είναι για εμάς ή μας χαρίζεται η άνοιξη;
Ένα όνειρο: ξέρετε ύπνο και βάλτε κρασί!
(V. Bryusov)
ΑΝΑΚΟΛ Στοφά- συντακτική ασυνέπεια των μελών της πρότασης, που παραδέχεται ο συγγραφέας από αμέλεια ή έχει συλληφθεί ως υφολογική (συχνά κωμική) συσκευή. «Ντρέπομαι ως έντιμος αξιωματικός» (A.S. Griboedov),
«Ούτε μια ουγγιά συνείδησης».

ΑΝΑΚΡΑ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ NTIKA (ανακρεοντική ποίηση) - λυρική ποίηση, που εξυμνεί τις γήινες χαρές και τις αισθησιακές απολαύσεις. Πήρε το όνομά του από τον ιδρυτή του είδους, τον αρχαίο Έλληνα ποιητή Ανακρέοντα (6-5 αι. π.Χ.), ο οποίος είχε πολλούς οπαδούς και μιμητές. Πολλοί Ρώσοι ποιητές του 18ου και 19ου αιώνα έγραψαν με το ύφος του Ανακρέοντα, συμπ. και ο Πούσκιν.
ΕΝΑ ΕΝΑΚΡΟΥΖ(Ελληνικά ανάκρουση - απώθηση, προσμονή) - άτονες συλλαβές στην αρχή ενός στίχου πριν από την πρώτη τονισμένη συλλαβή (ικτ). Σε σωστά μετρικά συντεθειμένους στίχους, η ανακρούση είναι συνήθως σταθερού όγκου.
ZeeΜ ΕΝΑ!... Αγρότης θριαμβευτής,
Επίοι υπολοιποι ΟΤο vnyah ενημερώνει τη διαδρομή.
μισολ Οάλογο μυρίζει χιόνι
PleΤ yoτρώγοντας κάπως...
(A. S. Pushkin)
Η μηδενική ανάκριση (δηλαδή η απουσία της) συμβαίνει όταν ο στίχος ξεκινά αμέσως με ένα δυνατό ρυθμό («Β στοομίχλη Ο y n μι bo cr Οεμ..." Α.Σ. Πούσκιν).
Η ανακρούση μπορεί επίσης να προκαλέσει σοκ εάν πέσει υπερβολικό άγχος ("Shv μι d, r στοσκυ κ Οχρόνια, r στο bit, r μιμπορεί..."
ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Πούσκιν).
Στη μουσική, το anacruz αντιστοιχεί στον ρυθμό. Ο ίδιος ο όρος «anacrusis» εισήχθη στην επιστημονική κυκλοφορία στα τέλη του 19ου αιώνα.
Αν η ανακρούζα είναι άτονες συλλαβές πριν από τον πρώτο τονισμό σε έναν στίχο, τότε επίσκοπος- το τελευταίο μέρος του στίχου, ξεκινώντας από το τελευταίο τονισμό. Δείτε το Epicruse για περισσότερες λεπτομέρειες.
ΕΝΑ ΕΝΑΕΠΙΔΗΜΙΑ(Ελληνικά ανάπαιστος - ανακλώμενος, δηλ. αντίστροφος σε δάκτυλος) - τρισύλλαβο ποιητικό πόδι με έμφαση στην τελευταία συλλαβή. Σχέδιο "  - ».
Είναι σε υπνάκο μιαχ σου Και x θησαυρός μιδεδομένα
Ρόκοφ ΕΝΑ i o g Καιλευκά μέσα μιαγ.
Υπάρχουν προκλ Εγώγραβάτα κεφάλι μισύντροφος ιερέας μιαυτά τα,
porug ΕΝΑμεσαίου επιπέδου ΕΝΑστία μιαγ.
(Α. Μπλοκ)
ΕΝΑ ΕΝΑΓΙΑ ΕΝΑ(Ελληνική αναφορά - απόδοση) - στυλιστική φιγούρα. επανάληψη αρχικών ήχων (ηχητική αναφορά), λέξεων (λεξική αναφορά), φράσεων (συντακτική αναφορά) στην αρχή παρακείμενων στίχων εντός στροφής. Επίσης: η επανάληψη τυχόν συντακτικών κατασκευών σε παρακείμενες στροφές (στροφική αναφορά).
Η ηχητική αναφορά βασίζεται σε αλλοιώσεις και (ή) συναινεισμούς.
ΚΑΙΕυλογώ το προσωπικό μου
ΚΑΙαυτό το φτωχό ποσό
ΚΑΙστέπα από άκρη σε άκρη,
ΚΑΙο ήλιος είναι φως, και η νύχτα είναι σκοτάδι.
(Α. Τολστόι)
Άνοιξε μου το μπουντρούμι
Δώσε μου τη λάμψη της ημέρας
Chernogανεβείτε κορίτσι,
Chernogστραβό άλογο.
(M.V. Lermontov)
Και τα λοιπάαλλά αγάπη, είναι πάντα γεμάτο
Και τα λοιπάδροσιά ζοφερή και υγρή...
(A.S. Pushkin)
Η λεξική αναφορά εμφανίζεται όταν οι ίδιες λέξεις επαναλαμβάνονται σε διπλανούς στίχους.
Μαύροςκοράκι στο χιονισμένο λυκόφως,
Μαύροςβελούδινο στους ώμους που σκαρφαλώνουν...
Μια αδύναμη φωνή με απαλό τραγούδι
Μου τραγουδάει για τις νότιες νύχτες.
(Α. Μπλοκ)
Δύναμηπαραδοσιακός,
Δύναμηπανίσχυρο -
η συνείδηση ​​είναι ήρεμη
Η αλήθεια είναι ζωντανή!
(N.A. Nekrasov)

Συντακτική αναφορά - η επανάληψη συντακτικών κατασκευών ή φράσεων στην αρχή των στίχων σε μια στροφή.
Ήξερα την αγάπη, όχι ζοφερή μελαγχολία,
Όχι μια απελπιστική αυταπάτη
Ήξερα την αγάπηόμορφο όνειρο,
Γοητεία, απόλαυση.
(A.S. Pushkin)
Κανείς δεν ήταν πιο οικείος μαζί μου
Έτσι κανείς δεν με βασάνισε,
Ακόμη και αυτός πουπροδομένος στο μαρτύριο
Ακόμη και αυτός πουχάιδεψε και ξέχασε.
(Άννα Αχμάτοβα)
Η στροφική αναφορά βασίζεται στην επανάληψη λέξεων ή συντακτικών κατασκευών σε παρακείμενες στροφές.
Ρίξτε μια ματιά στα αστέρια: πολλά αστέρια
Στη σιωπή της νύχτας
Καίγεται, λάμπει γύρω από το φεγγάρι
στον γαλάζιο ουρανό
Ρίξτε μια ματιά στα αστέρια: μεταξυ τους
Το πιο γλυκό από όλα!
Για τι? Σηκώνομαι νωρίτερα
Καίγεται πιο φωτεινά;
(E. Baratynsky)
Το ρωσικό όνομα για το anaphora είναι μονογαμία. Το αντίθετο της αναφοράς είναι η επιφόρα.
ANAC ΚΑΙ CL(Ελληνικά ana - εμπρός, κατά και cyclos - κύκλος, κύκλος) - ένα ποίημα γραμμένο με τέτοιο τρόπο ώστε να μπορεί να διαβαστεί εξίσου από πάνω προς τα κάτω από αριστερά προς τα δεξιά και από κάτω προς τα πάνω από δεξιά προς τα αριστερά. Ο ανακύκλος διαβάζεται και προς τις δύο κατευθύνσεις όχι με γράμματα (όπως σε παλινδρομο), αλλά με λέξεις. Σε αντίθεση με το αντίστροφο ποίημα, διατηρείται η σειρά παρουσίασης, οι ομοιοκαταληξίες και η ομοιοκαταληξία. Οι ανακυκλικοί στίχοι είναι εξαιρετικά σπάνιοι ακόμα και για την πειραματική ποίηση. Παράδειγμα...

ΣΧΟΛΙΟ(λατ. annotatio - παρατήρηση) - μια σύντομη περιγραφή τουτο περιεχόμενο της εργασίας.

ΑΝΤΙΤ μιΠΙΣΩ(Ελληνική αντίθεση - αντίθεση) - στυλιστική φιγούρα. σύγκριση ή αντίθεση αντιθετικών εννοιών ή εικόνων στον καλλιτεχνικό λόγο.
Είσαι πλούσιος, εγώ είμαι πολύ φτωχός.
Είσαι πεζογράφος, εγώ είμαι ποιητής.
Είσαι κοκκινωπή, σαν παπαρούνα,
Είμαι σαν τον θάνατο, και αδύνατος και χλωμός.
(A.S. Pushkin)
ΑΝΤΙΦΡ ΕΝΑ W(αντιφράση) - μια στυλιστική φιγούρα. η χρήση της λέξης με την αντίθετη έννοια, συχνά με ειρωνεία ή κοροϊδία («ήρωας», «αετός», «σοφός» ...).
...Εδώ είναι το πρώτο.
Ταλέντο!Έχει τα πάντα σύμφωνα με το σχέδιο.
Γράφει έργα όλο το εικοσιτετράωρο.
Επέλεξε το μότο: ούτε μια μέρα χωρίς ρομαντισμό!
Και οι σκέψεις πίσω από τις γραμμές δεν έχουν χρόνο.
Σαν φως, σαν πύργος νερού,
Ξέρει τι χρειάζεται η χώρα και ο λαός:
Σήμερα η τιμή είναι νερό και υπνωτικά χάπια,
Και παραδίδει αυτό το νερό!
Δεύτερος.
Ογκος χρυσού. Γίγαντας της σκέψης.
Είναι ο συγγραφέας των πάντων: από μυθιστορήματα μέχρι τραγούδια.
Το κεφάλι του είναι σαν ένας τεράστιος μπουφές
Γεμιστά με κάθε λογής λεκτικό καλούπι.
Αντικατέστησε τη δημιουργικότητα με τη λογοκλοπή
Και, έχοντας το μεγαλύτερο δώρο,
Από διάφορα βιβλία κόβει σαλάτες
Και εξετάζει λαίμαργα τις αμοιβές του ...
(Β. Νιέφσκι)
ΑΝΤΙΚΕ ΑΦΙΣΑ- ανατρέξτε στο Metric versification.

Αποκ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ PA(Ελληνικά αποκόπη - αποκοπή) - τεχνητή συντόμευση μιας λέξης χωρίς να χάσει το νόημά της.
Ξαφνικά ακούω ένα κλάμα και ένα άλογο μπλουζα...
Ανεβήκαμε με το αυτοκίνητο στη βεράντα.
Θα πάω βιαστικά την πόρτα χειροκρότημα
Και κρύφτηκε πίσω από τη σόμπα.
(A.S. Pushkin)
ΑΠΟΛ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕσολ- ένας σύντομος αλληγορικός μύθος που απεικονίζει ζώα ή φυτά και ηθικολογικούς τόνους. Μοιάζει με μύθο, αλλά μικρότερο σε μέγεθος. Με τη μορφή απολογητή ο Α.Σ. Πούσκιν σε συνεργασία με τον A. Wolf.
Ένα κερί άναψε την καλύβα μόνο αχνά.
Ανάψαμε άλλο ένα, - καλά; η καλύβα έγινε πιο φωτεινή.
Τα λόγια του αρχαίου ρητού είναι αληθινά:
Το μυαλό είναι καλό, αλλά δύο είναι καλύτερα.
(A.S. Pushkin)
ΑΠΟΦ μι GMA- ένα σύντομο ηθικολογικό και πνευματώδες ρητό («Η ομορφιά θα σώσει τον κόσμο», Φ. Ντοστογιέφσκι).
Τα αποθέματα είναι παλιές συλλογές αποθεμάτων.

ΑΠΟΣΤΡ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ FA -στυλιστική συσκευή? η έκκληση του συγγραφέα στον εαυτό του, σε έναν απόντα ή σε κάτι άψυχο.
Αντίο Μπακού! Δεν θα σε δώ.
Τώρα υπάρχει λύπη στην ψυχή, τώρα υπάρχει φόβος στην ψυχή.
Και η καρδιά στο χέρι είναι τώρα πιο οδυνηρή και πιο κοντά,
Και νιώθω πιο δυνατός από μια απλή λέξη: φίλος.
(Σ. Γιεσένιν)
ΑΡΧΥΘΜΟΣ ΚΑΙΕγώ- Παραβίαση ρυθμικής κανονικότητας σε στίχους.

ARIPM ΚΑΙΕγώ- ακανόνιστη ομοιοκαταληξία. συνδυασμός στίχων με ομοιοκαταληξία με λευκούς στο πλαίσιο ενός ποιητικού έργου.

ARHA ΚΑΙΖΜ(από το ελληνικό archaios - αρχαία) - μια απαρχαιωμένη λέξη ή φράση που έχει περιέλθει σε αχρηστία. Οι αρχαϊσμοί (στα ρωσικά - σλαβικισμοί) χρησιμοποιούνται για τη διαμόρφωση του παλαιού λόγου (piit, kamelek, από εδώ, σήμερα, κοπή, ρήμα, πρόσωπο ...).
ΑπόγευμαΘυμάστε η χιονοθύελλα ήταν θυμωμένη
Υπήρχε σκοτάδι στον συννεφιασμένο ουρανό...
(A.S. Pushkin)
ΑΣΙΝΔΕΤ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ H -βλέπε Bessoyuzie.
ΑΣΣΩΝ ΕΝΑ NS(Γαλλικός συντονισμός - σύμφωνος ή απάντηση) - σύμφωνος τονισμένα φωνηέντια με πλήρη ή μερική αναντιστοιχία συμφώνων (κουβάδες Ο- φως Ο, V μι s - m μι st, ομορφιά Καιέξω - άσβεστος Καιμου, σκ ΕΝΑ zka - σελ ΕΝΑ lka, σε Ο ron - σελ Οέτσι…). Το Assonance χρησιμοποιήθηκε ευρέως στη ρωσική λαογραφία και εξακολουθεί να χρησιμοποιείται τόσο στην ποίηση όσο και στη σύνθεση τραγουδιών.Η Assonance, μαζί με την αλλοίωση, είναι οι κύριες μέθοδοι γραφής ήχου στη λογοτεχνία.
Επαινέστε το σανό σε μια στοίβα στο, και ο κύριος στο φέρετρο y.
Ανθρώπινη φήμη ΕΝΑότι τα κύματα της θάλασσας ΕΝΑ.
Οι ακτίνες σου με ουράνια δύναμη
Όλη μου η ζωή είναι φωτισμένη ΕΝΑ.
Θα πεθάνω, είσαι πάνω από τον τάφο
Κάψε, κάψε τα αστέρια μου ΕΝΑ!
(λαϊκές λέξεις)
Το Assonance υποδηλώνει επίσης την επανάληψη σε μια γραμμή, στροφή ή φράση ομοιογενών τονισμένων φωνηέντων.
Σχετικά με την άνοιξη ΕΝΑχωρίς τέλος ΕΝΑκαι χωρίς κρ ΕΝΑ yu - χωρίς τέλος ΕΝΑκαι χωρίς κρ ΕΝΑονειρεύεσαι ΕΝΑ! (Α. Μπλοκ)
Η χρήση λέξεων στην ποίηση με ένα μόνο φωνήεν μπορεί να ταξινομηθεί ως πειραματική ποίηση, όπως το ποίημα "Trick with" YU»".
"
Πιείτε Brut.
φτύνω στο αγκίστρι.
Γιουν, Λουτ.
Λατρεύω το νότο!
τσακώνομαι, θυμώνω.
Γιούλια, στρίβω...
Blizzard blues.
Κοιμάμαι; Ονειρεύεσαι;
B. Greenberg
ΑΣΤΡΟΦ ΚΑΙΖΜ- ένα ποίημα στο οποίο δεν υπάρχει συμμετρική διαίρεση σε στροφές, που διευρύνει τον τονικό-συντακτικό του ήχο. Ο αστροφισμός χρησιμοποιείται σε μύθους, παιδικές ρίμες, αφηγηματική ποίηση κ.λπ.
Καλό γιατρέ Aibolit!
Κάθεται κάτω από ένα δέντρο.
Ελάτε σε αυτόν για θεραπεία.
Και η αγελάδα και ο λύκος
Και ένα ζωύφιο και μια αράχνη
Και μια αρκούδα!
Θεράπευσε τους πάντες, θεραπεύστε
Καλό γιατρέ Aibolit! (Κ. Τσουκόφσκι)
ΑΦΟΡΙΣΜΟΣ- ένα ρητό που εκφράζει μια γενικευμένη και ολοκληρωμένη σκέψη σε μια συνοπτική μορφή. Οι αφορισμοί χαρακτηρίζονται από πρωτοτυπία, εκφραστικότητα και έκπληξη. «Αν θέλεις να είσαι ευτυχισμένος, να είσαι ευτυχισμένος!», Kozma Prutkov. «Θα χαιρόμουν να υπηρετήσω, είναι βαρετό να υπηρετήσω», A. S. Griboedov. Οι αφορισμοί μπορούν επίσης να είναι σε στίχους:
Η έμπνευση δεν πωλείται
Αλλά μπορείτε να πουλήσετε το χειρόγραφο.
(A.S. Pushkin)

σι
ΜΠΑΛΑΝΤΑ(Υστερό λατινικό ballo - χορεύω) - ένα λυρικό ή λυρικό-επικό ποίημα ειδικής μορφής σε ιστορικό ή θρυλικό θέμα.

ΜΠΑΛΑΝΤΑ ΠΕΡΙΕΡΓΟ - μια στροφή στην οποία, κατά κανόνα, οι ζυγοί στίχοι αποτελούνται από περισσότερες στάσεις παρά από περιττούς.
Χαμογέλα ομορφιά μου
Στη μπαλάντα μου
Έχει μεγάλα θαύματα.
Πολύ λίγο απόθεμα.
Με τα χαρούμενα μάτια σου
Δεν θέλω φήμη.
Δόξα - διδαχθήκαμε - καπνός?
Το φως είναι ένας κακός κριτής.
Εδώ είναι οι μπαλάντες μου:
«Ο καλύτερος φίλος μας σε αυτή τη ζωή
Πίστη στην πρόνοια.
Η ευλογία του δημιουργού του νόμου:
Εδώ η ατυχία είναι ένα ψεύτικο όνειρο.
Η ευτυχία είναι ένα ξύπνημα.
(V.A. Zhukovsky) - ένα είδος σατυρικής ποίησης. ένα σύντομο αλληγορικό ηθικολογικό ποίημα ή ιστορία που χρησιμοποιεί προσωποποιήσεις και γενικεύσεις. Χαρακτήρες- άνθρωποι, ζώα, πουλιά, ψάρια, φυτά, αντικείμενα, φαινόμενα κ.λπ. Ο μύθος δημιουργήθηκε ως συγκαλυμμένη κριτική των υφιστάμενων κακών και ηθών, εντολών και ορισμένων ανθρώπων με επιρροή. συνήθως έχει μέσα της ηθική. Το είδος του μύθου χαρακτηρίζεται από σαρκασμό, ειρωνεία, πληθώρα αστείων εικόνων, ιδιωματισμούς και απλότητα παρουσίασης. Συχνά οι μύθοι χτίζονται πάνω σε διαλόγους. Οι πιο διάσημοι παραμυθάδες : Αίσωπος (Αρχαία Ελλάδα), Φαίδρος (Αρχαία Ρώμη), J. La Fontaine (Γαλλία), G. E. Lessing (Γερμανία), T. Moore (Αγγλία) I. A. Krylov (Ρωσία). Οι πρώτοι ρωσικοί μύθοι γράφτηκαν ξεκινώντας από τον 17ο αιώνα από τους πρώτους Ρώσους ποιητές: S. Polotsky, V. Trediakovsky, A. Kantemir, A. Sumarokov, I. Khemnitser, I. Dmitriev και μερικούς άλλους. Η κορυφή του ρωσικού μύθου έπεσε στο έργο του πιο διάσημου Ρώσου ποιητή-μυθογράφου I. Krylov, μετά τον οποίο το είδος έπεσε σε παρακμή για κάποιο χρονικό διάστημα. Από τους ποιητές της επόμενης περιόδου, κύριοι του μύθου ήταν οι D. Bedny και S. Mikhalkov. Μύθοι σύγχρονων συγγραφέων
ΛΥΚΟΣ ΚΑΙ ΒΟΜΕΝΟΙ
Ο λύκος, παρακάμπτοντας από κοντά την αυλή του βοσκού
Και βλέποντας μέσα από το φράχτη
Ότι, έχοντας επιλέξει το καλύτερο κριάρι στο κοπάδι,
Ήσυχα Ποιμένες που εκσπλαχνίζουν αρνί,
Και τα σκυλιά ξαπλώνουν ήσυχα,
Ο ίδιος είπε στον εαυτό του, απομακρύνοντας ενοχλημένος:
«Τι θόρυβο θα σηκώνατε όλοι εδώ, φίλοι,
Πότε θα το έκανα!"
(Ι. Κρίλοφ)
Κάποτε ένας βοσκός κουβαλούσε κάπου γάλα,
Μα τόσο τρομερά μακριά
Αυτό δεν επέστρεψε.
Αναγνώστης! δεν σε καταλαβε?
(Κόζμα Προύτκοφ)

«Πού είναι ο πατέρας μας;» - ρώτησε με πείσμα
Son-Worm από Mother-Worm.
"Είναι σε ένα ταξίδι για ψάρεμα!" Η μαμά απάντησε...
Πόσο κοντά είναι η Μισή Αλήθεια στην Αλήθεια!
(Σ. Μιχάλκοφ) (αραβ.) - δίστιχο στην ποίηση των λαών της Εγγύς και Μέσης Ανατολής. Γαζέλες, κασίντα, μεσνέουις, ρουμπέ και έργα άλλων ειδών κλασικής ανατολίτικης ποίησης αποτελούνται από μπιτ. Τα ποιήματα μπορούν να είναι με ομοιοκαταληξία (όπως AA, BA, CA) και χωρίς ομοιοκαταληξία. Τα Bayts περιέχουν μια ολοκληρωμένη σκέψη και συχνά χρησιμοποιούνται ως ανεξάρτητα έργα.
Μην παραπονιέστε ότι το φως έχει σβήσει, μην κλάψετε ότι ο ήχος έχει σβήσει:
Δεν εξαφανίστηκαν καθόλου, αλλά η αντανάκλασή τους.
(Ρούμι) (Γαλλικά belles lettres - μυθοπλασία) - μαζική λογοτεχνική παραγωγή φωτεινού περιεχομένου αντίθετο με την υψηλή τέχνη - στίχος χωρίς ομοιοκαταληξίες. Μια ποικιλία λευκών στίχων είναι λαϊκοί στίχοι και μιμήσεις τους, μεταξύ των οποίων υπάρχουν αριστουργήματα που εκπλήσσουν με τη μοναδική μελωδικότητα και μελωδία τους:
Κάθομαι στο τραπέζι και σκέφτομαι:
Πώς στο κόσμο να ζεις μόνος;
Ο νεαρός άνδρας δεν έχει νεαρή γυναίκα,
Ο νεαρός δεν έχει αληθινό φίλο.
(Α. Κόλτσοφ)
Σε ποιο έτος - μετρήστε
Σε ποια χώρα - μαντέψτε
Στο μονοπάτι του πυλώνα
Επτά άντρες μαζεύτηκαν...
(N.A. Nekrasov) - ποιήματα με δομή δακτυλίου, όπου το τέλος πηγαίνει στην αρχή. Όλοι γνωρίζουν τον στίχο: «Ο παπάς είχε ένα σκύλο ...». Και εδώ είναι ένα παράδειγμα ενός ατελείωτου μύθου:
... Κάθισε σε ένα κλαδί
Κάποιος ηλίθιος παπαγάλος.
Και απογειώνεται πολύ σπάνια,
Γέλασε από τα κοπάδια πουλιών:
«Θα υπάρχει μια μπλε ομίχλη,
Πιο όμορφα σύννεφα
Τότε είναι που πετάω
Πάνω από όλα, σίγουρα!
Και αποφάσισε να κατέβει,
Εξοικονομήστε περισσότερη ενέργεια.
Απλά πρέπει να συμβεί:
Χτύπησε την παγίδα.
Και τώρα σε ένα όμορφο κλουβί
Όλα λένε:...
ΑΣΥΝΔΕΤΩΝ(ασύνδετον) - μια πρόταση χωρίς συνδέσμους μεταξύ ομοιογενών λέξεων ή τμημάτων ενός συνόλου. Μια φιγούρα που προσδίδει δυναμισμό και πλούτο στον λόγο.
Νύχτα, δρόμος, λάμπα, φαρμακείο,
Ένα φως χωρίς νόημα και αμυδρό.
Ζήστε τουλάχιστον ένα τέταρτο του αιώνα -
Όλα θα είναι έτσι. Δεν υπάρχει έξοδος.
(A. Blok) (Αγγλικά best - best, sell - sold) - το βιβλίο με τις περισσότερες πωλήσεις, που εκδόθηκε σε μεγάλους αριθμούς.
ΒΙΒΛΙΟΦΙΛΙΑ(Ελληνική βιβλιοθήκη - βιβλίο και ... φιλία - αγάπη) - συλλέγοντας σπάνιες εκδόσεις, μελετώντας τα χαρακτηριστικά τους. Ένας βιβλιόφιλος είναι βιβλιόφιλος.
BRAHICOLON- είδος πειραματικής ποίησης. μονοσύλλαβο μέγεθος (μονοσύλλαβο), στο οποίο τονίζονται όλες οι συλλαβές.
Όρμος
εκείνοι,
του οποίου
γέλιο,
πολύ,
ακτίνα
Αυτό
χιόνι!
(Ν.Ν. Ασέεφ)
Dol
Sed
περπάτησε
Παππούς.
Πίστα
οδήγησε -
brel
ΕΠΟΜΕΝΟ.
Ξαφνικά
Κρεμμύδι
Προς τον ουρανό:

Γαμώ!
Λύγκας
Να ξεσκονίσει.

(I.L. Selvinsky) (Ελληνικά bukolikos - βοσκός) - η γενική ονομασία των ειδών της αρχαίας λογοτεχνίας (εκλογές, ειδύλλια). στη σύγχρονη ευρωπαϊκή ποίηση το ίδιο με την ποιμαντική. Το όνομα προέρχεται από τον τίτλο του κύκλου ποιημάτων του Βιργίλιου.
ΒΟΥΡΙΜΕ(από τα γαλλικά boutsrimes - "με ομοιοκαταληξία") - η σύνθεση ποιημάτων σε προκαθορισμένες ομοιοκαταληξίες, κατά κανόνα, κωμικής φύσης. Η μορφή burime εμφανίστηκε στη Γαλλία το πρώτο μισό του 17ου αιώνα. Η ιστορία της εμφάνισης του Burime οφείλεται στον Γάλλο ποιητή Dulot, ο οποίος δήλωσε ότι έγραψε 300 σονέτα, αλλά έχασε το χειρόγραφο. Μετά από μαζικές αμφιβολίες του κοινού σε τέτοια σε μεγάλους αριθμούςέγραψε ποιήματα, ο Dullot παραδέχτηκε ότι δεν έγραψε τα ίδια τα ποιήματα, αλλά ετοίμασε μόνο ομοιοκαταληξίες. Μετά από αυτό, οι συνάδελφοί του στο στυλό έγραψαν σονέτα σε λευκές ομοιοκαταληξίες και ένα νέο ποιητικό παιχνίδι έγινε της μόδας τον 17ο και τον 18ο αιώνα. ήταν αρκετά δημοφιλής διασκέδαση στο σαλόνι. Είναι επίσης γνωστό ότι ο A. Dumas τον 19ο αιώνα ήταν ο διοργανωτής του διαγωνισμού για την καλύτερη πηγή και εξέδωσε ένα βιβλίο με τα καλύτερα ποιήματα.
Στην εποχή μας, το burime συνεχίζει να είναι ένα δημοφιλές παιχνίδι σε όλους τους λάτρεις του ποιητικού είδους. Το Burime σάς επιτρέπει να δείξετε τις δημιουργικές σας ικανότητες, να επιδείξετε την εξυπνάδα και την πρωτοτυπία σας και μέσα σε λίγα λεπτά (ή ακόμα και δευτερόλεπτα) να επιδείξετε την κυριαρχία σας στη λέξη. Για το λόγο αυτό, το είδος της πηγής είναι ιδιαίτερα δημοφιλές μεταξύ των καλλιτεχνών του είδους της συνομιλίας και των διασκεδαστών. Εδώ προκειμένη περίπτωσηαπό τον Γιούρι Γκόρνι, στον οποίο προσφέρθηκαν 4 ζευγάρια ρίμες, και ο οποίος αμέσως (!) έβγαλε έναν υπέροχο αυτοσχέδιο. Αρχείο διαγωνισμών για την καλύτερη πηγή...
δοσμένες ομοιοκαταληξίες:
αέρα - ξεκούραση
παιχνίδι - τσεκούρι
αρρώστια – αναψυχή
γη - ρούβλι
Η καλύβα δεν μπορεί να χτιστεί χωρίς έναν φίλο - τσεκούρι,
Και μερικές φορές άλλη δουλειά είναι απλά υπόλοιπο,
Η δουλειά είναι χαρά για μένα: χαρούμενη ένα παιχνίδι,
Όταν είστε στο πρόσωπο - καλή τύχη φρέσκο αέρας.

Απέρριψα την ασθένεια, δεν είμαι εξοικειωμένος ασθένεια.
Δεν ξοδεύω σε ναρκωτικά ρούβλι.
Αγαπητέ κάτω από τα πόδια μου σέρνεται Γη:
Η φύση είναι το φάρμακό μου και ελεύθερος χρόνος.
ΜΠΟΥΡΛΕΣΚΑ(Γαλλικό μπουρλέσκ - παιχνιδιάρικο) - ένα είδος ποίησης παρωδίας κωμικού χαρακτήρα.
ΒΥΛΙΝΑ- Ρωσικό λαϊκό επικό τραγούδι. ο θρύλος των ηρώων, ως αντανάκλαση των ηθικών ιδανικών του λαού.

Στο παρελθόν, σε εποχές Ασημένια Εποχήβιβλιογραφία, η τήρηση του μεγέθους ήταν εξαιρετική ανάγκη. Τώρα μεταξύ των σύγχρονων ποιητών υπάρχει μια τάση να παραμελούν το μέγεθος για χάρη της μοναδικότητας της εικόνας, πολλοί αντικαθιστούν σκόπιμα την αρμονία στα έργα τους με παραφωνία ήχων για να καταγγείλουν τις αρνητικές πτυχές της πραγματικότητας. Υπάρχουν όμως και οι σύγχρονοι λάτρεις της ποίησης με καθαρό μέτρο.

Ας σταματήσουμε σε ένα τέτοιο μέγεθος όπως το anapaest. Μπορούμε να βρούμε ένα παράδειγμα αναπαέστου σε ποιητές όπως ο Alexander Blok, ο Afanasy Fet, ο Alexander Tvardovsky, ο Alexander Pushkin, ο Ivan Bunin και άλλοι.

Ετυμολογία της λέξης «ανάπαεστ»

Ας προσπαθήσουμε να μάθουμε τι είναι το anapaest στη λογοτεχνία. Και παραδείγματα διάσημων ποιητών θα είναι σε αυτή την περίπτωση εκπαιδευτικό υλικό. Η σημασία μιας λέξης μπορεί να εξεταστεί προσεκτικά όταν γίνει κατανόηση της προέλευσής της. Η ίδια η λέξη «ανάπαεστ» προέρχεται από τα ελληνικά και σημαίνει «αντίστροφη». Δηλαδή στην προκειμένη περίπτωση εννοείται το αντίθετο του ανάπαεστ στο δάκτυλο. Ένα τρισύλλαβο δάκτυλο διακρίνεται από έμφαση σε 1 συλλαβή, αντίστοιχα, ο ρυθμός του έχει έναν τόνο "πτώσης". Αυτός ο τονισμός ακούγεται τέλεια στην ποίηση, και ακόμη και για άτομα που δεν ασχολούνται με την ανάλυση ποιητικών στροφών, η διάκριση μεταξύ δακτυλίου και αναπαεστίου δεν θα είναι δύσκολη υπόθεση. Μεταξύ του ρυθμού των συλλαβών που πέφτουν και που μεγαλώνουν υπάρχει μια μέση - η τρίτη διάσταση του τρισύλλαβου «κόσμου» στην ποίηση - αμφιβρίζες, στις οποίες η έμφαση πέφτει, όπως είναι ήδη σαφές σε πολλούς, στη 2η συλλαβή.

Τρισύλλαβο ποιητικό μέγεθος ανάπαεστ. Ποιο είναι το χαρακτηριστικό;

Η έμφαση χρησιμοποιείται για να ενισχύσει τη λογική κατασκευή, για να υποδείξει τις βασικές έννοιες του ποιητικού μηνύματος. Και επίσης να κρατήσει τη «μελωδία» των όσων ειπώθηκαν. Η σημασία του στη λογοτεχνία είναι ανυπολόγιστη. Το Anapaest ως μέγεθος έχει έναν αξέχαστο ρυθμό. Ένα τρισύλλαβο ποιητικό μέγεθος μπορεί να έχει έως και 5 συλλαβές σε μια στροφή, όπως έγραψε ο A. Fet. Η φωνή του αναγνώστη αυξάνεται από 1 συλλαβή στην τελευταία σε μια εξέλιξη. Αυτό δίνει στα κείμενα ιδιαίτερη σημασία, μεγαλοπρέπεια και σοβαρότητα σε όσα ειπώθηκαν. Το Anapaest είναι τρισύλλαβο όμορφο μέγεθος, με αυξανόμενο ρυθμό της συλλαβής. Για να το δείτε και να νιώσετε τη συλλαβή, θα δώσουμε σίγουρα ένα παράδειγμα αναπαέστου.

Πώς να καθορίσετε το μέγεθος;

Για να καθοριστεί το μέγεθος, το ποίημα πρέπει να γραφτεί σε προσχέδιο, παρατηρώντας τις στροφές. Στη συνέχεια, διαβάστε δυνατά, ταυτίζοντας τις τονισμένες συλλαβές με τη φωνή σας. Εάν ο τονισμός επαναλαμβάνεται μετά από 2 συλλαβές, αυτό είναι δισύλλαβο μέγεθος και όταν μετά από 3, τότε είναι τρισύλλαβο.

Αν αρχικά δεν μπορείτε να καταλάβετε ακριβώς το μέγεθος, προσπαθήστε να καταλάβετε: πρόκειται για δισύλλαβο ή τρισύλλαβο ποιητικό μέγεθος. Μην απελπίζεστε αμέσως. Αξίζει να πούμε ότι δεν γνωρίζουν όλοι οι σύγχρονοι ποιητές απολύτως όλα τα ποιητικά μέτρα, από τα οποία υπάρχουν, φυσικά, περισσότερα από 5.

Παραδείγματα σε στίχους διάσημων ποιητών

Το anapaest έγινε της μόδας μεταξύ των ποιητών τον 20ό αιώνα. Είναι πολύ ενδιαφέρον να ανακαλύψουμε πώς οι αναγνωρισμένες ιδιοφυΐες των απείρως νέων, αν και παλιών, ιστορικών εποχών χρησιμοποιούσαν το anapaest στα ποιήματά τους. Για να γίνει αυτό, δίνουμε ένα παράδειγμα αναπαέστου σε ένα ποίημα του πλοιάρχου της εποχής του - Alexander Blok.

Σε αποδέχομαι, αποτυχία
Και καλή τύχη, γεια σας. (Α. Μπλοκ)

Οι τόνοι είναι διατεταγμένοι ως εξής: --/--/---/--/-

Ο Alexander Blok χρησιμοποιούσε συχνά αυτό το μέγεθος. Ο στίχος του αιχμαλωτίζει την ψυχή και διαβάζεται μελωδικά, αν και θυμόμαστε ότι είναι δύσκολο να γραφτεί με αναπαέστη. Εδώ είναι άλλο ένα μικρό παράδειγμα Anapaest στο διάσημο ποίημα:

Και λουλούδια, και μέλισσες, και γρασίδι, και στάχυα ...

Το ποίημα γράφτηκε από τον Ivan Bunin, και εδώ χρησιμοποιείται επίσης ένα anapaest.

Διαστάσεις σε στίχους του Α.Σ. Πούσκιν

Ακτινοβόλος ποιητής - Α.Σ. Πούσκιν - δεν του άρεσε πολύ το anapaest. Υπάρχουν βέβαια παραδείγματα ποιημάτων του Πούσκιν και θα τα αναφέρουμε. Αλλά κυρίως χρησιμοποίησε ιαμβικό έξι πόδια και πειραματίστηκε με τροχαϊκή. Εκείνη την εποχή, το αναπαέστι ήταν μια καινοτομία και μόνο όταν ο ποιητής, σε μεταγενέστερη ηλικία, προσπαθούσε ήδη να διαφοροποιήσει το μέτρο και την ηχητικότητα του στίχου, άρχισε μερικές φορές να χρησιμοποιεί ένα τρισύλλαβο ποιητικό μέτρο.

Ανάπαεστ μπορούμε να βρούμε στο ποίημα «Τσιγγάνοι». Σε αυτό το έργο, με τη βοήθεια ενός αναπαέστου, γράφεται ένας μονόλογος της ηρωίδας Zemfira:

Σε μισώ,

Σε απεχθάνομαι;

Αγαπώ άλλον

Πεθαίνω ερωτευμένος.

Ακόμη αργότερα έγραψε στο anapaest το έργο «Budrys and his sons», που μελετάται στα σχολεία.

Μόνο σε ενηλικιότηταο ποιητής έγραφε ελεύθερα σε όλα τα κλασικά μέτρα και όλα του τα έργα αντικατοπτρίζουν ένα προσωπικό ύφος. Επιπλέον, ήταν ήδη ένα ύφος γυαλισμένο με πολύωρη δουλειά, όπου όλοι οι ποιητικοί μετρ συνυπήρχαν ελεύθερα. Γι' αυτό ο Πούσκιν έγινε ιδιοφυΐα όλων των εποχών.

Πώς να βρείτε τον μετρητή σας;

Ο καθένας είναι ένας ποιητής στην καρδιά, που έχει συναισθήματα. Δεν είναι απαραίτητο να ανατρέχετε στους μεγάλους όταν γράφετε μόνοι σας, απλώς για να εκφράσετε συναισθήματα. κυριολεκτικά δουλεύειδεν γράφονται κάτω από τον χάρακα, καθώς είναι ζωντανός και πολύπλευρος οργανισμός. Αν κάποιος έχει αρκετή φαντασία και γνωρίζει λογοτεχνικές τεχνικές, γιατί να μην προσπαθήσει να βρει το δικό σου στυλ στην ποίηση; Έχετε ήδη δει ένα παράδειγμα αναπαέστου και, αν θυμάστε ότι οι άλλοι διαφέρουν μόνο στο άγχος, είναι εύκολο να αναλύσετε άλλα μεγέθη.

Αρχικά, θα είναι χρήσιμο να διαβάσετε μερικές συλλογές ποιητών που σας αρέσουν και να προσπαθήσετε να αναλύσετε πώς γράφουν σε στίχους. Αυτό είναι μόνο για την ανάπτυξη της τεχνολογίας, δεν χρειάζεται να αντιγράψετε κανέναν. Είναι σημαντικό να διατηρήσετε την ατομικότητά σας, όπως αυτός ο νεαρός άνδρας:

Μπορείτε να πειραματιστείτε με διαφορετικά μεγέθη, προσπαθήστε να εκφράσετε τις σκέψεις σας έξω από το κουτί. Ωστόσο, πρέπει να γνωρίζετε τα βασικά της versification. Όταν τηρηθεί ο ρυθμός, τότε το ποίημα θα είναι ευχάριστο στην ανάγνωση. Δεν «κόβει τα αυτιά» των άλλων, αλλά, αντίθετα, λατρεύει ένα τρυφερό αυτί.

Ανάπαστ) είναι ένα τρισύλλαβο μέτρο.

Μνημονική φράση

Όχι αδερφέ dilμε κύστη αυτόνείμαι στο δέντρο muπαρά λε su,
εγώ α επίγουδοχέρι με συν boεσυ αλλα δυνάμεις.

Παράδειγμα:

Υπάρχει στις μελωδίες του εσώτερου σου Η μοιραία είδηση ​​του θανάτου. Υπάρχει κατάρα των ιερών διαθηκών, Υπάρχει βεβήλωση της ευτυχίας.

Άλλα τρισύλλαβα μεγέθη

Συνδέσεις

• // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: Σε 86 τόμους (82 τόμοι και 4 επιπλέον). - Αγία Πετρούπολη. , 1890-1907.

Ίδρυμα Wikimedia. 2010 .

Συνώνυμα:

Δείτε τι είναι το "Anapest" σε άλλα λεξικά:

Στην αρχαία στιχουργία, τρισύλλαβο πόδι διάρκειας τεσσάρων μορών, αποτελούμενο από δύο κοντές και μια μεγάλη συλλαβή στο τέλος, με ρυθμικό τονισμό σε μια μεγάλη: «UU» Στη συλλαβοτονική στιχουργία, ένα πόδι που αποτελείται από δύο άτονες και . .. ... Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια

- (Ελληνικά ανάπαιστος, από το ανα και πάλι, και το παείν να νικήσει). Τρισύλλαβο μέτρο στίχου, που αποτελείται από δύο μικρές συλλαβές και την τελευταία μεγάλη συλλαβή, για παράδειγμα: Μη γκρινιάζεις, | φίλε, τι δεν είναι πολύ | καταγράψτε την ηλικία σας. Λεξικό ξένες λέξειςπεριλαμβάνεται στη ρωσική γλώσσα. ... Λεξικό ξένων λέξεων της ρωσικής γλώσσας

Αναπαεστ- Το ANAPEST είναι ένα τρισύλλαβο πόδι στο οποίο τονίζεται η τελευταία συλλαβή, όπως, για παράδειγμα, «άνθρωπος». Το Anapaest είναι, επομένως, ένα πόδι εντελώς αντίθετο σε χαρακτήρα από ένα δάκτυλο (δείτε αυτή τη λέξη), στο οποίο το σοκ είναι ... ... Λεξικό λογοτεχνικών όρων

αναπαεστ- και ξεπερασμένο αναπαεστ... Λεξικό για τις δυσκολίες προφοράς και τονισμού στα σύγχρονα ρωσικά

- (από το ελληνικό. ανάπαιστος, το οπίσθιο των δακτυλικών γραμμάτων. ανακλώμενη ράχη), ποιητικό μέτρο, που σχηματίζεται από 3 σύνθετα πόδια, με δυνατό σημείοστην 3η συλλαβή (σχήμα ΚΑΙ ΚΑΙ). στην αρχική συλλαβή της γραμμής υπάρχει συχνά ένας υπερ-σχηματικός τονισμός (εκεί, στο ουρλιαχτό κρύο της νύχτας, ... ... Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό

ANAPEST, αναπέστα, σύζυγος. (ελληνικά ανάπαιστος) (λιτ.). Τρισύλλαβο ποιητικό πόδι με έμφαση στην τελευταία συλλαβή, για παράδειγμα: «Φτωχό | τραγουδήστε του ένα τραγούδι. Νεκράσοφ. Επεξηγηματικό Λεξικό Ushakov. D.N. Ο Ουσάκοφ. 1935 1940... Επεξηγηματικό Λεξικό Ushakov

ANAPEST, α, σύζυγος. (ειδικός.). Τρισύλλαβο ποιητικό πόδι με έμφαση στην τελευταία συλλαβή. | επίθ. αναψυκτικό, ω, ω. Επεξηγηματικό λεξικό Ozhegov. ΣΙ. Ozhegov, N.Yu. Σβέντοβα. 1949 1992... Επεξηγηματικό λεξικό Ozhegov

Ποιητικές διαστάσεις - πονοκέφαλοόχι μόνο οι εισακτέοι της φιλολογικής σχολής που σπουδάζουνθεωρία της λογοτεχνίας, αλλά ακόμη και ορισμένοι συγγραφείς. Το ποιητικό οπλοστάσιο των Ρώσων ποιητών περιλαμβάνει πέντε μεγέθη που χρησιμοποιούνται ενεργά: τροχήλατη, ιαμβική, δάκτυλος, αμφίβραχ, αναπαεστ. Υπάρχουν και άλλα, όπως το Spondey. Τι είναι? Και σε τι διαφέρουν κάποια από άλλα;

Ποιητικό μέγεθος- τρόπος ηχητικής οργάνωσης ενός στίχου, μια ρυθμική μορφή ενός ποιήματος.

Αν ορίσουμε απλή γλώσσα, τότε ποιητικό μέγεθος είναι η εναλλαγή άτονων και τονισμένων συλλαβών σε ένα στίχο. Ο ευκολότερος τρόπος για να μάθετε πώς να προσδιορίζετε το ποιητικό μέγεθος είναι να θυμάστε το ρυθμικό μοτίβο κάθε μεγέθους.
Πόδι- μονάδα μέτρησης για μέτρο.
Το πόδι αποτελείται από πολλές συλλαβές, εκ των οποίων μόνο μία τονίζεται, οι υπόλοιπες είναι άτονες. Ο αριθμός των τονισμένων συλλαβών σε έναν στίχο αντιστοιχεί στον αριθμό των ποδιών (με εξαίρεση ένα τέτοιο μέγεθος όπως το spondey, στο οποίο δύο τονισμένες συλλαβές μπορούν να είναι γειτονικές).
Δισύλλαβα πόδια: η τροχιά και η ιαμβική είναι δισύλλαβα μεγέθη ή, όπως τα ονομάζουν οι κριτικοί λογοτεχνίας, δισύλλαβα.
Τρισυλλαβικά πόδια: δάκτυλος, αμφίβραχ, αναπαέστος - αυτά είναι τρισύλλαβα μεγέθη ή, για συντομία, τρισύλλαβα.

Μαθαίνουμε να δίνουμε άγχος και να προσδιορίζουμε το μέγεθος του στίχου

Για να μάθετε πώς να προσδιορίζετε το μέγεθος οποιουδήποτε ποιήματος, πρέπει να μετρήσετε τον αριθμό των τονισμένων και άτονων συλλαβών και να σχεδιάσετε ένα ρυθμικό μοτίβο του στίχου.
Όλοι γνωρίζουν ότι με μια λέξη - ένα άγχος. Αλλά σε μια ποιητική γραμμή σε μια λέξη μπορεί να υπάρχουν αρκετοί ρυθμικοί τονισμοί. Για παράδειγμα, στο τετράστιχο «Μχ ΕΝΑ tsya t στο chi, w Yu tsya t στο chi/ Nevid ΚαιΦΕΓΓΑΡΙ μου ΕΝΑ/Φωτισμός ΕΝΑόχι sn μι g έτη στο chi/M στο tno n μι bo, n Οτου οποίου μ στο tna» τα τονισμένα φωνήεντα είναι με έντονη γραφή. Αυτός είναι ο λεγόμενος λεκτικός τονισμός, δηλαδή ο «εγγενής», συνήθης τονισμός της λέξης. Αλλά αν διαβάσετε αυτό το κείμενο σαν ομοιοκαταληξία, επισημαίνοντας κάθε τονισμό της συλλαβής, αποδεικνύεται ότι υπάρχουν αρκετοί ρυθμικοί τόνοι εδώ:
"Mch ΕΝΑ tsya t στο chi, w Yu tsya t στοτσι» - εδώ η λέξη άγχος αντιστοιχεί στο ρυθμικό της τονισμό.
«Αόρατα φεγγάρια ΕΝΑ" -αλλά εδώ είναι πιο ενδιαφέρον, γιατί στη λέξη «αόρατος Και mkoyu» στον εγγενή λεκτικό τονισμό στο δεύτερο «και» στη συλλαβή «dim» προστίθεται ρυθμικός τονισμός στο «e» στη συλλαβή «not» και το τελικό «yu». Στη λέξη «φεγγάρι» ο λεκτικός και ο ρυθμικός τόνος είναι το ίδιο.
"ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕφως ΕΝΑόχι sn μι g έτη στοτου οποίου» - εδώ, επίσης, μπορεί κανείς να παρατηρήσει την εμφάνιση ρυθμικού στρες σε ένα απροσδόκητο μέρος: η πρώτη συλλαβή «ο» στη λέξη «φωτίζει» όταν διαβάζει μια γραμμή με τον τρόπο της ομοιοκαταληξίας τονίζεται ακουστικά.
"Μ στο tno n μι bo, n Οτου οποίου μ στο tna» - σε αυτή τη γραμμή ο λεκτικός και ο ρυθμικός τόνος αντιστοιχούν μεταξύ τους.

Για να συντάξετε ένα ρυθμικό μοτίβο (σχήμα) ενός στίχου, χρειάζεστε:

1) τοποθετήστε τόνους λέξεων σε κάθε γραμμή, δηλαδή εγγενείς τόνους σε όλες τις λέξεις (με εξαίρεση τις προθέσεις).

2) τοποθετήστε ρυθμικούς τόνους, τονίστε δηλαδή εκείνα τα φωνήεντα που ξεχωρίζουν ακουστικά όταν διαβάζονται και ακούγονται επίσης σαν κρουστά. Κατά τη διευθέτηση του ρυθμικού τονισμού, λαμβάνονται υπόψη και οι προθέσεις.

3) κάντε ένα διάγραμμα. Το σχήμα του τετράστιχου μας "Σύννεφα ορμούν, σύννεφα τυλίγονται ..." θα μοιάζει με αυτό: _U|_U|_U|_ U, αφού η τονισμένη συλλαβή υποδεικνύεται με υπογράμμιση _ και μια άτονη συλλαβή με απόσπασμα U. Διαχωρίστε τα πόδια το ένα από το άλλο με μια ευθεία κάθετη γραμμή |.

Μη λογοτεχνική μέθοδος προσδιορισμού του μεγέθους ενός ποιήματος

1) Αριθμήστε όλες τις συλλαβές στη γραμμή.

2) Επισημάνετε, δηλαδή υπογραμμίστε ή υποδείξτε με οποιονδήποτε άλλο τρόπο Ολατονισμένες συλλαβές που εντοπίστηκαν: και με τονισμό της λέξης, και με ρυθμική.

3) Γράψτε τους αριθμούς των τονισμένων συλλαβών στη σειρά.

4) Θα πρέπει να πάρετε ένα από τα σχήματα που θα αντιστοιχεί σε ένα από τα ποιητικά μεγέθη:

• 1-3-5-7-9 - τροχόσπιτο
• 2-4-6-8-10 κ.λπ. - ιαμβικός
• 1-4-7-10 κ.λπ. - δάκτυλος
• 2-5-8-11 - αμφίβραχ
• 3-6-9-12 - αναπαεστ

Πίνακας " Δισύλλαβο μέτρο»

Δηλαδή, ένα ποιητικό πόδι αυτού του μεγέθους θα αποτελείται από δύο συλλαβές

Τίτλοι
Ορισμός	δισύλλαβο μέτρο με έμφαση στην πρώτη συλλαβή. Δηλαδή τονίζεται η πρώτη συλλαβή, το δεύτερο είναι άτονο (αυτό είναι το ένα πόδι). Περαιτέρω (αρχίζουν 2 στάσεις) το μοτίβο επαναλαμβάνεται: η τρίτη συλλαβή τονίζεται, η τέταρτη είναι άτονη (αυτό είναι το δεύτερο πόδι). Και πάλι: το πέμπτο (αν υπάρχει) είναι κρουστά, το έκτο είναι άτονο (τρίτο πόδι) κ.λπ.	δισύλλαβο μέτρο με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Δηλαδή, στον ιαμβικό, αντίθετα, η πρώτη συλλαβή είναι άτονη, και η δεύτερη τονίζεται. Περαιτέρω (δεύτερο πόδι) η τρίτη συλλαβή είναι πάλι άτονη, και η τέταρτη τονίζεται κ.λπ.
Αριθμός τονισμένων συλλαβών	1-3-5-7-9 κ.λπ.	2-4-6-8-10 κ.λπ.
Ρυθμικό μοτίβο	‑ U |‑ U |‑ U |‑ U |	U-| U-| U-| U-|
	Μια καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι, Οι ανεμοστρόβιλοι του χιονιού στρίβουν. Σαν θηρίο θα ουρλιάζει Θα κλαίει σαν παιδί... (A.S. Pushkin)	Ο θείος μου από τους πιο ειλικρινείς κανόνες, Όταν αρρώστησα σοβαρά, Υποχρέωσε τον εαυτό του να σεβαστεί Και δεν μπορούσα να σκεφτώ καλύτερο. (A.S. Pushkin)

τραπέζι" Τρισυλλαβικό μέτρο»

Δηλαδή, ένα ποιητικό πόδι αυτού του μεγέθους θα αποτελείται από τρεις συλλαβές.

Τίτλοι		Αμφίβραχιος	Αναπαεστ
Ορισμός	Πρώτη συλλαβή. Δηλαδή στο δάκτυλο τονίζεται η πρώτη συλλαβή, η δεύτερη και η τρίτη είναι άτονη. περαιτέρω (δεύτερο πόδι) - τονισμένη τέταρτη, πέμπτη και έκτη συλλαβή - άτονη.	Τρισυλλαβικό μέτρο με έμφαση επάνω δεύτεροςσυλλαβή, η πρώτη και η τρίτη συλλαβή στο πόδι είναι άτονες. Επόμενο (δεύτερο πόδι): τέταρτο - χωρίς πίεση, πέμπτο - σοκ, έκτο - χωρίς πίεση	Τρισυλλαβικό μέτρο με έμφαση επάνω τελευταίο, τρίτοσυλλαβή, και η πρώτη και η δεύτερη συλλαβή είναι άτονες.
Αριθμός τονισμένων συλλαβών	1-4-7-10 κ.λπ.	2-5-8-11 κ.λπ.	3-6-9-12 κ.λπ.
Ρυθμικό μοτίβο	- UU | - UU |	-U- | ‑ U‑ |	- UU | -UU|
	Στο ρ ΕΝΑσώθηκε yoόχι ΜΕ μικαρδιά ελεύθερη Οκάτω μέρος - W Ολότο, s Οείδος τυχαιρού παιχνιδιού ΜΕ μιη καρδιά της κουκέτας Οκάτω μέρος! (N.A. Nekrasov)	Μας μιπίστη δ Καιπου εκατό Καιένα Οπρος την Στο ζ Ο loy versch Καιόχι πεύκο ΕΝΑ Και τα λοιπά μιπετάω, ταλαντεύομαι ΕΝΑναι και κοιμήσου μι gom syp στοχιμ od μιαυτός σαν r Καιζωη, αυτος ΕΝΑ. (M.Yu. Lermontov)	Είναι σε υπνάκο μιαχ σου Και x θησαυρός μιδεδομένα Ρόκοφ ΕΝΑ i o g Καιλευκά μέσα μιαγ. Υπάρχουν προκλ Εγώγραβάτα κεφάλι μισύντροφος ιερέας μιαυτά τα, porug ΕΝΑμεσαίου επιπέδου ΕΝΑστία μιαγ. (Α. Μπλοκ)

Ποιητικό μέγεθος "Sponday"

Σπονδή -ιαμβικό πόδι ή χορεία με υπερσχήμα άγχος. Κατά κανόνα, σε τέτοιους στίχους ο ρυθμός είναι κάπως γκρεμισμένος, το ρυθμικό μοτίβο του στίχου διαταράσσεται. Ως αποτέλεσμα, το πόδι μπορεί να έχει δύο πιέσεις στη σειρά, δηλαδή δύο τονισμένες συλλαβές να είναι η μία δίπλα στην άλλη.

Παράδειγμα:
Shv μι d, r στο ssky - μαχαιρώματα, κοψίματα, κοψίματα -εδώ κρουστά "Shv μι d" είναι δίπλα στο "r στο ssky», του οποίου η πρώτη συλλαβή είναι επίσης υπό τονισμό.
Χτύπημα τυμπάνου, κλικ, κροτάλισμα,
Γρ Ο m p στο shek, stomp, neigh, moor, -
Και θάνατος, και κόλαση από όλες τις πλευρές.

(A.S. Pushkin)
Κλασικό παράδειγμα είναι η αρχή του «Ευγένιου Ονέγκιν» του Α. Πούσκιν:
"Μ Οου δ Εγώαπό ΕΝΑμου h μι pr ΕΝΑπιρούνι…"
Εδώ, στο πρώτο ιαμβικό πόδι, φαίνεται τονισμένη και η πρώτη συλλαβή, όπως στη χορεία. Δηλαδή, το αμορτισέρ "Μ" είναι δίπλα Ο y" και "d Εγώναι." Αυτή η γειτονιά των δύο τονισμένων συλλαβών είναι σπόντα.

Εάν, όταν προσδιορίζετε το μέγεθος ενός ποιήματος, δηλαδή τοποθετείτε λεκτικούς και ρυθμικούς τόνους, συναντήσετε ένα σπόντα, αλλά το υπόλοιπο σχήμα λέει ότι το κείμενο είναι γραμμένο σε ιαμβικό (όπως, για παράδειγμα, στην περίπτωση του "Ευγένιος Onegin"), τότε το ιαμβικό είναι το μέγεθος αυτού του θραύσματος.